卡明斯视觉诗之生态范式解读

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卡明斯诗歌的陌生化特质

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卡明斯诗歌ＤＩ生化特质￣Ｉ￣
江门职业技术学院外语牛晓红
［摘要］卡明斯是２０世纪美国著名的实验派诗人文以陌生化为理论依据，本尝试分析卡明斯的诗歌在形式、标题和语言方面所体现的陌生化．此所造成的陌生化效果也给我们带来了美感特征。由［关键词］卡明斯陌生化实验派诗人
觉。
卡明斯本人曾经在巴黎学过绘画，并且在那里结识了毕加索等画家。著名画家毕加索在他的一生中“ 完全白发地、胸有成竹地玩弄着绘画的技巧，像魔术师一样不断变换着招数，毫不犹豫、无所顾忌，充满自信地不断破坏自己的画面，在举世震惊中，再重新创造出新的形式，而且不自觉地强使人接受他这些东西 ” 。这一点无疑对卡明斯的诗歌创口作产生了极大的影响。作为一名画家，他十分注重语言的视觉效果，竭力把绘画中的美学原则运用到诗中去。他把诗歌看成是 “ 画”在他看诗，来，歌与绘画表面虽然相距很远，诗但它们有共同的基础，同一棵树是上开的两朵色彩、形状不同的花。他曾经在一封写给编辑的信中谈到 “ 我最关心的是每一首诗画都要保持原样。为什么呢？也许是因为我的诗，少数除外，实质上是画。” 这样，们便更容易理解卡明斯在违反传我统语言的规范特征方面做出的努力了。实际上，他的一些诗并不单纯的是一幅独立的画，是一组动态的画，往是一幅独立的绘画所不能表而往达的。因为如此，正我们在读他的这类诗时，超越表面的语言层次，要以欣赏绘画的眼光去理解、悟诗中的含义。比如下面这首小诗：领

卡明斯视觉诗的多模态话语分析——以Me up at does为例

Multimodal Discourse Analysis of E.E.Cummings’s Visual Poetry: A Case Study of Me up at doesAbstract: E.E.Cummings, a famous American poet of the 20th century, is well-received for his unconventional experiments with words. This paper, based on the theory of Kress and Van Leeuwen’s multimodality and Halliday’s systematic functional grammar, presents a qualitative analysis of one of Cummings’s poems—Me up at does. This case study demonstrates the potential and the validity for researchers to apply the theory of multimodality to the analyses of visual poetry. The adoption of multimodal discourse analysis appears to be a good way to highlight the characteristics and the theme of visual poetry.Key words: E.E.Cummings; visual poetry; multimodality; discourse analysis卡明斯视觉诗的多模态话语分析——以Me up at does为例摘要：E.E.卡明斯是20世纪美国的著名诗人，以其对诗歌语言的非常规处理而受到欢迎。

卡明斯诗歌的映像象似性研究_卡明斯诗歌

卡明斯诗歌的映像象似性研究_卡明斯诗歌摘要：美国诗人卡明斯善用特殊的语言符号或有意地改变诗歌语言形式来表达情感,风格独特。

而语言象似性所关注的就是语言符号与思维对象之间的相似现象。

运用象似性理论能挖掘出卡明斯个性诗歌语言形式下蕴含的诗意。

关键字：卡明斯的诗歌；象似性；映像象似性；诗意1．引言爱德华・艾斯特林・卡明斯(1894一1962)是一位具有创新精神的诗人，也是一位卓越的画家。

国内学者从文学角度、语言学角度对其诗歌作广泛研究；然而，极少有学者从认知语言学角度对其诗歌进行研究。

K.Wale认为，“文学广义上可被视作是象似性的,其形式可以以多种方式模仿它所反映的现实”(转引自王守元,1996:256)象似性是诗歌创作的一种重要的、有效的修辞手段。

本文旨在从认知语言学角度分析卡明斯诗歌中的象似性的映像象似现象,解读其怪异的诗歌形式和蕴含的诗意。

2．象似性理论的建构象似性这一术语来自皮尔斯的符号理论,是对索绪尔开创的结构主义语言学中任意性原则的一种反说。

(王铭玉,2004:420)语言符号的象似性可定义为,语言形式在音、形或结构上与所指之间存在映照性相似的现象。

所指可表示客观现实、经验结构、概念框架等。

(王寅,2002:3)象似性皮尔斯将符号分为象似符、指示符号与象征符号。

象似符号又分为映像符号、图解符号和隐喻符号。

与象似符号相对应,语言象似性主要表现为映像象似、结构象似和隐喻象似。

映像象似性包括语音象似和视觉象似。

本文主要研究卡明斯诗歌中所体现的映象象似性的特点。

3．卡明斯诗歌的语音象似性分析3.1卡明斯诗的词句语音象似分析在词句层面的语音象似性指的是在句子中由象似的音位和音位组合而成的单词来表达思想。

例如，通过联觉来表达意图，形状，颜色，情感和力量等。

卡明斯诗歌中最具代表性的一首小诗《落叶》。

括号内的字母按顺序重新组合到一起是“aleaffallloneline”。

“a”是不定冠词,表示“一个”物体,我们可以把它看成是一片树叶，随风飘落。

从格语法角度全新解读卡明斯诗歌“Meupatdoes”-精品文档

从格语法角度全新解读卡明斯诗歌“ Meupatdoes”、引言诗人卡明斯以其独特风格著称，其诗里每一处都是表意手段，甚至标点符号也有其内涵。

“ Me up at does”由卡明斯所作，全诗虽短，内涵却极其丰富，后人在其基础上进行了不同程度的改写。

而Fillmore提出的格语法是从TG学派中分裂出来的语言理论，格指底层结构中名词与跟它有关动词之间的句法语义关系，在表层结构中通过名词、代词的形态变化、词序或其他方式来表现，底层格包括施事格、受事格和承受格等。

从格语法角度分析诗歌可解析诗歌语言底层结构的句法语义关系及表层结构的呈现方式，全新解读诗歌。

然而，几乎没有学者尝试用格语法分析文学作品，而对诗歌“ Me up at does ”的研究主要集中在语言变异、视觉诗和生态批评上，缺乏对该诗原版和改写版本的对比研究。

因此，本文拟从格语法角度分析比较Me up at does ”四个版本，全新解读并探讨各版本表现力。

二、四个版本对比分析总体而言，四个版本表现的主题相同，但表现手法和表达效果相异。

文本1 是卡明斯原诗。

文本2、3、4 是后人在其基础上改写而来，文本2 和4 保留原诗形态，但语言有所改变，文本3 的最大不同体现在横行诗上。

各版本根据主题都可分为两个部分，第一部分描写一只中毒的老鼠盯着人类，第二部分描述老鼠质问人类，自己做了什么人类所没有做的，却承受如此命运。

下文进行详细分析。

一）第一部分对比分析a poisoned mouse 是施事格，me 是受事格I 是施事格， a poisoned mouse 是受事格。

a poisoned mouse 作施事格说明老鼠主动发出“盯”的动作并对此动作负责，老鼠的现身说法使动作具有真实性和说服力。

me 作受事格说明老鼠动作对我产生了很大影响，体现了人内心的惶恐不安。

me 作终点格突出了老鼠动作选择对象只有我，若旁观者观察一切，老鼠被动接受人类的目光。

卡明斯诗歌“r-p-o-p-h-e-s-s-a-g-r”的多模态话语解读

卡明斯诗歌“r-p-o-p-h-e-s-s-a-g-r”的多模态话语解读［摘要］本文运用以韩礼德系统功能语法为基础的多模态话语分析（Multimodal Discourse Analysis）理论，结合克瑞斯和凡利文的图像视觉语法（the grammar of visual design），对美国著名现代主义诗人E.E.卡明斯的经典视觉诗“r-p-o-p-h-e-s-s-a-g-r”从语言层面和图像视觉层面进行多方位的解读，希望对分析和欣赏视觉诗及其它具有多模态性的文学作品有所启示。

［关键词］系统功能语言学；多模态话语分析；图像视觉语法；卡明斯视觉诗1.引言视觉诗是一种以文字创造视觉形象的艺术,是跨艺术门类的实践,是诗歌与绘画合一的特殊文学现象。

它将阅读与观赏通过时间艺术与空间艺术的联姻结合在一起,“如诗如画”的境界使欣赏者的多种感官得到愉悦（谭捍卫2006：133）。

对于视觉诗，传统的分析模式往往局限于对语言的分析，而忽略了对除语言系统以外其它符号系统的解读，因而无法充分体现创作者的目的和意图。

20世纪90年代，以韩礼德系统功能语言学为理论基础的多模态话语分析理论在西方兴起，读图时代也随之而来，单一的语言分析模式被打破，话语分析逐渐走向多模态化。

本文运用多模态话语分析（Multimodal Discourse Analysis）方法对E.E.卡明斯的视觉诗“r-p-o-p-h-e-s-s-a-g-r”（蚱蜢）进行多方位的解读，旨在为视觉诗及其他具有多模态性的文学作品的分析提供新的方法和途径。

2.多模态话语分析（Multi-modal Discourse Analysis）的理论基础2.1多模态话语分析的概念整合首先，我们必须明确多模态话语的概念。

对于多模态话语的定义，众说纷纭。

李战子(2003:1)提出“多模式(multimodal)指的是除了文本之外，还带有图像、图表等的复合话语，或者说任何由一种以上的符号编码实现意义的文本”；张德禄（2009：24）指出“多模态话语指运用听觉、视觉、触觉等多种感觉，通过语言、图像、声音、动作等多种手段和符号资源进行交际的现象。

从视觉模态的角度剖析两首卡明斯诗歌的蕴意

堪称诗歌艺术中的奇葩。
情感，揭示诗歌整体的深刻含义。
一
、
第一首：落叶诗 “ ｌ（ａ ” ：
１（ａ
ｌｅａｆｆａ
１１
ｓ）
视觉模态，是多模态分析理论中涉及到的其中种模态。多模态语篇分析理论，自从２Ｏ世纪９０年代以来一直被人们认为是以韩礼德的系统功能语
深层面来体会诗人的深厚情感，揭示诗歌的深刻含义。
中图分类号：Ｉ１０６．２文献标志码：Ａ
诗人兼画家的美国诗人Ｅ・Ｅ・卡明斯擅长把绘画元素运用于诗歌文本之中，用图像表达诗歌内容，形成了独特的诗歌形式 —— 视觉诗（张旭红，２０１０；任育新，２００８；谭捍卫，２００６）。英文本是一种线性文字，然而卡明斯的视觉诗却使英文拥有了像我们汉语这种象形文字所具有的象形表意的功能，从而创造出了逼真的视觉形象，让人可以一边吟诵着诗歌的文字，一边观赏着诗歌所要传达的蕴意。
的规则，而是泛指一种具体模式中各元素之间的关系结构或多种模式之间的关系结构。系统功能语言
学中的语言系统有三个用来表示功能意义的理论，即概念功能、人际功能和语篇功能。非语言系统的
叶的孤单寂寞，也暗示了诗中“ 我” 孤单寂寞的心情。卡明斯把这一句 “ ａｌｅｆａｆａｌｌｓｌｏｎｅｌｉｎｅｓｓ ” 拆分成
收稿日期：２０１２．１０－３１

卡明斯诗歌“r-p-o-p-h-e-s-s-a-g-r”的多模态话语解读

２多模态话语分析（ｌ－ｍｏａｓｏｒｅＡｎｌｓｓ）．ＭｕｔｉｄｌＤｉｃｕｓａｙｉ
的理论基础２１多模态话语分析的概念整合．
纯理功能假说（ｔｆｎｔｎｈｐｔｅｉ，为多模态话语与ｍｅａｕｃｉｙｏｈｓｓ认ｏ）只包含语言符号的话语一样．具有多功能性，同时具有也即概念功能、际功能和语篇功能。 ”朱永生２０８概念人（０７：４）功能指语言对人们在现实世界中各种经历加以表达的功能；际功能指说话人运用语言参加社会活动的功能：篇人语功能指语言用于组织信息的功能。（ｌｄｙ２０Ｈａｌａ．０４）ｉ多模态话语分析研究者认为，话语意义的实现是以多模态形式进行的。如声音、像、体动作等，言只是这些图身语
形式中的一种．其中以克瑞斯和凡利文Ｋｒｓ＆ＶａｅｓｎＬｅｗｎ的研究最具代表性。他们认为图像也是社会符号．ｅｕｅ）是独立于语言文字系统之外的系统，而不是语言文字的插图或示例，同时他们依照韩礼德系统功能语法中的三大纯理功能，建了以 “ 现意义 ” “ 动意义 ” “ 成意义 ” 创再、互和构为核心内容的图像视觉语法，中再现意义ｆｐｅｅｔｔｎ对其ｒｒｓｎａｉ）ｅｏ应概念功能，括叙事再现ｆａｒｔｅｒｐｅｅｔｔｎ）和概念包ｎｒａｉｅｒｓｎａｉｓｖｏ再观（ｏｃｐｕｌｒｐｅｅｔｔｎ１ｃｎｅｔａｅｒｓｎａｉｓ：互动意义ｆｔｒｃｉｎｏｉｅａｔ）对应ｎｏ人际功能，及距离、触、点三要素和情态（ｄｌ：涉接视ｍｏａｉ构ｗ）

从前景化角度赏析诗歌in,Just赏析角度

［从前景化角度赏析诗歌inJust赏析角度爱德华・埃斯特林・卡明斯（Edward Estlin Cummings 1894-1962 ）是美国的一位现代诗人，小说家兼立体派画家，美国现代实验派诗人的杰出代表。

他将自己的名字小写为e. e. cummings，以显示自己是一个小人物以及自我的渺小。

卡明斯既继承了传统诗歌的表达理念，又向传统挑战，在诗歌上大胆尝试，打破了传统中那些陈腐和平庸的清规戒律和表达模式，充分表现自己的独特风格（何树2005）他打破了传统诗歌中有关诗行、诗节、韵律、用词等规则，取消了几乎所有的大写字母，把标点符号随意处置或干脆摒弃不用，经常制造词汇，不顾传统语法句法，任意拆散单词或句子。

他在自己的诗中使用小写，在需要强调对比或加重音调时，才使用大写。

他珍视活力，歌咏个性，反对'集体”。

在诗歌主题上，他描绘的是传统和日常生活中司空见惯的主题和事物，诸如爰情、孤独、自然界等，他将对世界、对童稚天真世界的热爰都表现得淋漓尽致。

二、诗歌in Just-及其简介诗歌in Just-是卡明斯的第一部诗集《郁金香和烟囱》中的一首抒情诗，最初发表于1920年，表现的是春天到来之际大地复苏，一群孩子正在快活地玩耍，看到前面来了一位跛足的卖气球者，更使他们感到无比欢欣，大自然的景色和人类的欢愉交相映衬。

诗中大量运用跨行的手法暗示出自然界的勃勃生机与运动，逐渐消隐下去的结尾又给人以回味无穷、余音袅袅之感。

这首诗打破了英诗的创造传统，布局离奇古怪，诗行参差不齐，语法和用词也是别出心裁（常耀信2003）。

全诗如下：in Justin Just-springwhen the world is mud-luscious the littlelame balloonmanwhistles far and weeand eddieandbill comerunning from marbles andpiracies and it’ sspringwhen the world is puddle-wonderfulthe queerold balloonman whistlesfar andweeand bettyandisbel come dancingfrom hop-scotch and jump-rope andit’ sspringandthegoat-footedballoonMan whistlesfarandwee ( e. e. cummings 5 )三、从文体学理论的前景化角度赏析诗歌in Just-1、前景化与语言变异“前景化”一词原用于绘画，意为让需要突出刻画的人或物处于画面突出的位置即前景，其他的人或物则构成背景。

谈E_E_卡明斯诗歌中的_变异和突出_

one day anyone d ied i guess (and noone stoop ed to k iss h is face) bu sy fo lk bu ried them side by side little by little and w a s by w a s
a ll by a ll and deep by deep and m o re by m o re they d ream their sleep onone and anyone ea rth by ap ril w ish by sp irit and if by yes.
一、“变异”(dev ia tion) 和“突出”(foreground ing)
所谓变异 (deviation) , 又被称为偏离, 即对于常规 (no rm ) 的违反。用雅各布逊的话来说, 就是“对于常用语言的有组织的暴力行为”。“变异”一词的最早使用者是布拉格学派的语言学家穆卡洛夫斯基, 他说文体就是突出 (前景化) , 引人注意, 创造新奇的感觉。他认为, 日常语言由于太熟悉, 太传统化以至于寻觅不到表达的潜能或美学的潜能; 他认为诗歌语言就应该陌生化, 通过挑战日常语言的规则来产生突出的效果。变异语言背离语言学的传统法则, 有时会被外行称之为“错误”。由于变异语言在它所处的上下文中不同寻常而倍受读者瞩目。因此, 变异和突出是不可分割的语言现象。“突出”这一概念可追溯到亚里斯多德的《诗学》, 他说: 由于对常规用法的变异而产生的“陌生化”会将变异语言从常规语言的语境中提升、拔高, 而常规语言依然保留维持词语的清晰, 帮助表达信息。俄国的形式主义作家肖克洛夫斯基认为艺术的功能是以一种新颖的功能让人们认识世界, 这种方法就是非熟悉化或陌生化。诗人的任务是从读者习惯的语境中取出某些熟悉的事物和事件, 以一种似乎他们第一次被人看到的形式表现出来, 从而使人们对世界有高度认识。穆卡洛夫斯基将突出归为几个特色: 非普遍性、新颖性、难预见性、不寻常性和独特性。一般说来, 变异是手段, 突出是目的, 变异是突出的策略。读者在看到某种不寻常的语言现象时, 总被它吸引, 给予它较多的注意, 甚至思忖揣摩它的含义, 这就表示变异有了突出的效果了。这种由于“非熟悉化”或“使陌生化”而被拔高的部分便是突出部分。正如一幅画中总有一个人或物处于突出的位置, 其他的人或物构成背景。即正常的语言好像是背景, 变异的语言现象便好像是突出的部分。

卡明斯诗歌“orounDmoon”的多模态功能解读

0 . 引言卡明斯 ( e � e � cum m i n gs) ，生于 189 4 年，卒于
( 王红阳，信息交际纳入分析框架 ( 辛志英，2 008 ) " 2 007 ; 张旭红， 2 01 0) � 回顾视觉诗的研究历程，多模态话语分析理论越
19 6 2 年，美国诗人 � 画家 � 卡明斯创作的很多诗歌，来越受青睐，相信将逐步成为视觉诗分析的主流 � 针 "在结构和技巧上明显地带有现代主义倾向 " ( 王红对这样的情况，本文以卡明斯的"o ( rounD ) m oo n" 为 2 007 ) �"语法变异 " ， "书写变异 " "独特的形象例，阳，和尝试以多模态话语分析为理论框架对之做出解读 � 设计 "( 徐艳萍，杨跃，2 005) 是卡明斯诗歌的主要特点� 卡明斯的诗歌，亦诗亦画，可读可赏，卡明斯由此 2. 系统功能语言学框架内的多模态话语分析成为二十世纪视觉诗的代表诗人� 兴起于上世纪 9 0 年代的多模态话语分析理论，为视觉诗的研究"提供了一套同时分析视 � 听和文字互相兼容的系统研究体 " ( ， 2 010 ) � 系张旭红 1. 视觉诗 1 .1 视觉诗的定义 2 .1 韩礼德的纯理功能思想 "韩礼德系统功能语法的核心内容是关于语言的 ( 王红阳，2 007 ) � 韩礼德 ( 1 9 9 4 ) 指纯理功能思想 " 出，语言在人们的社会生活中主要有三大作用，即概念 � �" 功能人际功能和语篇功能概念功能是代表或反映或解释世界的功能，人际功能是交际参与者分配角色和对语篇作出判断的功能，语篇功能是用各种语言手段将语篇中的各个句子连接成一篇连贯的文章的功 ( 方琰， 2 005) � 能" 2 .2 模态 � 多模态和多模态语篇模态指的是"交流的渠道和媒介，包括语言� 技

从处所依附的角度看卡明斯诗歌中的生态思想

从处所依附的角度看卡明斯诗歌中的生态思想作者：陈元来源：《青年文学家》2013年第24期摘要：卡明斯是一位诗人、作家，亦是一位画家。

他的创作风格独特巧妙，令人耳目一新。

他的作品“诗亦是画，画亦是诗”，又超越了时代局限，反映了警示后人的真理，具有重要意义，如强调自然之美，大自然是人类心灵得以天然滋养和寄托归属的地方，以及人与自然应共生共鸣的和谐生态关系。

本文主要依托当代最新生态批评理论之一——处所理论，立足文本分析，以处所依附作为基点来探讨卡明斯诗歌中的生态意识。

关键词：处所理论；处所依附；卡明斯；生态思想[中图分类号]：I06 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2013）-24-00-02前言后现代主义思潮在20世纪60-70年代的西方社会正繁花似锦，“并且后现代城市设计显示出开放包容的特性，将社会文化领域和建筑学领域的多种思想和主意源源不断的引入其中，促进自身的开放和成熟。

”[6]挪威建筑师和历史学家诺伯格·舒尔茨（Nordberg Schulz）的处所理论就是在这样的背景下产生的。

处所是具有清晰特性的空间，是由具体现象组成的生活世界。

处所是空间这个“形式”背后的“内容”。

洪亮平认为“一个由自然环境，人为环境组成的有意义的整体就是处所。

”[7]因此处所不仅有实体空间的形式，而且还有精神上的意义。

一、处所理论和处所依附简述著名环境批评家劳伦斯·布伊尔认为，处所概念和理论仍具开放性，目前至少同时指向三个方向：“环境的物质性、社会的感知或者建构、个人的影响或者约束。

”[4]生态批评家邓明指出：“我们生活在一个丧失根本的时代里――失去空间、处所、部族和物种。

失去居住并归属于一个处所的意识。

”[1]现代文明导致人类“丧失处所”，人类存在的处所性被大大削弱。

大卫·哈维也认为：“世界的空间被去疆界化，被剥夺其先前的意义，然后根据殖民和帝国管理的方便被重新疆界化。

浅析美国诗人卡明斯的视觉诗《孤叶落地》

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烟台师院学报
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当代美国诗人卡明斯 (
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一九八七年第一期
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和一切自然事物
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歌颂家庭父母孩子
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卡明斯诗歌All in Green Went My Love Riding的多模态功能解读

046《名家名作》·评论卡明斯是20世纪最多产的美国诗人之一，在美国诗坛备受推崇。

卡明斯的诗歌主题基本上是传统的歌颂爱情、自然，赞美纯真、个性等。

就风格而言，卡明斯以其对诗歌形式的大胆尝试和对语言规范的古怪偏离而闻名，他追求创造一种独特的个性化风格。

独特的诗歌结构和准确的修辞技巧在他的爱情诗中显得尤为突出。

卡明斯的诗歌吸引了不同领域的研究者和学者。

迄今为止，大量的文学研究关注卡明斯诗歌的文体。

然而，大多数研究从语言层面入手，着重分析卡明斯在语义、句法、词汇选择的偏差与衔接给读者留下的深刻视觉印象。

例如于学勇（2007）从词汇衔接、句型结构、语法形式衔接和隐语衔接层面探讨卡明斯诗歌的语篇衔接特征，以期构建新的英语诗歌语篇分析模式。

于学勇（2007）对卡明斯诗歌进行了前景化解析，但是只关注到语言层面，忽略了诗歌中多模态的互动意义。

另外，文学学者们也关注解读卡明斯的主题、意象、视觉表现、历史和传记背景，以及传统诗的表现手法。

如王红阳（2007）、郭欣琳（2011）分别对卡明斯的诗歌l（a 和o （rounD ）moon 诗歌的多模态功能进行解读。

但是较为偏重从诗歌的整体形式、词汇的拆分、字母大小写和标点符号等使用特点对诗歌进行视觉模态分析，对诗歌的结构、词汇的选择、语法和句法的变换关注度不高。

所以，本研究利用多模态话语分析法探析卡明斯在All in Green Went My Love Riding 中的叙事方式、词汇选择、结构安排、语法和句法的变换所体现的意义，帮助读者深入解读其含义。

一、视觉诗视觉诗是指文字安排在传达预期效果方面与诗歌的常规元素如文字、意义、节奏和韵律等占有同等重要地位的诗歌（王红阳2007）。

视觉诗歌将页面作为画布，以各种形状和形式直观地表现文字的主题或情感。

视觉形式的美在于诗人创作的能力、场景的复制（Cureton R D 1985）。

研究视觉诗的特殊效果可以使读者完全理解诗歌的深层含义。

试论卡明斯诗歌中的生态意识--以in Just 和Moon Over TOwns MOOn为例

摘要：Ｅ・Ｅ卡明斯是美国２０世纪现代主义诗人的杰出代表。他的诗歌创作在内容和形式上置传统于不顾，以其独特的创作技巧闻名于世。其新奇怪异的诗歌风格为许多研究者所关注。本文试图从ｉｎ１ｕｓｔ和ＭＯＯｎＯｖｅｒＴＯｗｎｓＭＯＯｎ两首诗入手，探析他诗歌中表现的生态意识，通过卡明斯对爱、春天与自由的歌颂来领略诗人的生态意识，深入领会诗歌的意义。关键词：卡明斯；生态意识；Ｉｎｌｕｓｔ；ＭｏｏｎＯｖｅｒＴｏｗｎｓＭｏｏｎ
在Ｅ・Ｅ卡明斯笔下，读者可以领略到一个完全不
极大的争议。正如美国诗人、著名文学评论家基德
认为的那样， “ 他的奇特怪异是有目的的，看似荒诞的非逻辑其实是有意味的，他的语言是清晰准确的，尽管他的诗歌常常杂乱无章，但丝毫不影响整体表达，他的诗歌意义始终是浑然一体的。 ” 独特的绘画经历和非凡的诗歌才能造就了卡明斯诗歌的
新颖独特。
过去几十年里国内外对卡明斯的研究主要集中于评论其诗歌的音乐性、绘画艺术及诗学语言等几方面。近年来，有个别国内学者从概念隐喻探讨了卡明斯诗歌的特征，丰富了对卡明斯诗歌的理解和想像。然而对于卡明斯诗歌中涉及的生态意识，研究者关注较少。本文试图结合卡明斯生活的时代背

试论卡明斯诗歌中的生态意识——以in Just和Moon Over TOwns MOOn为例

试论卡明斯诗歌中的生态意识——以in Just和Moon Over TOwns MOOn为例作者：王峰灵来源：《赤峰学院学报·哲学社会科学版》 2014年第9期王峰灵（昌吉学院外语系，新疆昌吉 831100）摘要：E·E卡明斯是美国20世纪现代主义诗人的杰出代表。

他的诗歌创作在内容和形式上置传统于不顾，以其独特的创作技巧闻名于世。

其新奇怪异的诗歌风格为许多研究者所关注。

本文试图从in Just和MOOn Over TOwns MOOn两首诗入手，探析他诗歌中表现的生态意识，通过卡明斯对爱、春天与自由的歌颂来领略诗人的生态意识，深入领会诗歌的意义。

关键词：卡明斯；生态意识；In Just；Moon Over Towns Moon中图分类号：I712.072 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2014）09-0209-0320世纪20年代是英美现代诗歌发展的鼎盛时期，集诗人和画家于一身的卡明斯特立独行，独树一帜，成为继庞德和艾略特之后的重要代表。

他一生创作丰富，除了在小说、戏剧和散文等方面有所建树之外，他一共出版了12部诗集共包括700多首诗。

他的诗虽然不像意想派诗人庞德和现代诗人艾略特的诗歌体裁广泛，主题深邃，但却以最革新的意识和最大胆的实验，在语言和形式上独树一帜。

他的诗在内容和形式上抛弃了传统诗歌的韵律、词法、和句法结构，不仅突破了形式的束缚，还刻意地通过颠覆传统的印刷格式来传达信息和情感。

他对诗歌语言的大胆实验拓宽了诗歌的意境，其诗作个性化的排版、任意大小写、任意标点符号、夸张的用词（包括经常生造词汇）在评论界引起了极大的争议。

正如美国诗人、著名文学评论家基德认为的那样，“他的奇特怪异是有目的的，看似荒诞的非逻辑其实是有意味的，他的语言是清晰准确的，尽管他的诗歌常常杂乱无章，但丝毫不影响整体表达，他的诗歌意义始终是浑然一体的。

”独特的绘画经历和非凡的诗歌才能造就了卡明斯诗歌的新颖独特。

e·e·卡明斯诗歌语言变异的文体学分析

e·e·卡明斯诗歌语言变异的文体学分析ee卡明斯（E.E.Cummings），是20世纪美国新古典主义诗歌最重要的代表之一，也是一位有著超前意识的诗人。

其诗歌的独特之处在于，他发掘出诗歌的超越性，并把它融入自身的创作之中，广泛运用诗歌语言“变异”的技巧，开辟出独特的诗歌文本和叙事途径。

ee卡明斯的诗歌，用以变异的语汇和表达模式，使其诗歌从一般传统的诗歌创作模式中解放出来，在叙事表达上更加富足多彩。

他对比较多的语言变异技巧更加善于物化，有利于诗歌文本的质量，使他的诗歌更具有生动性。

首先，ee卡明斯利用语言变异技巧构建多元叙事模式，以突出诗歌的主题和情感，同时也使得诗歌更加生动、充满张力。

一方面，他改变了古典诗歌的传统模式，发掘了诗歌的超越性，如在《花》一诗中，ee卡明斯利用了语言变异，用夸张的表达方式，把诗歌的美感和感受表达的淋漓尽致：“花儿把你的双手沉迷在曲径里，闪烁着在夜晚的温存里”。

另一方面，他也采用了幽默的表达技巧，如在《总有一天你得学着爱自己》一诗中，他用不同的叙事方式，将诗歌的情感和态度表达的淋漓尽致：“如果你想要爱自己，你先得去爱别人，然后买点蜂蜜和花朵，把这些东西穿过左耳右耳，然后就会明白怎么去爱自己”。

其次，ee卡明斯采用“变异”的语汇来改变诗歌作品的节奏和结构，增加诗歌的旋律性和生动性。

例如，在他的诗歌作品《穿越我的眼睛》中，他用变异的语汇，表达自己站在另一个角度来看世界，传达出对生活、爱情和宇宙的深切思考：“在生命色彩中变幻，穿越我的眼睛，只有片刻的停留，就离不开我的梦想，让我的心已翩翩挥动，飞驰到宇宙无边的天空中，一切都在它的回环里”。

最后，ee卡明斯也能够使用语言变异技巧来改变诗歌的内涵，增强诗歌的文学价值和文体特色。

比如在《歌唱》一诗中，ee卡明斯运用变异的语言表达，把多种抒情和审美元素展现得淋漓尽致，反映出作者丰富的情感和唯美的思维：“今夜风灯倾和，没有一丝邪恶的念想，从莲花池儿里，散发着金灿灿的光，在水中歌唱，我靠着河面，把它们铭记在脑海里”。

浅析卡明斯诗歌_正是春天_.kdh

原百草园的名字虽雅实在只是一个普通的菜园平常叫作后园再分别起来这是大园在它的西北角有一小块突出的菜地那便称为小园当我们从周作人的讲述中得知这不过是一个普通的菜园时我们便不难体会到童年时期的百草园中的经历之于鲁迅的意义
经典重释
浅析卡明斯诗歌《正是春天》
一、引言有美国诗坛顽童之称的爱德华・艾斯特林・卡明斯（Edward Estlin Cummings）不仅是二十世纪初美国现代实验派诗人之一，也是一名画家。作为诗人兼画家，卡明斯十分注重语言的视觉效果，竭力把绘画中的美学原则和技巧运用到诗歌创作中去，并于二十年代写成颇有立体主义风格的抒情诗《正是春天》。此诗以春天为主题，歌颂美妙的春天和无忧无虑的儿童世界。而在形式和内容上，该诗打破了英诗创作传统，布局离奇古怪，诗行参差不齐，标点符号异乎寻常，语法和用词也别出心裁。它看似怪诞荒谬，不按章法，但意义深刻，使现代派诗歌在视觉印象上的翻新达到了登峰造极的地步(常耀信， )。正 2003 《是春天》选自卡明斯的第一部诗集《郁金香和烟囱》该诗集使，他在 1923 年荣获 “日晷奖” 从此蜚声文坛。此诗原状为：， in Justin Justspring when the world is mudluscious the little lame balloonman whistles far and wee and eddieandbill come running from marbles and piracies and it's spring when the world is puddle-wonderful the queer old balloonman whistles far and wee and bettyandisbel come dancing from hop-scotch and jump- rope and it's spring and the goat-footed balloonMan whistles far and wee 二、《正是春天》分析众所周知，诗歌文字优美，结构独特，“诗人内心强烈感情是的自然流露” （华兹华斯，《正是春天》不仅文字优美 1770-1850)。精辟，而且形式独特新颖，是诗人卡明斯情感与思绪的自然流露。（一）形式方面形式体现内容，每首诗都有一定的形式。根据构成的不

浅谈卡明斯的形体诗《落叶》

卡明斯 ( e. e. cumm ings, 1894 - 1962)是美国 20世纪现代主
2 卡明斯的形体诗 l( a
义实验派诗人的先锋。由于深受后印象主义、达达主义和立体主
l( a
义的影响, 卡明斯在诗歌创作中常常置传统于不顾, 大胆地对诗
le
歌的形式、语言等进行彻底改造, 创造出一种全新的卡明斯式诗
我们如果把这首诗括号内的字略去不看, 其余的字母构成了
作者很巧妙地把一个抽象概念和一个具体形象揉合在一起。 # loneliness 一词。打字机上字母 l[ e l]和数字 1 ( one )同键, 故上
在 #孤叶飘落的前后各加一个括号, 再插入 #寂寞于第一、二字面这个 # l- one- l- iness , 也可以看成 # one- one- one- iness 。
强烈的寂寞飘零之情感。这些非语言因素的运用更能体现作者东方诗歌的简练、含蓄、暗示和凝缩, 它像含苞欲放的花朵似的,
的创新思维和独创意识。这件小巧玲珑的作品, 初看似谜, 破译那些花瓣未曾完全展开, 色香未曾完全发出, 但却有着言外之意,
后是诗, 现在竟让人觉得是一幅有着塞尚、毕加索神韵的画了! 弦外之音, 余香缭绕, 余味无穷。卡明斯的这首落叶不正体现
#落叶的效果。那上下垂直迭列的英文字母, 犹如一片孤零零诗。日本的俳句, 作为一种独立诗体, 始于十五世纪, 流传至今。
的叶子, 由上而下, 旋转飘落, 怎耐风横雨斜, 一个个支离破碎, 首在这方面曾经产生了许多优秀作家和作品。可以说, 它在日本文
尾分离。那往下飘落的孤叶, 前后被同样是支离破碎 # lone liness 学史上占有重要的位置, 直到现在仍然拥有广泛的群众基础, 而

宗教生态语境下卡明斯视觉诗与中国古典佛禅诗中自然主体生态构式之比较

宗教生态语境下卡明斯视觉诗与中国古典佛禅诗中自然主体生态构式之比较李娅红【期刊名称】《河池学院学报》【年(卷),期】2015(035)004【摘要】The narration of nature as a subject in Cummings' Visual poems and the Chinese classical po-ems with Zen Buddhism reveal the same ecological values as well as respectively narrative style.Their narrations of nature as a subject both present the same outlook in world, life and ideal, which breams with the ecological sense of freedom, kindness etc.And at the same time, they display different religious connotations, start different discus-sions in ecological areas and provide different aesthetic forms of survey.The polishing of western and eastern reli-gion on their narration of nature as a subject is highlighted and serves as classical annotating templates.%卡明斯视觉诗与中国古典佛禅诗中自然主体叙事既体现了相同的生态价值观又凸显了彼此不同的叙事风格. 两者的自然主体叙事均展现了相同的生态宇宙观、生命观、理想观,洋溢着自由、良善等生态意识,同时反映了不同的宗教意旨,展开了不同生态领域的讨论,展现了不同的审美观照方式. 它们在自然主体叙事中彰显了东西宗教对彼此文学作品的打磨,充当了其经典的注解范本.【总页数】9页(P25-33)【作者】李娅红【作者单位】湖南工业大学外国语学院, 湖南株洲 412007【正文语种】中文【中图分类】I299【相关文献】1.返自然之魅：生态风险视域下的责任伦理构序 [J], 曾鹰2.卡明斯视觉诗中自然主体之生态构式与宗教维度 [J], 李娅红;贺音3.卡明斯视觉诗之生态范式解读 [J], 李娅红4.生态文明视域下当代哲学的生态转向——基于自然生态系统的生态哲学与当代哲学比较分析 [J], 苏祖荣5.构式语境下反义词共现构式的交互主观性研究 [J], 芦晓莉;刘宇红因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。