2014鉴赏诗歌的语言(教案)

鉴赏诗歌的语言【教学案】【教学目标】1.了解古代诗歌常见的语言风格。

2.掌握鉴赏诗歌语言的分析方法及答题步骤。

一、语言的锤炼【考点分解一】鉴赏“炼字”【提问方式】1.某句中最生动传神的是哪个字？请简要分析。

2.某字历来为人称道，你认为好在哪里？【解答分析】这类题目要求品味字的妙处。

答题时不能把该字孤立起来谈，要放在句中并结合全诗的意境情感来分析。

【答题步骤】第一步：该字(运用了什么手法，有就写，没有不写)具体形象生动传神地刻画了什么形象(景、物、人)，概括说一下(必答)。

第二步：把该字放入原句中描述景象。

(将画面具体展开，展开时要注意突出画面特征，分值少的题可省略这步)第三步：点出该字烘托了怎样的意境，表达了怎样的感情。

(必答)【答题范式】这个字意思是×××(或：运用了什么手法)，具体、形象、生动、传神地刻画了×××形象(或：景色)，描绘出了×××情状，烘托了×××意境，表达了×××情感。

【技法指导】“炼字”的4个思考角度1．修辞角度“云破月来花弄影”(张先《天仙子》)因拟人而使满篇生辉。

“破、来、弄”三字写出三种连续的动态：云破而有月来，月来而有花影，花影引出弄字，有弄而有花枝随风摇动、抚弄花影的幽雅姿态。

云横皓月、风弄花影，构成了一幅幽美朦胧的画面。

云、月、花都拟人化了，被赋予丰富的情感和生命，同时使宁静的画面有了飞动之势。

“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

”(王之涣《出塞》)“怨”字明显用了拟人手法，既是曲中之情，更是吹笛人之心。

“感时花溅泪，恨别鸟惊心。

”(杜甫《春望》)“溅”“惊”二字，同属拟人手法，不仅用字新鲜，而且增添了诗人感时恨别的内心苦痛。

“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

”(孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》)“蒸”“撼”具有夸张色彩。

2．声韵角度古诗词讲究平仄声韵，优美的诗词平平仄仄起来就是和谐的旋律。

杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”中“冻”字比“饿”响亮，更具铿锵气势，更见冲天悲情。

叠词最具声韵效果，它不仅增强语言的韵律感，更有强化作用。

李清照的《声声慢》中“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”可谓千古名句，是声韵的叠加，也是哀怨之情的叠加。

王维《积雨辋川庄作》中的“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，用叠字之法，不但摹景有神，而且音调抑扬，气韵流畅。

黄庭坚以“夜听疏疏还密密，晓看整整复斜斜”(《咏雪诗》)描绘雪景，可以说是古今绝唱。

3．活用角度古人惯于活用词语，形容词、名词都可用作动词，且一作就鲜活生动，呼之欲出。

如周邦彦《满庭芳》“风老莺雏，雨肥梅子”，着一“肥”字，写出了动态，写出了形态，想那梅子从青青小小的羞涩，到黄黄肥肥的圆甜，那黄中晕红的丰润，怎不叫人垂涎！再有“日色冷青松”(王维《过香积寺》)、“山光悦鸟性，潭影空人心”(常建《破山寺后禅院》)、“春风又绿江南岸”(王安石《泊船瓜洲》)、“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”(蒋捷《一剪梅·舟过吴江》)，冷、悦、空、红、绿，均为形容词的使动用法，这些词语各有妙用，但有一点是共同的，那就是化腐朽为神奇，增强了诗词的表现力、感染力。

4．语境角度无论是“捻断数茎须”，还是“两句三年得”，其目的都是使语言最契合语境，最富表现力，把意思表达得准确、鲜明、生动、精巧。

因此，是否契合语境也是判断炼字优劣的重要依据。

退之先生据“笃笃笃，清脆的敲门声，衬托得山里的夜晚更加寂静”替贾岛选择了敲字，传为佳话，而近人大胆质疑：如果是主人，进自家大门何需敲？轻轻推门而入，岂不更见宁谧和谐温情？以语境为据，也不无道理。

郑谷把齐己的《早梅》诗“前村深雪里，昨夜数枝开”中的“数枝开”改为“一枝开”，因为“数枝”不若“一枝”更能言梅开之早，齐己因此而拜郑谷为“一字师”。

⑴动词的锤炼华子岗（裴迪）日落松风起，还家草露晞。

云光侵履迹，山翠拂人衣。

简析“侵”“拂”在表情达意上的作用【解析】落日西下，松风渐起，诗人游兴未尽，漫步在回家的山间小道上。

全诗以“还家”为线索，通过诗人对所见所闻的独特感受，向读者展示了一幅有声有色、亦动亦静的艺术画面。

首句一“落”一“起”两个相对应的动词，把夕阳西下、晚风初起的黄昏景色鲜明地勾画出来，人们可以看到夕阳悄悄躲入山后，微风轻轻掠过松林。

第二句紧扣上句，正当秋高气爽之日，落日照射，松风吹拂，路边小草上的露珠早已挥发殆尽了，所以说“草露晞”。

后两句写云光、山翠。

云光指傍晚的夕阳余晖，山翠即山气、山色，山色青缥，谓之翠微。

这里诗人也用了两个动词━━“侵”和“拂”，侵有侵染之意，形象地描写出诗人在夕阳下悠然自得、漫步下岗的生动情景。

“山翠拂人衣”一句，暗里转换了主宾关系，赋予薄暮明灭的山色以主动性，增强了景物的动感。

拂有吹拂之意,云光山色，追逐着诗人的脚步，吹拂着诗人的衣衫，从反面又衬托出诗人对华子岗景色的喜爱和流连。

【答案】“侵”字写夕阳余辉逐渐消退的过程，写出了诗人在夕阳落下一步步下山的生动情景。

“拂”字运用拟人手法，增强了动感，也使人想见山色青翠可爱，柔和多姿。

这两个动词写云光山翠对诗人的眷恋不舍之情，正折射出诗人对华子岗的喜爱与留恋。

⑵形容词的锤炼菩萨蛮(李白)平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。

暝色入高楼，有人楼上愁。

玉阶空伫立，宿鸟归飞急。

何处是归程？长亭更短亭。

请简要分析“空”字在表情达意上的作用。

【解析】平展远伸的树林上方，缭绕的飞烟就像织布时往来的穿梭，寒秋萧瑟的山上留有一片令人伤感的苍绿。

暮色已使高楼内暗淡下来，楼上的人正愁在心头。

她久久地、无所事事地伫立在楼梯之上，晚归的鸟儿正匆忙地飞回鸟巢。

而人会从哪里回来呢？那是一条多么漫长的路啊：一连串的长亭连接着短亭。

【答案】(1)“空”在文中是“白白地、孤独、形单影只”的意思。

(2)抒情主人公伫立在玉阶，痴痴地、徒劳地茫然望着暮色中归飞的宿鸟。

鸟归人不归，触景生情，引起无限愁思。

(3)“空”字表达了抒情主人公苦苦等待而没有结果的孤寂、惆怅的感情，增添了全词的“愁”味，使主题更加鲜明。

⑶副词的锤炼阅读下面两首宋诗，然后回答问题。

江宁夹口王安石落帆江口月黄昏，小店无灯欲闭门。

侧出岸沙枫半死，系船应有去年痕。

舟下建溪方惟深客航收浦月黄昏，野店无灯欲闭门。

倒出岸沙枫半死，系舟犹有去年痕。

两首诗的末句，一用“应”字，一用“犹”字，哪个更好?为什么?请简要赏析。

【解析】⑴首句境界空旷、岑寂，次句描写细致入微。

两句都是写景，诗人的主观感受与联想还没有明白表达出来，因为这时候连他自己也还不太清楚。

接下来第三句仍然写景，这一次诗人的目光投向了一棵枫树，一棵倾斜的、半枯的枫树。

过去他看到的是此树绿叶婆娑、生机蓬勃的形象，而此时因为江水冲刷，岸沙崩坍，已是蟠根半露，枝干倾侧，快要死去了。

于是诗人发出岁月易逝，年华老去的慨叹。

第四句笔锋忽然一转，正面写出诗人的感想：“既为曾经之地、旧识之物，那么，为什么不能找到我去年停泊时的系船之痕？”“应有”二字，十分武断，看似无理，实则表达了诗人在孤寂愁苦中力求开拓的一种心情。

同时，又告诉了读者：大江日夜奔流，过去的一切早被冲刷得干干净净。

⑵开头两句写泊舟的时间和望山所见。

“客航”，表明是离家远行。

“收浦”即停船靠岸，“浦”是水滨。

昏黄的月光，洒在平静的溪水上，一只小船划破水面，摇碎了月影，慢慢靠近岸边。

有景，有人，有声，有色，景象非常幽静，画面非常优美。

第二句是将唐代韦应物《滁州西涧》“野渡无人舟自横”的名句改造而成。

孤舟夜泊，最关心的是客店，所以船一靠岸，就在张望，看见客房并无灯光，正准备关门。

“无灯”，并不是说没有置备灯火，而是说没有点灯，野店固然简陋，但既是客店，也不至于连一盏灯也不置备。

“欲”字下得很妙，它表明门将闭而未闭。

如果已经闭门，则敲门叫门，会给投宿者带来许多麻烦；正是在这欲闭未闭之际，才使投宿者感到欣喜。

下面两句写系舟，这里既是“野店”，就没有正规的码头，所以并无专门系舟的设备，只能把舟系在岸上的一株枫树上。

上文店门欲闭未闭，是巧；此句枫树则是将死未死，是奇。

“倒出岸沙”是说溪水从下面往里冲刷，在枫树根部冲出一个缺口，枫树一半的根得不到泥土的养料，加之又被系舟时的摇晃弄坏，所以“半死”了。

“半死”谓死去了半边，就是偏枯，这是树木的一种特异现象。

末句“系舟犹有去年痕”写系舟时所见，更加新奇。

“去年痕”是说一年前系舟的痕迹还保存到此时，说明在此停泊的客人不多。

这仍然是荒村野店的地方才会有的景象。

见此痕迹，令诗人感到很惊奇。

【参考答案】“应”字更好，“应”字蕴涵丰富，传达出了诗人在孤寂中力寻旧影时的复杂心情，其中既有希冀与自信，也有失意与怅惘，更有寻而未见的不甘心，可谓传神之笔；“犹”字则无此意趣。

//“犹”字更好，“犹”字自然道出，却出人意料，去年系舟的痕迹还保存到现在，说明在此停留的旅客不多，进一步传达出了诗人孤寂怅惘的心绪；而“应”字却不能道出此意。

（也可以认为二者各有其妙，但要分析二字的妙处。

）⑷数量词的锤炼阅读下面的唐诗，然后回答问题。

江南春杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

前人在评论这首诗时有两种看法：一种认为此诗好在“千里”，另一种认为“千里”改作“十里”更切实际。

你赞成哪一说?为什么?请结合诗的主旨作简要分析。

【解析】这首《江南春》，千百年来素负盛誉。

四句诗，既写出了江南春景的丰富多彩，也写出了它的广阔、深邃和迷离。

明代杨慎在《升庵诗话》中说：“千里莺啼，谁人听得？千里绿映红，谁人见得？若作十里，则莺啼绿红之景，村郭、楼台、僧寺、酒旗，皆在其中矣。

”对于这种意见，何文焕在《历代诗话考索》中曾驳斥道：“即作十里，亦未必尽听得着，看得见。

题云《江南春》，江南方广千里，千里之中，莺啼而绿映焉，水村山郭无处无酒旗，四百八十寺楼台多在烟雨中也。

此诗之意既广，不得专指一处，故总而命曰《江南春》……”本题是一道开放性的题目。

“千里”“十里”都有道理，所以关键在于分析。

【答案】1、赞成用“千里”。

这首诗既写了江南春景的丰富多彩，也写了江南的广阔、深邃和迷离。

诗题为《江南春》，不专指某一处，所以只有用“千里”才能写出江南之广阔、深邃，才能与“四百八十寺”和谐一致。

//2、赞成用“十里”。

诗的一、二句都是写眼前的景，唯有十里才能听到莺啼，唯有十里才能看到绿树红花，唯有十里才能看到风中酒旗。

总之，“十里”是言其近，更能体现是对眼前景物的描写。

⑸叠音词的锤炼阅读下面的诗，回答问题。

黄氏延绿轩 [明]高启葱葱溪树暗，靡靡江芜①湿。

雨过晓开帘，一时放春入。

【注】①芜：丛生的草。

“葱葱”“靡靡”两个叠音词有什么作用？【解析】溪边树木的葱茏茂盛，江芜在微风吹拂下摇曳起伏。