永明体与齐梁诗坛.

六、其它永明体诗人的创作：
1、王融诗歌的主要特点是构思含蓄而有韵致，写景 细腻而清新自然，语言华美而平易流畅，在某种程度 上表现出与谢朓相近似的风格。 2、何逊的诗，善于用平易晓畅的语言写景抒情，辞 意隽美，意境清幽，在风格上与谢朓比较接近。而其 中表现最多、写得最好的，是那些酬答、伤别之作。 3、与何逊齐名的陈代诗人阴铿，诗作内容亦较狭窄， 多表现离愁别绪和羁旅思乡之情；然其诗风清丽，以 写景见长，尤善于描写江上景色，如画般地展现了长 江中下游一带的风物。将如此清新如画的境界与浓郁 的离愁别绪或羁旅思乡之情相交融，更是阴铿诗的佳 处。
四、沈约的诗歌创作：
1、在永明体产生的过程中，沈约所起的作用是 不可忽视的。《南史· 沈约传》载沈约撰《四声 谱》，“以为在昔词人，累千载而不悟”，然 而关于“此秘未睹”之说，陆厥与沈约曾有过 争论，后来钟嵘对此也有过异议，其实问题的 关键即在于是否将声律的知识自觉地运用到实 际创作之中。 2、在永明体的诗人之中，沈约在当时甚有名望， 诗歌成就也较为突出。钟嵘《诗品》以“长于 清怨”概括沈约诗歌的风格。这种特征主要表 现在他的山水诗和离别哀伤诗之中。
梁 武 帝 萧 衍 像
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
昭明太子读书台
二、宫体诗的内容：
就其内容而言，主要是以宫廷生活 为描写对象，具体的题材不外乎咏物与 描写女性。可以说，他们对女性的审美 观照，同对器物的审美观照的心理是一 样的。因而在情调上伤于轻艳，风格上 比较柔靡缓弱。在描写女性的诗歌当中， 绝大部分是将目光停留在女性的生活圈 内，包括她们的容貌、体态、服饰及器 物等方面。
二、永明体诗歌产生的过程： 1、对偶的诗句，《诗经》中已有，魏晋以来渐渐增多；宋 齐之际，诗人更着意追求，形成了“俪采百字之偶”（刘 勰《文心雕龙· 明诗》）的风气。 2、发现四声，并将它运用到诗歌创作之中而成为一种人为 规定的声韵，这就是永明体产生的过程。 3、四声得以在这个时期发现，原因是多方面的，如传统音 韵学的自然发展、诗赋创作中声调音韵运用的经验积累等， 均对四声的发明有促进的作用。而更为重要的原因，则是 与当时佛经翻译中考文审音的工作有着直接的关系。 4、齐梁之时，沈约、谢朓、王融等人都是永明体新诗的积 极参与者。 5、在南朝作家中，如范云、江淹、何逊、吴均、阴铿等人， 都深受“永明体”的影响，而其中诗歌成就较为突出的， 则是梁朝的何逊和陈朝的阴铿。
谢朓楼
2、谢朓是“永明体”的积极参与者，他将讲究 平仄四声的永明声律运用于诗歌创作之中，因 此他的诗音调流畅和谐，读起来琅琅上口，铿 锵悦耳。如其《游东田》； 3、同谢灵运一样，谢朓也是一位善于熔裁警句 的好手，他笔下的警句对仗工整，和谐流畅， 清新隽永，体现了“新体诗”的特点。 4、谢朓的一些短诗也很出色，如《《同王主簿 有所思》、《铜雀悲》、《金谷聚》等篇，也 都属此类作品。这些小诗不仅语言清新，音调 和谐，情致含蕴，而且还富于南朝民歌的气息， 十分耐人寻味。同时它们对后来五言绝句的形 成和发展也有一定影响。
肯定说强调区分宫体诗与色情诗，肯定 宫体体所取得的成就，可参阅下列文 献： 商伟《论宫体诗》，北京大学学报1984 年4期。 2、沈玉成《宫体诗与〈玉台新咏〉》， 文学遗产1988年6期。 3、吴光兴《论萧纲和中国中古文学》， 《文学评论》1991年1期。 4、曹旭《论宫体诗的审美意识新变》， 《文学遗产》1988年6期。
四、宫体诗的贡献：
1、而就艺术形式而言，宫体诗仍有其 贡献。最突出的一点，就是宫体诗发展 了吴歌西曲的艺术形式，并继续了永明 体的艺术探索而更趋格律化。 2、宫体诗语言的风华流丽、对仗的工 稳精巧以及用典隶事等方面的艺术探索 和积累，也同样为唐代诗人提供了足资 借鉴的艺术经验。
学术链接
宫体诗的评价 宫体诗是历来争议最大的一种诗歌体裁，就前人所论， 大致可分为否定说和肯定说二种。 否定说对宫体诗进行严厉的批评，甚至被成为“堕落”， 可参阅下列文献： 1、闻一多《宫体诗的自赎》，《唐诗杂论》，《闻一多 全集》丙集，开明书店1948年； 2、刘大杰《中国文学发展史》，上海，中华书局，1947 年版； 3、胡念贻《论宫体诗的问题》，《新建设》1964年5、6 合期； 4、周勋初《关于宫体诗的若干问题》，《新建设》1965 年3期； 5、范文澜《中国通史简编》（修订本），人民出版社 1964年。
三、永明体新诗对文学的贡献和意义： 四声的发现和永明体的产生，使诗人具有了掌握和 运用声律的自觉意识，它对于增加诗歌艺术形式的美感、 增强诗歌的艺术效果，是有积极意义的。永明体的诗人， 即不乏优秀之作；更何况后来格律诗的成熟也正是以此 为基础的！可以想见，如果没有四声的发明和永明体的 出现，唐代的诗歌恐怕也就不会那样辉煌。合理地调配 运用诗歌的音节，使之具有和谐流畅的音韵美，是完全 有必要的。但如果要求过分苛细，则势必会带来一定的 弊病。
五、谢朓诗歌艺术：
1、谢朓最突出的贡献，是对山水诗的发展和对 新诗体的探索。在山水诗方面，他继承了谢灵 运山水诗细致、清新的特点，但又不同于谢灵 运那种对山水景物作客观描摹的手法，而是通 过山水景物的描写来抒发情感意趣，达到了情 景交融的地步。从而避免了大谢诗的晦涩、平 板及情景割裂之弊，同时还摆脱了玄言的成分， 形成一种清新流丽的风格。
作品讲读 谢朓《晚登三山还望京邑》
（1）描写细致、想象奇特，语言精致， 韵味悠长，不少名句历代被人称颂。诗人 善于捕捉景物的特点，表现手法也相当高 妙。“飞甍”、“参差”生动表现了京城 建筑的特点，“丽”字表现了夕阳返照下 的绚丽色彩，“皆”字显示了清晰的程度。
（2）情景之间构成内在的因果联系。景 美，所以恋乡；去国,所以感伤，恋乡与去 国融合为悠长的感伤之情。
第三节 从市井到宫廷
一、宫体诗的涵义： 《隋书· 经籍志四》说：“梁简文之在东宫，亦好篇什， 清辞巧制，止乎衽席之间；雕琢蔓藻，思极闺闱之内。 后生好事，递相放习，朝野纷纷，号为‘宫体’。” 《梁书· 庾肩吾传》云：“齐永明中，文士王融、谢朓、 沈约文章始用四声，以为新变，至是转拘声韵，弥尚丽 靡，复逾往时。” 《北史· 庾信传》云：“父肩吾，为梁太子中庶子，掌管 记。东海徐摛为右卫率。摛子陵及信并为抄撰学士。父 子在东宫，出入禁闼，恩礼莫与比隆。既文并绮艳，故 世号为‘徐庾体’焉。当时后进，竞相模范，每有一文， 都下莫不传诵。”
第六章 永明体与齐梁诗坛
第一节 沈约、谢朓与永明体
一、永明体的涵义： 所谓新体诗，是与古体诗相对而言，其主 要特征是讲究声律和对偶。因为这种新体诗最 初形成于南朝齐永明（齐武帝萧赜年号，483－ 493）年间，故又称“永明体”。对偶的诗句， 《诗经》中已有，魏晋以来渐渐增多；宋齐之 际，诗人更着意追求，形成了“俪采百字之偶” （刘勰《文心雕龙· 明诗》）的风气。新体诗产 生的关键是声律论的提出。
第二节 齐梁诗人集团
一、齐梁文学集团形成的过程：
1、家族文学集团 。 2、宫廷和藩王文学集团 。 3、皇室文学集团。
二、齐梁三大文学集团：
1、南齐竟陵王萧子良文学集团。 2、萧衍、萧统文学集团。 3、萧纲文学集团。
三、齐梁文学集团活动的方式：
齐梁时期文学集团的诗歌创作活动，方式 大体一致。从现存诗歌来看，应制、应教、同 题共赋、相互唱和的作品居多，而且争胜斗艳 的色彩较为浓厚。由于生活范围和生活方式的 限制，他们的视野大多停留在皇宫苑囿、帝王 府第或藩镇使府之内，因而诗歌题材单调狭窄， 内容脱离社会生活。为了迎合帝王的口味，文 学集团内部的诗歌创作很少有真正的吟咏性情 之作。因而这种创作方式所带来的结果，便是 审美趣味和艺术风格的大体一致，湮没了诗人 的个性色彩。这也是那个时期难以产生大诗人 的一个根本原因。
三、宫体诗的特点：
这类诗歌共同的艺术特点，是注重 词藻、对偶与声律。宫体诗中有少数作 品表现宫中淫荡的生活，如萧纲的《咏 内人昼眠》、《和徐录事见内人作卧 具》、《率而为咏》、《和湘东王名士 悦倾城》等。咏物之作在宫体诗中所占 的比重相当大，这些诗的共同特点是内 容贫乏，单纯咏物而毫无寄托，只讲究 词藻与对偶。