德彪西钢琴作品《塔》中的东方情调分析
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[参考文献] [1] 张晶,杨洪冰.浅析德彪西音乐中的“东方元素”[D].陕西师范大 学,2016. [2] 孙薇.德彪西钢琴套曲《版画集》演奏技术探讨[D].西安音乐学 院,2013.
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（三）和声特点 德彪西在对钢琴曲作品中的和声部分进行处理时，打破了常规 创作的局限性，创设性地采用了平行进行手段，有一种在大小调中 徘徊的感觉，弱化了钢琴曲中的和弦连续意义，增加了没有导音的 终止式，准确地强调出了音和音之间的稳定性，采用自我围绕的创 作手法，对最后一节的终止和弦进行纵向和声收拢，将“不协和和 弦”贯穿于乐曲的开始和结束。 （四）织体运用 所谓织体运用，主要指的是对钢琴曲作品中乐段和乐句结构的 划分。德彪西通过不同织体变化的应用来展现出不同的音乐气氛， 给人一种飘逸、奇幻的感觉，无论是在和声，还是在主题上，都能 够呈现出不同的音乐风格特点，其中短小音型的织体应用，可以使 钢琴曲变得更加精致，好像在模仿“塔”上的风铃声一样。而对持 续音的运用，则展现出了德彪西的调式应用特点，使用持续音型和 持续和弦来表达感情音乐作品的调中心[2]。 三、《塔》的演奏分析 （一）触键 在德彪西钢琴作品的音乐演奏中，触键可以说是主要的音色控 制手段。若想将德彪西音乐作品中细腻丰富的情感表达出来，要通 过不同的触键方式来表达音色的不同。在《塔》的演奏中，主要采 用了抚摸式的触键手法，让旋律在双手的抚摸下展现出最优美的姿 态，把听众带到一个超现实的意境中。在钢琴曲的演奏过程中手腕 要放松，手指贴在琴键上，连贯的触键，营造一种朦胧的艺术演奏 氛围。 （二）踏板 踏板也是德彪西钢琴作品中音色表现的重要方法之一，在整首 钢琴套曲《版画集》中，几乎要全程体现出对踏板的熟练运用。德 彪西提出，对于踏板的使用，一定要像呼吸一样顺畅、自然，比如 说弱音踏板的运用，不仅可以减弱音量，同时还能改变音色，给人 一种漂浮的感觉，在《塔》的第53-60小节中，通过有效地使用弱 音踏板来调节并控制音量，可以引发人们的想象。而延音踏板的应 用，主要采用的是固定低音换踏板，和声换踏板以及节奏换踏板等 方式，以此创造出一种超凡脱俗的幻境。 四、结论 综上所述，德彪西钢琴音乐作品《塔》，不仅其对于是自然绘 画作品的音乐理解，更是欧洲文化对东方艺术情调的整体印象，唤 醒受众者对东方文化神韵的向往与想象，是一次“精神上的东方旅 行”，因此也要求演奏人员能够对钢琴曲的和声音响变化有着特别 的敏感性，才能准确的完成对东方音乐艺术神韵的合理想象。■
◎ 音乐探索
黄河之声 2018年第3期 总第504期
德ห้องสมุดไป่ตู้西钢琴作品《塔》中的东方情调分析
李 玉 阁
（郑州大学音乐学院，河南 郑州 450001）
摘 要：在钢琴音乐发展的洪流中，德彪西的钢琴作品《塔》，被看作是极具东方情调的音乐作品代表，尤其是对五 声音阶的应用，更加体现出东方音乐的象征意义，唤醒了欧洲人对东方文化的艺术想象，并通过节奏的变化，旋律 的重复以及曲调的装饰，融入人们对“塔”的印象关联。 关键词：德彪西；钢琴作品；东方情调；《塔》
（二）和弦应用 德彪西钢琴作品中对于和弦的应用，主要指的是对于附加音 和弦的应用。这是因为在五声音阶中，大二度是音阶的基本结构关 系，拥有着非常浓郁的东方音响色彩。在《塔》的前2小节中，主要 就是对附加音和弦的应用，附加二度的非三度和弦，听上去就好像 是塔上面的钟声一样，如谱2。另外还有非三度叠置和弦的应用，强 调对二度，四度以及五度和弦结构的应用。 谱2
一、德彪西钢琴作品《塔》 阿希尔·克洛德·德彪西（Achille-Claude Debussy 1862～1918）， 是著名的法国印象主义音乐作曲家。1903年出版的钢琴套曲《版画 集》标志着德彪西音乐风格走向成熟。其中第一首乐曲《塔》，是德 彪西作品中极具东方情调的作品代表，特别是对于五声音阶的应用更 是淋漓尽致地展现出该部钢琴作品的东方艺术情调。《塔》在某种程 度上体现了德彪西对东方元素的合理想象，因此这首作品给人的感觉 便好像身临其境来到了东方，完成了一次奇妙的旅行。 德彪西的作品创作，同他的人生境遇是分不开的，他深受象征 主义文学以及法国印象主义绘画艺术的影响，从而形成了自己个性 的音乐风格和音乐形式，被称之为印象派音乐。 《 塔 》 在 音 乐 调 式 上 打 破 了 大 小 调 系 的 束 缚 。“ 版 画 集 —— 塔”最初是一幅美术作品，作品画面上展示的是东南亚地区的佛塔 风景，各式各样的古老佛塔在静谧的田野中伫立着，宛如坐蝉一 般。而德彪西钢琴曲的再创作，也正是出自于他自身对版画印象的 音乐思考，使人听后有一种安静、祥和的感觉，在这种安静祥和的 氛围之中，既可以顿悟出灵魂上的感悟，又使人有着精神上的向 往，充分体现出欧洲人心目当中对东方情调和神韵的幻想。整首钢琴 曲始终贯穿着带有五声音阶风格的旋律，其创造出的空灵音响效果新 颖独特，在旋律变化中，还采用了动机变化手段来推进音乐发展。 二、《塔》的创作技法 （一）五声音阶与音乐主题 《塔》的音乐主题从第3小节开始进入，以2小节为完整乐节， 而音高主要是由B、#C、#D、#F和#G五个音组成，《塔》的低音部 分是纯五度的持续音，强调“中心音”中的“B”，如谱1所示，为 《塔》中的五声音阶，除了在开头部分应用以外，在钢琴曲的第 11-14小节，23-30小节中，都采用了五声音阶来完成旋律音高的组 织，在听觉上就好像是不同主题在交换变化一样，强调东方文化中 的神秘色彩，缓缓推动音乐主题的前行[1]。 谱1
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（三）和声特点 德彪西在对钢琴曲作品中的和声部分进行处理时，打破了常规 创作的局限性，创设性地采用了平行进行手段，有一种在大小调中 徘徊的感觉，弱化了钢琴曲中的和弦连续意义，增加了没有导音的 终止式，准确地强调出了音和音之间的稳定性，采用自我围绕的创 作手法，对最后一节的终止和弦进行纵向和声收拢，将“不协和和 弦”贯穿于乐曲的开始和结束。 （四）织体运用 所谓织体运用，主要指的是对钢琴曲作品中乐段和乐句结构的 划分。德彪西通过不同织体变化的应用来展现出不同的音乐气氛， 给人一种飘逸、奇幻的感觉，无论是在和声，还是在主题上，都能 够呈现出不同的音乐风格特点，其中短小音型的织体应用，可以使 钢琴曲变得更加精致，好像在模仿“塔”上的风铃声一样。而对持 续音的运用，则展现出了德彪西的调式应用特点，使用持续音型和 持续和弦来表达感情音乐作品的调中心[2]。 三、《塔》的演奏分析 （一）触键 在德彪西钢琴作品的音乐演奏中，触键可以说是主要的音色控 制手段。若想将德彪西音乐作品中细腻丰富的情感表达出来，要通 过不同的触键方式来表达音色的不同。在《塔》的演奏中，主要采 用了抚摸式的触键手法，让旋律在双手的抚摸下展现出最优美的姿 态，把听众带到一个超现实的意境中。在钢琴曲的演奏过程中手腕 要放松，手指贴在琴键上，连贯的触键，营造一种朦胧的艺术演奏 氛围。 （二）踏板 踏板也是德彪西钢琴作品中音色表现的重要方法之一，在整首 钢琴套曲《版画集》中，几乎要全程体现出对踏板的熟练运用。德 彪西提出，对于踏板的使用，一定要像呼吸一样顺畅、自然，比如 说弱音踏板的运用，不仅可以减弱音量，同时还能改变音色，给人 一种漂浮的感觉，在《塔》的第53-60小节中，通过有效地使用弱 音踏板来调节并控制音量，可以引发人们的想象。而延音踏板的应 用，主要采用的是固定低音换踏板，和声换踏板以及节奏换踏板等 方式，以此创造出一种超凡脱俗的幻境。 四、结论 综上所述，德彪西钢琴音乐作品《塔》，不仅其对于是自然绘 画作品的音乐理解，更是欧洲文化对东方艺术情调的整体印象，唤 醒受众者对东方文化神韵的向往与想象，是一次“精神上的东方旅 行”，因此也要求演奏人员能够对钢琴曲的和声音响变化有着特别 的敏感性，才能准确的完成对东方音乐艺术神韵的合理想象。■
◎ 音乐探索
黄河之声 2018年第3期 总第504期
德ห้องสมุดไป่ตู้西钢琴作品《塔》中的东方情调分析
李 玉 阁
（郑州大学音乐学院，河南 郑州 450001）
摘 要：在钢琴音乐发展的洪流中，德彪西的钢琴作品《塔》，被看作是极具东方情调的音乐作品代表，尤其是对五 声音阶的应用，更加体现出东方音乐的象征意义，唤醒了欧洲人对东方文化的艺术想象，并通过节奏的变化，旋律 的重复以及曲调的装饰，融入人们对“塔”的印象关联。 关键词：德彪西；钢琴作品；东方情调；《塔》
（二）和弦应用 德彪西钢琴作品中对于和弦的应用，主要指的是对于附加音 和弦的应用。这是因为在五声音阶中，大二度是音阶的基本结构关 系，拥有着非常浓郁的东方音响色彩。在《塔》的前2小节中，主要 就是对附加音和弦的应用，附加二度的非三度和弦，听上去就好像 是塔上面的钟声一样，如谱2。另外还有非三度叠置和弦的应用，强 调对二度，四度以及五度和弦结构的应用。 谱2
一、德彪西钢琴作品《塔》 阿希尔·克洛德·德彪西（Achille-Claude Debussy 1862～1918）， 是著名的法国印象主义音乐作曲家。1903年出版的钢琴套曲《版画 集》标志着德彪西音乐风格走向成熟。其中第一首乐曲《塔》，是德 彪西作品中极具东方情调的作品代表，特别是对于五声音阶的应用更 是淋漓尽致地展现出该部钢琴作品的东方艺术情调。《塔》在某种程 度上体现了德彪西对东方元素的合理想象，因此这首作品给人的感觉 便好像身临其境来到了东方，完成了一次奇妙的旅行。 德彪西的作品创作，同他的人生境遇是分不开的，他深受象征 主义文学以及法国印象主义绘画艺术的影响，从而形成了自己个性 的音乐风格和音乐形式，被称之为印象派音乐。 《 塔 》 在 音 乐 调 式 上 打 破 了 大 小 调 系 的 束 缚 。“ 版 画 集 —— 塔”最初是一幅美术作品，作品画面上展示的是东南亚地区的佛塔 风景，各式各样的古老佛塔在静谧的田野中伫立着，宛如坐蝉一 般。而德彪西钢琴曲的再创作，也正是出自于他自身对版画印象的 音乐思考，使人听后有一种安静、祥和的感觉，在这种安静祥和的 氛围之中，既可以顿悟出灵魂上的感悟，又使人有着精神上的向 往，充分体现出欧洲人心目当中对东方情调和神韵的幻想。整首钢琴 曲始终贯穿着带有五声音阶风格的旋律，其创造出的空灵音响效果新 颖独特，在旋律变化中，还采用了动机变化手段来推进音乐发展。 二、《塔》的创作技法 （一）五声音阶与音乐主题 《塔》的音乐主题从第3小节开始进入，以2小节为完整乐节， 而音高主要是由B、#C、#D、#F和#G五个音组成，《塔》的低音部 分是纯五度的持续音，强调“中心音”中的“B”，如谱1所示，为 《塔》中的五声音阶，除了在开头部分应用以外，在钢琴曲的第 11-14小节，23-30小节中，都采用了五声音阶来完成旋律音高的组 织，在听觉上就好像是不同主题在交换变化一样，强调东方文化中 的神秘色彩，缓缓推动音乐主题的前行[1]。 谱1