逼真传神的人物

122釉上彩是陶瓷装饰技法之一，它包含了人物、走兽、童子、山水、花鸟。

但釉上彩人物却是独具特色的，它不是重在写实，而是重视对人物的刻画，将作者的思想情感贯穿于整个人物，通过这样来达到它的艺术表现力和感染力。

以传统人物画为装饰的釉上彩不仅具有艺术表现力和感染力，而且很美观，很有经济和欣赏价值。

1、悠久的历史釉上彩绘瓷历史久远。

源于北齐武平六年（公元575年）范粹墓出土的相当精美的白彩绿彩器，在许多晋青器上也能看到赫彩点饰。

而真正成熟的以绘制纹饰而著称的釉上彩器始见于唐代长沙窑。

但是更加精细且又具有美感的彩器仍要数清代康、雍、乾三朝的五彩及粉彩器了。

而在这其中无论是以制作工艺的精巧细致而论，还是以作品的绘画技艺来评判，都应是雍正粉彩器高胜一筹。

而对于釉上彩传统人物画，也是有着其漫长的历2013.12
J I N G D E Z H E N ’S C E R A M I C S
陈 亮逼真传神的人物BI ZHEN CHUAN REN WU
SHEN DE 史和特色。

起源于周代，后期不断发展。

主要体现以形写神、形神兼备。

紧紧抓住有利于传神的眼神、手势、身姿与重要细节，强调分别主次，有详有略，详于传情的面部手势而略于衣冠，详于人物活动及其顾盼呼应而略于环境描写。

而在陶瓷上的应用虽没有那么长的历史，但是当绘画与此完美结合时，造就了人物逼真的釉上彩，也是陶瓷历史上的一大进步。

2、巨大的转变在历史的长河里，釉上彩发生了不小的变化。

在清代之前，中国陶瓷釉上彩基本上呈独立发展趋势，其装饰风格保持着浓郁的中国传统艺术特色，对于其传统人物画装饰也有着自己的变化。

我国古代陶瓷器釉彩的发展，是从无釉到有釉，又由单色釉到多色釉，然后再由釉下彩到釉上彩，并逐步发展成釉下与釉上合绘的五彩、斗彩。

种类是千变万化，人物也各异，各具特色。

釉上彩上的传统人物画以描绘人物形象为主体，电话：138****6999Copyright©博看网 . All Rights Reserved.
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以笔墨运用中的“勾线为主，衬染为
辅”的表现手法，使所绘对象达到传
神写照、形神兼备的艺术效果。

并且
釉上彩传统人物画题材类别很多很
多，主要有以下几大类：①、描绘历
史故事与现实人物。

这是中国人物画
的主要题材之一。

②、描绘仙佛僧道
的宗教人物画。

中国古代社会的主要
思想除了儒家还有道家和佛家，所不
同的是后面两家是宗教，更强调出世
情怀。

③、描绘社会风俗人情风俗风
俗画。

这类绘画在宋代时达到一个高
峰，出现了著名的《清明上河图》。

④、描绘宫廷妇女的仕女画。

仕女画
也是中国古代人物画的主要题材，它的描绘对象为宫廷妇女，从顾恺之开始，到张萱、周昉，再到唐寅以及清代的费丹旭、改琦，一直是名家辈出。

⑤、以描绘肖像为题材的肖像画，也称“写真”。

古代的人们善于选择具有认识与教育意义的题材,也能在平凡而广泛的选择中挖掘深意,给人以美的享受。

所以不同朝代的题材各不相同，表现的含义也各不相同，可以用以下几个词来描绘：六朝神韵、大唐气象、两宋繁华、元明墨骨、满清西风。

不同时代有不同的改变，对于釉上彩的装饰来说也是各具特色。

当这些不同题材的人物绘制在不同的器型上，可能会带来不同的审美价值。

釉上彩传统人物画的技法也在不断演变，它的基本技法：无论中外，在早期绘画的发展史上，都以人物画为主，而且都为宗教或政治服务。

综观中国古代人物画，在表现的技法上大致可分成三类，一为白描画法。

二为工笔重彩画法。

三为写意画法（简笔画法）。

技法在不断改变，不断进步，题材也在不断增加，这些巨大的演变，造就了不一样的釉上彩。

而在釉上彩装饰中，人物画也是越来越逼真，越来越美丽动人，值得我们研究和探讨。

3、逼真的人物釉上彩的风格发生过巨大的改变，然而它对人物刻画的表达却一直都没有改变。

釉上彩对人物画的创作不仅重在写实，更在于传神达意，在主题和表现形式上还关注对于人物艺术形象的刻画，把作者的思想和艺术见解贯穿于整个人物的过程。

对人物的刻画比例正确，符合型体结构，进而就是充分把人物的性格，思想，感情，精神面貌，重点描绘人物面部表情，处理好人物与人物，人物与特定环境之间的相互照应关系，以求得人物的神与态能与整体画面的布局统一。

对于人物，形象的塑造最高要求和标准，重要是传神，通过人物形态，画面背景衬托人物所要表达的“情意”，让观赏者一下子就能从人物的眼神里读出作者的画境，还有就是抓住人物眼睛这个最富传神的特征，眼睛是心灵的窗户，让外形的
动态和特定的背景来更加突出眼睛在
“说话”，这种追求人物逼真的刻画
使得釉上彩更加的具有其不一样的艺
术表现力。

然而，一件好的釉上彩作品，离
不开其经济价值和艺术价值。

因为人
们的生活水平在不断提高，对陶瓷作
品的审美眼光也在不断改变。

所以，
釉上彩在发展变化的同时，也要不断
创新求变。

这样，就需要陶瓷艺术工
作人员善于发现，善于寻找，善于辛勤研究。

只有这样，好的作品才会出现，更加逼真的人物画才会展现在我们眼前，更加养眼的陶瓷作品才会受到人们的喜爱和收藏。

所以对陶瓷艺术工作者提出了更
加高的标准和要求。

需要他们不断进行研究和探索，更重要的是创新，推陈出新。

要紧跟时代的步伐，既要有精湛的绘画技术，又要有独特的制瓷技艺，只有这样，才能创作出好的作品，促进陶瓷艺术的进步，繁荣我国的陶瓷业。

釉上彩的发展至今，已经形成了其独立的一种风格，它的欣赏价值也渐渐为人所熟知，其对人物的种种刻画也充分让人们所认识，其对人物逼
真的刻画实在让人爱不释手，值得陶瓷研究者们深入研究，也值得陶瓷爱好者的喜爱和收藏。

·陈亮
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