台北故宫(诗画)
台湾43首美景诗
台湾43首美景诗福建霞浦一中林承强1.台北故宫（七绝）苍松虬柏雄狮吼，碧瓦黄墙腾九龙。
瑰宝珍奇追古迹，中华历史溯源宗。
2.台北西门町（七绝）剧院说书催虎啸，红楼演戏动龙吟。
将军护国开基业，妈祖佑民甘露深。
注：台北晋德宫又名助顺将军庙。
3.台北101（七绝）摩天楼起障苍穹，荡日悬云造化功。
看海观山景流韵，中华建筑创新风。
4.高雄明宁靖王墓（七绝）王尽丹心妃尽节，地留青冢史留芳。
思今抚古迎新纪，两岸同春日月长。
5.高雄旗津景区（七绝）旗峰焕彩浮光照，鼓屿来潮汐信通。
妙展风情开野陌，喜传佳话乐融融。
6.高雄爱河（七绝）大港鲤鱼随碧波，七贤中正锦诗多。
星光亲水游人醉，织女牛郎沐爱河。
7.台南孔庙（七绝）圣德威灵传万世，庙堂香火续千年。
全台首学兴文教，御匾尊荣壮华天。
8.台南乌山步道（七绝）山峦叠翠醉芬芳，溪谷蜿蜒奇石藏。
健步攀登开视野，风光如画意悠扬。
9.台南大天后宫（七绝）香火盛传惠韵长，神昭海表永流芳。
宫中自有山河影，御笔常凝日月光。
10.台南澎湖列岛（七绝）鲸鱼洞里清波浪，风柜涛声醉梦乡。
花屿仙人悬月影，澎湖渔火落星光。
11.台南安平古堡（七绝）百花举盏同春醉，群鸟欢歌和凤鸣。
风雨沧桑城有迹，安平夕照映无声。
12.花莲太鲁阁（七律）长春步道郁葱葱，禹岭盘龙鲁阁雄。
虎口通天蕴紫雾，燕莺鸣谷渡东风。
断崖飞瀑雨烟外，幽峡流芳图画中。
慈母桥边萱草碧，天祥正气贯霓虹。
13.花莲七星潭（七绝）南滨观日聚人和，踏浪石滩乐趣多。
涵翠飘香留胜迹，七星光彩耀银波。
14.花莲清水断崖（七绝）绝壁悬空远景明，波涛裂岸海河倾。
临缘俯瞰夺心魄，清水断崖鸥鹭惊。
15.花莲石梯坪（七绝）鸥沿溅玉岸边浪，零落飞银石上波。
山水仍然长奇美，涛声依旧永谐和。
16.嘉义蛟龙瀑布（七绝）危崖泻瀑悬帘密，幽谷奔流纵马狂。
猛虎震山星落寞，蛟龙腾浪月苍凉。
17.嘉义公园（七绝）曲阁流泉翻绿浪，小桥垂柳待春风。
沧桑画卷惹人爱，御笔诗文受世崇。
18.南投日月潭（七绝）拉鲁梅荷蝴蝶舞，云山孔雀美屏张。
十二幅中国传世名画,你认识几个？
十二幅中国传世名画，你认识几个？中国画，是我们中华传统文化中的一颗璀璨明珠。
数千年来，中华大地上诞生了无数杰出画家，也留下了无数精美绝伦的画作，在中国及世界艺术史上画上了浓墨重彩的一笔。
公务员的常识考试当中也没有忽视对中国画的考查。
今天，就让小粉笔带着大家一起按时间顺序来欣赏中国的传世名画,领略千百年前古代中国的风采！一、洛神赋图【画家】东晋顾恺之【简介】《洛神赋图》是由多个故事情节组成的类似连环画而又融会贯通的长卷，但是原卷现在已经遗失，其传世作品主要是宋代的四件摹本，分别收藏在北京故宫博物院（二件）、辽宁省博物馆和美国弗利尔美术馆。
顾恺之根据曹植的《洛神赋》所作,全卷曲折细致而又层次分明地描绘了曹植与洛神真挚纯洁的爱情故事,被认为是第一幅改编自文学作品的画作。
（局部图）二、步辇图【画家】唐朝阎立本【简介】现藏于故宫博物院。
以贞观十五年（641年）吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的历史事件为题材,描绘唐太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞的情景。
它是汉藏兄弟民族友好情谊的历史见证。
三、虢国夫人游春图【画家】唐朝张萱【简介】此图描绘的是天宝十一年（752年），再现唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游，"道路为（之）耻骇”的典型环境。
全画构图疏密有致,错落自然。
人与马的动势舒缓从容，正应游春主题。
画家不著背景，只以湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境空漠清新。
原作已佚,现存的是宋代摹本, 绢本设色，因金章宗完颜璟判断失误而题为宋徽宗摹本，现藏于辽宁省博物馆。
四、五牛图【画家】唐朝韩滉【简介】黄麻纸本设色画，是现存最古的纸本中国画。
又名《唐韩滉五牛图》，该作品现藏于北京故宫博物院。
画中的五头牛从右至左一字排开，各具状貌，姿态互异。
一俯首吃草荆棵蹭痒L翘首前仰缓步前行,一纵峙而鸣,一回首舐舌, 一络首而立。
整幅画面除最后右侧有一小树外，没有其他的背景，因此每头牛可独立成章。
五、韩熙载夜宴图【画家】五代十国顾阂中【简介】绢本设色画，现藏于北京故宫博物院。
我在台北故宫博物院看到的明代《瑞应麒麟图》
我在台北故宫博物院看到的明代《瑞应麒麟图》机缘巧合，9⽉21⽇上午台北故宫博物院的⾏程变得⾮同⼀般。
个中原因，不⾜为外⼈道。
原拟⼀般的参观，变成了⼀次千载难逢的机会：我们这班⼈马被特许在故宫博物院的书画研究室观看明朝有沈度题签的《瑞应麒麟图》。
我们9点半应约到达台北故宫博物院，被分成两批，每批10个⼈，被带到故宫博物院办公楼的地下室，故宫博物院的书画研究室就位于其中，穿过静悄悄的并不宽⼤的⾛廊，在⼀间不⼤的办公室⾥，我们被要求戴上⼝罩，将携带的⼿包、提袋等物品放在⼀边，书画室的⼯作⼈员请我们转⾝，将我们领到就隔着⼀排半⼈⾼书架的办公室的另⼀边，这时，⼤家才注意到，在⼀张⾮常普通的长条桌上，那幅明代字画已经展开，平铺在桌上供我们观赏。
我们围着它，尽可能近地观看。
这幅字画的内容和形式，我们这些⼈都早已在相关的⽂章中看到过，其中还有⼀位专门写过这幅画考证⽂章的仁兄，也是平⽣第⼀次看到真迹。
⼤叫快慰平⽣！摒住呼吸，睁⼤双眼，俯⾝去仔细端详某⼀个细部，看麒麟⾝上的五边形的花纹，看明代著名书法家沈度的真迹，看清朝康熙、乾隆、雍正等皇帝御览后盖下的印玺，等等等等，15分钟后，主⼈礼貌地将我们贪婪的眼光遮断，怀着⼀种喜悦和莫名的激动⾛出地下室。
沾光的还有⼀个中年⼥解说员，她也是第⼀次有幸如此近距离看到真迹。
据说，这幅画是台北故宫博物院成⽴以来第⼀次被“点名”。
于万千名画中被⼈垂顾，也是它的万幸。
下图就是那个办公楼，很奇怪，这个建筑物的玻璃幕墙看起来有点像⽔⽴⽅，幕墙内的⽹状结构⼜很像鸟巢。
再看台北故宫博物院，⽆论如何得不出壮观⼀字来，以下这幅是全景图，可见地上三层，地下⼀层，展室就在其中。
台北故宫博物院展览有永久性展出的，有专题展的，我们这天可以同时看到六七个特展。
每个展览都⽆与伦⽐，因为它们都是精华中的精华。
对我⽽⾔，最震撼的是龙泉瓷展和书刊⽂献展，龙泉瓷中的⼀件梅瓶，器型之⼤，已然叹为观⽌，绝⽆瑕疵的通体釉在灯光的映射下，惊艳绝伦。
台北故宫藏宋元名家墨迹选辑
台北故宫藏宋元名家墨迹选辑法书翰墨为台北故宫博物院典藏重要文物之一，如同其它院藏文物，主要源自历代宫廷收藏外，亦含近数十年之捐赠与购藏。
因此台北故宫博物院已成为中国历代经典法书的收藏重地之一。
《故宫法书》自七十年代出版，经多次再版复印，图版已渐失真；再者，学术研究推陈出新，原书内容说明需另增补。
缘于此，台北故宫博物院重新出版，命名为《故宫法书新编》以原书选件及分辑为基础，全书图版由黑白改为彩色精印，内容方面则新增近人研究论述，辑录历代书家、名贤名作，自2010年始，逐年编印出版。
台北故宫博物院所藏书法墨迹之精华，大抵尽萃于此，为书法艺术喜好者提供鉴赏范本。
以下为部份收录作品高清图，供大家欣赏！徐铉书尺牍册页（之一）李建中书谘册页（之一）李宗谔书送士能诗册页林逋手札二帖册页（之一）杜衍书尺牍册页（之一）范仲淹致师鲁舍人尺牍册页（之一）宋庠致宫使少卿尺牍册页（之一）吕公绰致邃卿学士尺牍册页（之一）富弼书尺牍册页（之一）文彦博书尺牍册页（之一）欧阳修集古录跋卷（之一）欧阳修致端明侍读留台执事尺牍册页（之一）叶清臣致资政大谏天休十兄尺牍册页（之一）吕公弼书尺牍册页王素书尺牍册页（之一）张方平书尺牍册页（之一）赵抃致知郡公明大夫尺牍册页（之一）苏洵致提举监丞尺牍册页（之一）韩绛寄冲师长老诗册页（之一）韩绎致留守司徒侍中尺牍册页（之一）陈襄书尺牍册页（之一）司马光书跋语册页（之一）韩缜书尺牍册页（之一）王安石致通判比部尺牍册页（之一）吕嘉问书尺牍册页（之一）钱公辅致公默秘校尺牍册页（之一）唐垧致彦远尊兄尺牍册页（之一）沈迈书尺牍册页（之一）王觌书尺牍册页（之一）孙甫致子温运判屯田同年侍史尺牍册页（之一）吕大防致尚书右丞尺牍册页（之一）范纯仁致伯康君实尺牍册页（之一）范纯粹书尺牍册页（之一）沈辽致颖叔制置大夫尺牍册页（之一）裴煜致致政太保太初兄尺牍册页（之一）林希致刘君秘书尺牍册页（之一）钱勰致知郡工部尺牍册页（之一）曾布致质夫学士尺牍册页（之一）苏辙致定国承议使君尺牍册页（之一）曾肇书尺牍册页（之一）李之仪书尺牍册页（之一）蒋之奇致彦和河州司户尺牍册页（之一）章惇书尺牍册页（之一）蔡京致节夫亲契尺牍册页（之一）蔡卞致四兄相公尺牍册页（之一）秦观书摩诘辋川图跋册页（之一）赵令畴致仲仪兵曹尺牍册页（之一）陈师锡致方迥监郡宣德执事尺牍册页（之一）苏迈致主管学士尺牍册页（之一）王巩书尺牍册页（之一）。
台北故宫文物大观4
台北故宫文物大观——绘画类（一）(2007-12-18 21:19:10)转载标签：分类：台北故宫文物艺术赏析美图文化台北故宫文物台北故宫院藏绘画，乃集宋元明清四代之富，画迹来源，或为前朝遗留，或为大臣进献，或为帝收购，或为抄没罪家所得。
画迹时代，最早可以上溯至晋，其中各朝代占数多寡不一。
唐代为我国绘画由开张发达到兴盛时期，人物、马画尤见鼎盛，然以去时久远，画迹多湮毁。
五代及宋，为花鸟山水画极盛时代，流传后世真迹，亦以此二项为多，且多为大家巨迹，其余则为画院作品，此乃缘于两宋为我国画院最发达时期，此类作品概多未署名款。
元代国祚短，画迹较少。
辽金画家各一件，足为此二时期地区绘画聊备一格。
明清画迹为本院收藏之大宗，且门科派别多所齐全，其原因：二则两代画学兴行，画家众多，二则距今时近，保存较易。
唐太宗立像佚名【唐朝】公元纪年： 627-649AD文物描述：唐太宗(公元627至649年在位)，高祖次子，名世明，隋末天下大乱，劝高祖举兵，征服四方，成统一之业，封秦王。
及即位，锐意图治。
去奢轻赋，宽刑整武，文物尺寸：纵:271cm 横:126.8cm文物形式：轴文物质地：绢本洛神赋图顾恺之【晋朝】公元纪年： 345~406AD文物描述：〈洛神赋图〉是顾恺之（约345-406）按照曹植（192-232）〈洛神赋〉所画。
描绘赋中洛神与女侍离去时，「六龙俨其齐首，载云车之容裔。
鲸鲵踊而夹毂，水禽翔而为卫。
于是越北沚，过南岗」的情景。
〈洛神赋图〉中的洛神，正回首后望，无论是形态或气质，都符合作〈洛神赋〉上的形容。
洛神所着的上衣染以丹砂，领、袖与下裳只是白描线勾勒，不着色。
再看洛神所乘坐的「云车」，平台下沿为覆莲纹，上方栏板栏干间作壸门。
两轮之外，覆以巨形鸟翅装饰，配合车上插挂的旌旗，气势飞扬，更加以龙之纵步跨前，鱼之腾跃上升，云之冉冉成朵，画面上仙气不呼自出。
颜色上，画中洛神之红衣、控六龙之朱缆、龙之翅膀、华盖之朱栏、骨架、以及文鱼之舌，都可见朱砂施染的痕迹。
台北故宫十大镇馆之宝
台北故宫十大镇馆之宝台北国立故宫博物院，又称台北故宫、中山博物院，是中国大型综合性博物馆、中国三大博物馆之一，也是研究古代中国艺术史和汉学重镇，为台湾规模最大的博物馆。
管内所藏的商周青铜器，历代的玉器、陶瓷、古籍文献、名画碑帖等皆为稀世之珍，其中以下10件藏品均为世间珍品，无价之宝。
No.10 富春山居图富春山居图是元代画家黄公望创作的纸本绘画，中国十大传世名画之一。
画家黄公望为师弟郑樗（无用师）所绘，1350年绘制完成，后几经易手，并因“焚画殉葬”而身首两段，前半卷：剩山图，现收藏于浙江省博物馆；后半卷：无用师卷，现藏台北故宫博物院。
富春山居图，以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。
富春山居图所画内容约80%在桐庐境内富春江的景色，20%为富阳的景色。
富春山居图被誉为“画中之兰亭”，属国宝级文物。
2011年6月，前后两段在台北故宫首度合璧展出。
No.9 五彩龙凤大盘明神宗万历时期，官方手工业喜爱制作五彩缤纷的作品，以寓意吉祥为要，而题材琐碎。
以本件开光中的穿花龙凤为例，龙凤都只是形式化的外型，缠枝番莲也只拘谨的勾描外廓再填色，笔致柔弱稚拙，似乎只是依样葫芦，虚应故事；但其仍尽量保持官样的原貌，官土轻薄洁白，釉色莹亮，色料淘洗匀细，其繁复多彩、色调喧哗，以及细碎的填染，反而成为此时期让人惊豔的特色。
No.8 快雪时晴帖《快雪时晴帖》为东晋书法家王羲之创作的行书书法作品，纸本墨迹，现收藏于台北故宫博物院。
《快雪时晴帖》共全文4行，28字。
它是作为一封信札写就的，其内容是作者在大雪初晴时以愉快心情对亲朋友人的问候。
《快雪时晴帖》被誉为“二十八骊珠”，被古人称为“天下法书第一”与王献之《中秋帖》、王洵《伯远帖》被乾隆合称为“三希”，且此帖列于首位。
No.7 早春图《早春图》是北宋宫廷画家郭熙创作的一幅绢本设色画，此画创作于神宗熙宁五年，为郭熙晚年之作，现藏于台北故宫博物院。
81幅著名中国书画赏析
1
【赏析】 该照片由供职于励志社的蒋介石私人摄影师 胡崇贤摄于张大千寓所摩耶精舍，照片上有 张大千墨笔题字。大千晚年对摄影颇有心得， 常邀好友摄影师来家拍摄，并以诗文入影， 别具一格。
11
【赏析】 《自叙帖》是怀素晚 年草书的代表作。通 篇为狂草，笔笔中锋， 如锥划沙盘，纵横斜 直无往不收；上下呼 应如急风骤雨，可以 想见当年豪情勃发， 一气贯之的情景。称 为中华第一草书。
12
【赏析】 阳朔景色秀丽，穿岩一带尤为人们所喜爱，相传有一首民间歌谣赞美 这个胜景，“金钩挂山头，青蛙水上浮...”白雪石的作品以境取胜，在实 景的描绘中注入感人的空间意象，以桂林漓江山水为题材创作的青绿 山水画最能体现和代表他的绘画风格，被誉为“白派山水”。
年是清朝统治的重要时期，他勤于政务，整顿改革，为乾隆时期的繁荣盛世打
下了坚实的基础。
34
【赏析】 以近乎墨黑的背景来突 显菊花，首先打破向来 讲究留白的文人诗画传 统，林风眠在此采用了 “计黑当白”的原则，在 黑色背景中刻画出白色 的菊花与花瓶，观者除 了明亮的主体外，无法 掌握确实的空间感，因 而创造了画面幽深莫测 的感觉，塑造出深沉、 静谧的氛围。
21
【赏析】 “为发大悲意，勤求无上道；远离诸妄想， 随顺於众生。”此联为李叔同出家后的典型 书体。圆润含蓄的线条，疏朗瘦长的结体， 稚拙中带些赢弱，蕴藉和谐、兼疏淡远，是 大智若愚、大巧若拙的境界。
22
【赏析】 张大千画荷画得出色，得 益于他爱荷、养荷、赏荷。 他画的钩金荷花富丽堂皇， 没骨荷花清娇秀丽，写意 荷花水墨淋漓，他画的荷 花形成了自己独特的风格， 被世人誉称为“大千荷”， 画出了荷花的神韵。
国宝总动员！15年台北故宫超级大展集结！书画、金石、玉瓷、古籍、绢绣齐上线！
国宝总动员！15年台北故宫超级大展集结！书画、金石、玉瓷、古籍、绢绣齐上线！台北故宫藏了上下五千年，书画、金石、玉瓷、古籍最为顶级的国宝无数，因此每年台北故宫家的展览都是小伙伴们必看的，无论多忙、无论旅费贵不贵，我们总想着去一睹他家的各种专题展览…..然而，愿望总是美好的，现实总是残酷的，我们总是因为各种原因错过了一次又一次精彩的展览，遗憾在心头，没关系，接着大年假即将到来之际，录斋给大家找来了十几年间台北故宫的各个精彩展览图录，你可以带一本回家，在家里慢慢享受台北故宫的奇珍异宝！超级书画大展有：《国宝再现——书画菁华特展》《国宝的形成——书画菁华特展》集结历代顶级国宝书画70件，《妙和神离——董其昌书画特展》集结63件最精董相关代表作，《豪端万象——祝允明书法特展》集结59件最精祝允明代表作！超级文物大展有：《精彩一百——国宝总动员》集结台北故宫藏各类国宝100件，可以说是中华文明的最高度浓缩！还有无许多有趣的专题特展：书画古籍装帧特展《书画装池之美》、缂绣与绘画比对特展《十指春风——缂绣与绘画的花鸟世界》、三国书画文物特展《卷起千堆雪——赤壁文物特展》、花器特展《瓶盆风华——明清花器特展》、珍贵宋元花笺特展《宋代花笺特展》……好展实在太多，录斋也数不过来了，详细介绍都在下面，大家慢慢瞅~《书画装池之美》【出品】台北故宫博物院【出版时间】1998年4月【页数】196页【开本】16开【装帧】平装该书设计，图版均以全幅形式来印刷，有别于只印画心的编排方式。
陈述重点，亦聚焦于解析手卷、立轴、册页、成扇等不同装池形式的特色，共计45件文物。
书末附录，并罗列装裱书画常用的工具与材料，用供参考。
与去年热销的《缥缃流彩》相比，价格更加亲民的多，且有详细解说。
裱褙，古代又称作“装池”，是中国用来美化和保护书画的一项专门技艺。
早在纪元前三世纪的战国时代，即已略具卷轴形式的雏型，但装池技术真正发展纯熟，则必须晚至唐朝以后。
中国历代传世名画百幅(台北故宫博物院和北京故宫博物馆藏)
1.唐人／宫乐图2.唐人／明皇幸蜀图3.南唐／董源／洞天山堂图4.宋／范宽／谿山行旅图5.宋／崔白／双喜图6.宋／郭熙／早春图7.赵佶（宋徽宗）／文会图8.宋／刘松年／罗汉9.宋／马远／山径春行图10.宋／马麟／秉烛夜游图11.元／赵孟 ／鹊华秋色图12.明／沈周／庐山高图以下共79筆國立故宮博物院（台北）13.唐韓幹牧馬圖14.唐唐人宮樂圖15.五代五代人秋林群鹿16.五代南唐趙幹江行初雪17.五代南唐巨然層巖叢樹圖18.宋燕文貴奇峰萬木19.宋宋人江帆山市20.宋宋人如來說法圖21.宋牟益擣衣圖22.宋宋高宗書女孝經馬和之補圖上卷23.宋宋徽宗文會圖24.宋大理國描工張勝溫畫梵像25.宋李迪秋卉草蟲26.宋趙伯驌風檐展卷27.宋燕文貴奇峰萬木28.宋宋徽宗溪山秋色圖29.宋秋塘雙雁30.宋文同墨竹31.宋范寬谿山行旅32.宋郭熙早春圖33.宋黃居寀山鷓棘雀圖34.宋崔白雙喜圖35.宋李唐萬壑松風36.宋蘇漢臣秋庭戲嬰圖37.宋劉松年畫羅漢38.宋夏珪溪山清遠39.宋馬遠雪灘雙鷺40.宋馬麟秉燭夜遊41.宋無款人物42.宋梁楷潑墨仙人43.宋宋人畫千手千眼觀世音菩薩44.宋賈師古巖關古寺45.金武元直赤壁圖46.元吳鎮墨竹譜47.元王淵松亭會友圖48.元高克恭雲橫秀嶺49.元應真像50.元倪瓚江亭山色51.元張雨題倪瓚像52.元陳琳溪鳧圖53.元衛九鼎洛神圖54.元趙雍駿馬圖55.元趙孟頫鵲華秋色56.元黃公望富春山居圖（無用師）57.元吳鎮雙松圖58.元王蒙具區林屋59.元倪瓚容膝齋圖60.元唐棣霜浦歸漁圖61.元劉貫道畫元世祖出獵圖62.明唐寅採蓮圖63.明仇英秋江待渡64.明商喜四仙拱壽圖65.明戴進溪橋策蹇圖66.明邊文進三友百禽圖67.明唐寅溪山漁隱卷68.明不詳明人畫出警圖69.明不詳明人畫入蹕圖70.明沈周廬山高71.明文徵明古木寒泉72.明唐寅陶穀贈詞73.明仇英漢宮春曉74.明徐渭花竹75.明董其昌夏木垂陰76.明呂紀荷渚睡鳧77.明周臣畫閒看兒童捉柳花句意78.明戴進春遊晚歸79.明陳洪綬梅花山鳥80.明杜堇玩古圖81.清沈振麟畫耄耋同春82.清畫十二月月令圖十二月83.清惲壽平五清圖84.清王翬夏山烟雨圖85.清王時敏倣王維江山雪霽86.清王翬桃花漁艇87.清惲壽平牡丹88.清吳歷雲白山青89.清王原祁仿王蒙夏日山居圖90.清陳枚孫祜金昆戴洪程志道清院本清明上河圖91.清郎世寧百駿圖一下藏于故宫博物馆92.东晋：顾恺之（传）《洛神赋图》卷和《列女图》卷 (皆摹)。
东京二玄社复制台北故宫博物院珍藏书画
东京二玄社复制台北故宫博物院珍藏书画CCTV的《台北故宫》看了两次，每一次都是聚精会神，看了之后少有慨叹，更多的是多元性的赞美。
以前在西安碑林买过一幅黄庭坚行书七言律诗碑六条屏以“翠盖龙旗出建章，莺啼百啭柳初黄”开句的墨拓阳拓本，后来据说这幅重刻于咸丰三年的碑刻是伪作，好在我不是书法爱好者，以讹传讹的幅度又很窄小，虽感不是黄庭坚真迹但也并非格格不入，每每拿出自赏，都是一种自我解嘲的心态。
在上海一家台湾人开的店里买了一本名为《台北·故宫博物院珍藏书画东京二玄社复制》的精美画册，乃日本二玄社授权中国代理的大雅艺术有限公司印制，印刷及制作都极其精美。
店里挂着二玄社精心复制的台北故宫的书画极品珍藏，如果不是一幅2-3,000元不等的标价，真有看到真迹的一种误感，而那些以假乱真的心情，在二玄社社长渡边隆男于该书序言中撰写的文字最能映现出来：“在世界美术史上，惟中国宋元书画最能表现人与自然的密切关系，惟明清书画最能体现大千世界的万般情趣。
‘书中有画，画中有诗，诗情画意’，诗、书、画浑然一体的艺术境界，正是我们东方艺术的真谛所在。
正如学习书法者以王羲之为楷模，中国历代文人雅士继承先贤开创的艺术传统，取其精华，为后世留下了数以万计的书画作品。
然不朽名作宛如晓星，稀世至宝往往又深藏秘阁，得摩挲者寡而甚少。
国立故宫博物院珍藏有成千上万的书画作品，主要为乾隆皇帝及历代帝王搜集、秘藏于内府的名作，它们受到了“不出宫门”的保护。
这些名作无疑为人类文明史上的巨大艺术遗产。
弊社承国立艺术博物院之嘱，致力故宫珍藏书画的复制事业。
从尺寸、色调、材料到量感、笔力，复制品分毫不差地表现原迹神韵，达到了划时代的复制效果。
在国立故宫博物院的展览厅中，弊社复制的书画作品曾与原迹同时展出，其逼真程度可谓乱真，令专家惊而观止，屡屡试问，孰是真迹？”看了店内悬挂的假做真时真亦假的所谓“下真迹一等”的几十幅作品，能把你的联想交叉到历史的艺术的和文化的各个层面，而看了这本画册之后我萌生一念，管它西安碑林黄庭坚六条屏的碑刻或者我买的拓本真假与否，只要仿古摹古便必有奇事。
台北故宫国宝书画展，高清图像下的宋画趣读
台北故宫国宝书画展，高清图像下的宋画趣读台北故宫办了一个大展，“国宝的形成——书画精华特展”，展出了国宝级书画34件、重要古物11件。
包括东晋王羲之（303-361），唐代韩干（8世纪）、宋代燕文贵（967-1044）、文同（1018-1079）、徽宗赵佶（1082-1135）等重量级作品。
本期文章，咱们还是继承以往的优良传统，借助此次展览图录高清的数字图像，来看一看这次展览中的一些有趣的细节。
宋人苏汉臣《秋庭戏婴图》中的小玩意儿苏汉臣是汴梁（今河南开封）人，一说为钱塘（今浙江杭州）人，宋代画家。
北宋徽宗宣和年间（1119~1125）任画院待诏，南宋高宗绍兴年间（1131~1162）复职，南宋孝宗隆兴初年（1163）任承信郎。
他师从画院待诏刘宗古，所绘人物、仕女及佛道宗教画，用笔工整细劲，着色鲜润。
尤擅描绘婴儿嬉戏之景和货郎担，情态生动。
关于这幅《秋庭戏婴图》的具体内容▼陈葆真先生在《古代画人谈略》一书中有过精彩描述：“画面偏右湖石耸立，把画面分成左右两半。
右半面为芙蓉艳放，稚菊吐芳，暗示秋天。
下方圆漆櫈上摆满精巧的玩具，地上铙钹一俯一仰，似乎已经失去主人关心。
画面重点放在左下方的两个孩童身上。
只是稚童二人，一衣白，一着红，正头挨头，弯身倚在描画的圆形漆櫈上推枣磨为戏。
红衣男孩似乎占了上风，退去背上衣领的束缚，紧张又得意地正要下手。
白衣女孩张开小小的嘴，露出一排细细的乳齿，伸手若有所辩。
他们那样全神凝注，眼神交并，集中在桌面上那个小小的世界中，忘记了一切！”然后咱们将注意力集中在圆漆櫈上的枣磨上，“推枣磨”是古代儿童秋天枣熟后普遍玩的游戏，据一些朋友说，现在有的地方也还有玩儿，只是不多。
这个玩具怎么玩呢？清代孙广陶在其《岳雪楼书画录》卷一中载：“南宋苏汉臣二童赛枣图轴。
”孙氏此记述中有一条线索，就是一个赛字，应是指此游戏的比赛性质。
即轮流拨枣，看谁转的圈数较多为胜。
微博上的 @石为云根老师自己动手复原了一下这个古老的玩具。
赞美台北故宫博物院的诗句欣赏
赞美台北故宫博物院的诗句欣赏
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（第一首）
辉煌矗立半山间，华夏奇珍尽赏观。
翡翠毛公皆罕见，肉石肥瘦惹垂涎。
（第二首）
至善故宫文物满，珍奇极品列其中。
神工一切东坡肉，鬼斧双雕白菜虫。
教化毛公铸铜鼎，传承汉字启鸿蒙。
当年国弱难存宝，今日民强万国崇。
（第三首）
屋顶淡蓝风典雅。
米黄墙壁映梅红。
周王重器毛公鼎，前汉奇珍白玉盅。
龙凤大盘图艳丽，莲花温碗艺精工。
蒋公战败运台北，国宝何时回故宫。
（第四首）
山河破碎乾坤乱，家园离索相思远。
世纪风雨多少泪，试问漂泊心可安?
又幸国宝寄台湾，华夏文明万古传。
泱泱中华复兴路，母盼游子把家还。
（第五首）
北京皇城大广场，庄严雄伟耀东方。
东临国家博物馆，西接人民大会堂。
天安壮丽辉天际，前门高耸刺穹苍。
游行集会声威壮，阅兵观礼气辉煌。
（第六首）
堪嗟宝物本同根，犹似富春图卷存。
岁久千秋成一瞬，春深万里感余温。
漫言国祚毛公鼎，尽认人文华夏魂。
欣慰峨峨故宫在，同心善护世人尊。
（第七首）
妃子嫁妝身表露，匠心獨具玉生輝。
葉青梗白千秋在，純潔無瑕世上稀。
台北故宫博物院藏宋代画轴高清图补充（三）
台北故宫博物院藏宋代画轴高清图补充（三）1 赵佶溪山秋色图纸本设色97×53cm石渠宝笈初编养心殿画中崇山叠嶂。
沙坡群树出现在画幅的左上侧。
山石轮廓浑圆。
水墨淡染其间。
缀以烟霭野水。
再现山水于抒情诗意的氛围中。
虽画上钤有徽宗的花押及御书印记。
然从画风看。
此作成画时间约在南宋时期。
2 赵佶犊牛图绢本水墨64.5×47.8cm3 蔡肇仁寿图绢本水墨95.5×41.1cm石渠宝笈三编延春阁这一幅画描绘两座玲珑多变的奇石。
伫立在草地上。
金与石本来象征着永恒。
因此在画幅中。
石与寿往往发生着联想。
4 晁补之老子骑牛图纸本水墨50.6×20.4cm秘殿珠林续编乾清宫5 赵令穰水村图绢本设色129.8×67.5cm 盛京故宫书画录6 郭思戏羊图绢本设色198×102.9cm 石渠宝笈续编御书房7 赵伯驹春山图纸本设色89.5×32.3cm石渠宝笈续编宁寿宫本幅画山水晴云。
游骑寻春。
村家桃柳。
水亭茶话。
通幅以青绿为主调。
生动地表现出春日触目阶绿的景致。
8 赵伯驹阿阁图绢本设色73.3×55.6cm石渠宝笈续编重华宫广阔高台上的宫殿群。
主殿屋顶一半嵌入另一个歇山之三重檐歇山顶较少见。
以石青。
石绿填色。
屋瓦皆省略不画。
整个广场呈凸字形。
台身有明显收分。
脊饰。
瓦兽皆描金。
斗栱装饰化。
前方临水殿阑额上补间铺作有一至三朵。
排列均匀。
形制近元代。
此宫苑建筑精巧宏伟。
旁依松岗池水。
间植杂树花卉。
烟云飘渺的台上有宫殿楼阁。
配着宫女笙歌。
景物繁密装饰性重。
可能是元代宫廷画师所作。
9 赵伯驹汉宫春晓绢本设色41.4×35.5cm青嶂乔松。
长桥跨空。
重台楼阁。
临水而建。
水上虚阁及亭台结构描绘仔细。
可一窥古代建筑风貌。
10 赵伯驹停琴摘阮图绢本设色125.7×51.2cm石渠宝笈三编延春阁本幅写松石间瓜果堆盘。
一人袒衣席地拨阮咸。
一人背坐握羽扇倾听。
台北故宫博物院里有幅画上的四个字,藏着明朝一段惨烈历史
台北故宫博物院里有幅画上的四个字，藏着明朝一段惨烈历史本文导读：“湘府”是哪里?用了“殿赐”二字，足见其人其府身份显赫，肯定是龙子龙孙了。
印文中的“湘府”指的是湘王府，其主人是朱元璋的第十二子朱柏，曾经受封为湘王，就藩荆州。
永乐十一年，湘王朱柏早已死去多年，所谓“湘府”已经不复存在，但是边进仍在自己的画作上钤上“湘府殿赐”印，以表达对湘王朱柏的怀念，可见，边进对朱柏的赏识与礼遇一直铭记于心。
湘王朱柏是个什么样的人呢?他又是怎么死的呢?这里牵涉到明初一段惨烈的历史······朱元璋建立大明之后，对前代政制进行反思，觉得从秦而来的垂直管理的郡县体制是有问题的，一旦有变，没有皇族救援拱卫朝廷，所以必须在某种程度上恢复分封制。
洪武二年(1369)，朱元璋制定“封建诸王之制”，认为“天下之大，必建藩屏，上卫国家，下安生民。
今诸子既长，宜各有爵封，分镇诸国。
”次年分封秦、晋、燕、吴、楚等十王，洪武十一年(1378年)正月，再次封蜀、湘、豫、汉、卫诸王。
在第二次分封时，朱元璋的第12子朱柏虽然年仅8岁，也被封为湘王，封地为荆州。
朱柏被封湘王后，年仅八岁，所以没有就藩，而是留在南京学习历练。
朱柏生于洪武四年(1371年)八月初三，的生母是朱元璋的顺妃胡氏。
在朱元璋诸子中，朱柏排行十二，自幼聪颖。
明初著名文臣解缙在《湘献王神道碑文》中说:“惟王幼而美异，长而通明。
”朱柏是个很好学，也很孝顺的孩子。
在长大之后，诸王就藩，朱元璋曾给每个皇子御赐腰带一条。
临行之时，朱元璋命诸王转身，他好看看腰带后面的装饰物。
诸王都转身，唯独朱柏将腰带转过来给父亲看。
朱元璋问他为何这样做?朱柏回答说：“君父不可背!”这样的回答令老朱非常满意。
即便朱柏是玩心机，这种心机玩的也很高明。
朱柏与历史上的汉朝河间献王刘德很相似，是个学者型的王爷，生性好学，酷好读书，“性嗜学，读书每至夜分”，即便是行军打仗，也是带着大量书籍。
《溪山暮雪图》宋佚名绢本水墨102.1x55.9厘米台北故宫博物院
《溪山暮雪图》宋佚名绢本水墨102.1x55.9厘米台北故宫博
物院
图绘临溪两岸，竹树笼于平坦处，江村置焉。
对岸林麓中烘染云烟如带，群鸦飞噪于其间，弥增雪意，其上则白山皑皑，冰壑峨峨。
于林蒨密处，更著一区精舍。
本幅造意之精，构景之妙，可称独至。
而笔墨细腻，烘染妥帖，尤足以称其意云。
'此幅标题来自清宫目录《石渠宝笈．续编》，画家已不可考，然从风格来看，应属十二世纪初画院之作品。
画中安排与〈谿山行旅〉颇有关连，除前中后三景清晰分割外，山体亦占画面三分之二，但已不再营造壮硕之感，而代之以亲切与祥和。
虽为雪景，但却生机处处。
前景中以细线画出之低首荷担旅人，小笔点出之戏水禽鸟等细节，皆引人注目。
中景精致的云烟雾气处理，正刻意针对日暮之际；也可与当时画论对此之关怀相呼应。