博物馆中的自然采光技术

4、高侧窗采光
德国帕德堡博物馆为了避免相邻高大建筑物对它的影响， 该艺术馆每一层都设置了高侧窗，以得到充足的采光，同 时也避免了视线上的干扰。
纽约的哥根哈姆博物馆在纽约的众多高大的
建筑群中，以其独特的旋转形结构脱颖而出。 高侧窗首先采集到自然光，然后发散投射到 对面的墙壁上。为了减少室内由于墙壁造成 的阴影，墙壁和高侧窗都稍有倾斜，这样也 避免了外界鳞次栉比的高楼大厦对采光的影 响。
建筑占用了剧院对面的场地，博物馆的大部分 是包含在一个崇高的，地面上的由一系列的高 耸的砖拱铰组成的建筑空间之中。这部分的建 筑是一个现代的巴西利卡教堂，上层的展览空 间沿线布置了一系列开放的天窗空间，放大了 中央的“中堂”。“自然光倾泻在薄拱上方， 让空间充满了温暖的光芒。在地面下方，地下 设置了“地窖”，游客可以沉浸在挖掘出的原 始古罗马时代的一个老城区中，这让博物馆同 时保护和展示了基地的考古状态，同时复制和 转译了其中的建筑。
拜尔勒基金会博物馆，位于瑞士巴塞尔近郊的里恩，拥有并监管希 尔迪和恩斯特·拜尔勒这对夫妇五十多年的艺术收藏品，1982年起 置于基金会的管辖之下。全部藏品于1989年在马德里的雷纳·索非 亚艺术中心首次公开展出。随着伦佐·皮亚诺设计的博物馆于1997 年建成，拜尔勒基金会使其藏品得以永久向公众开放。
画家的作品用光丰富，因此建筑设计侧 重于运用柔和的天光，顶部光线从白色 的缸体周围和里面溢出和反射，墙壁开 着小口，上面还有着细小的放射状开槽， 里面填充了玻璃。整个展览空间没有立 柱和横梁，结构主要是墙体。整个建筑 像折纸般，其结构和形状通过计算机分 析和研究，非常稳固，同时能恰到好处 的引入自然光和风。
玻璃 钢桁架 混凝土‘扇叶’
屋面三层结构
屋顶概念图
屋顶模型
室内光效
室内光效
透射光运用
Fondation Beyeler museum贝耶勒基金会博物馆
Architect：Renzo Piano Location：Basel，Switzerland References：Beyeler Foundation Project Year：1992-1997
古罗马艺术博物馆
拱门早已被用来标记罗马文明最伟大的成就。 Constantine,、Titus、以及 Septimus Severus 建立拱门来纪念他们的军事胜利。Segovia 和Nîmes的工程师将它们融入具有革命性的 输水渠。罗马覆灭的1500年后，Rafael Moneo 给古代结构以现代面貌，创造了梅里达让人 窒息的国家古罗马艺术博物馆，位于Emerita Augusta的伊比利亚前哨站点。通过拱廊上结 合了历史和现代的简单半圆拱的设计，建筑 为进入罗马伟大帝国创造了抓人但又敏感的 入口
3、侧窗采光
俄罗斯圣彼得堡博物馆以收藏法国印象派绘画而闻名世界， 它的画廊照明由侧窗采光取得，展出的画挂在侧窗之间
意大利佛罗伦萨尤费艺术馆原为一 座办公大楼，经改建后作为艺术馆。 它的平面为 U 字形，两边较长的走 道采用单侧窗采光，而较短一边的 走道采用双侧窗采光。所陈列的展 品为光敏性不强的雕刻等作品。
法国梅埃特基金博物 馆采用的是侧顶采光 把自然光采集后，经 过顶棚的反射进入室 内空间，也有部分光 直射进入室内，以作 为侧顶采光这种方式 的强调。
东京国家博物馆位于一个文化 公园之中，顶层采用侧顶采光 的方式。为了能够最大限度地 采集自然光，顶棚空间做得很 大，上限直达屋顶，下限为整 个展览区域。自然光通过稍倾 斜的玻璃窗，进入顶棚空间， 在那里经处理后再投向对面的 墙面，如需要还可提供人工照 明，以维持恒定的照度。
慕尼黑绘画陈列新馆 所收藏的十九世纪以 来的现代派绘画主要 陈列在顶层，在设计 师布兰卡的设计下， 用玻璃构成倾斜的采 光空间，自然光通过 各种棱镜均匀地洒向 室内各处
伦敦国家美术馆的扩 伦敦克络勒美术馆作为泰特美术
建部分，由玻璃构成 馆的一部分，收藏了特那自 1851
一个三角形采光空间， 年以来的 300 油画和 1900 件水
贝耶勒先生想让他的艺术品完全由自然光照明，使博物馆完全沉浸 在周围绿地中
斜置钢化玻璃，过滤约50%直射阳光 绝热安全玻璃层
穿孔板，内附白色织物，确保光线均与分散
斜置钢化玻璃 绝热玻璃层 钢梁
人工照明设备 穿孔板
室内光效
室内光效
Mecenat Art Museum / NAF Architect & Design “柔光折纸”
这个面积191.24平方米的私人博物馆位于日本广岛。 业主是一位业余喜欢研究日本风格绘画的牙医Kanji KATO先生。他的老师是广岛富有盛名的日本风格 画家Kakudo GOAMI先生。业主委托了建筑师设计 这个对所有人开放的私人博物馆，希望更多人能看 到这种风格的作品，其中还有一些作品从未展出过。 博物馆主要展出Kakudo GOAMI的作品，其所有权 归业主或者画家本人。
这样减弱了展厅中心 滤掉以后，再由凹面镜反射进入
的亮度
室内空间，反射的角度也经过
了仔细计算，以免引起眩光的产
生
2、侧顶采光
美国哈佛大学塞克勒艺术 馆展厅天窗的设计，将侧 顶菜基的自然光线直接引 向背对着窗户地反射板， 反射板底部类似三角形的 折起对光线起到了分配作 用，一方面将光线更多地 导向展示墙面，另一方面 也降低了展厅中间的亮度， 使得展品得以强调。顶棚 折线形后退形成的八字形 顶棚，使得反光板反射的 光线更加柔和地导向室内 各处
水平布置的隔栅有效 彩画。设计师斯特林把展览分成
地阻止了阳光的直射 两部分：水彩画和强光敏性的绘
并使陈列空间内的照 画采用人工照明；油画等采用自
度不变。从三角形空 然采光和人工照明相结合的办法。
间射出的光平行洒向 在自然光的照耀下，特那的油画
两侧的墙面，天顶的 所强调的色彩完全被揭示出来。
中心部件是不透光的， 自然光经滤色片把其中的紫外线
慕尼黑博物馆的设计 将艺术、建筑和环境 完全结合起来。通过 侧顶将自然光成对角 线地投向室内，同时 使室内北向的墙面不 会有直射的阳光，另 外由白色金属包装的 屋顶提供间接光线。
柏林创造博物馆通过北侧的侧 顶，将自然光采集到穹顶，并 漫反射到室内。
不来梅艺术大厅通过 侧顶采光，在墙面的 上部得到直接的光 线。艺术品的照明由 间接光提供，压低的 中心天顶避免了眩光 的产生，参观者只能 位于间接照明区域， 但可以看到直接照明 的墙面。
丹麦北欧艺术博物馆， 来自侧顶的自然光经 过反射直接进入室 内反光板不仅反射入 射光，还把入射光加 以发散
2、侧顶采光
得克萨斯金贝尔艺术博物 馆坐落于一个大公园内， 在设计师路易斯·康的设 计下，整个建筑采用侧顶 式采光按路易斯·康的观 点看来，在自然光环境下 创作的作品，就应该在自 然光下再 现。
博物馆位于没有路灯的宁静村庄中， 夜晚博物馆变得明亮，成为当地的 标示。建筑师尽可能降低对人工用 光的依赖，让建筑利用设计不同的 光线呈现出不同的面貌，给人不同 的印象。也希望客人通过这个建筑 一年四季创造的柔和氛围，感受日 本风格绘画那独特的东方韵味。
National Museum of Roman Art / Rafael Moneo
实际案例
漫射光运用
menil museum梅尼尔收藏博物馆
Architect：Renzo Piano Location：Houston, Texas, References：Menil Collection Project Year：1986
休斯敦的梅尼尔收藏博物馆是世界著名的私人博物馆之一，隶属于John de Menil 夫妇。在John去世后，Dominique于1987年建立、开放了menil collection博物馆， 展示了他们夫妇一生的1.5万件收藏品。现在博物馆由梅尼尔基金会管理，收藏了 上古、拜占庭、中世纪、部落与二十世纪超现实主义艺术作品，可谓兼容并蓄，包 罗万象。
薄而细长的砖，明显不是罗马的形状但是具有 统一性和完美性，是其博物馆外观的商标。墙 ，柱和拱门是用同样的材料，但外观是不单调 的；金色和红色的色调拼凑的墙壁利用油漆颜 色呈现了一种密集的像素化效果，由于戏剧性 的空中照明如同燃起的火焰一般。这件作品对 于Moneo来说，表现出了显著的风格变化，也 许正是这种小心和谨慎控制日光使这个建筑成 为了他的代表作。建筑师用了白色磨砂玻璃来 过滤出柔和的光线，Robert Campbell在回顾普 里茨克建筑师时写道，“室内日光的处理巧妙， 这里被不断变化的金色所洗礼。光与幽灵般的 苍白相对比，因此凸显出了文物。
3、侧窗采光
由密斯设计的柏林国家美术馆建于二次大战结束后，主要 收藏十九实纪、二十世纪普鲁士文化的艺术品。整个建筑 属于现代主义作品，由玻璃和钢结构组成，巨大的天顶由 八根钢柱支撑，它遮挡了阳光的直射，以免过量太阳光的 进入
丹麦路易斯安娜现代艺术博物馆占 地面积 8000 平方米。该馆充 分考虑了室内外环境的统一，把建 筑、环境、艺术展品融为一 体，从侧窗采集的自然光经处理后 投向展区的走道使室内空间 和室外环境统一起来。
苏州博物馆采光分析
部分地方采用了六角形的洞窗，不仅可以让室内采光更好， 而且也运用的苏州园林中的“洞景”的效果，将室外的景 观像画作一般的引入室内
苏州博物馆采光分析
回廊的屋顶利用了玻璃和金属遮光条，不仅将光线柔和的投 射入室内，并且还会将线状的光线投射在墙上，营造了有趣 的光影效果
苏州博物馆采光分析
展厅的采光利用了多种的采光方式，包括侧高窗与天窗的间 接采光，以及大型玻璃窗的直接采光
苏州博物馆采光分析
玻璃、钢结构可以在室内借到大片天光屋面形态的设计也突 破了中国传统建筑屋顶采光方面的束缚；玻璃屋顶使得自然 光线透过木质感极强的金属遮光条交织成的光影，进入到博 物馆的活动区域和展区
苏州博物馆采光分析
这样设计的结果就是皮亚诺美术馆作品里引以为傲的全频谱柔光屋顶天花板不再是统一的平板甚至不再透明而是通过清晰可辨的元素层层隔断逐渐将外部与内部分开
博物馆中的自然采光技术
——如何展现空间的光环境
展览空间自然采光的方式和案例
பைடு நூலகம்
1、天顶采光
瑞典斯德哥尔摩现代美术馆上层展厅都设有带天窗的金字塔顶， 这是建筑师莫尼奥学习与总结出的最佳展出空间的采光形式。 这些带天窗的采光单元按照一定的模数作尺度或形式上的变化， 形成各具特色的陈列室。天窗四周水平布置的隔栅有效地阻止 了阳光的直射，由天窗采集的光线经八字形开口的顶棚的扩散 形成了柔和的漫射光洒向室内各处
1、天顶采光
在西雅图华盛顿大学亨利美术馆的设计中，格瓦思梅利 用三条线性大弧拱顶、三座点式的方盒子天窗以及金字 塔窗构成了一个多层次的天顶采光系统。主展厅上部的 线形采光拱顶首先将充足的自然光线采集入室内，再经 密集百页的散射，最终转化为大量柔和的漫射光线
1、天顶采光
美国耶鲁中心主要收藏英 国的艺术品。经过照明设 计师理查德.凯利的设计， 自然光经玻璃穹顶可进入 顶层以及四层高的入口穹 顶，此法有效地阻挡了直 射阳光进入画廊
苏州博物馆采光分析
苏州博物馆采光分析
贝律铭再设计苏州博物馆新馆时，根据空间与功能的 不同运用了多种采光方式
门厅处采用了落地式的玻璃窗，使得外部光线可以充足的射 入室内，将门厅照亮
苏州博物馆采光分析
在门厅的屋顶处，采用的侧窗的方式使得光线可以柔和的射 入室内，使得整个门厅可以充满光线，但是却十分柔和，给 予了门厅一种安静祥和的气氛
Menil collection的屋顶被分为好几 层，“每层都有特定的功用：最上面 的玻璃用来遮风挡雨，并通过特殊的 涂层过滤特定波长的光线；开放式的 钢桁架延伸整个展馆并支持玻璃表层； 最底层流线型的混凝土‘扇叶’将太 阳光拦截并反射到内部空间，同时也 装有人造光源，为当代美术馆提供所 需的照明。这样设计的结果就是皮亚 诺美术馆作品里引以为傲的全频谱柔 光，屋顶/天花板不再是统一的平板， 甚至不再透明，而是通过清晰可辨的 元素层层隔断，逐渐将外部与内部分 开。