河南武陟山西会馆影壁营造技艺

河南武陟山西会馆影壁营造技艺
作者：亓艳芝
来源：《文物鉴定与鉴赏》2024年第01期
摘要：河南武陟山西会馆建于清代，现存影壁一座，保存较好，为河南省文物保护单位。

在营造技艺方面，既有当时中原地区常用的手法，又有一些自己的特色，丰富了我国古代影壁建筑形式。

诸多雕刻，富含吉祥寓意，既有装饰作用，又表达了美好期望，体现了我国传统文化的魅力和风采。

关键词：山西会馆；影壁；晋商
DOI：10.20005/ki.issn.1674-8697.2024.01.033
武陟山西会馆现位于县城花店街武陟木城第一小学院内，始建于清朝雍正年间，具体时间不详。

会馆山门、大殿、东西廊房等原有建筑均已损毁，现尚存影壁一座，保存较好，另复建有钟鼓楼。

1996年，对影壁进行修缮，屋面后坡换为黄色琉璃瓦。

2016年，武陟山西会馆被公布为第七批河南省文物保护单位。

影壁位于会馆门口，整体造型为三段式，两边向内折，平面呈“八”字形。

由壁座、壁身、壁顶三部分组成，中段高，两侧段较低，通面阔20米，中间高5.6米，两侧高5.25米（图1）。

砖石结构，中段壁座由石条砌筑，其余部位均为青砖墙体或砖雕。

墙砖规格有310毫米
×140毫米×70毫米和290毫米×135毫米×60毫米两种。

墙体为淌白墙，8毫米厚白灰浆灰缝。

屋顶为庑殿顶，前坡为灰色筒板瓦，后坡为后配黄色琉璃瓦。

1 中段影壁建筑形制
中段影壁是武陟山西会馆影壁的主体部分，也最能体现其形制特点和基本做法。

下面主要根据影壁的构造，结合武陟山西会馆影壁的形制，从壁顶、挂落、壁心、壁座等几个方面，逐一详细介绍。

1.1 壁顶
中段影壁壁顶为砖砌仿木结构，正脊两侧置鸱吻，两垂脊前端置垂兽，戗脊没有脊兽。

筒瓦、板瓦屋面，以及勾头、滴水等砌筑规整。

大连檐下砌飞椽，小连檐下砌檐椽。

自垂脊至戗脊处明显上翘，形成翘角飞檐。

椽檐下砌挑檐桁和挑檐枋。

斗拱七朵，成三开间排布，每间补间斗拱各一朵。

中间三朵距离稍大，与中部壁心较大相对应，两侧两朵与壁心柱位置相对。

斗拱形制简单，拱呈替木状，正面两端刻缠枝花纹，中刻图案形似花朵。

大斗上粗下细，斗身讹角，不刻斗耳。

斗底明显内收，浑圆，纵向刻浅线三道，整体呈花瓣状。

斗拱垫板沿斗、拱结合部位，横向砌砖棱一道，将垫板分作上下两部分。

在紧临斗、拱两侧，各砌牡丹花卉一朵。

斗拱下砌阑额，满饰雕刻，可分作三部分。

左侧（全文按影壁自身方向）部分，从左至右依次为牡丹、鹿、牡丹、双鹿、牡丹、鹿、牡丹，构成一组，与中段左侧壁心相对应。

中间部分，从左至右依次为牡丹、仙鹤、麒麟、蝙蝠、麒麟、仙鹤、牡丹，间饰卷云纹，构成一组，与中段中间壁心相对应。

右侧部分，从左至右依次为牡丹、鹿、牡丹、双鹿、牡丹、鹿、牡丹，构成一组，与中段右侧壁心相对应。

1.2 挂落
挂落亦分作三部分，分别以砖雕壁龛分隔。

①左侧部分。

最左边壁龛刻于墀头内部，亦即挂落最左端。

主体为一人，站立，头部缺失，右手上举一物可能是金蟾，周饰以云纹、水草，似为刘海戏金蟾图像。

主体呈倒凹字形，砖雕图案左右基本对称。

底部两侧各雕一龙，四爪，左龙回首朝向右侧，右龙龙首亦朝向右侧，唯隐没不显。

上部两侧各雕一鹿，呈腾空状。

中上部雕双狮戏球图案，有飘带、链子连接狮子和球。

右侧壁龛，也是左侧部分与中间部分分隔的壁龛。

内雕一人站立，头部缺失，右手持竖卷，字迹不明，似应为天官赐福之类，脚下及周边饰云纹。

龛下即为左侧壁心与中间壁心相隔砖雕柱子。

②中间部分。

主体呈倒凹字形，下部两侧各雕一龙，四爪，龙首相对。

左侧雕龙上为两组云纹，中间各饰一人，一站立一跨立，头部均缺失，各有一手前伸指向对方。

右侧雕龙上为两组牡丹花卉。

中上部雕云纹，纹饰中心从左至右分雕一人、一马、一蟾，人、马头部缺失。

右侧壁龛，也是中间部分与右侧部分分隔的壁龛。

内雕一人站立，头部缺失，双手持长卷，字迹不清，周饰云纹。

龛下即为中间壁心与右侧壁心相隔离的柱子。

③右侧部分。

主体呈倒凹字形，底部两侧各雕一龙，右龙回首朝向左侧，左龙龙首亦朝向左侧，唯隐没不显。

上部两侧各雕一天马。

中上部为两凤凰低首相对，中饰一麒麟。

右侧壁龛亦即挂落最右端，位于墀头内侧。

雕一立人，脚下及周边饰云纹。

1.3 壁心
壁心分作横向三部分，以两侧撞头和中间两根砖雕立柱相隔。

除雕刻部位外，其他均砌龟背形砖壁。

①左侧壁心。

呈凸字形，上凸部分为挂落内凹部分。

中心花呈方形，内雕刻分上下两部分。

上部为两仙鹤呈飞翔状，鹤首相对，中为一圆饼上刻“日”字，周饰云纹。

下部为三只站立仙鹤，间饰如意、仙草、牡丹等。

中心花正上方雕一方龕，内刻如意、天马等（图2）。

龛正方为壁心上凸部分，中刻石榴及树枝。

左侧壁心和中间壁心之间的柱子，亦为砖雕，上下各刻一龙，龙首相望，中饰云纹等，下砌鼓凳。

②中部壁心。

呈凸字形，上凸部分即为挂落内凹部分。

中心花呈方形，外侧四周有边框。

上边框两端各饰一飞鹤，中部为一麒麟，间饰云纹。

下边框两端各饰一天马，马背上刻八卦纹，中部为一狮子，间饰云纹。

两侧边框各雕牡丹花卉三朵。

边框内四角各饰岔角花，呈直角三角形。

正中图案刻于圆形区域内，上部左右并排雕三只狮子，中部雕三大、两小共五只狮子，下部雕一只狮子，间饰云纹（图3）。

中心花正上方即壁心凸出部分，中间雕石榴及树枝。

中间壁心和右侧壁心之间的柱子亦为砖雕，上下各刻一龙，龙首相望，中饰云纹等。

③右侧壁心。

呈凸字形，上凸部分即为挂落内凹部分。

中心花呈方形，内雕刻分上下两部分。

上部为两仙鹤呈飞翔状，鹤首相对，中为一圆饼上刻“月”字，周饰云纹。

下部为三只站立仙鹤，间饰如意、仙草、牡丹等。

中心花正上方雕一方龛，内刻如意及两只天马等（图4）。

龛正方即为壁心上凸部分，中刻石榴及树枝。

1.4 壁座
壁座为长方形，青石砌筑。

长同中段影壁，高约20厘米。

2 两侧段影壁建筑形制
两侧段影壁是武陟山西会馆影壁的重要组成部分，较之中段，整体上规模略小，壁心做法较简略。

2.1 屋顶和壁座
两侧段影壁屋顶形制与中段影壁基本相同，只与中段影壁相接端无鸱尾、垂脊、戗脊。

斗拱为五朵，形制也与中段影壁斗拱相同。

壁座均为青砖砌筑，长同影壁，高约20厘米。

2.2 左段影壁（图5）雕刻
阑额满饰缠枝花卉，挂落部分雕刻分三组，均为两两相对的小鹿，间饰云纹。

壁身饰“T”形纹一周，四角饰岔角花，呈直角等腰三角形。

中心花呈方形，分内外两层。

外层上部雕双龙，龙首回望相对。

两侧各雕一瑞兽，兽首朝下，惜缺失不辨。

下雕双鱼，鱼首对视，间饰云纹等。

内层呈方形，四角饰岔角花，正中为圆形区域，内饰仙人骑鹤，周饰云纹。

2.3 右段影壁（图6）雕刻
阑额满饰缠枝花卉。

挂落部位雕刻分为三组，两侧均为牡丹花卉四朵，中部为两只麒麟，首部相对，尾侧均饰云纹。

壁身饰“T”形纹一周，四角饰岔角花，呈直角等腰三角形。

中心花呈方形，分作内外两层。

外层上部雕双龙，龙首回望相对，口部各含一珠。

两侧各雕一仙鹤，鹤首朝下。

下部雕饰残缺不辨。

间饰云纹等。

内层亦呈方形，四角饰岔角花，正中为圆形区域，内饰仙人骑鹿，周饰云纹。

3 营造技艺分析
武陟山西会馆影壁整体造型呈“八”字，这是比较典型、比较常见的影壁式样，称为“八字影壁”“雁翅影壁”“三段式影壁”“三滴水式影壁”。

影壁主要以青砖砌成，这也是民间影壁建筑的常用材质。

壁座、壁身、壁顶三部分，是影壁的基本式样。

通体砖雕、砖雕内容、仿木斗拱等也都是当时影壁的普遍做法。

中段影壁中部壁心和两侧段壁心均采用正方形中心方套圆图案，也是较常见做法。

除河南外，山西、河北等地影壁建筑，以上形制也都很普遍。

因此，从总体上看，武陟山西会馆的影壁整体上非常符合中原地区的建造特点，是当时影壁建筑的缩影，也可以看作是当时流行式样的代表，通过其可以总结出当时影壁建筑的通行营造技艺。

同时，武陟山西会馆影壁也有一些自己的特点。

第一，中段影壁壁心形式非常特殊。

中段影壁壁心为左右三组并列的形式，中以砖雕柱相隔，形似面阔三间，应该是借鉴了屋宇的建筑形式，或者是对屏风式、条屏式影壁的改造。

本文更倾向于前者，主要是因为柱子与斗拱的排布位置一一对应，而且中间开间大，两侧小，也符合屋宇建筑的普遍形式。

而这种形式的壁心，目前尚不多见。

因此这是武陟山西会馆影壁营造技艺的最特别之处。

中段影壁壁心四角均不刻岔角花，而两侧段均有，可能也与中段影壁为
仿屋宇建造有关。

河北蔚县也有一些民居影壁不设岔角花，这是当地较普遍的做法，与影壁结构形式无涉。

第二，壁龛的使用独具特点。

晋中南地区影壁多有修筑吉星龛、土地神龛的做法，一般修筑于正脊中央或壁心中央或壁心下部。

武陟山西会馆中段影壁挂落部分砌筑四个壁龛，样式不全似晋中南地区神龛，只是略具龛形。

这种壁龛起到装饰作用，更主要是用于挂落雕刻的组别分界，使其整体上更加精致、协调。

同时，在中段影壁左右两侧壁心的中心花上也砌有壁龛，同样略具龛形。

壁龛的雕筑，也是武陟山西会馆影壁一种不常见到的做法。

第三，不雕垂柱较为少见。

垂柱是影壁常见结构的组成部分，位于影壁两端，以挂落相连。

武陟山西会馆影壁不设垂柱。

中段影壁挂落两端为壁龛，置于房屋式建筑的墀头位置。

两侧段影壁挂落则是上下平直的满雕通间枋形式。

当然，不雕垂柱的做法在其他地区也有发现，不是武陟山西会馆的独创，如山西晋南地区，就有不雕垂柱的做法。

第四，屋顶砌造略显粗犷。

武陟山西会馆影壁雕刻较多，普遍采用高浮雕手法，绝大部分雕刻细致、精美，体现了高超的民间雕刻技艺。

但是斗拱部分，雕刻非常质朴、简约，只是略具其形。

三段影壁最两端的拱造型都不完整，简单截齐而已。

拱上花卉雕刻也显得非常粗糙，与其他部位雕刻风格迥异。

同时，屋脊不设小兽，总体上看建造手法也比较简单。

综合历史情况分析，壁顶至少有一部分构件似非原物，可能为后人修缮时补配的。

第五，壁座形制与整体风格似不相符。

武陟山西会馆影壁壁顶用歇山顶，壁身雕刻精致，而壁座只以砖、石简单砌筑，建造较简朴，体量亦不大。

虽然这种做法并不罕见，但似与影壁的整体结构、建筑规格、艺术风格等不相符合。

是原建如此，还是后来修筑，尚需更多资料进行深入研究。

4 影壁蕴含的文化风俗
中国的万年文化史一脉相延，一些做法、风俗、习惯形成、继承和发展，在建筑上亦多有體现。

武陟山西会馆影壁，当然也不例外，在建筑形式、雕刻内容等方面，也蕴含着中华优秀传统文化的因素。

4.1 “三”之寓意运用
《道德经》载：“道生一，一生二，二生三，三生万物”。

“三”在中国古代文化中有着如意顺遂、兴旺发达之意，在风水学里代表着“财”，象征着聚财、生财。

武陟山西会馆影壁总体造型为三段式，中段影壁又仿屋宇面阔三间形式，壁心、挂落、额枋、斗拱等随之均分成三组。

“三”在影壁构造形式中得到充分运用和体现，也是对中国古代文化的主动吸收，体现了晋商追求发达、生财的意愿，与会馆的功能、主人的身份也是非常契合的。

4.2 讲究中和对称
中国古人讲究中和、对称，对称式建筑布局在新石器时代屡见不鲜，其后一直应用并成为主流做法。

武陟山西会馆影壁整体造型为三段式，体量上突出中段，较高且阔，而两侧段对称且体量较小。

中段影壁呈三开间样式，壁顶、壁身以及斗拱、阑额雕刻、挂落雕刻、壁心布局、中心花内容等，也基本上都是左右对称。

两侧段壁顶、壁身、壁座、雕刻布局、雕刻内容等基本一致，相互映衬。

总体上，也体现了中国古代中轴布局、以中为贵、左右对称的理念。

4.3 雕刻内容表达美好期望
武陟山西会馆影壁雕刻内容丰富，动物形象有龙、凤、麒麟、狮子、鹿、天马、仙鹤、蝙蝠、鱼、蟾等，植物形象有牡丹、石榴、花草等，还有人物形象、云纹等。

这些雕刻多为成组出现，基本对称布局。

也见有一些常用固定的组合，如天官赐福类、狮子戏球、刘海戏金蟾等。

这些图像在古代都有吉祥寓意。

龙、凤是吉祥高贵的象征，一度为皇家专用形象。

明清时禁度松弛，亦为民间所用。

麒麟也是中国传说中瑞兽、灵兽，与其有关的图案形象在中国古代大量存在。

狮子是外国传入的物种，象征着尊严、喜庆。

影壁中有狮子滚绣球，有好事在后头之意；大狮和小狮组合，有太师、少师之意；五只狮子，寓意五世，意为世代昌盛；九只狮子，有人认为象征“九世同居”，寓意家庭和睦。

鹿同“禄”，意为高官厚禄。

鹤为长寿象征，表示延年益寿。

刘海戏金蟾是古代常见形象，表示财源兴旺。

鱼与“余”同音，表示家庭富足有余。

牡丹代表雍容、华贵。

石榴因籽多而象征家族人丁兴旺。

蝙蝠即“福”，代表多福、福气、福运。

八卦也是中国古代文化的重要符号。

诸如此类，多有阐释，此不赘述。

明清时期，“凡商贸繁华处必有晋商，有晋商居处，必有会馆”，可见晋商之众和晋商会馆之多。

武陟山西会馆是其中代表，惜原有建筑多已不存。

现存影壁，既是会馆的重要遗存，又是中原地区影壁建筑的重要代表。

其一，其为认识和研究晋商文化提供了宝贵的历史资料和文化信息；其二，其体现了当时的建筑风格和特点，反映了当时的建造理念和高超的建造技艺；其三，其吸收并表达了我国的传统文化和民风民俗，因此而具有重要的历史、科学、文化、艺术和社会价值。

本文对其形制做一总体论述，但因会馆所处环境不便，对有关数据无法一一勘测，条件允许时还可做进一步深入研究。

参考文献
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