中世纪晚期彩绘玻璃风格的转变及其后果分析

in the forms,techniques and contents of and did analyses of the reasons.Then we pointed out that these changes directly eventually.
the stained glass in the Gothic church
[11] 这种试图 种情况反映了对自然的重新发现。
表现三维空间的尝试在一定程度上扩大了彩 绘玻璃的表现手法，但是同时也限制了对其 自身材质魅力的传达与突出，逐渐沦为了绘画 的附庸。
图 5 欧塞尔大教堂饰带窗
化。1310 年前后，金属氧化银添加剂开始在 玻璃上运用，可以产生出不同色调的黄色甚 至金色。这样，经过煅烧，在一块玻璃上就 能呈现出两种以上的不同色彩，从而取代了 把几块不同色彩的玻璃拼接起来的那种镶嵌
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和几何形两类，显示出中世纪早期塞尔特人 图案风格的影响。其娴熟的图案设计曾被许 多教堂所沿用，不仅极大地提升了哥特式彩 绘玻璃装饰图案的丰富性与多样性，也为后 来灰彩饰玻璃窗的广泛流行打下了很好的图 案设计基础。但是，在13世纪中叶之前，这 种类型的玻璃窗却并没有对彩绘玻璃的创作 产生太大的影响，西多会的灰彩饰窗户只传 播到了奥地利和德国的少数几个没有受哥特 风格影响的地方。[3]在绝大多数城镇中的大教 堂里，人们还是更加喜爱那些色彩浓重的人 物场景与叙事题材的玻璃窗。直到13世纪后 半叶，灰彩饰玻璃窗才开始受到了重视，并 逐渐成为彩绘玻璃的主要表现形式。这种转 变应该是源于人们对教堂采光度需要的提高， 正如格罗德兹基所指出的：“大约从1260年 开始，室内空间明亮的、色彩斑斓的效果转 变为乳白色的效果。这是由于在原来彩色玻 璃的部分采用近乎白色的灰色调的装饰画法
四、中世纪晚期彩绘玻璃风格转 变后果分析
有因必有果，中世纪晚期彩绘玻璃的三 大转变直接导向了彩绘玻璃艺术在此后逐渐 衰落的后果。 其一，此时的彩绘玻璃在建筑师眼中成 为单纯的建筑采光通道，其在建筑结构功能 上的意义超出了其形式美学上的意义。而正 是建筑上扩大室内采光效果的需要促进了灰 彩饰窗户的大量运用以及饰带窗处理手法的 发明。随着以描绘叙事题材为主的团花窗的
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5)、图尔大教堂（图6)、鲁昂圣旺修道院教堂 (Abbey Church of Saint-Ouen, Rouen,图 7 ：
的13世纪后期以及14世纪的彩绘玻璃窗上 也都出现了这种"饰带窗”的设计。
(Urban IV, 1261—1264在位）为他的出生
地捐资建造的，大约建造于1262—1277年。 圣乌尔班教堂在建筑风格上与巴黎圣礼拜堂 近似，属于法国辐射式风格作品，但是在彩 绘披璃的风核卜去n发牛了巨女奄仆.尨彩饰
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图 6 图尔大教堂饰带窗
案为主的灰彩饰玻璃的流行，彩绘玻璃已经 不再是一个宣讲基督教义的艺术载体，它同 时也要满足世俗人们不断发展的功能性和审 美方面的需要。从此，彩绘玻璃艺术形式上 的那种神秘气息逐渐减弱，让位给了人们的理 性需求。而与此同时，彩绘玻璃开始追求对真 实感的自然主义描绘，并逐渐向绘画艺术靠 拢。正如柯耐尔指出的，在 13 世纪的哥特式 美术中重新出现了对古典自然主义的肯定，这
[2] 例如制作于 12 世纪下半叶的奥 最为成熟。
13 世纪中期，随着法国君主政权势力的 增强，彩绘玻璃被赋予了更加重要的地位和 作用，它成为了显示宫廷审美趣味与基督教神 圣思想的双重载体，巴黎圣礼拜堂内五色斑 斓的玻璃窗成为哥特式彩绘玻璃自身魅力发
巴曾修道院（the Abbey of Obazine，1156— 1190）的玻璃窗就是很好的例证 （图 1 ） 。这 些窗户上的纹样和图案主要可以分为有机形
进室内，又可以表现传播宗教教义所必需的 人物形象呢？中世纪的玻璃艺术家不断地探 索着这个问题的解决方案。一种是在特定的 少数几扇窗户上运用灰彩装饰的玻璃窗。这 种窗户一般安装在教堂东南角的位置上以便 于采光，例如圣丹尼斯修道院教堂的格里芬 之窗以及沙特尔教堂内的一扇13世纪初期的 灰彩装饰窗户。亚眠大教堂的彩绘玻璃窗采 用了中间为人像主题，两侧为灰彩饰窗户的方 式，也是对这种方法的发展（图3)。一种是 在边饰图案中运用灰彩饰装饰的玻璃，这在
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其三，彩绘玻璃向绘画艺术靠拢，力图 通过画面的华丽感、真实感效果而非自身的 色彩和透光性等特色来增强表现力，因为对 这些特性的发挥必须依靠与建筑空间的相互 配合才能得以完成。这种试图表现三维空间 的尝试在一定程度上扩大了彩绘玻璃的表现 手法，但是同时也限制了对其自身材质魅力的 传达与突出，逐渐沦为了绘画的附庸。 此后，欧洲教堂的彩绘玻璃虽然在创作 上仍然维持了一定数量，但是在艺术水平上 已经难与同时期的绘画艺术相比肩，毕竟这 是以自身的短处与其他艺术的长处相比。文 艺复兴式建筑中大面积墙面的回归也令彩绘 玻璃的阵地进一步退缩。直到 19 世纪末 20 世纪初，随着艺术与手工艺运动以及新艺术 运动的兴起，以威廉·莫里斯、路易斯·康 弗特·蒂凡尼、弗兰克·劳埃德·赖特以及马 克·夏加尔等为代表的一批艺术家和建筑师 才重新寻找到了彩绘玻璃艺术的自身表现语 言，并重新令其焕发生机。
[10] 1317—1339 年 建 造 的 鲁 昂 画 般 的 效 果。
描绘与上方和下方明亮通透的灰彩饰玻璃相 互辉映，体现了晚期哥特式彩绘玻璃那种细 腻明快的视觉效果。埃夫勒大教堂 （Evreux Cathedral） 内的一扇饰带窗上描绘了圣 母与 其面前的一位捐赠窗户的主教的形象 （图 8） 。 运用银色着色剂绘制而成金黄色的丰富色调 具有一种晶莹明快的效果，光线透过四周灰 彩饰绘制的透明玻璃照进室内， 显得十分敞亮。 此外，从创作角度来看，随着以描绘叙事 题材为主的团花窗的逐渐减少以及以抽象化图
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不能很好地解决这个问题。 大约在1265年，饰带窗�band
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种全新的窗户结构设计方式终
于出现了。饰带窗是13世纪后期玻璃画面设 计的典型特征之一，主要出现在高侧窗上，在 窗户中间的一横排或一竖列描绘的是人物形
象,而窗户的剩余空间则均用灰彩饰装饰的
图案纹样来填充，并与人像组成一组完整的 图像。这种设计方式的出现，在很大程度上 解决了描绘人物形象与提高室内采光度之间 的矛盾。171在沙特尔的圣皮埃尔（St. Pierre)[8 教堂，许多作品都显示了这种将灰色装饰画 法与人物形象相组合的手法（图4)。在中厅的 高窗上，充满整个画幅的人像的玻璃窗随着 灰色装饰构成的中轴线以及哥特式尖顶蓬下 的站立形象而调整。这种手法在13世纪末以 后成为玻璃图像的典型特征。[91在此后，法 国的欧塞尔大教堂（Auxerre
三、氧化银的运用与绘画感的提升
为了进一步提高采光度，进入14世纪 以后的法国彩绘玻璃除了灰彩饰与饰带窗的 广泛运用之外，又出现了一个新的趋向一一
13世纪前期的一些玻璃作品中也已经有所运
用。还有一种是把着色的人像直接安排到灰 彩饰奘饰的皆畺里„伯昙.汶胜釙理古法都
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挥到极致的代表。13 世纪后期，教堂彩绘玻 璃虽然仍然十分繁荣，但是已经出现了一些新 的变化趋势，主要体现在玻璃外框架收缩导 致的描绘大场面的玻璃作品减少，叙事题材 彩绘玻璃减少，矩形切割所导致的画面构图 的改变，纯粹图案化的 “灰彩饰” （grisaille） 玻璃窗与饰带窗 （band window）逐渐流行以 及对三维空间感的追求等几方面。此时，彩 绘玻璃的设计者开始运用大块的菱形形状简 化了玻璃切割的工作。组成格子状花纹的玻 璃板主要运用直线条切割出来的，而不再是 交错或圆形的不规则的切割方式。这种切割 方式所构成的彩绘玻璃窗从某种意义上讲更 具有画面的统一感和完整性，并且不可避免 地对人物造型、构图甚至题材的选择产生了 影响。自此，中世纪教堂彩绘玻璃的艺术风 格发生了重大转变。 下文将详细分析这一转变。
[4】 而形成的浑然一体的效果。’’
成为主要的装饰画法（图2)。@整个建筑被 设想为一个由无数闪烁着光芒的挂毯代替墙 面所支撑起来的笼子。尤其在后殿，窗户透 明的程度进一步增大，铺装在一起的彩色玻 璃组成灰彩装饰画法装饰的玻璃屏使建筑显 得极为精致。[6]透过灰彩装饰法的玻璃洒向 室内的光芒使得着色的镶片仿佛漂浮在一种 神圣超然的气氛之中，人像作品则被进一步 简化为剪影式的形状以加强其可识别度一一 这种处理手法体现了当时的一种倾向：人们 开始希望更多的光线照进室内。
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The Transformations of the Stained Glass Styles in the Late Middle Ages and Its Consequences
撰文： 周志
中世纪晚期 彩绘玻璃风格的转变及其后果分析
[ 摘要 ] 本文详细分析了哥特式教堂的彩 绘玻璃艺术自 13 世纪后期以来在形式、制作 手法和表现内容上的转变，对其原因做了分析， 并指出了这些转变直接导致彩绘玻璃艺术在 此后逐渐衰落的后果。 [ 关键词 ] 彩绘玻璃； 哥特式教堂； 灰彩饰； 饰带窗 detailed analysis of the transformations [A b s t r a c t] T h i s p a p e r m a d e a
圣旺修道院教堂 （Abbey Church of SaintOuen, Rouen）内饰带窗上的彩绘玻璃就运 用了这种新技法，表现出一种更加精致优雅 的人像风格，高大修长的身材、精致的面部