古代文学史问答题(明清XW)

古代文学史问答题（元明清）
一．《窦娥冤》艺术特色
1、戏剧情节安排上，矛盾高度集中，冲突迭起而又环环相扣；
2、人物角色安排上颇具匠心；
3、现实主义、浪漫主义创作手法相结合。

二．《西厢记》的艺术特色
1、在人物形象的塑造上，作者不仅善于将人物放置在错综复杂的戏剧冲突之中，去显示人物性格的特点，而且善于运用人物的语言、动作、心理等多种手段来完成形象的刻画。

2、情节结构的安排上，作者巧妙地将两条线索、两类矛盾冲突交织在一起，使故事情节一方面波澜壮阔，一波未平、一波又起；一方面五本十二折一气呵成，结构完整。

3、语言方面的成就是多方面的，主要表现在：
（1）最突出的是作者善于把古典诗词、含蓄凝练的语言与通俗流畅的民间口语融为一体，演化成明丽典雅、优美而又平易的具有个性化的诗剧语言。

既有诗词的情景交融，又有口语的明快流畅，二者协调统一，兼具文采与本色的特点；（2）具有高度的个性化特点，不同的人物语言风格也有所不同；
（3）注意到了曲白的分工与配合，曲词既富于抒情性和节奏感，宾白富于动作感，二者皆适于舞台表演；且搭配自然，堪称戏剧语言的典范。

三．《琵琶记》艺术特色
首先，作者自觉地运用了双线交错的结构形式。

双线对比鲜明，反差强烈；
其次，成功的塑造了赵五娘的形象。

她是一位忠厚善良、坚忍的下层妇女，在恶劣的生存环境下，没有怨天尤人，反而为别人付出了自己的全部；
最后，它的语言在本色、自然中透出文采和神韵，既保持了南戏原有的民间特色，又具有较高的艺术功力。

四．《牡丹亭》的艺术成就
1、塑造了以杜丽娘为主的一系列典型生动的形象。

2、全局充满了积极浪漫主义精神。

3、其曲词优美动人，典雅绚丽，充满了诗情画意。

五．《长生殿》的艺术成就
1、《长生殿》长达五十出，以唐明皇、杨贵妃的故事为主线，以朝政军国之事为副线，编织进唐以来文人记述过的、诗人咏叹过的人事，内容非常丰满。

两条线交叉发展，彼此关联，脉络极清晰，组合得相当紧凑而自然。

2、《长生殿》的曲文糅合了唐诗、元曲的特点，形成了一种清丽流畅的风格，叙事简洁，写景如画，在基本格调的范围里又随人物的身份、性情、情感的不同而有所变化。

六《桃花扇》的艺术成就
1、《桃花扇在艺术构思上是非常成功的。

孔尚任在力求遵守历史真实的原则下，
非常合适地选择了侯方域和李香君的离合之情，连带显示弘光小王朝的兴亡之迹。

2、《桃花扇》创作的成功还表现在人物形象众多，但大都人各一面，性格不一，即便是同一类人也不雷同，如实写出人物的基本面貌，这显示出孔尚任对历史的尊重。

七．吴伟业歌行体的特点
第一，作者善于结构。

叙事时采用倒叙、插叙、铺叙、烘托等手法，打破所叙述史事的自然顺序，根据主题需要，对题材进行剪接组合，造成大起大落、跌宕回环的阅读效果；
第二，叙事时时而入境，时而出境，有时以情带史，有时又以史出虚，兔起鹘落，风发泉涌，历史空间与情感空间交错往复，既不乏磅礴浩荡之气势，又平添唏嘘叹息之韵致；
第三，吴伟业才华富赡，熟读经史，文采风流，映照一时。

其歌行体丽色藻采，择韵选声鲜有人及。

八．袁枚“性灵说”内容
1．诗歌的本质是抒发真性情；
2．强调诗歌的个性化特征；
3．重视诗歌创作中的天赋、灵感现象；
4．在重视禀赋与灵感的同时，不排斥学问修养和创作中的精心磨练。

九．“三言二拍”的思想内容
1、对商业的重视和商人地位的提高；
2、对黑暗现实的暴露；
3、婚恋观的转变；
4、对女性自尊的维护。

十．“三言二拍”的艺术成就
1、注重人物的个性特征，人物形象塑造更加丰满生动，更具形象性和典型性。

2、结构情节安排布置巧妙多变。

3、其语言主要采用南方官话，文白夹杂，但简洁流畅，比较规范，明白易懂；同时，还注意到了人物语言的个性化。

十一．《三国演义》的艺术成就
1、就其选材结构而言，《三》作为一部历史演义小说，采取了虚实结合，七分史实、三分虚构的方法，进行材料的取合和安排，在史实和民间创作的基础上，进行合理的艺术加工和艺术想象。

2、从人物形象塑造上说，《三》塑造了一大批深入人心、个性鲜明的典型形象。

如仁厚的刘备，奸诈的曹操，智谋超绝的诸葛亮，老奸巨猾的司马懿，忠义过人的关羽，勇冠三军的赵云，粗莽刚烈的张飞，心胸狭窄的周瑜等等。

在塑造这些典型形象时，主要又采取了以下几种艺术手法：
a、突出重点，兼及侧面。

既就人物性格的主要方面进行强调、凸显、深化，同
时兼顾其性格中的次要方面；
b、遗貌取神。

《三》中人物塑造少有精细的容貌描写和服饰刻画，常常是寥寥几笔，简单勾勒，而人物形态呼之欲出；
c、对比烘托
3、战争描写。

《三》中的战争描写在整部中国文学史中都足称经典，始终描绘的大小战争四十余起，但写得千变万化，绝不雷同。

4、语言上，《三》文不甚深，言不甚俗，用的是浅近的文言，雅俗共赏，是非常适合于历史演义的一种语体风格。

其叙事语言简洁明快，生动传神。

人物语言已经开始注意到了个性化。

十二．《水浒传》的艺术成就
1、最大的成就是成功的塑造了一批栩栩如生的典型形象。

《水浒传》在刻画人物时有这样几个特点：
首先，写出了人物性格的发展历程，让人物随着环境的变化而变化，打破了定型化、脸谱化的格局；
其次，小说在人物刻画上开始注意人物的个性化，写出了不同身份、不同经历的不同人物之间的微笑差别；
再次，小说善于通过人物的自身行动来显示人物性格，而很少心理描写，容貌、环境描写即便有也很简单；
最后，注意细节描写。

2、《水浒传》的艺术结构非常有特点。

总体上看来其结构是严密完整的，分开来看又是各自独立的，尤其是前71回完全是由相对独立的小故事或英雄传记组成，但这些小故事又紧密相连，最后百川归海，汇集到一起，形成了梁山聚合的盛大场面；71回以后作整体描述，叙写了起义的轰轰烈烈和最终的悲剧结局。

3、《水浒传》语言主要以元明时代北方口语为基础，经过艺术加工而成为优秀的文学语言，具有洗练、明快、朴素、优美、准确、传神的特点。

十三、《西游记》的思想内容
1、借助神魔反映社会现实，曲折而尖锐地揭露了明代社会的黑暗和腐败，具体
表现如下：（1）表现在天堂秩序与人间秩序的相似性上；（2）表现在妖魔鬼怪的横行与地方恶霸的残暴之间的联系性上；（3）对宗教的批判，特别是对道教的嘲讽。

2、歌颂了英勇的反抗斗争、
3、小说中蕴藏了悲剧意味，这种悲剧意味主要体现在失败和驯服两个方面。

《西游记》的艺术成就
1、人物形象的塑造方面，《西游记》的形象塑造与《三国演义》《水浒传》有着
明显的不同，最明显的特点是将动物的形态、神魔的法力与人的精神性格有机的掺揉在一起，形成人性、神性和物性的和谐统一，由此塑造出了形貌各异、个性独特而又栩栩如生的艺术形象。

2、高超的讽刺艺术。

《西游记》借助虚幻写现实，含沙射影、有所讽刺是必然的，
不过作者的讽刺因对象不同而区别地加以对待。

对师徒内部作者是善意的嘲讽，而对师徒四人以外的现象则施以强烈的讽刺。

3、情节安排的艺术。

小说虽然分为三大部分，但三大部分都以取经人物的活动
为中心，一脉贯穿，构成有机的整体，逐步展开情节，九九八十一难中所包
含的41个小故事既相对独立又因果分明，彼此勾连。

4、语言方面，主要有两点：（1）叙述语言散韵相间，充分汲取民间说唱和方言
口语的精华；（2）人物语言个性化。

5、浪漫主义的特征和品格。

小说描写的是一个神奇瑰丽的神话世界，还有各色
妖魔鬼怪，各种各样的宝物，这样既有奇幻的环境、奇幻的情节，又有奇人奇物，由此构成一幅色彩缤纷令人眼花缭乱、心惑神迷的画卷。

《西游记》这一艺术特色充满了积极浪漫主义的创新精神。

十四、《金瓶梅》的艺术成就
1、典型人物的塑造。

《金瓶梅》所写的人物有百人以上，有主子和奴才、上司和
下属，有光棍的恶相，也有帮闲者的嘴脸、作者在刻画这些人物时，已经开始注意在典型环境中塑造典型人物。

比较成功地塑造了西门庆、潘金莲、应伯爵等几个形象。

在塑造人物时：既突出了人物的主要特征又注意其性格的复杂性和多面性；并且善于运用白描手法去表现人情物态，寥寥几笔便使人物神采毕现、姿态横生。

2、日常生活场面和细节的描写精致入微。

作者常常能抓住生活事件的一个侧面、
一个片段甚至是一个场景进行渲染加以描绘，由此构成一个气息浓郁的生活画面或反映人与人之间微妙复杂的关系，从而真实而深细地描摹人情世态、3、情节结构的安排。

前于此的长篇小说如《三国演义》《水浒传》《西游记》或
按时间、或依事件，多采取链条式串接方式，至《金瓶梅》则采取复杂的网式结构。

4、语言成就。

《金瓶梅》的语言酣畅明快、爽朗泼辣，大量运用日常口语，人物
对话极富个性化。

既显得平实朴素，又能够生动传神。

十五、《聊斋志异》的思想内涵
1．对黑暗现实的批判
2．对科举弊端的揭露
3．对美好爱情的歌颂
十六．《聊斋志异》艺术特色
1.、采取志怪的形式，因而可以根据创作目的的需要驰骋想象，无拘无束。

2、自汉魏来历代志怪小说都或多或少有宗教色彩，而《聊斋》却将宗教因素转变为艺术表现手段，如《成仙》《粉蝶》等便是作者借助道教神仙观念构撰的佳作。

3、蒲松龄是一位讲故事的能手，他善于把握情节的节奏，张弛有序，急缓相济，许多作品都极富戏剧性和传奇色彩。

如《花仙子》《葛巾》等。

4、为了增强小说真幻结合的色彩，《聊斋》在描写人物和环境时善于与花妖狐魅特点相一致。

5、《聊斋》在叙述语言上也有所创新。

叙述语言浅近简洁而不失典雅，人物对话雅俗兼顾且声情并茂。

十七、《儒林外史》的艺术成就
1、从叙事角度看，《儒林外史》与以往的长篇小说有明显不同，主要运用人物的
内视角进行叙述，叙述者的介入大大减少。

作者以每一个出场人物的视角作为叙事角度，并随着人物的来去而不断转换。

2、《儒林外史》的讽刺艺术取得了极高的艺术成就，主要表现在寓庄于谐和冷
峻客观两个方面。

在运用讽刺手法时，作者不动声色，冷静自然，“无一贬词，而情伪毕露。

另外，作者在讽刺时注意把握分寸，对不同人物的讽刺力度和方式都有所不同。

十八、《红楼梦》的艺术成就
1、与以往小说相比，《红楼梦》在人物塑造方面又有了明显的发展。

这表现在：
一是摆脱了人物类型化、绝对化、脸谱化的缺陷与不足；二是对性格相对或相近的人物通过对比进行刻画，从而突出了人物的个性；三是注意运用衬托的方式来刻画人物性格；四是对人物内心世界描写取得了突出成就，或通过语言行动显示内心，或径直以内心独白表现心理活动，从而使人物形象更加生动可感。

2、《红楼梦》按照其要表达的主旨安排了网状的叙事结构，由三条经线和若干
纬线组成、这三条经线分别是宝玉的人生悲剧、众多女子的青春悲剧和以贾府为代表的贵族之家的悲剧。

在三条经线之间还有若干纬线，它们或长或短，或隐或显，如刘姥姥三进贾府等。

3《红楼梦》的叙事是多层次的，叙事角度灵活转化，不露痕迹，保持了统一的叙事风格，为中国古代小说所仅有。

一是用小说人物叙事，如“冷子兴演说荣国府”；二是采用了多重视角进行叙事，如第三回黛玉初进荣国府。

4、语语言方面，《红楼梦》的叙述语言和人物语言浅近而又典雅，准确而又生动。