绘声绘色——王维边塞诗的美学特点探究
[word格式]浅谈王维诗歌“诗中有画”的几个特点
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浅谈王维诗歌“诗中有画”的几个特点国古代文学研究浅谈王维诗歌”诗中有画”的几个特点.田绿洲摘要:王维是盛唐山水诗的代表人物,也是中国绘画史上颇负盛名的画家王维在绘画方面的造指对他的诗歌创作有直接影响.在诗歌创作中,他自然地融合了绘画的某些技法,使读者得到”诗中有画”的美感享受.本文从追求神似,”散点透视”,虚实相生,动静结合遣词造句五个方面论述王维诗歌”诗中有画”的几个特点.关键词:王维”诗中有画”“散点透视”虚实相生动静结合王维是盛唐山水诗的代人物,也是中绘画史颇负盛名的画家.他在绘画办面的造诣对他的诗歌创作有直接影响.他对自然景物有敏锐的观察力和独特的感受,熔诗画创作的艺术于法于一炉,在诗歌创作中自然地融合了绘画的某些技法,使读者得剑”诗中有画”的美感享受.一,追求神似,以情韵见长王维以前,南朝山水诗刻划景物尚形以,尚巧,缺乏人仃J已经变成’片荒凉的遗迹,满眼凄凉.”三LlJ半溶青天外,’一水中分白鹭洲.”从风凰台卜望三山,云雾遮挡好像有…半坐存青天之外,长江水被中『日J的自鹭洲分为两史.”总为浮云能蔽同,长安不见使人愁.”浮云遮挡了太阳,这指的是奸人谄媚蒙蔽君乇而耽误了困家的前途,诗人还心怀长安,网不了朝廷,尽不了忠,心忧愁无比.这首诗既对六朝的兴衰不甚伤感,时义为臼己人生经历的坎坷不平,对自己政治理想不得实现感剑愤懑,既是对六朝衰败的伤世,也是对自己的伤世.金陵凤凰台置酒置酒延落景,金陵凤凰台.长波写万古,心与云俱开.借问往昔时,凤凰为谁来.凤凰去已久,正当今日迥.明君越义轩,天老坐三台.豪士无所用,弹舷醉金番.东风吹山花,安可不尽杯?六帝没幽草,深宫冥绿苔.置酒勿复道,歌钟但想催.这首诗也同样是在余陵风凰台所作,诗人在风凰台L边看着八朝的衰败景象’’边饮着洒,心中无限伤感,想到自己人剑晚年理想还没有得到实现就只能借酒浇愁,再看到风凰台的凄凉场景愁绪更L心头.”豪士无所用,弹舷醉金晕.”豪十是李白的白拟,’辈子都没有被重用,都没有被朝廷任用,那就只彳丁借用酒来麻醉[]己了,一醉方休.”东风吹th花,安可不尽杯?”风吹着IIII的野花,”我”看着这样的景色怎么能不喝得淋漓尽致呢?’定要喝个痛快.神韵,力求副真细致而失之1:雌琢,”颇以繁富阁累”(《诗出》).于维则追求神似,以情韵见K,不着力丁细郜的描摹刻划,而是从总体』二把擗,力求给人以浑然体的印象,淡淡儿笔便能勾勒一幅面面,表现一种意境,毫无板滞繁茺之弊.如《汉江IIf~NL))写汉江及两岸风光,”江流天地外,…色有无中”,江水奔腾似}l{j出天地之外,LJj色漾,若有若无,去JJ无意道出是青是紫,是浓是淡.个诗火笔“六帝没幽草,深宫冥绿苔.”六朝占都已经被幽幽野草掩住,曾经歌舞升平的宫殿现在长满了绿苔.曾经多么吕盛繁华的都城,现存卒如也,只有野草和苔陪伴,何等凄凉,让人怎能不感伤?个诗都是感伤的情怀,既是对世事无常的感伤,也是对诗人自己一生不幸的感伤.李白通过游览历史占迹古物联想剑现实,再由这些景物联想剑自己的境遇,抒发心巾的感伤之情.他的怀古诗中无不充满了”怀占伤世”的情怀,也深深地影响到了后世诗人怀古诗的创作,引领了lf风气,李白愧为盛唐最伟人的诗人之,一.注释:[1]【2】[3】【5】【6】【8】【9]【11]瞿蜕园,朱金城:李白集校注,上海古籍出版社,1980年版,第1696页,第131og,第1314页,第1292页,第1258页,第1291页,第1234页,第1181页.[4】【7]【10]刘开扬,周维扬,陈子键:《李白诗选注》,上海古籍出版社,1989年版,第118页,第71页,第79页.参考文献:【1]詹镆.李白诗丈系年【M].北京:人民丈学出版社,1984. [2】赵昌平.李白诗选评【M】.上海古籍出版社,2002. [3]裴斐.李白十论[M].成都:四川人民出版社,1981.[4】师长泰.唐诗艺术技巧[M】.西安:陕西人民出版社,1991. (张舒兰州西北师范大学丈史学院730070)3雷一zc毛田古代文学研究意境阔远.《终南山》短短四字可渭“无所不包”,诗人不着意丁:山巾景物细部的具体刻划,通过几个角度的转换和画面的变化,便将终南III的高峻逶迤, 阔大深邃呈于读者目前.如果把谢灵运的”I水诗比作精雕细琢的工笔画,王维的dl水诗则如剐淡拳传神的写意画. 二,”散点透视”,画面和谐和l珥方绘画的”焦点透视”(一幅画只能有个透视点)不H,巾闲传统绘画采多巾心的”敞点透视”.千维熟请此道并之诗中,用画家有眼光观察景物,表现景物,处.刃的远近,人小,上次,疏密诸种关系,非常沣意问的层次和构图.《辅JII闲居?赠裴秀才迪》从远处寒di写到近处秋水,从诗人自己写到暮蝉,继之又写渡头落日,墟孤烟,远近互衬,层次分明,构成和谐完整的生动画面.《渭川阳家》把许多乍看各个孤立的形象和场景纳丁诗巾:墟落,穷巷,野老,牧章,眠蚕,田夫……毫无零乱琐碎之感,描绘}lIll’幅允满田冈牧歌情调的农家夕归图.《晓行巴峡》”水旧舟巾IIj,【【I桥树抄行”,诗人把远处的ilJ桥画刽近处的树杪之f,这是宅问f:的明显错位,平面的图画也就有了景深.又如”丁里横黛色,数峰…其fuJ”,”大漠孤烟直,长河溶日剐”等,都是有横不竖的卜字型构图,画面匀称,活泼而又富有立体感.三,虚实相生,”意余于象”千维诗歌写景常有占代画论所谓”意余于象”之妙.意余_丁象,简亩之,也就是平常所说的以少总多,以不伞求令.恽恪《瓯香馆集?画跋》云:”惟画理使人疑,又当使人疑而得之.”这不但使诗人存短短的篇幅中描写客观景物作用于审美主体所产生的完整印象成为可能,而rt调动起读者丰富的想象力.《使至塞j-》”大漠孤直,长河落日“两句,边塞沙漠的奇异风光,只抓住了大漠孤烟,长}l_『f落R这样诗人感受最深的景色,”直”,”圆”二字则引导人们的视线向J:利远方伸展,通过启发读者的联想,存简单的卜个字中勾勒出无限寥阔的景象.《终南山》通篇以“崽余于象”取肿,特别是末两句,诗人存从不同角度极写终南LIl的崇峻广袤之后,把焦点落剑人的身_【:”欲投人处宿,隔水樵夫.”沈德潜《店诗别裁集》说:”或啪末两句似与通体不配.今玩其语意,I『l远而人寡也,非寻常写景可比.”【I1人不及,1II深不见人,才有投宿之想,问樵之带,展示fII终南ii1的幽静深邃.于维诗歌不仪把撷入诗中的形象和景物写得生动传神,而儿常有”使人疑而得之”的“象外之象”,”景外之景”,需要”想”,”玩”再三方面能悟…其巾的奥妙.绘画讲究的虚实并用的手法在王维诗巾也用得t’i如而恰到好处,如《过积香寺》全诗并无处面描”』寺,虚处落墨,着力l丁环境的渲染和氛的烘托,将静寂清幽的深山寺院风光写得如闻如见,发人遄思.四,动静结合,”诗中有画”作为造型艺术的绘画和作为语言艺术的诗歌存功能和手誊法上终究有明显的区别.莱辛《拉奥孑L》说:”绘画凭借线主要20nq17条和颜色,描绘那些同时并列于空间的物体,凶此,绘画不宜处理事物的运动变化与情节.诗通进语言和声音,叙述那些持续丁时间上的动体,所以有宜逼真地描写静止的物体.”王维的许多诗歌追求静谥恬淡而又浑然二体的境界,善于在时问流动的过程中抓住感受最深的刹那问整体空间形象加以描绘,用语言写…许多只有绘画才有的静态景物.但他诗中的静往往通过动表现出来,诗中所描写的声息,动态使得画面更为动人.《史鉴类编》云:”王维之作,如上林春晓,芳树微烘,啭流莺,宫商迭奏……真所谓有声画也.”《呜呜涧》前两句静中见动:”人闲桂花落,夜静春山”,春1II之夜万籁俱寂,唯有桂花无声无息地飘落:后两句动巾弓静:”月出惊山鸟,时呜春涧中”,柔和的月光竞于惊动柄息的lJIt马,呜声不时打破山涧的宁静,造成了”蝉噪林愈静,吗呜ilI更幽”的艺术效果.再如”坐看苍苔色,欲上人农来”,”明月松问照,清泉石上流”等句,也都是寓静于动,动静相衬.”细枝风乱响,疏影月光寒”,”占木无人径,深山何处钟”等句所显示的美的情态和美的表达.明代张岱《琅嫘文集》卷三《与包严介》云: “千摩诘《山路》诗:’蓝田白石出,川红叶稀’,尚可入画:’山路原无雨,空翠湿人农’,则如何入画?又《得积寺》诗:’泉声咽危石,日色冷青松’,’泉声’,危石’,’同色’,’青松’皆可描摹,而’咽’字,’冷’字决难画}}I.”总之,干维的诗歌有着绘画无法比拟的效果,他”诗歌滴染的颜色,烘托的光暗可能使画家感到自己的彩色碟破产,诗歌里勾勒的轮廓,刻划的形状可能使造型艺术家感到1:3己的凿刀和画笔技穷.”(钱钟书《读(拉奥孔)》)五,遣词造句精当传神诗歌是语吉的艺术.王维诗歌”诗中有画”的特色,不仅由于他绘画上的精深造诣,更决定于他在语言技巧而能描绘LjJ如此丰富,,上动的美妙图画,表达出诗人的完整感受. 晚唐《河岳英灵集》称王维诗歌”词务调雅,意新理惬.在泉成珠,着壁成绘.一字句皆出常境”.王维诗歌出语平常,新鲜而有深意,”山不见人,但闻人语响”,”江流天地外,出色有无中”,如同口语一般,读之再三又觉余味无穷,明朗自然,毫无斧凿之痕.至于遣词造句的精当,传冲,历来也极受推崇.《积雨辋川I庄作》”漠漠水田飞白鹭,阴阴夏森啭黄鹂”两句,用”漠漠”和”阴阴”两叠字使水阳和夏爪形成明暗对比,”白鹭”和”黄鹂”又形成色彩的谐调.又如”大漠孤烟直,长河落日圆”,”直”字和“恻”字表现力极强.再如”色静深松里”以听觉的”静”来描写视觉的”色”,”黄鸟歌且涩”则将鸟的歌唱诉诸于人们的味觉”涩”,都很新鲜贴切,丝毫不牵强晦涩.对动词的选择也往往反映出诗人的匠心.”非不求工,乃已雕已琢,逅还于朴,斧凿之痕俱化尔”.(田绿洲甘肃省会宁县第五中学7307O0)圜。
论王维诗歌的美学特征
论王维诗歌的美学特征
王维是唐朝重要的文学家，他在诗歌写作方面突出，写出了大量影响深远的优美绝唱。
在王维诗歌的美学特征方面，具有自然美、文化美、伦理美三大特征。
首先，王维诗歌最大的特点是自然美。
他以"山水"诗歌闻名于世，他把自己随着自然景色的变化而发表出来，形成了另一种新的山水诗的风格，深深吸引着读者。
其次，王维的诗歌也有文化美的特征。
他创造出一种术语"涧中涧，阴回阳，阳又回阴"，诉说着悠久历史变化，犹如一部美轮美奂的文学史，将古今中外的文化融汇在一起，给读者带来巨大的思想审美能力。
最后，王维的诗歌具有浓厚的伦理美的特色。
他的诗歌抒发出着丰满的人生感悟，清新的言语传递浓浓的情感，令人深深迷恋，让读者深思远虑，感觉到生活的价值与责任的承担，以一种更加深刻的方式来感知生活的美丽。
从上面的分析，可以看出，王维诗歌表现出了天然之美、文化之美以及伦理之美，在丰富多彩的文学表达中，把无尽的情感传达出来，至今依然让人深刻铭记。
论王维山水诗歌的美学特征
论王维山水诗歌的美学特征
王维山水诗歌的美学特征有：
一、融合性：诗歌融合山水情感与思想意象，体现出自然、思想、情
感的完美统一，使诗歌变得生动活泼。
二、唯美主义：诗歌具有无与伦比的唯美意境，赋予其强烈的艺术美，可以激发读者的思维情感，使其充满向往和憧憬。
三、写实主义：诗歌描写的场景细致入微，将大自然的真实景观写得
栩栩如生；诗歌中充满着深厚的生活细节，把握住大自然的细微变化，使
读者能够有如置身其中的体验。
四、动态化：诗歌笔触活泼，百结融合，意象跳跃，表达了动态的生
活和自然景致，使读者充分感受大自然天成之美。
五、纯粹性：诗歌以简单而纯粹的语言呈现细致而绝美的山水景致，
使读者能够感受到大自然的精髓。
浅论王维诗的“诗中有画”的艺术特色
浅论王维诗的“诗中有画”的艺术特色唐代诗人王维的诗一直为后世之人所推崇。
王维是诗人兼画家于一身，他把诗画艺术融为一体，形成了自己的艺术特色----诗中有画，唐代著名诗选家殷璠是最早发现王维诗的这一特点。
他在《河岳英灵集》说“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘，一字一句，皆玉常景”，但在当时没有引起人们的注意，倒是稍晚于他的文坛巨匠苏轼，接过他的主张大旗，登高振臂一呼：“味摩洁之诗，诗中有画，观摩洁之画，画中有诗。
”“诗中有画”既成为王维诗的艺术特色，本文现就其形成原因和表现浅论一下。
一、形成原因1.唐代绘画成就的影响唐代是中国封建社会中空前繁荣、空前强盛的一个历史时期，这时期社会相对稳定，交通便利，经济繁荣，国力强大，绘画也得到很大发展，绘画已把“韵”和“意”结合在一起。
并影响到诗的创作，使得诗人的诗歌能够因“意”而随类赋彩，再现自然景物；使诗人的诗歌创作一方面非常注重细腻，工致逼真地传移与自然界的象内世界，另一方面也非常注重追求传达事的内在生命特质和气韵。
2.王维本人的艺术素养盛唐特殊的文化背景，开阔了王维的审美视野，拓展了他的思维方式，为他的诗歌创作提供了广阔的施展空间，诗歌和绘画审美追求一致性，在理论上位王维“融画法入诗法”架起框架，但真正决定王维创作在写景时融画法入诗法的，还是在于他自身的艺术素养。
⑴王维认为最早把诗歌和绘画并提是孔子，认为诗歌与绘画都是跟音乐一样，表现思想的手段，他把绘画与《诗经》中雅颂结合起来，这种对诗歌与绘画功能价值不厚此薄彼的等同观念，直接为诗人扫清了融画法入诗法的障碍。
⑵王维注重对中国古典艺术内在精神的修养，王维的思想兼儒、佛、道三者的影响，并掌握了其内的精髓，并用入诗歌的艺术创作之中，这为其创作时“融画注入诗法”提供理论依据。
⑶王维对诗歌、绘画艺术规律的掌握、运用达到一定的高度。
明代董其昌在《容台别集》卷四《画者》说：“文人之画，自王右丞始”。
当代台湾著名学者徐复观先生说：“王维在文人画中当然有开宗作祖的资格”，可见王维的深韵绘画的真谛。
请结合王维的诗歌谈谈意境的美学特征
请结合王维的诗歌谈谈意境的美学特征1.王维诗歌的意境特征王维诗歌的意境特征表现在诗歌中的自然美、深远的思想内涵和抒情的情感表达上。
他的诗歌把自然的美景与人的情感融合在一起，把自然的美景和人的感受融合在一起，以自然美景为背景，表达人的情感，使诗歌具有深远的思想内涵。
他的诗歌中经常出现抒情的情感表达，表达出人对自然的热爱和深情，以及对生活的思考和感慨。
他的诗歌中经常出现的抒情的情感表达，使诗歌充满了深刻的意境，让读者感受到一种深远的思想内涵和抒情的情感表达。
2.王维诗歌的美学特点王维的诗歌具有浓郁的山水意境，抒发出深沉的情感。
他的诗歌把山水的美景和人的情感紧密联系起来，融入了精神境界。
他的诗歌充满了悲凉的情感，抒发出离别、孤独、无助的感受，但又不失清新的气质。
他的诗歌中清新的语言和自然的景象相互交织，把诗歌的意境描绘得淋漓尽致。
此外，他的诗歌中还充满了象征意义，把深刻的思想融入到意境之中，以达到抒发情感的目的。
3.王维诗歌的意境美学特征王维的诗歌以其独特的意境美学特征而闻名，其中最突出的特征包括：一是自然热爱。
王维热爱大自然，他的诗歌中充满了对大自然的热爱，他认为大自然是神圣的，他把大自然的美景写得栩栩如生，令人心旷神怡。
二是抒情怀旧。
王维的诗歌中有着浓郁的怀旧情绪，他把自己的思绪抒发出来，表达出对过去的思念，让读者有一种令人沉醉的抒情感受。
三是节奏优美。
王维的诗歌节奏优美，他善于运用押韵和对仗，使诗歌的节奏更加流畅，令人耳目一新。
四是深刻的哲理。
王维的诗歌不仅抒发思想，而且还深刻地表达了他的哲理思想，他的诗歌中充满了深刻的哲理思想，令人深思。
4.王维诗歌的美学意蕴王维的诗歌具有浓郁的美学意蕴，他的诗歌描绘的是自然的美丽，以及人与自然的和谐关系。
他的诗歌不仅描绘出自然的美，还把人的情感融入其中，使诗歌更加深刻。
王维的诗歌有着深厚的宗教意蕴，他把宗教元素融入到诗歌中，使诗歌充满了宗教的气息。
王维的诗歌还具有浓郁的古典美学色彩，他的诗歌中有着古典文学的美学特征，如抒情、对比、象征等。
论王维诗中有画的艺术特色
论王维诗中有画的艺术特色论王维诗中有画的艺术特色在中国传统文化中，诗与画之间本具有如亲缘般的关系，诗中描绘的美与绘画出的图景相得益彰。
由于王维在诗与画两方面的独特成就，以及对这两种艺术形式的自觉通融互用，造成了王维在“诗中有画”方面有了超出凡人的造诣。
接下来小编为你带来论王维诗中有画的艺术特色，希望对你有帮助。
论及王维，大家自然会想到苏轼在《书摩诘蓝田烟雨图》中盛赞王维的那句“味摩诘之诗，诗中有画;观摩诘之画，画中有诗。
”一、浓妆淡抹，摇曳生姿作为画家的王维，初期着力于青绿山水画的创作，后期则转为水墨画。
这一转变同样也展现在他的诗歌创作中。
早年的王维意气风发，充满了追求理想与建功立业的远大抱负，虽然初入仕途是就遭遇挫折，但并没有消磨他的斗志，仍然将昂扬向上的精神状态表现在他的诗歌创作中。
如《洛阳女儿行》中“画阁朱楼尽相望，红桃绿柳垂檐向。
”铺述豪家女子生活的美好与奢华。
住的是“画阁朱楼”的甲第良宅;宅中是“红桃绿柳”的洞天仙境。
“朱”、“红”、“绿”三个色彩的运用渲染了一幅艳丽的图景。
又如《田园乐》中“桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。
”浓墨重彩地绘就了一幅明艳的山水画卷。
这明艳的色彩表现也是王维内心情感的流露，诗人会不自觉地以开阔、明朗、积极的心境去待种种景物或是社会现象，因而其早期诗歌的色彩多浓重、温暖。
而晚年的`王维则给人留下了一种闭门寂处的印象。
开元九年二十一岁的王维中进士第，释褐授太乐丞，但不久因伶人舞黄狮子事受牵被贬为济州司仓参军。
脱离了优雅安逸生活的王维，置身于流离失意的异乡，心情不免伤颓。
然而这也正是王维诗歌创作基调由浓而淡的转折点。
这一转变表现在时节由春、夏及秋、冬，由朝及暮，这一时期的作品以冷色调为主，即使是偶有明丽色彩的出现，也只能是“明媚的忧伤”。
如《山居秋暝》中的“明月松间照，清泉石上流。
”即是一幅深山当中，清秋薄暮，月洒松间，清泉流石的清新景象，整幅图画以冷色系为主，显然不同于他早期作品中的浓墨重彩。
王维诗歌“诗中有画,画中有诗”的特点(第三稿)
王维诗歌“诗中有画，画中有诗”的特点摘要：王维是一个艺术修养很高的诗人，在绘画方面的造诣尤深，他融合各家之长创造了水墨山水,被推为南宗始祖。
王维在山水诗的创作上，也是开一代风气的人物。
他把绘图的技法应用于山水诗的创作中，力求勾勒一幅画面。
其具体表现：一、王维诗歌“诗中有画，画中有诗”之结构美；二、王维诗歌“诗中有画，画中有诗”之色彩美；三、王维诗歌“诗中有画，画中有诗”之神韵美；四、王维诗歌“诗中有画，画中有诗”之手法美。
五、王维诗歌“诗中有画，画中有诗”之禅意美。
关键词：王维；诗中有画；画中有诗;特点王维（701---761），字摩诘，太原祁（今山西祁县）人,王维的名和字都取自《维摩诘经》中的维摩诘居士。
是继孟浩然之后，将山水田园诗推向艺术高峰的杰出诗人，他天资聪颖，多才多艺，对诗文、绘画和音乐都很精通。
玄宗开元九年考中进士，任右拾遗，吏部郎中等职。
四十岁以后，他开始过着亦官亦隐的生活。
在盛唐时代，王维以他流布环区的秀句和诗书画乐俱臻佳妙的才华而享誉海内。
他的山水诗造诣尤精，在推重诗歌神韵的一派诗论家看来，他的作品是最受尊崇的艺术典范。
王维是一个艺术修养很高的诗人，在绘画方面的造诣尤深，他融合各家之长创造了水墨山水,被推为南宗始祖。
就艺术言之,一代有一代之风尚,一时有一时之体裁。
院体画与文人画,往往被人称为北宗与南宗。
以明末董其昌等特提此二宗之对立关系后,迄至今日,凡秉笔述画之始者,莫不依从其说焉。
即以李思训为北宗之祖,而王维为南宗之祖。
王维在山水诗的创作上，也是开一代风气的人物。
他把绘图的技法应用于山水诗的创作中，力求勾勒一幅画面。
《旧唐书》本传说王维的画“笔纵浅思，参于造化”①。
又说他“画思入神”②。
可见他的画是渗入了思想性格的。
这也就是“画中有诗”的意思。
大诗人苏东坡读王维诗时，禁不住连连赞叹，说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗：” （《见东坡志林》）③。
这两句话突出地强调文艺作品既要有鲜明的形象性，犹如绘画一般；又要有深涵，如诗之有味。
浅论王维诗歌诗中有画的艺术特色
王维（年）,字摩洁,太原祁仲山西祁县人.官至右丞，世称“王右丞”，盛唐著名诗人.他被诗论家誉为“诗佛”,与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白在盛唐诗坛鼎足而立.王维，经历大唐盛世，身处长安贵族豪门之间，诗风雍容华贵，以清丽内敛地山水禅学，留下了“诗佛”地独特风景.王维写景诗中数量多、富有特色地是山水诗，在山水诗地创作上,王维是开一代风气人物，而且他是一个多才多艺地文化巨人，由于王维地诗歌艺术修养很高,在音乐、绘画、书法等方面均有较高成就,这为他在继承前人地基础上，把山水诗创作地艺术技巧发展到更高地水平.王维是盛唐山水田园诗派地代表人物，被苏轼称赞为“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗.”我们每每提起“诗中有画”或“画中有诗”地境界时，情不自禁地就能想起王维地名字，觉得只有他才担当地起这种赞誉，由此可见苏轼地品评深入人心，这说明在种境界里地王维所达到深度和广度，比一般作家要更突出，更值得我们去探索和研究.所谓王维诗山水诗中地“诗中有画”,就是指以诗为主体，吸收画地某些因素，融入诗境，从而体现出一般诗作难以达到地美感.以至于他地诗既充分发挥了诗应有地长处,也能在描写人物、绘写景物时同时又能不自觉地引起读者地联想，给读者以充分地想象空间，这些不仅表现在山水景色之美地形象刻画上，也表现在声、光、色、态地语言结合上.本文简单地就以“诗中有画”所能表现出王维山水中所透露出地问题，表达自己地想法和看法，也许更能突出王维山水诗中地艺术特色. 资料个人收集整理，勿做商业用途(一）王维“诗中有画”特点地原因分析首先，在身份上，王维不仅是个优秀地诗人，同时也是一个画家.他开创地水墨渲染画法，笔致简约而风格淡雅，深为后世推崇.王维地这种双重身分，这种艺术家独具为优越条件，使他在写诗地时候会不知不觉地把诗地意境与画地想法融合起来.他能把诗、画完美交融，把“诗境”带人画境，使画意更为充实，隽永;又指把“画境”融人“诗境”，使诗意更为形象，精妙.在王维笔下,山水和田园总显得形象鲜明,意境深远,这是因为诗人始终以画家地眼光赏析客观事物,用画理建构诗歌形象.他把对大自然细致地观察和对生活深切地感受,用多种绘画艺术加以浸染和渗透,使诗地意境更远，美感更深.资料个人收集整理，勿做商业用途其二，王维地“诗中有画”,并非纯粹地景物描写,其中融入了诗人面对自然地情思,情感间接表露，是王维归居田园地归隐思想地表现.如王维地辋川诗集，是王维在辋别墅闲居时地杰出诗作之一.它反映了王维在他地老师师张九龄被逐出朝堂、李林甫窃居相位这一重大政治变故之后，诗人在政治上不再得志，但也不想与李林甫同流污，因此闲居在乡下.这一段时期作者地诗作绘景如画,优雅空灵,表现了一种安逸闲适地隐者情趣.同时，王维也通过诗歌抒发了自己高洁志向和理想追求.资料个人收集整理，勿做商业用途其三，王维地“诗中有画”，也是他“佛学”思想在诗歌中地体现.王维是中国文学史上唯一享有“诗佛”称誉地诗，他地字：“摩诘”，即是取自佛经中地一个重要人物——维摩诘居士.王维这种佛学思想，与当时地社会背景有着很深地关系.盛唐时代，佛教高度发展、王维地母亲也对佛教地笃信不移，因此王维地诗歌中，会不知不觉地把“佛学”地思想融合在里面.崇尚心性空灵地禅宗境界在其山水田园诗歌创作上打上了深深地烙印,以至有些诗句达到“字字入禅”地境地.资料个人收集整理，勿做商业用途（二）声与色地绝佳融合王维山水诗是声与色地绝佳融合.在王维地眼中，甚至是心中，一山，一水，一草，一木，一溪流都蕴含着他地深情厚谊，这些意象都被诗人融合在了一起，形成了一幅完美地画面，动中有静，静中带动，不抽象，也并非一团死物，而是通过诗中蕴含地画面完美地展现在了人们地眼前.他将画中并不能表现地声音美完全地融入到了诗中，使诗得得层次感完全凸显了出来，远近相宜，甚至是动与静地完美结合体，真是一幅声色俱佳地完美之作，仿佛一首婉转悠扬地古筝缠绵于其中如《山居秋螟》：“空山新雨后，天气晚来秋.明月松间照，清泉石上流.竹喧归浣女，莲动下渔舟.随意春芳歇，王孙自可留.”幽静地山刚刚下过雨，天气像晚来地秋天.一缕缕明亮地月光从松树枝叶缝隙过，远方若隐若现清泉击石之声.诗地开头两句“空山新雨后，天气晚来秋”，写了初秋山霄雨霁，幽静舒适，空气清新地像.诗人在诗地一开始就描绘一幅雨后山村淡雅清新之图.一个“空”字配合那种淡雅地绿，写出了天高云淡，人，物之心皆为空灵地意蕴，使人请不自己地想吟诗低唱.诗人地心情是如此地闲适，多么想晚年就居住于此啊.“明月松间照，清泉石上流”，被雨水冲刷后地松林，一尘不染，翠色欲滴；皎洁地月光照入松林中，仿佛也被雨水清洗了一番，是那样地薄如蝉翼，使人想轻轻地抚摸一般；山石显得是那样地晶莹剔透；山中地小泉由于雨水地汇入涓涓地流淌于石阶地石板山，顺着山涧不停地往下流，发出清脆悦耳地欢唱声.“照”与“流”，一个在空中，一个在地面，动静结合，凸显出了小溪清脆地流水声和皎洁月光地相衬是那样地和谐自然，使人不禁地想投入大自然地怀抱，感受一下自然所带来地活力.此时此刻，诗人地心仿佛与大自然彻底地融合在了一起，身心也俱被洗涤地干干净净，才创造出了如此皎洁清澈，如此妙不可言地纯美意境.接着诗人笔锋一转，从写人自然跳转倒了写景上，笔法自然，丝毫不留痕迹.在这幅山水画作之中，山村地自然美和村民们地生活美也是一幅声与色水乳交融地动人场景. 诗地颈联为“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，此二句均为写人——“浣女”、“渔夫”地活动地画面.诗人采用了“未见其人，先闻其声”地写法.深夜，又有松林地遮挡，怎么能听见洗衣归来地女人们地声音呢？然而，松海中传出“沙沙”地声响，又伴着她们银铃般地笑声，划破了夜空，穿过了松林，直达作者地眼前；这时水面传来莲动地响声，这是渔夫打渔归来.诗人触景生情，感慨油然而生，这不正是自己想要地田园生活吗？山民们日升而出，月下才归地淳朴，勤劳比起官场仕途要干净，清明地太多了.这些细节不自觉地透露出诗人对山民们戴月而归，随性而起，这般勤劳、朴素、开朗地性格，远比宦途官场清明、纯净得许多.这些细节无不传达出诗人不仅喜爱这儿地景美，更喜爱这里地人美.尾联两句“随意春芳歇，王孙自可留”，是诗人感觉自然地触发.虽然青春，不在年华易老，但是诗人愿意留下来. 诗人在这种仿佛真是存在地形象地感召之下，体会到了大自然生命不息地无限乐趣，自然地精神也就上升到了空灵地境界.自然地美和心灵地感召通过人世间地人情冷暖之色和大自然地万物有声以及诗画音乐地没充分地结合起来，交织成一幅完整地，柔美地，和谐地，清新地山村之美，给人在艺术上有享受不尽地美！资料个人收集整理，勿做商业用途（三）诗与画地和谐统一王维地山水诗中虽然描写了大量地景物，就像绘画中描写地景物一样，不但拥有静态美，但是他还将山水诗赋予了动态美，这在其他诗中地是很少见地. 王维地山水诗地突出特点，却打破了这种界限，他不仅把诗中大自然地山水静态之美表现地酣畅淋漓，尽善尽美，而且是他地诗成为了一幅清净，幽美地图画.这就为他诗中地意境提供了极为大地想象空间.意境是诗人地主观情思与客观景物相交融而创造出来地浑然一体地艺术境界，是诗歌地核心灵魂诗歌创作离不开意象，往往组合意象创造出“意与境谐”地诗地艺术境界才是目地.而意境地美就把诗歌和绘画很好地统一起来. 资料个人收集整理，勿做商业用途（四）语言简练，禅意十足王维还善于运用明净自然地语言，于凝练含蓄中直接传达自己地情感，引起读者地共鸣，产生“诗中有画”地艺术效果. 王维用自然天成地语言把各种意象巧妙地结合在一起，构成了远离尘嚣、境界清幽、充满禅意地山水田园画，表现出他闲澹冷寂、悠然自得地隐逸之趣，从而形成了其诗平淡清雅、“诗中有画”地风格.可以说，王维地诗歌艺术成就与他在绘画方面地高度修养是分不开地.简炼是诗地本色.因此，诗人要反复推敲语言，剔除诗中地赘瘤，把诗地语言锤炼得简洁周密、干净利索，使诗如同秋天地天空一样明净，让读者有一种心旷神怡地感觉.为此，诗人要不断地反复地修改，把握住诗地意境美和上下承接地连贯性，还要尽量使用通俗易懂地语言使诗地语言自然流畅，生动委婉. 禅意，犹禅心，指清空安宁地心.王维毕生精研佛理，体悟到一种以禅入定、由定生慧地精神境界，从而将其自然而然地流露在了山水诗地创作中.王维山水诗中地禅意是通过以下几个方面表现地：从诗歌内容地角度看，王维多写独坐静悟时地感受，将禅地静默观照与山水审美地体验融合；从诗歌地意境地表现来看，王维山水田园诗艺术地结晶在于空明境界与宁静之美，将自然地美与心境地美融为一体；从诗歌地精神层面来看，王维地诗表现地是冲淡地意绪和至高地“无我”地生命境界. 资料个人收集整理，勿做商业用途王维诗中地画，是形与神地统一，既传达着山水地形貌特征，又体现了山水地性格特点；既描绘了客观地景物，又抒发了主观地情趣.正像他地绘画能够“入神”一样，他诗中地画也是富有神韵和气象地，这正是王维地超人之处.王维地田园山水诗意境创造浑然一体，无迹可求，读他地诗就仿佛有一幅幅山水画呈现在眼前.因而有人认为王维地诗地风格是清远、恬淡、诗中有画、诗中有声、动静结合.所以说，在王维田园山水诗总地艺术成就中，除了“诗中有画”这一艺术特色外，还有“动静互衬”、“禅理”、“音乐”等也也对王维山水诗起到了融合渗透地作用.王维在山水诗作中，把情、景、理交融起来，并创造出“诗中有画”这一独特地艺术风格，对于后代山水诗地创作产生了深远地影响，王维山水诗这一独特地艺术特色，犹如一颗光辉灿烂地明珠，在中国诗歌艺术和绘画艺术地宝库中永放光芒.资料个人收集整理，勿做商业用途。
简要分析王维诗歌的艺术特点简介王维田园诗歌的艺术特点
简要分析王维诗歌的艺术特点简介王维田园诗歌的艺术特点唐代诗人王维在其诗歌创作中很好地体现了他诗画意境统一的观念。
“诗中有画”是王维诗歌作品的艺术特征，自然也就体现在各个重要的创作环节上，本文仅从结构、炼材、语言三方面进行赏析。
1、结构。
王维的诗往往采用组诗的形式来写，每首诗都可构成一个画面，合起来可以集结成一幅和谐的全景画面。
2、炼材。
指的是选材练意，王维的诗善于捕捉形象和创造形象，在诗中体现出绘画的特点。
3、语言。
王维的诗善于运用词句描绘形象的声、色、光、态。
扩充套件资料王维的主要成就——山水田园诗王维的大多数诗都是山水田园之作，在描绘自然美景的同时，流露出闲居生活中闲逸萧散的情趣。
王维的写景诗篇，常用五律和五绝的形式，篇幅短小，语言精美，音节较为舒缓，用以表现幽静的山水和诗人恬适的心情，尤为相宜。
王维从中年以后日益消沉，在佛理和山水中寻求寄托，他自称“一悟寂为乐，此生闲有余”（《饭覆釜山僧》）。
这种心情充分反映于他的诗歌创作之中。
过去时代不少人推崇王维此类诗歌，一方面固然由于它们具有颇高的艺术技巧，一方面也由于对其中体现的闲情逸致和消极思想产生共鸣。
王维（701～761）￡中国唐代诗人，画家。
字摩诘。
祖籍太原祁(今山西祁县) ，其父迁家蒲州(今山西永济) 。
开元九年（721）进士，因通音律授大乐丞。
不久因故谪济州司仓参军。
开元二十二年，被张九龄擢为右拾遗。
2年后九龄罢相，他倍感沮丧，有归隐心。
二十五年，奉使赴河西节度副大使崔希逸幕，后以殿中侍御史知南选。
安史乱前，官至给事中。
40多岁时，先后隐居终南山和辋川，亦官亦隐。
思想日趋消极，佛教信仰日益发展。
安史乱中被俘，被迫做伪官。
乱平，降为太子中允。
后复累迁至给事中，以尚书右丞终，世称王右丞。
王维诗现存不足400首，其中以描绘山水田园和歌咏隐居生活一类成就最大。
名作如《终南山》、《汉江临泛》、《山居秋暝》、《青溪》、《过香积寺》、《蓝田山石门精舍》、《辋川集》20首、《新晴野望》等。
浅论王维诗歌的艺术表现及其风格
浅论王维诗歌的艺术表现及其风格摘要：王维在诗歌上取得了非常大的成就，无论是他的边塞诗、山水田园诗，还是律诗和绝句，都有着许多脍炙人口的佳篇。
王维在他诗歌的表现手法上有许多极具特点的的地方，其中较为突出的有他的色彩艺术、“诗画”艺术、“绘声”艺术，这些表现手法的运用就构成了王维诗歌所独有的特点。
王维不同题材的诗歌作品，虽然艺术风格不尽一致，但究其根底还是有一以贯之的艺术特色，即诗歌的“和谐美”。
关键词：王维；诗歌；艺术；风格引言王维，盛唐时期著名的诗人、画家，字摩诘，号摩诘居士，有“诗佛”之称，因曾担任尚书右丞一职，所以世称“王右丞”。
宋朝著名词人苏轼在他的《东坡志林》中曾这样评价过王维：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。
”但从他的传世作品来看，他的诗歌更为出名，有许多脍炙人口的作品，例如他的边塞诗的代表作《使至塞上》，山水田园诗的代表作的代表作为《山居秋暝》，律诗的代表作有《终南山》，绝句的代表作有《鹿柴》等等。
在中国诗歌发展史上，达到儒释道三家结合所倡导的“和”的境界的诗人，王维是其中的佼佼者。
作者从王维诗歌的艺术风格以及艺术表现手法等几个方面来对王维的诗歌进行分析，剖析王维诗歌风格形成的原因以及特点与表现手法。
1 王维诗歌的艺术风格的形成原因。
王维诗歌的艺术风格的形成与他所处的时代和环境有着很大的关系。
他早年处于唐朝极盛之时，而且年轻的时候充满了远大的政治抱负，这段时间他的作品多以游侠与边塞作品为主，多表现出一种雄放豪迈的气概以及积极乐观的心态。
我们可以从王维这段时间的作品中可以看出来，例如：《使至塞上》“单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。
”中年之后的王维心境发生了很大的变化，而且他的作品也多以山水田园作品为主。
这段时间他所写的作品也是最多的，其中最著名的当属《山居秋暝》了。
“空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
浅谈王维诗歌中的绘画美
浅谈王维诗歌中的绘画美王维，字摩诘，号摩诘居士，世称“王右丞”，唐朝著名诗人、画家。
他曾在其诗作《偶然作》里这样写道：“宿世谬词客，前身应画师。
不能舍余习，偶被世人知。
”可见，他对自己的能诗善画颇为自负。
王维善于捕捉事物的形象，刻画特征和形状，并能从线条、布局、角度、色彩等多方面下笔，最大限度地发挥语言的提示性作用，在读者心中唤醒对光、色、态的丰富联想。
因此，读王维的诗就像是在欣赏一幅绝佳的画作，读来便有“画面感”。
苏东坡也在《书摩诘蓝田烟雨图》中说到：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。
”对王维的作品艺术给予了相当高的评价。
本文将从“色彩美”、“线条美”、“布局美”和“意境美”四个层面浅析王维诗中的“绘画之美”。
一、王维诗的“色彩美”绘画在我国被称为“丹青”，可见色彩对于绘画的重要性。
至于传统水墨画，这也是特殊的色彩，不过不是有彩之色，而是无彩之色。
王维对淡墨是有偏爱的，他的许多作品中都有以水墨色调构思的名篇。
比如《汉江临眺》中的“江流天地外，山色有无中”，诗人以山光水色作为画幅的远景——汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。
前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。
在这里，诗人用简单的笔触勾勒出眼前的磅礴气势，着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。
而这里的“胜”则在于画面的气韵生动。
难怪明代文学家王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧”。
除了水墨画，王维的诗中也善用颜色明媚的浓笔重彩。
其中《田园乐·其六》中的两句“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟”更是典型的代表。
诗人通过“桃花”、“柳丝”两种富于春天特征的景物描绘出一副春意盎然的图画。
在勾勒景物的基础上，诗人进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用使景物鲜明怡目，读者眼前也因此展现出一派柳暗花明的景象。
试论王维边塞诗及在教育教学中的审美功能
试论王维边塞诗及在教育教学中的审美功能【摘要】王维是唐代杰出的诗人，他的边塞诗以独特的审美特点闻名。
在教育教学中，审美功能对学生的发展至关重要。
王维的边塞诗不仅在文学上具有独特价值，更在教育教学中有广泛应用。
通过边塞诗，可以培养学生的审美情感，提升其文学素养。
教师可以通过讲解诗歌内涵、启发学生思考等方式，引导学生从中获得美的享受和感悟。
未来，边塞诗在教学中的应用前景广阔，可以帮助学生更好地理解和欣赏文学作品，提升其艺术修养和审美情感。
王维的边塞诗在教育教学中具有重要意义，对学生成长发展起到积极作用。
【关键词】王维, 边塞诗, 审美功能, 教育教学, 审美特点, 应用, 学生审美情感, 文学素养, 实际操作方法, 重要性, 应用前景1. 引言1.1 王维及其边塞诗简介王维（701年-761年），唐代著名诗人、画家。
他是中国古代文学史上的重要人物，被誉为“诗仙”。
王维的诗歌以婉约清丽、意境深远而著称，被后人称为“王维之风”。
王维的边塞诗是他创作的重要诗歌类型之一。
在唐代，百姓生活困苦，边塞戍卒面临着生命与死亡的考验。
王维以自己深沉的情感和对生活的体验，描绘了边塞戍卒的艰辛与忧伤，表现了对人生命运的思考和对生命的珍惜。
他的边塞诗中常常融入了自然景色的描绘和对人生命运的反思，深刻而真挚。
王维的边塞诗不仅展现了他的诗歌才华，更体现了他的人文关怀和浪漫主义情怀。
这些诗作通过对人性和命运的探讨，提升了读者对生活的理解和对美的感悟，具有极高的艺术价值和审美意义。
在当今社会，王维的边塞诗依然具有重要的文学意义，对于教育教学中的审美功能也具有深远的影响。
1.2 审美功能在教育教学中的重要性审美功能在教育教学中的重要性可谓是不可忽视的。
审美功能作为人类智力的重要组成部分，不仅涉及到个体的审美体验和审美情感，更是影响着人们的思维方式、价值观念以及人际交往方式等方面。
在教育教学中，审美功能发挥着至关重要的作用。
审美功能可以激发学生对于诗词文学的热爱和兴趣。
论王维山水诗歌的美学特征
论王维山水诗歌的美学特征王维是唐代最著名的山水诗人之一，他的山水诗以其独特的美学特征而闻名于世。
王维的山水诗具有以下几个美学特征：一、宁静与宏伟的景象王维的山水诗所描绘的景观往往具有宁静和宏伟的特点。
他的诗作常常描绘大自然的壮丽景色，如高山、深谷、大江等，以及其中的动植物和自然景观。
他通过对景物的描写，展示了自然界的宏伟和壮美，给人一种宁静、静谧的感觉。
二、清新与深沉的情感王维的山水诗表达了深沉的情感，但这种情感并不浓烈，而是以一种清新、淡雅的方式呈现。
他的诗作常常融入了对大自然的倾爱之情，对人生、世界的思考和感慨。
通过对自然景物的描写和情感的表达，王维将人类的情感与大自然的美景相结合，给人以一种安详、清新的感觉。
三、超越现实的意蕴四、崇尚自然与返璞归真的态度王维的山水诗反映了他对自然的崇拜与追求，以及对返璞归真的向往。
他把自然界看作是现实世界的精神根源，它纯净、无欲、自由，是人类追求解放和幸福的理想境界。
通过对山水的描绘和抒发自己的情感，王维传达了对自然和人性的尊崇，以及对返璞归真的思考和向往。
五、意境的凝练与抒情的含蓄王维的山水诗以凝练的意境和含蓄的抒情风格而著称。
他借助细腻的描写和独特的语言表达方式，将丰富的情感与景物的描绘融为一体，给人以深远的联想和思考空间。
他的诗作通常使用简单的语言，意境凝练，抒情含蓄，给人以美的享受和思考。
六、以写景抒怀、诗中有画王维的山水诗通常以写景抒怀的方式呈现，通过对景物的描绘，抒发自己的情感和思考。
同时，他的山水诗常常结合了诗画，以画中作诗、诗中有画的方式创作。
他通过描绘景物的外在和内在特点，运用绘画的意象和构图，使诗作具有画中的美感，让读者在阅读中感受到一种身临其境的艺术享受。
综上所述，王维的山水诗具有宁静宏伟的景象、清新深沉的情感、超越现实的意蕴、崇尚自然与返璞归真的态度、意境的凝练与抒情的含蓄，以及以写景抒怀、诗中有画的风格。
这些美学特征使得王维的山水诗在中国古代文学中占有重要的位置，不仅体现了王维个人的文学风格，也表达了人类对自然、人生和世界的思考和追求。
王维边塞诗的审美艺术研究
王维边塞诗的审美艺术研究王维;边塞诗;内容分类;审美艺术一、王维边塞诗的内容分类(一)战争类战争类的边塞诗在王维所创作的诗词中占据主体地位,有描写危险战争场面的,体现边关战士勇敢杀敌、不惧生死,想要报效国家的英雄气概.比方«参军行»«燕支行»等,这些边塞诗具有相同的特征,即不会直接描写具体的战争,而是利用侧面刻画、紧张氛围的衬托等方式来表达战争场面.比方«陇西行»当中,通过对士兵飞速报告军事情况的动态化描写,来体现战争的紧张.此外,战争类的边塞诗也存在一个显著的问题,即诗中含有诗人强烈的个人理想主义,大局部战争最终都获得了胜利,并且所有战士都勇往直前、所向披靡,特别是在«燕支行»这首诗中,王维更是为读者塑造了一个完全的战士形象,虽然体现的豪情壮志、慷慨淋漓,但整体显得过于夸张,少了一丝温情感.王维在亲自抵达边塞后,对塞外生活有了更加直观的感受,因而开始揭穿并批判军队当中赏罚不明以及有功不及时奖励的弊病,体现对战士不公待遇的同情和不满,也更加关怀边塞战士的情感世界,比方«参军辞行»«陇头吟»等.其中在«陇头吟»中这样写道:“关西地区的老将不胜悲愁,驻马倾听笛声不禁老泪横流.〞再如«老将行»中,形象生动的总结了老将英勇壮烈的一生,青年从军勇敢善战、中年战绩赫赫却从没有得到任何赏赐、晚年为了国家重新披上战衣.整首诗流露着浓浓的悲凉之意,叙述了王维对老将的深深同情.(二)送别类送别类的边塞诗大局部都是王维送别亲人和朋友远赴边疆时所创作的,叙述了他对亲人和朋友去边疆的深切祝福以及对他们在边疆报效祖国的美好冀望.比方在«送陆员外»«送元二使安西»«送刘司直赴安西»«送崔三往密州觐省»«奉和圣制送不蒙都护兼鸿胪卿归安西应制»等.这些送别类的边塞诗存在的共同之处,都是对边疆地区的景色的描写,借此来体现路途的辛苦,并且诗的结尾都是对朋友或亲人的祝福和激励,叙述作者希望他们能够建功立业.由此能够看出,王维创作的送别类边塞诗过于相似,并且诗的形式也如出一辙,都是描写景色及抒发情感、遥祝和寄托的创作模式,这在一定程度上弱化这类边塞诗的情感真挚程度,因而其成就也不是太高.但这些诗词中却也留下了许多流传至今的经典诗句,“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人〞,不可否定的是,这种送别类的边塞诗对于边疆景色的描写确实体现了边塞地区雄伟壮丽的风光,为读者绘制了一幅与众不同的边塞风景图.二、王维边塞诗的审美艺术表现(一)通过边塞景色叙述审美意趣«使至塞上»是王维刚到两周河西时所创作的边塞诗,诗中这样写道:“乘坐单车想去慰问边关,途径的属国已过居延.向随风而去的蓬草一样出临边塞,北归大雁正在天空中自由翱翔.浩瀚沙漠中孤烟直上,黄河边上落日浑圆.到达萧关时遇到侦察骑士,告诉我都护已经达到燕然.〞该首诗中的前两句表述的是此次出行的阵仗,即交通工具是单车,出行目的地是边关,途中经过居延,并且根据大雁北归能够判断出当时是夏季.看似平淡的表述,实际上诗人想要叙述的是单独上路的无助和落寞.后两句是王维最擅长的创作手法,即以诗作画.茫茫沙漠一眼望不到边际,晴空万里却看不到一丝云彩,只有天上的一缕狼烟,在诉说着战争故事.转眼间到了黄昏,长河中倒映着红日.这其中,王维使用了比照办法来构图,具体包含下列几种比照.其一是形状上的比照,广大的沙漠与一缕狼烟.狼烟是孤单的,而沙漠那么是宽广无边的,一小一大的形状比拟,让一缕孤烟更加醒目,沙漠更加广袤.其二是颜色的比照,沙漠的金黄色、天空的浅蓝色以及落日的火红色.蓝天下,一轮火红的落日垂在河上,在河面留下血红的倒影,为沙丘穿上了金色的外套.不同色彩之间彼此映衬,画面颜色凝重,背面烘托出边塞夜晚的凄凉,进一步叙述出王维受朝廷排挤而难以诉说的情感.(二)通过边塞故事抒发审美情感相对于王维创作的山水田园诗来说,他的边塞诗通常会利用动态化的描写来突出阳刚之气,因为描写战胜需要进行动态化的衬托,否那么将无法表现出刀剑齐动、铁骑驰逐的壮烈场面.假设是将«使至塞上»视为一幅恬静的画卷,则王维创作的«陇西行»那么是一幅让人震撼的动态画面.诗中写道:“告急的军使跃马扬鞭,一走就是十里,一扬鞭就是五里,漫长的路程风驰电掣般一闪而过.这是西北都护府的军使,他传来加急的军书,报告匈奴大军已将我大唐西域重镇酒泉全部包围.在收到军书后,抬头向西望去,只见漫天飞雪,望断关山也看不见烽烟的痕迹,原来军中的烽火早已中断.〞王维在创作这首诗时,题材选择的角度极其独到,并没有像其他边塞诗人那样直接描写战争,而是通过报送军书这一片段来间接的描写.王维立足点既不是军书被送出之前边关遭受围堵,也不是军书送到后差遣援军,而是精细到快马告急这一微小的片段.他利用工整对仗的词句,通过夸张地语言描写出了军书送到途中的焦急、忐忑的气氛,根据漫天大雪中断了烽火信号,来突出快马传书的迫在眉睫.而对于战争的详细情况,那么让广阔读者自己展开想象.王维利用“烽火〞“快马〞“漫天飞雪〞等意象,将读者带进了战争局势紧张、忧愁压抑、大雪纷飞的情景中,通过实景来体现虚景,让有形与无形有机结合,让具象和抽象深度融合.这种巧妙的构思,独特而细致,真正让他的边塞诗成为了一幅艺术作品,具有巨大的审美价值.(三)通过边塞音乐体现审美理想王维在音乐方面具有深厚的天赋,创作过程中不仅有着诗人的思想情感,同时还能准确地控制有限的音响,善于利用声音来描绘画面,体现生动的战争场面.比方«参军行»这首诗,就是一首集聚各种声音的边塞诗,让读者在阅读过程中,仿佛各种声音在耳边回响.其中这样写道:“阵阵的号角声,惊醒了正在熟睡的士兵,士兵们开始紧张的准备出发.敌军已经吹响了胡笳,战马嗅到战争的气息也兴奋地叫起来,双方都在争抢黄河.太阳落到沙漠的边地,战士们的厮杀声弥漫在整个沙漠中.战士们毁灭了敌军,擒获了首领,将绳子套在他们的脖子上带回来献给天子.〞该首诗中出现的吹角汇合、战马嘶吼、胡笳悲鸣、马蹄踏水、硝烟拼杀等多种声音惟妙惟肖、跃然纸上,不仅展现了战争的艰辛,也歌颂了战士们勇敢拼搏、浴血奋战,为国家无私贡献的精神.根据听觉的多种感受来描写战斗的场景,每个场景之间的衔接变成叙事过程.这样的创作视角,与众不同、充斥创意,用有限的文字叙述出无限的意境.王维年轻期间曾担任太乐丞,当他到达河西时,对边塞风土民情,特别是音乐方面,有着独到的角度和想法.大局部的边塞诗一般将“羌笛〞赋予“强烈的思乡〞含义,但王维却另辟蹊径,在其创作的«凉州赛神»这首诗中,他真实地描写了羌笛在边塞风俗民情中的作用.诗中这样写道:“凉州城外街道上行人不多,百里以外的烽火台依旧能够看到虏骑所到之处飞扬的尘土.塞神的边塞军士敲鼓吹乐,与城东骑射一绝的大神共同比赛.〞这首诗主要描写的是边塞中迎神赛会的场景,通过对乐器声音的直接描写,让其成为读者眼中的客观对象,不仅体现了边塞生活,同时又描写了当地的民俗文化活动,让人赞叹整首诗的韵律之美.三、结语王维的边塞诗创作主要是建立在他自身对音乐及书法绘画的喜欢上,他将个人的艺术素养全部融入到日常边塞生活的各个方面,为唐代边塞诗的创作提供了崭新的视角和题材.此外,王维的边塞诗让文学、绘画、音乐这几种不同形态的艺术在审美趣味方面相互结合,别具一格,增添了唐代边塞诗的艺术魅力.参考文献:马珊．绘声绘色———王维边塞诗的美学特点探究．四川民族学院学报,２０１５(２):６３－６５．李术文．论王维边塞诗的魅力构成．太原理工大学学报(社会科学版),２０１４(２):６４－６７．韩朋朋．论王维的边塞诗及其艺术创新．中共济南市委党校学报,２０１２(１):９１－９３．。
浅析王维边塞诗的艺术
浅析王维边塞诗的艺术【摘要】王维是中国唐代著名诗人，他的边塞诗以其独特的艺术魅力和深刻的意境描绘而著称。
本文从王维边塞诗的背景和特点入手，分析了其意境描绘、艺术手法、审美情趣以及永恒价值。
王维通过边塞诗体现了对自然景观的细腻描绘和对久居畏战之地的感慨，其作品表现出高度的艺术技巧和审美趣味，具有深远的文化内涵和永恒的艺术魅力。
王维的边塞诗在中国古典诗歌中占有重要地位，对后世诗人产生了深远影响。
王维边塞诗以其艺术深度和情感饱满而成为中国诗歌史上不可或缺的精神财富。
【关键词】王维、边塞诗、艺术、意境、手法、审美、情趣、永恒价值、中国古典诗歌、地位、艺术魅力、影响、意义1. 引言1.1 王维边塞诗的背景王维边塞诗的背景可以追溯到唐代初期，当时中原政权的弱化和边疆的动荡使得文人士大夫纷纷南渡避乱或奔赴边地从事政治和军事工作。
王维作为当时具有较高政治地位和诗文才华的士大夫，也被派往边地任官。
他先后在凉州、河西等战乱频发的地区任职，亲眼目睹了边塞军事、政治、经济等方面的种种情况，并深受影响。
在这种背景下，王维创作了大量反映边地风物人情的诗歌作品，其中既有写景描摹，又有对民风民情的体察。
王维身临边塞战乱之间，对身世境遇、境遇命运有着特别的认同感和体验，这种特殊的情境成为他边塞诗歌灵感的源泉，也决定了他的边塞诗集中了大量的军事题材和阵亡将士的怀念，同时也表达了对边塞地区的深厚感情。
王维边塞诗既是当时边地风情的真实写照，也包含着王维自身的思想情感和文学追求。
1.2 王维边塞诗的特点王维边塞诗的特点包括其具有深厚的生活感情和浓烈的孤独情调。
王维通过对自然、人生、历史的思考，将自己内心深处的感悟融入诗歌中，表现出一种恬淡、超然的艺术境界。
他的诗作大多以山水为背景，借助自然景物的描绘来表达自己的情感和思想，构筑出了清新淡雅、朴实含蓄的风格特点。
王维边塞诗还具有清丽的意象和雅致的语言，他善于运用对比、象征等手法，使诗歌更具审美效果。
从王 维诗歌题材看王 维诗歌的艺术特点
从王维诗歌题材看王维诗歌的艺术特点王维，作为唐代诗坛的一颗璀璨明珠，其诗歌题材广泛，涵盖山水田园、边塞军旅、送别怀人、思乡念亲等诸多方面。
通过对其不同题材诗歌的深入探究，我们可以清晰地领略到王维诗歌独特的艺术特点。
王维的山水田园诗堪称一绝。
他以细腻的笔触、空灵的意境，为我们描绘出一幅幅宁静、优美的自然画卷。
在《山居秋暝》中，“空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
”诗人先是勾勒出一幅清新的雨后秋景图，空旷的山林在新雨洗礼后，充满了宁静与清新。
明月透过松枝的缝隙洒下银辉，清澈的泉水在山石间潺潺流淌。
这里没有喧嚣，没有纷扰，只有大自然最本真的宁静与和谐。
王维善于运用简洁而精准的语言，将山水之美展现得淋漓尽致。
他常常选取最具代表性的景物，如明月、青松、清泉等，通过巧妙的组合，营造出一种深远而清幽的意境。
同时，他还注重色彩的搭配，“明月”的皎洁、“青松”的翠绿、“清泉”的清澈，相互映衬，使整个画面充满了生机与美感。
在艺术手法上，王维的山水田园诗多采用动静结合的方式。
如“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，竹林中传来洗衣女子的欢声笑语，荷叶晃动，原来是渔船归来。
这种动态的描写，让原本静谧的画面瞬间生动起来，给人以强烈的视觉和听觉冲击。
而且，王维还善于运用衬托的手法，以“空山”的寂静衬托出“浣女”“渔舟”的热闹，以动衬静，更显山林的清幽。
王维的边塞诗则展现出了另一番风貌。
在《使至塞上》中，“大漠孤烟直，长河落日圆”，这两句诗将边疆大漠的辽阔、雄浑展现得淋漓尽致。
广袤无垠的沙漠中，一缕孤烟直直地升腾而起；滚滚流淌的黄河边，一轮落日显得格外浑圆。
王维以简洁而有力的笔触，勾勒出了边疆壮丽的景色。
他的边塞诗中，不仅有对自然风光的描绘，更有对戍边将士生活的关注和对战争的思考。
在《老将行》中，诗人通过描写老将的一生，展现了战争的残酷和岁月的无情。
王维的边塞诗在艺术上具有豪迈奔放的特点。
他用大气磅礴的语言，描绘出边疆的壮阔景象，给人以强烈的震撼。
试论王维边塞诗的艺术特点
2020年第勿期（总第875期）丈敖冬‘科试论王维边塞诗的艺术特点张淳（北方民族大学民族学学院，宁夏银川750000）摘要：盛唐诗人王维以山水田园诗著称于世，但他为数不多的边塞诗反而成就了他"盛唐边塞诗人”的美称，可见他的边塞诗创作有独特之处。
王维的边塞诗具有营造特定气氛、开拓独特意境、情景交融及绘画技法入诗等艺术特点。
关键词：边塞诗王维艺术特点边塞诗又称出塞诗，是以边疆地区汉族军民的生活和自然风光为题材的诗。
边塞诗起源于先秦时期，发展于汉魏六朝时代，到了隋朝开始兴起，入唐后发展到鼎盛时期。
《全唐诗》中收集的边塞诗大约2000多首,其中具有代表性的边塞诗人有高适、岑参、王昌龄、王维等，其中，王维可以说是一位以“山水田园诗”著称于世的边塞诗人$他的边塞诗虽然为数不多，却在唐朝的边塞诗了的位置$一、王维及其诗歌简介王维（701—761）,，号摩诘居士，河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁。
王维，开年（721"进第，，后人，为州司仓参军；开年又龄王维，出塞，州西；年，王维$在民的《王维集》中，开年开六年（秋）收入王维西边塞之地所诗一首$王维一生的边塞诗边塞的多首，诗了王维在盛唐边塞诗的地位$王维出生于族，王州，蒲州，蒲州城在中代于边塞重镇，其唐代时期是蒲州城大的昌盛地。
王维边塞、戍边、军旅、战争等的感受和体会比同时代的边塞诗人更深刻。
二、王维丝绸之路诗歌概述王维的边塞诗诗人的人生阅过程看大可以分为三个时期，即州前、州州后$州前，诗人有着建功立业、报效的满腔热情，“出身仕汉羽林郎，初随骡骑渔阳。
孰知不向边庭苦,纵死犹闻侠骨香。
”首诗借汉喻唐，写出了游侠客的出征边塞。
“一身能擘两雕弧，虏骑千重只似无。
偏坐金鞍白羽，纷纷射杀五单于。
”首诗则写出了游侠客勇武杀敌的情形。
在州前诗人未曾到过真正的场，此时的边塞诗多为虚构$段时间的代表有《燕支行》《观猎》《少年行》等，诗可以反映出唐朝盛世、、昌盛唐人武的；开年王维出西州，期间了一首$边塞诗是诗人的真，多，有写大风光的《塞》，有表西民风民俗的％州赛》《凉州郊外遥望》，也有军苦生活的《从军行》《老行》，还有边塞情的《双》《三州》《》，等等；737年王维，此后诗人也边塞诗，但是大为诗，《西》《西》《西》等$ 时的边塞诗虽有塞外的写，曾的边塞虚构出的$在《赴西》诗中写：“阳，塞$三时有燕，少行人$”是诗人人边塞的情，为前是边塞地，是人的地，风，，一望无，满；是阳三也是一，有只大过，是行人却少$正年他出西地区过的，诗人在州中写的《塞上》中提到的“征出汉塞，入”《州外遥望》中的“三户，边村少”相$三、王维丝绸之路诗歌特点“诗是，离开了有诗”。
浅析王维古诗词的特色
浅析王维古诗词的特色最能表现王维的创作个性和独特风格，奠定了他在唐诗史上大师地位的，是他后期山水诗的创作。
他的山水诗情景交融，形成一种独特的宁静之美和空灵境界，具有“诗中有画,静中有声”的艺术风格，令后人赞叹不已。
一、独特的绘声绘色、诗中有画的艺术风格这是王维山水诗一个显著的艺术风格。
《桃源行》是王维十九岁时取材于陶渊明《桃花源记》所作的一首乐府诗。
这首诗通过形象的画面来开拓诗境，可以说，是王维“诗中有画”艺术风格在早期作品中的集中体现。
在这里，绚烂的景色和盎然的意兴融成一片优美的诗的境界。
“山口潜行始隈隩，山开旷望旋平陆”两句，使人想象到渔人弃舟登岸，进入幽曲山口蹑足潜行，到眼前豁然开朗，立现桃源的场景。
“居人共住武陵源”之后的十二句，是全诗的重要部分，展现了“物外起田园”的画面：月光，松影，长栊沉寂，静谧之夜;太阳，云彩，鸡鸣犬吠，喧闹之晨。
两幅画面，各具情趣。
夜景全取静物，晨景全取动态，充满诗情画意。
其中的一连串动词，把人们的神态和心理所画得活灵活现，表现出桃源中人淳朴、热情的性格和对故土的关心。
其实所谓王维的诗“诗中有画”，就是指他在诗歌创作时，日然的融合了绘画的某些手法，善于将色彩、线条、构图等本来属于绘画艺术的表现形式全面的融汇入诗中，在读者的脑海中，唤起生动逼真的意境。
二、对仗工致，音韵铿锵通过工巧的对仗与和美的音律，使作品铿锵上口，余音绕梁，是王维山水诗的又一个显著风格。
“桃红复合宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠”。
是王维《田园乐》中的诗句。
如果说孟浩然的《春晓》，格律和音律自由自在，意脉一贯，似行云流水，那么，王维的这首《田园乐》则格律精严，从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”，“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。
如“复”与“更”相对，在作品中有递进诗意的作用;“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。
“含”与“带”两个词在词意上都有主动色彩，使客观景物染上主观印记，十分生动，且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。
论王维诗歌的生动之美
论王维诗歌的生动之美王维是唐代著名的文学家之一，他的诗歌以其生动之美而闻名于世。
王维的诗歌生动而富有表现力，展现出丰富的想象力和深刻的情感，给人留下深刻的印象。
本文将从王维诗歌的艺术特点入手，探讨其生动之美的表现和意义。
王维诗歌的生动之美主要体现在其丰富的想象力和精湛的艺术表达上。
王维善于运用生动的描写和形象的构思，通过细腻的笔触勾勒出诗中的景象和人物。
例如《竹里馆》中“谁家玉笛暗风来，落日乡关何处开”；《山居秋暝》中“空山新雨后，天气晚来秋”，这些诗句都展现出王维对自然景物的敏锐观察和高超的描写能力。
王维诗歌的生动之美还体现在其深刻的情感表达上。
王维的诗歌常常表达出对自然的热爱和对人生的感悟，情感真挚而动人。
他通过诗歌表现出对大自然的景色和变化的喜爱，以及对人世间沧桑和生活疏离的感慨。
这种情感的表达，充满了诗人对生命和自然的热爱，给人以深刻的启迪和感动。
王维诗歌的生动之美也表现在其典雅的艺术风格和深刻的意境之中。
王维的诗歌语言简练且雅致，行文流畅，意境深远，这些都为诗歌的生动之美增添了一层美感。
王维以简练而深刻的语言，构建出了一个又一个鲜活而迷人的形象，令人感叹诗人的文学才华和洞察力。
王维诗歌的生动之美也展现在其博大精深的人文情怀和诗学思想之中。
王维的诗歌不仅描绘了自然的美好，也融入了诗人对人生和生命的思考。
他的诗歌在表达自然的也思考着人生的意义和变迁，展现出诗人对人文情怀和诗学思想的深刻洞察。
王维的诗歌生动之美得以展现在其丰富的想象力和精湛的艺术表达、深刻的情感表达、典雅的艺术风格和深刻的意境、博大精深的人文情怀和诗学思想之中。
王维的诗歌生动之美，不仅展现了诗人的文学魅力，也为后人留下了深刻的启迪和感悟。
在当代，我们仍能从王维的诗歌中感受到生动之美的力量，感受到诗人对自然与生活的热爱，这种生动之美定会在未来继续发扬光大。
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【 Ａ ｂ ｓ ｔ ｒ ａ ｃ ｔ 】Ｗａ ｎ ｇ Ｗｅ ｉ ， ａ ｖ ｅ ｒ ｓ ａ ｔ ｉ ｌ ｅ ｐ ｏ ｅ ｔ ， ｉ ｓ ｇ ｏ ｏ ｄ ａ ｔ ｍ ｕ ｓ ｉ ｃ ａ ｎ ｄ ｐ ａ ｉ ｎ ｔ ｉ ｎ ｇ ， ｗ ｈ ｉ ｃ ｈ ｂ ｒ ｏ ｕ ｇ ｈ ｔ ｈ ｉ ｍ ｓ ｐ ｅ ｃ ｉ ａ ｌ ｉ ｎ ｔ ｅ ｒ ．
柔 情 于 一 体 ，充 满 了 想 象 力 和 艺 术 性 。
王 维 是 唐 代 山 水 田 园 诗 派 的 代 表 人 物 ，而 他 的 艺 术 成 就 远 不 止 此 。 他 精 通 音 律 ， 曾 任 太 乐
丞 ，擅 作 画 ，通 书 法 ，所 以 王 维 的 边 塞 诗 和 同 时 期 以 及 后 来 的 其 它 边 塞 诗 作 不 同 ，他 善 于 将 乐
【 Ｋ ｅ ｙ ｗ ｏ ｒ ｄ ｓ 】Ｗａ ｎ ｇ Ｗｅ ｉ ； ｆ ｒ ｏ ｎ ｔ ｉ ｅ ｒ ｆ ｏ ｒ ｔ ｒ ｅ ｓ ｓ ｐ ｏ ｅ ｔ ｒ ｙ ； ｅ ｓ ｔ ｈ ｅ ｔ ｉ ｃ
唐 诗 是 中 华 文 化 宝 库 中 的 一 颗 明 珠 ，而 边 塞 诗 是 其 中 的 重 要 题 材 ：那 些 有 着 切 身 边 塞 军 旅 生
ｅ ｓ ｔ ｉ ｎ ｓ ｏ ｕ ｎ ｄ ａ ｎ ｄ ｌ ｉ ｇ ｈ ｔ ．Ｓ ｏ ｈ ｅ ｈ ａ ｓ ｉ ｎ ｔ ｅ ｇ ｒ ａ ｔ ｅ ｄ ｔ ｈ ｅ ｃ ｏ ｍｐ ｏ ｓ ｉ ｔ ｉ ｏ ｎ ｓ ｋ ｉ ｌ ｌ ｓ ，ａ ｎ ｇ ｌ ｅ ｏ ｆ ｖ ｉ ｅ ｗ ａ ｎ ｄ ｍｕ ｓ ｉ ｃ ｅ ｌ ｅ ｍｅ ｎ ｔ ｓ ｉ ｎ ｔ ｏ
ｆ ｒ ｏ ｎ ｔ ｉ ｅ ｒ ｆ ｏ ｒ ｔ ｒ ｅ ｓ ｓ ｐ ｏ ｅ ｔ ｒ ｙ，ｍａ ｋ ｉ ｎ ｇ ｔ ｈ ｅ ｍ ｃ ｈ ａ ｒ ａ ｃ ｔ ｅ ｒ ｉ ｚ ｅ ｄ ｂ ｙ ｅ ｘ ｔ ｒ ｅ ｍｅ ｌ ｙ ｕ ｎ ｉ ｑ ｕｅ ｅ ｓ ｔ ｈ ｅ ｔ ｉ ｃ ｆ ｅ ａ ｔ ｕ ｒ ｅ ｓ ．
乐都 融入 到 边 塞 诗 的 创 作 ３ －中 ，其 诗 、 画 、 乐的 和 谐 统 一 ，有 着 极 其 独 特 的 美 学特 点 。 ＂
【 关键词 】王 维 ；边塞诗 ；美学
【 中图分类号 】１ ２ ０ ７ ．２ ２ 【 文献标识码】Ａ 【 文章编号】１ ６ ７ ４ — ８ ８ ２ ４ （ ２ ０ １ ５ ） ０ ２ — ０ ０ ６ ３ － ０ ３
６ ３
四川民族 学院学报 （ 双 月刊 ・ １ ９ ８ ６年创刊 ）
诗人此 次从长安到凉州初 至河西时作 。
２ ０ １ ５年 ４月
单 车欲 问边 ，属 国 过 居 延 。
征 莲 出汉 塞 ， 归雁 入 胡 天 。 大 漠 孤 烟 直 ， 长 河 落 日圆 。
萧 关 逢 候 吏 ，都 护 在 燕 然 。
理 画 法 融 人 边 塞 诗 的 创 作 中 ，将 边 塞 风 光 写 得 独 具 韵 味 。 苏 轼 曾 有 一 著 名 论 断 ： “味 摩 诘 之 诗 ， 诗 中 有 画 ； 观 摩 诘 之 画 ， 画 中 有 诗 ” （《书 摩 诘 蓝 田 烟 雨 图 》）。 王 维 也 曾 经 自 负 地 说 “宿 世 谬 词 客 ，前 身 应 画 师 ” （ 《 偶 然 作 》 六 首 ）。 他 通 过 深 厚 的
Ａｎ Ｅ ｘ ｐ ｌ ｏ ｒ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ ｏ ｎ ｔ ｈ ｅ Ｅｓ ｔ ｈ ｅ ｔ ｉ ｃ Ｆ ｅ ａ ｔ ｕ ｒ ｅ ｓ ｏ ｆ
Ｗａ ｎ ｇ Ｗｅ ｉ ｇ Ｆ ｒ ｏ ｎ ｔ ｉ ｅ ｒ Ｆ ｏ ｒ ｔ ｒ ｅ ｓ ｓ Ｐ ｏ ｅ ｍｓ
Ｍａ Ｓ ｈ ａ ｎ
这 首 诗 前 四 句 交 待 此 行 的 阵 仗 — — 单 车 ， 目 的 — — 问 边 ， 当 时 途 径 的 地 点 — — 居 延 ， 以 及 当 时 的 季 节 — — “归 雁 入 胡 天 ” 的 初 夏 。 看 似 平 淡 的 叙 述 ，传 递 孤 单 上 路 的 落 寞 和 孤 寂 。 接 下 来 便 是 王 维 最 擅 长 的 以 诗 作 画 句 子 了 。 “大 漠 孤 烟 直 ， 长 河 落 日 圆 ”。 一 副 长 卷 在 眼 前 次 第 展 开 ：茫 茫 大 漠 无 边 无 际 ， 晴 空 万 里 不 见 云 影 ， 唯 有 天 尽 一 缕 狼 烟 ， 扶 摇 苍 穹 诉 说 战 事 。
诗人用烽火大雪快马这些意象很自然地把读者带入到黄沙漫漫愁云惨淡战事紧张的想象境界中去那日行一千夜走八百排除万难急求救兵的苦况以及奉命出动援军抵达里应外合歼灭敌军的情景跃然脑海
四川 民族学院 学报
Ｊ ＯＵＲＮ ＡＬ ＯＦ ＳＩ ＣＨＵＡＮ
第２ ４卷 第 ２期
２ ０ １ ５年 ４月
Ｖ ｏ １ ． ２ ４ Ｎ ｏ ． ２ Ａｐｒ ． ２ ０１ ５
一
、
开 元 二 十 五 年 夏 ， 王 维 赴 河 西 节 度 使 幕 ， 先 为 监 察 御 史 ， 后 兼 节 度 判 官 。 《使 至 塞 上 》 便 是
作者简介 ：马 珊 ， 中国地图 出版社 编辑 ，中国人 民大学在 职研 究生。（ 北京海淀 ，邮编 ： １ ０ ０ ８ ７ ２ ）
活 体 验 的诗 人 ，用 诗 来 描 写 其 亲 历 的边 疆 地 区 战 斗 生 活 ，用 诗 来 阐 述 边 疆 民 俗 文 化 对 自 己 的 影 响 ，用 诗 来 展 现 无 以 伦 比 的 塞 ＃ ｔ － 风 光 ， 同 样 用 诗 来 表 达 报 国 豪 情 和 思 乡 之 苦 。 边 塞 诗 集 铁 骨 和
文 字 功 底 和 丰 富 的 艺 术 修 养 ，将 构 图 技 巧 、角 度 选 取 和 音 乐 都 融 人 到 边 塞 诗 的 创 作 当 中 ，其 诗 、
画 、乐 的 和 谐 统 一 ，有 着 极 其 独 特 的美 学 特 点 。
以构 图 技 ｚ ５描 绘 边 塞 景 色 以 表 达 意 趣
ＵＮＩ ＶＥ ＲＳ Ｉ Ｔ Ｙ Ｆ ＯＲ ＮＡＴｌ ＯＮ ＡＬ Ｉ Ｔ Ｉ Ｅ Ｓ
★文 学研 究 ★
的美 学特 点探 究
马
珊
【 摘 要】 王维是一位 多才 多艺 的诗人 ，绘 画、音 乐方面的精 深造诣使 他对 声响和光 线具有 特殊 的敏 感和兴趣 。他通过 深厚 的文字功底和丰富的艺术修养 ，将构 图技 巧 、角度 选取 和音