关汉卿《诈妮子·调风月》第三折选

关汉卿《诈妮子·调风月》第三折选
第一篇：关汉卿《诈妮子·调风月》第三折选
《詐妮子·調風月》第三折（選）關漢卿
[越調.鬥鵪鶉]短歎長籲，千聲萬聲。

搗枕捶床，到三更四更。

便是止渴思梅，充饑畫餅。

因甚頃刻休，則傷我取次成。

好個個舒心，干支刺沒興。

[紫花兒序]好輕乞列薄命，熱忽刺姻緣，短古取恩情。

見一個耍蛾兒來往向烈焰上飛騰，正撞著銀燈，攔頭送了性命。

咱兩個堪為比並：我為那包髻白身，你為這燈火青熒。

[么]我把這銀燈來指定，引了咱兩個魂靈。

都是這一點虛名，怕不百伶百俐，千戰千贏，更做道能行怎離得影？這一場了身不正，怎當那廝大四至鋪排，小夫人名稱？ [作者介紹] 關漢卿,元代雜劇作家。

號已齋（一作一齋）。

河北祁州人。

約生於金末或元太宗時，賈仲明《錄鬼簿》吊詞稱他為“驅梨園領袖，總編修師首，撚雜劇班頭”，可見他在元代劇壇上的地位。

關漢卿曾寫有（南呂一枝花）贈給女演員珠簾秀，說明他與演員關係密切。

據各種文獻資料記載，關漢卿編有雜劇67部，現存18部。

個別作品是否出自關漢卿手筆，學術界尚有分歧。

其中《竇娥冤》、《救風塵》、《望江亭》、《拜月亭》、《魯齋郎》、《單刀會》、《調風月》等，是他的代表作。

關漢卿的雜劇內容具有強烈的現實性和彌漫著昂揚的戰鬥精神，關漢卿生活的時代，政治黑暗腐敗，社會動盪不安，階級矛盾和民族矛盾十分突出，人民群眾生活在水深火熱之中。

他的劇作深刻地再現了社會現實，充滿著濃郁的時代氣息。

既有皇親國戚、豪權勢要葛彪、魯齋郎的兇橫殘暴，“動不動挑人眼，剔人骨，剝人皮”的血淋淋現實，又有童養媳竇娥、婢女燕燕的悲劇遭遇，反映生活面十分廣闊；既有對官場黑暗的無情揭露，又熱情謳歌了人民的反抗鬥爭。

慨慷悲歌，樂觀奮爭，構成關漢卿劇作的基調。

在關漢卿的筆下，寫得最為出色的是一些普通婦女形象，竇娥、妓女趙盼兒、杜蕊娘、少女王瑞蘭、寡婦譚記兒、婢女燕燕等，各具性格特色。

她們大多出身微賤，蒙受封建統治階級
的種種淩辱和迫害。

關漢卿描寫了她們的悲慘遭遇，刻畫了她們正直、善良、聰明、機智的性格，同時又讚美了她們強烈的反抗意志，歌頌了她們敢於向黑暗勢力展開搏鬥、至死不屈的英勇行為，在那個特定的歷史時代，奏出了鼓舞人民鬥爭的主旋律。

關漢卿是位偉大的戲曲家，後人列為元曲四大家之首。

1958年，曾作為世界文化名人，在中外展開了關漢卿創作700周年紀念活動。

同年6月28日晚，國內至少100種不同的戲劇形式，1500個職業劇團，同時上演關漢卿的劇本。

他的劇作被譯為英文、法文、德文、日文等，在世界各地廣泛傳播。

第二篇：关汉卿《诈妮子·调风月》第三折选
《诈妮子·调风月》第三折（选）关汉卿
[越调.斗鹌鹑]短叹长吁，千声万声。

捣枕捶床，到三更四更。

便是止渴思梅，充饥画饼。

因甚顷刻休，则伤我取次成。

好个个舒心，干支刺没兴。

[紫花儿序]好轻乞列薄命，热忽刺姻缘，短古取恩情。

见一个耍蛾儿来往向烈焰上飞腾，正撞着银灯，拦头送了性命。

咱两个堪为比并：我为那包髻白身，你为这灯火青荧。

[幺]我把这银灯来指定，引了咱两个魂灵。

都是这一点虚名，怕不百伶百俐，千战千赢，更做道能行怎离得影？这一场了身不正，怎当那厮大四至铺排，小夫人名称？
[作者介绍] 关汉卿,元代杂剧作家。

号已斋（一作一斋）。

河北祁州人。

约生于金末或元太宗时，贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位。

关汉卿曾写有（南吕一枝花）赠给女演员珠帘秀，说明他与演员关系密切。

据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。

个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。

其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。

关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民群众生活在水深火热之中。

他的剧作深刻地再现
了社会现实，充满着浓郁的时代气息。

既有皇亲国戚、豪权势要葛彪、鲁斋郎的凶横残暴，“动不动挑人眼，剔人骨，剥人皮”的血淋淋现实，又有童养媳窦娥、婢女燕燕的悲剧遭遇，反映生活面十分广阔；既有对官场黑暗的无情揭露，又热情讴歌了人民的反抗斗争。

慨慷悲歌，乐观奋争，构成关汉卿剧作的基调。

在关汉卿的笔下，写得最为出色的是一些普通妇女形象，窦娥、妓女赵盼儿、杜蕊娘、少女王瑞兰、寡妇谭记儿、婢女燕燕等，各具性格特色。

她们大多出身微贱，蒙受封建统治阶级的种种凌辱和迫害。

关汉卿描写了她们的悲惨遭遇，刻画了她们正直、善良、聪明、机智的性格，同时又赞美了她们强烈的反抗意志，歌颂了她们敢于向黑暗势力展开搏斗、至死不屈的英勇行为，在那个特定的历史时代，奏出了鼓舞人民斗争的主旋律。

关汉卿是位伟大的戏曲家，后人列为元曲四大家之首。

1958年，曾作为世界文化名人，在中外展开了关汉卿创作700周年纪念活动。

同年6月28日晚，国内至少100种不同的戏剧形式，1500个职业剧团，同时上演关汉卿的剧本。

他的剧作被译为英文、法文、德文、日文等，在世界各地广泛传播。

第三篇：关汉卿《感天动地窦娥冤》第三折选
《感天动地窦娥冤》第三折（选）关汉卿
[正宫.端正好]没来由犯王法，不提防遭刑宪，叫声屈动地惊天！顷刻间游魂先赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨。

[滚绣球]有日月朝暮悬，有鬼神掌著生死权。

天地也只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊。

为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。

天地也做得个怕硬欺软，却元来也这般顺水推船。

地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。

[作者介绍] 关汉卿,元代杂剧作家。

号已斋（一作一斋）。

河北祁州人。

约生于金末或元太宗时，贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位。

关汉卿曾写有（南吕一枝花）赠给女演员珠帘秀，说明他与演员关系密切。

据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。

个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。

其中《窦娥冤》、
《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。

关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民群众生活在水深火热之中。

他的剧作深刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代气息。

既有皇亲国戚、豪权势要葛彪、鲁斋郎的凶横残暴，“动不动挑人眼，剔人骨，剥人皮”的血淋淋现实，又有童养媳窦娥、婢女燕燕的悲剧遭遇，反映生活面十分广阔；既有对官场黑暗的无情揭露，又热情讴歌了人民的反抗斗争。

慨慷悲歌，乐观奋争，构成关汉卿剧作的基调。

在关汉卿的笔下，写得最为出色的是一些普通妇女形象，窦娥、妓女赵盼儿、杜蕊娘、少女王瑞兰、寡妇谭记儿、婢女燕燕等，各具性格特色。

她们大多出身微贱，蒙受封建统治阶级的种种凌辱和迫害。

关汉卿描写了她们的悲惨遭遇，刻画了她们正直、善良、聪明、机智的性格，同时又赞美了她们强烈的反抗意志，歌颂了她们敢于向黑暗势力展开搏斗、至死不屈的英勇行为，在那个特定的历史时代，奏出了鼓舞人民斗争的主旋律。

关汉卿是位伟大的戏曲家，后人列为元曲四大家之首。

1958年，曾作为世界文化名人，在中外展开了关汉卿创作700周年纪念活动。

同年6月28日晚，国内至少100种不同的戏剧形式，1500个职业剧团，同时上演关汉卿的剧本。

他的剧作被译为英文、法文、德文、日文等，在世界各地广泛传播。

第四篇：窦娥冤第三折滚绣球关汉卿
窦娥冤第三折滚绣球关汉卿
有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。

天地也，只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖、颜渊？为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。

天地也！做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船！地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。

花有重开日，人无再少年。

《窦娥冤》
为善的受贫穷更短命，造恶的享富贵又延寿。

《窦娥冤》
三年不见甘霖降，也只为曾经孝妇冤。

《窦娥冤》
地也,你不分好歹何为地!天也,你错堪贤愚枉做天!《窦娥冤》
西厢记长亭送别王实甫
碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。

晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

恨相见得迟，怨归去得疾。

柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。

马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。

听得道一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？ 1.下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。

《长亭送别》
2.意似痴，心如醉，昨宵今日，清减了小腰围。

《长亭送别》
3.年少呵轻远别，情薄呵易弃掷。

《长亭送别》
4.荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟！《长亭送别》
5.相思只自知，老天不管人憔悴。

《长亭送别》
6.夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。

《长亭送别》
汉宫秋第三折梅花酒马致远
呀！俺向着这迥野悲凉。

草已添黄，兔早迎霜。

犬褪得毛苍，人搠起缨枪，马负着行装，车运着糇粮，打猎起围场。

他、他、他，伤心辞汉主；我、我、我，携手上河梁。

他部从入穷荒；我銮舆返咸阳。

返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量！
琵琶记糟糠自厌高明
〔旦上〕乱荒荒不丰稔的年岁，远迢迢不回来的夫婿。

急煎煎不耐烦的二亲，软怯怯不济事的孤身体。

苦，衣尽典，寸丝不挂体。

几番拼死了奴身己，争奈没主公婆教谁看取？〔合〕思之，虚飘飘命怎期？难捱，实丕丕灾共危。

只为无钱送老娘，须知此事有商量。

归家不敢高声哭，惟恐猿闻也断肠。

南吕〔一枝花〕关汉卿
攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳。

花攀红蕊嫩，柳折翠条柔，浪子风流。

凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。

半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。

天净沙·秋思马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

山坡羊·潼关怀古张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。

望西都，意踌躇。

伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。

兴，百姓苦；亡，百姓苦!
哨遍[1]·高祖还乡睢景臣
社长排门告示[2]，但有的差使无推故[3]，这差使不寻俗[4]。

一壁厢纳草也根[5]，一边又要差夫，索应付[6]。

又是言车驾，都说是銮舆[7]，今日还乡故。

王乡老执定瓦台盘[8]，赵忙郎抱着酒胡芦[9]。

新刷来的头巾，恰糨来的绸衫[10]，畅好是妆么大户[11]。

[耍孩儿]瞎王留引定火乔男妇[12]，胡踢蹬吹笛擂鼓[13]。

见一颩人马到庄门[14]，匹头里几面旗舒[15]。

一面旗白胡阑套住个迎霜兔[16]，一面旗红曲连打着个毕月乌[17]。

一面旗鸡学舞[18]，一面旗狗生双翅[19]，一面旗蛇缠葫芦[20]。

[五煞]红漆了叉，银铮了斧[21]，甜瓜苦瓜黄金镀[22]，明晃晃马镫枪尖上挑[23]，白雪雪鹅毛扇上铺[24]。

这些个乔人物[25]，拿着些不曾见的器仗，穿着些大作怪的衣服。

[四煞]辕条上都是马，套顶上不见驴，黄罗伞柄天生曲[26]，车前八个天曹判[27]，车后若干递送夫。

更几个多娇女[28]，一般穿着，一样妆梳。

[三煞]那大汉下的车，众人施礼数，那大汉觑得人如无物。

众乡老展脚舒腰拜，那大汉挪身着手扶[29]。

猛可里抬头觑[30]，觑多时认得，险气破我胸脯。

[二煞]你身须姓刘[31]，你妻须姓吕，把你两家儿根脚从头数[32]：你本身做亭长耽几杯酒[33]，你丈人教村学读几卷书。

曾在俺庄东住，也曾与我喂牛切草，拽坝扶锄[34]。

[一煞]春采了桑，冬借了俺粟，零支了米麦无重数。

换田契强秤了麻三秆[35]，还酒债偷量了豆几斛，有甚糊突处[36]。

明标着册历[37]，见放着文书[38]。

[尾声]少我的钱差发内旋拨还[39]，欠我的粟税粮中私准除[40]。

只通刘三谁肯把你揪扯住[41]，白甚么改了姓、更了名、唤做汉高祖[42]。

[1]
无名氏醉太平
夺泥燕口，削铁针头，刮金佛面细搜求，无中觅有。

鹌鹑嗉里寻豌豆，鹭鸶腿上劈精肉，蚊子腹内刳脂油，亏老先生下手！
无名氏醉太平
堂堂大元，奸佞专权。

开河变钞祸根源，惹红巾万千。

官法滥，刑法重，黎民怨。

人吃人，钞买钞，何曾见。

贼做官，官做贼，混贤愚。

哀哉可怜。

汤显祖牡丹亭：1.沉鱼落雁鸟惊喧，羞花闭月花愁颤。

《牡丹亭》
2.三分春色描来易，一段伤心画出难。

《牡丹亭》
3.良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。

《牡丹亭》
朝天子·咏喇叭王磬
喇叭，唢呐，曲儿小腔儿大。

官船来往乱如麻，全仗你抬声价。

军听了军愁，民听了民怕。

哪里去辨甚么真共假？眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！
胡十八·刈麦有感冯惟敏
八十岁老庄家，几曾见今年麦！又无颗粒又无柴。

三百日旱灾，二千里放开。

偏俺这卧牛城，四下里忒毒害。

不甫能大开镰，闪的个嘴着地。

陪了人工陪饭食，似这般忒痴，真个是罕希。

急安排种豆儿，再着本还图利。

穿和吃不索愁，愁的是遭官棒。

五月半间便开仓，里正哥过堂，花户每比粮。

卖田宅无买的，典儿女陪不上。

往常时收麦年，麦罢了是一俭。

今年无麦又无钱，哭哀哀告天，那答儿叫冤？但撞着里正哥，一万声可怜
长生殿·惊变①
(丑上)“玉楼天半起笙歌②，风送宫嫔笑语和③；月殿影开闻夜漏④，水晶帘卷近秋河⑤。

”
桃花扇却奁
【夜行船】〔末〕人宿平康深柳巷，惊好梦门外花郎。

绣户未开，帘钩才响，春阻十层纱帐。

第五篇：关汉卿《南吕·一枝花》不伏老选
《南吕·一枝花》不伏老（选）关汉卿
[尾]我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断斫不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头。

我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。

我也会围棋会蹴踘会打围会插科，会歌舞会吹弹会咽作会吟诗会双陆。

你便是落了我牙歪了我口瘸了我腿折了我手，天赐与我这几般儿歹症候。

尚兀自不肯休。

则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魂丧冥幽。

天哪，那其间才不向烟花路儿上走。

[作者介绍] 关汉卿,元代杂剧作家。

号已斋（一作一斋）。

河北祁州人。

约生于金末或元太宗时，贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位。

关汉卿曾写有（南吕一枝花）赠给女演员珠帘秀，说明他与演员关系密切。

据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。

个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。

其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。

关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民群众生活在水深火热之中。

他的剧作深刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代气息。

既有皇亲国戚、豪权势要葛彪、鲁斋郎的凶横残暴，“动不动挑人眼，剔人骨，剥人皮”的血淋淋现实，又有童养媳窦娥、婢女燕燕的悲剧遭遇，反映生活面十分广阔；
既有对官场黑暗的无情揭露，又热情讴歌了人民的反抗斗争。

慨慷悲歌，乐观奋争，构成关汉卿剧作的基调。

在关汉卿的笔下，写得最为出色的是一些普通妇女形象，窦娥、妓女赵盼儿、杜蕊娘、少女王瑞兰、寡妇谭记儿、婢女燕燕等，各具性格特色。

她们大多出身微贱，蒙受封建统治阶级的种种凌辱和迫害。

关汉卿描写了她们的悲惨遭遇，刻画了她们正直、善良、聪明、机智的性格，同时又赞美了她们强烈的反抗意志，歌颂了她们敢于向黑暗势力展开搏斗、至死不屈的英勇行为，在那个特定的历史时代，奏出了鼓舞人民斗争的主旋律。

关汉卿是位伟大的戏曲家，后人列为元曲四大家之首。

1958年，曾作为世界文化名人，在中外展开了关汉卿创作700周年纪念活动。

同年6月28日晚，国内至少100种不同的戏剧形式，1500个职业剧团，同时上演关汉卿的剧本。

他的剧作被译为英文、法文、德文、日文等，在世界各地广泛传播。