01第一章唐诗的繁荣与分期

第一章唐诗的繁荣与分期
一、概括唐诗的繁荣情况（四个标志）
（一）作品数量多——篇什繁富
清·康熙年间编《全唐诗》（扬州，曹寅编）收录48900首，约5万首。

（二）诗人人数多、面广
《全唐诗》收录有名字的就有2200多人。

包括帝王将相、官吏文人、布衣商贾、僧道巫医、歌姬、妇女、儿童，普及面很广。

（三）题材丰富，形式完备
反映了广阔的社会生活：阶级矛盾、民族矛盾、民间疾苦、边塞战争、自然风光、爱情婚姻……各种喜怒哀乐之情。

排律：10句以上的律诗，也叫“长律”，两句为一联，一般为一韵。

联句：最早从汉武帝柏梁体诗而来。

和韵：用别人的韵来作诗。

（四）风格流派众多，艺术成就显著
高适悲壮，岑参奇丽，李白豪放飘逸，白居易浅切平易，韩愈奇崛险怪，刘禹锡雄直劲健，柳宗元清峭峻洁，李贺新奇瑰丽，李商隐深婉清丽。

二、唐诗的分期（四期分法——初、盛、中、晚）
（一）初唐诗歌
公元618~712年，唐高祖~唐玄宗先天元年，约100年。

唐诗的准备开创时期，可分为前后两段。

1.前四五十年为初唐前段：还未形成自己的特点，仍沿袭陈隋风气——绮艳（形式华美，只是追求形式，内容空洞）。

初唐文学代表：上官仪，“上官体”（p184）“好以绮错婉媚为本”，提出很多对仗的归纳、总结，“六对”、“八对”。

也有不受此风气影响的：王绩（p185），清新，类似陶渊明风格。

2.后四五十年为初唐后段，唐诗开始呈现自己的风貌。

“初唐四杰”（p185）：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。

“四杰”贡献：
（1）在题材和主题上有开拓和创新。

题材：“从宫廷走向市井，从台阁移到江山塞漠。

”（闻一多）
风格：纤靡卑弱→刚健清新。

（2）形式的创新和完善。

“四杰”促进了五言律诗的定型。

（永明体为律诗的源头）
使七言歌行体达到成熟，如卢照邻《长安古意》（p186）
“四杰”的诗为唐诗的“始音”。

【课后阅读】
【送杜少府之任蜀州】王勃
城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

【从军行】杨炯
烽火照西京，心中自不平。

牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。

雪暗凋旗画，风多杂鼓声。

宁为百夫长，胜作一书生。

【在狱咏蝉】骆宾王
西陆蝉声唱，南冠客思深。

不堪玄鬓影，来对白头吟。

露重飞难进，风多响易沉。

无人信高洁，谁为表余心。

“四杰”之后，陈子昂（p190）登上了诗坛。

陈子昂提出改革诗风的主张——《与东方左史虬修竹篇序》（东方虬，《修竹篇》）
序中有两点主张：
①汉魏风骨，即建安风骨。

②风雅兴寄，《诗经》传统。

即作诗要有实际内容。

以此来改革初唐诗风。

陈子昂认为南朝诗已经丧失《诗经》、建安风骨，主张用此二者复兴诗歌——“以复古为革新”（韩愈“古文运动”也是如此），为唐诗的健康发展打下了基础。

诗歌代表作：五言古体诗《感遇诗》38首。

与陈子昂同时期的宫体诗人：沈佺期、宋之问——“沈宋”（p189）（武则天时代宫廷诗人）贡献：总结了齐梁以来诗歌在声律方面的创作经验，最后完成了律诗体制的创造，律诗即近体诗。

近体诗在沈宋手中完全定型。

（p188）
从此，古体诗、近体诗有了严格的界限。

沈佺期名篇：《杂诗》4首；七律《古意呈补阙乔知之》
宋之问名篇：《题大庾岭北驿》；五律《度大庾岭》
（二）盛唐诗歌
公元713~765年，唐玄宗开元元年~唐代宗永泰元年。

1.两大诗派
（1）以王维、孟浩然为代表的山水田园诗派（p197）
共同点：
①创作题材：都为青山白云、田园村舍、芳草禽鸣，写的人物多为幽人隐士、野老牧童，或樵夫浣女等平凡闲逸之人。

②诗中往往表现出一种回归自然，向往闲适退隐的思想情绪。

③都擅长于五言诗，多运用五言古诗、五言律诗、五言绝句这几种体式。

④风格都偏于恬静、清淡，富有阴柔之美。

⑤从渊源上看，发展陶渊明、“二谢”（谢眺、谢灵运）的传统，在发掘自然美这方面，把六朝以来的山水诗向前大大发展了一步。

王维的成就最高，名篇：《山居秋冥》、《过香积寺》、《终南山》。

风格：含蓄、淡雅、空灵、简净。

王维诗中含有禅意，后人称之为“诗佛”。

孟浩然名篇：《过故人庄》、《秋登兰山祭张五》、《夜归路门山》、《临洞庭湖赠张丞相》、《宿建德江》。

风格：清旷、冲淡、韵味高妙。

同一风格诗人：
①储光羲（p202）：《钓鱼湾》、《江南曲》。

②裴迪（p201）：《辋川集十二首》。

③常建（p203）：《题破山寺后禅院》。

④祖咏（p208）：《终南望余雪》、《望蓟门》。

（2）以高适、岑参、王昌龄为代表的边塞诗派（p203）
共同点：
①以描写边塞风光战争生活、征人思妇等题材最为突出，而且表现出诗人强烈的主张情感和爱国精神。

②多采用七言歌行或七言绝句的形式。

③风格是慷慨悲壮、奔放雄伟，笔调纵肆，气氛浓郁。

④源出于鲍照（刘宋时代）、刘琨（西晋末东晋初），再往上可追溯至建安诗人。

高适（p209）：《燕歌行》、《塞下曲》。

风格：沉雄、悲壮。

岑参（p211）：《白雪歌送武判官归京》、《走马川行奉送封大夫出师西征》、《轮台歌奉送封大夫出师西征》
风格：雄奇壮丽。

王昌龄（p204）：擅长七言绝句，“七绝圣手”、“诗家天子”。

多用七言绝句、五言古体所构成的组诗，题目多用乐府古题，如《从军行》七首、《出塞》二首、《塞下曲》四首。

而且闺怨（《闺怨》）、宫怨（《长信秋词五首》）、送别诗（《芙蓉楼送辛渐》）也写得很好。

其他诗人：
①李颀（p207）：《古从军行》
②王翰（p203）：《凉州词》
③王之涣（p213）：《登鹳雀楼》
④崔颢（p206）：《黄鹤楼》。

后人称赞崔颢：“一窥塞垣，说尽戎旅。

”
2.两大诗人
（1）李白（p216）——盛唐精神的真正代表，“盛唐之音”
以奇特的想象、自由的形式、清新的语言、瑰丽的色彩，形成了天马行空、飘逸不群的诗风。

贺知章称之为“谪仙人”。

李白被称为“诗仙”的原因（p219）：
①李白信封道教，认为自己就是仙人。

②李白是一个道教徒。

③李白因为信奉道教，所以写了大量游仙诗，如《梦游天姥吟留别》。

④诗风飘逸。

李白擅长的诗体（p220~224）：
①乐府体：《蜀道难》、《梁甫吟》、《将进酒》、《行路难》
②歌行体：《梦游天姥吟留别》、《襄阳歌》、《少年行》
③五言绝句：《独坐敬亭山》、《玉阶怨》、《劳劳亭》、《静夜思》、《秋浦歌》
④七言绝句：《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、《望天门山》
（2）杜甫（p230）
杜甫诗歌最显著特色：
①社会现实和个人生活的密切结合。

②思想内容与艺术形式的完美统一。

杜甫的诗歌形象真实地反映了安史之乱前后的社会动乱，是时代的一面镜子。

元稹：“尽得古今之体势，而兼人人之所独专。

”
“诗圣”——从艺术成就方面解释。

“诗史”——从诗歌内容方面解释。

名篇：《望岳》、《壮游》、《兵车行》、《丽人行》、“三吏”“三别”、《北征》、《茅屋为秋风所破歌》、《春夜喜雨》、《春望》、《登高》。

思想内容：博大深广，忧国忧民。

感情：深沉。

章法：波澜起伏。

艺术风格：沉郁顿挫。

与李白双峰并峙。

（三）中唐诗歌
公元765~835年，唐代宗永泰元年~唐文宗太和九年，70年左右。

分为前后两段。

1.中唐前段：前三十年，比较寂寞。

（1）元结和顾况
共同点：都喜欢用诗歌反映现实，创作了一些新乐府，是由杜甫过渡到元稹、白居易的桥梁。

A元结（p231）：《舂陵行》、《贫妇词》
B顾况（p252）：四言体诗《上古之什补亡训传十三章》
（2）刘长卿和韦应物
二人承盛唐王孟之后的山水田园诗。

韦应物成就更高。

A刘长卿（p247）——“五言长城”：《逢雪宿芙蓉山主人》、《送灵澈上人》；七律《长沙过贾谊宅》、《别严士元》
B韦应物（p247）：《滁州西涧》、《寄全椒山中道士》
（3）“大历十才子”（p249）
大历是唐代宗的年号。

十才子：李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。

共同点：
①够工于五言律诗，讲究严整精致的艺术形式，追求艺术技巧。

②在抒情体物这方面，偏重于表现现实中知觉的事物（看得见摸得着，如老鼠在床上留下的脚印，蚂蚁在土上留下的痕迹，蜘蛛网），力图把握眼前的现实情境，不善于写理想，展现一幅幅琐细的人间相。

③在描摹自然、刻画山水这方面，着力表现的事宁静闲适、冷落寂寞的生活情调，追求一种清丽、纤弱的美。

名篇：李端《鸣筝》；卢纶《塞下曲》；钱起《省试相邻鼓瑟》
（4）李益（p253）
最擅长边塞绝句，继承了王昌龄的绝句。

但色调苍凉，意境雄浑。

名篇：《夜上受降城闻笛》、《从军北征》、《回军行》、《塞下曲》
2.中唐后段：再次繁荣，流派众多，大家纷起。

——唐诗的第二高峰
（1）张籍和王建——“张王乐府”
描写乐府诗，新、旧皆有，题材风格相近，被称为“张王乐府”。

A张籍（p278）：《节妇吟》、《野老歌》
B王建（p280）：《水夫谣》
（2）元稹和白居易——“元白诗派”
大力创作新乐府诗（新乐府：相对于古题乐府而言，即汉乐府，是唐朝诗人自命新题乐府所作的诗，体裁形式运用乐府的形式，但不能入乐歌唱），都是政治讽喻诗，深刻分析社会现实，诗风浅切平易，通俗易懂。

A元稹（p281）：以艳诗（写男女之情）、悼亡诗（专指为死去的妻子写的诗，源于潘岳）著名。

代表作：《连昌宫词》
B白居易（p283）：《秦中吟》、《新乐府》50首，《长恨歌》、《琵琶行》、《赋得古草原送别》、《问刘十九》
（3）韩愈和孟郊——“韩孟诗派”
追求新奇，洗削凡近。

“硬语盘空，精思独造。

”形成了奇崛险怪的诗风。

A韩愈（p259）：以文为诗，使诗歌散文化。

但有时故意矜才使气、争奇斗险，对宋诗影响很大。

名篇：《山石》、《南山》诗、《八月十五夜赠张功曹》、《左迁至蓝关示侄孙湘》
B孟郊（p262）：寒士悲鸣，“郊寒岛瘦”（贾岛）
不写近体诗，只写古体诗。

名篇：《秋怀》15首、《寒地百姓吟》、《游子吟》、《登科后》
同派诗人——贾岛（法号无本）：
也学王孟、大历十才子，形成了一种清奇僻苦的诗风。

名篇：《送无可上人》、《题李凝幽居》、《剑客》、《寻隐者不遇》
（4）柳宗元（p270）
苏轼评其田园山水诗：“发纤侬于简古，寄至味于澹泊。

”
风格大体同陶渊明、孟浩然、韦应物。

政治抒情诗：哀怨、激越，受屈原影响，接近楚骚韵味。

五言古体诗：《南涧中题》
七言律诗：《等柳州城楼》、《寄漳汀封连四州刺史》
五言绝句：《江雪》
（5）刘禹锡（p270）——“诗豪”
风格刚劲豪迈，被称为“诗豪”。

抒情写景小诗，含有哲理，“哲理性”，对宋诗的理性有影响。

写了一些学习民歌的诗，具有非常浓郁的生活气息，如《竹枝词》、《杨柳枝词》、《浪淘沙》。

还写了一些咏史怀古诗，如《金陵五题》、《乌衣巷》、《西塞山怀古》、《石头城》、《观八阵图》。

有感于唐朝的衰败而写的，希望唐代统治者吸取教训，如政治抒情诗《戏赠看花诸君子》、政治讽刺诗《游玄都观》、《再游玄都观》。

（6）李贺（p266）——“诗鬼”
以新颖奇绝的构思、出人意表的想象、瑰丽的境界、生新独创的语言、短小的古体以及乐府体诗，构成了独具一格的“长吉体”。

受韩愈影响很大，多写神仙鬼魅，被称为“诗鬼”。

名篇：《李凭箜篌引》、《雁门太守行》、《梦天》。

（四）晚唐诗歌
公元836~907年，唐文宗开成元年~唐哀帝天祐四年。

诗风变化：诗人偏重于表达自己的内心，男女艳情，受世风、国运衰败的影响，含有忧愤、感伤的情绪。

1.晚唐前期
（1）杜牧（p336）
工于七绝。

诗风：豪迈、俊爽，雄姿英发，风流华美。

七绝：《江南春绝句》、《泊秦淮》、《山行》、《秋夕》、《赤壁》、《题乌江亭》
七律：《赠别》、《遣怀》、《早雁》
古体诗：《杜秋娘诗》、《张好好诗》
（2）李商隐——“小李杜”
擅长七律，以爱情诗、无题诗出名。

特点：构思深入细密，意境朦胧，情韵深婉，语言绮丽。

名篇：《无题》、《锦瑟》、《安定城楼》、《瑶池晚晴》、《夜雨寄北》、《贾生》、《乐游园》
（3）温庭筠（p343）——“温李”
诗风：秾丽轻艳。

名篇：《经五丈原》、《过陈琳墓》、《商山早行》、《苏武庙》
2.晚唐末期——诗歌衰落，大体分三类：
（1）反映现实、指陈时弊、关心民间疾苦、抨击社会黑暗，诗风朴素质实，写法上受白居易讽喻诗的影响。

聂夷中《咏田家》、杜荀鹤《山中寡妇》、皮日休《橡媪叹》。

（2）表现隐逸生活，表现天下大乱时文人企图逃避现实的情感。

继承贾岛、姚合的风格，以自然山水为主要意象。

陆龟蒙《白莲诗》、司空图《二十四诗品》。

（3）绮艳题材，追逐李贺、李商隐的特点，诗风绮艳柔美。

反映社会崩溃时文人追求贪图享乐的现实。

唐彦谦、韩偓（香奁体）
韦庄（p348）——“温韦”
以近体诗见长，诗风介于淡泊自然和清丽绮艳之间，但以清丽为主。

名篇：《台城》、《古离别》、《秦妇吟》（秦妇吟秀才）。