武汉市高二上期中考语文卷

武汉市高二上期中考语文卷姓名:________ 班级:________ 成绩:________一、选择题 (共2题；共4分)1. （2分）下列句子中划线成语运用不恰当的一项是（）A . 两者之间有时也相互模仿，比如无毒昆虫狐假虎威地模仿起有毒昆虫的黄黑斑纹，这是自然界中最危险的警戒符号--弱者的抵抗外强中干，必须模仿恶才得以自卫。

B . 三个人用美声、民族、原生态三种唱法共同演绎一曲观众耳濡目染的老歌--《草原上升起不落的太阳》，会是什么效果？震撼！C . 人生在世，俯仰之间，能追求卓越，获得一番非凡成就可谓不枉一生，然而能做到尽其所能亦是人生一大幸事。

D . 生活中常见'隐居'类的老人，退休后过不了几年，就变得苍老、憔悴、易怒、脆弱，呈日薄西山之相，被人们称为'老小'，凡事总要'让'着他。

2. （2分）下列各句中，没有语病的一句是（）A . 微信是腾讯公司推出的一个为智能终端提供即时通讯服务的应用程序，是通过语音短信、视频、图片和文字对自己想表达的意愿进行网络快速发送。

B . 于敏院士在我国首颗氢弹的成功研制上功勋卓著，然而他淡泊名利，婉拒“氢弹之父”的称号，其人品胸襟，令人高山仰止。

C . 最近，各种保健品公司推出的所谓保健产品花样繁多，价格极高。

在购买者中，老年人的需求往往是最容易受骗、最容易受伤的人群。

D . 调查表明，我们无论怎样压减燃煤、严格控车、调整产业、强化管理，雾霾天气的治理都将是长期的工作，不可一暴十寒。

二、现代文阅读 (共2题；共18分)3. （6分）阅读下面的文字，完成下面小题。

丑行不“丑”我国戏剧中的“丑行”或者“丑角”，其相貌或许丑陋些，但表现的人物类型非常广泛，有忠厚老实的，也有尖刁促狭的类型。

其容貌最显著的特点是白鼻梁，由此区别于俊扮的生、旦行当。

诚然，容貌丑陋比较适合表现心术不正的类型人物。

但是，现实生活中也有相貌平平而业绩非凡者，所以也有厚道本分的丑角。

如《豆汁计》中的心地善良的好人金松、《盗甲》中的行侠仗义的绿林好汉时迁、《九龙杯》中的杨香武等。

多数的丑角是表现容貌与品行都不好的人物形象。

丑陋的类型人物之中有的属于值得表彰的好人，也有基本属于好人，但有某些缺点或缺陷的人物，如《卖马》中的王老好、《甘露寺》中的乔福等。

也有纯粹是幽默调笑的角色，如《回龙阁》中的马达、江海，《小上坟》中的刘禄景等。

从外貌到内心都是不好的反面人物，是丑角中塑造最多的类型人物。

如《乌盆记》中阴险凶残的小人赵大，《审头刺汤》中卖主求荣的汤勒、《活捉》中的风流淫棍张文远、《野猪林》中狗仗人势的恶少高衙内等等。

按社会阶层来分，丑行可以从最高的帝王到社会最底层的贩夫走卒、旗、锣、伞、报等零碎角儿。

《赵氏孤儿》中的晋灵公，《淮河营》中的侯爷栾布，《选元戎》中的大将程咬金，其他诸如官员、解差、江湖术士、太监、师爷、酒保、家丁、脚夫、轿夫、店家、船夫、车夫、龟头等零碎，丑行几乎无所不包。

所以丑行是戏曲中表现面最为广泛的行当，需要积累全方位的社会生活理念才能从容胜任。

我国的戏曲是一种唯美的艺术形态。

美始终是其一贯追求的目标。

但是，美与丑是对立统一的，美的表现也必须以丑进行衬托。

所以丑行在戏曲领域中具有特殊的功能。

在我国戏剧发展史上，丑行的表演艺术具有深远的历史传统。

从古老的《踏摇娘》中就已经具备丑行的表演，参军戏基本上就是丑角戏。

元曲与明清传奇中丑行占有相当比重，昆曲基本是由“三小”（生、旦、丑）角色组成。

昆丑、川丑以及高甲丑等各剧种的丑角表演艺术，是我国戏曲传统中的宝贵财富。

戏剧表演中不可没有丑态的表演部分——形象的丑陋（包括动作的丑态）与心灵的丑恶（包括各种不文明的行为）。

例如：斩首、自刎、上吊、僵尸、裸露、醉酒、疯癫等等。

诙谐幽默是丑角的表演特色，多在剧中往往起调节气氛的作用。

丑行为维持舞台整体美的形象，在表演中切忌一个“脏”字。

老艺术家们的台上表演，十分生动、风趣，但又非常严肃。

他们决不以肮脏的语言或不堪入目的动作，来取悦于观众，骗取廉价的笑声或掌声。

这与如今某些走红的“小品”演员不同，戏曲的丑角，决不可仿效那些哗众取宠的低级趣味来污染戏曲舞台，而应保持“人类非物质文化遗产”的纯洁性。

（节选自《中国京剧》2012年第七期，有删改）（1）下列对于“丑行”的理解，不正确的一项是（）A . “丑行”的容貌显然是不美丽的，最显著的特点是白鼻梁。

白鼻梁是区别丑行与俊扮的生、旦行当的标志。

B . 丑行按社会阶层来分，可以从最高的帝王到社会最底层的贩夫走卒、旗、锣、伞、报等零碎角儿，几乎无所不包。

C . 丑行在我国戏剧发展史上具有深远的历史传统，古老的《踏摇娘》中就已经具备丑行的表演，参军戏就是丑角戏，元曲与明清传奇中丑行占有相当比重。

D . 丑行在戏剧表演中的丑态的表演部分有象形的丑陋与心灵的丑恶。

例如：斩首、僵尸、裸露、疯癫等等。

（2）下列理解和分析，不符合原文意思的一项是（）A . 丑行容貌丑陋，比较适合表现心术不正的类型人物，但也适合表现心地善良，行侠仗义的类型人物。

B . 多数的丑角表现的是容貌与品行都不好的反面人物，如《乌盆记》中的赵大，《审头刺汤》中的汤勒，《活捉》中的张文远等。

C . 丑行的表演特色是诙谐幽默，丑陋的类型人物之中就有纯粹属于幽默调笑的角色。

如《豆汁记》中的金松，《小上坟》中的刘禄景。

D . 戏曲表演中不可没有丑态的表演部分，因为美的表现必须以丑来衬托，丑行在戏曲领域中具有特殊功能。

（3）根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是（）A . 丑行在戏曲中的表现面最为广泛，因此丑行演员需要积累全方位的社会生活体验才能从容胜任。

B . 诙谐幽默是丑角的表演特色，在剧中往往起调节气氛的作用。

艺术家们的表演生动、风趣，但绝不以肮脏的语言、不堪入目的动作取悦于观众。

C . 我国戏曲的丑行表演艺术具有深厚的艺术底蕴。

虽然它在戏曲表演中表现为形象的丑陋与心灵的丑恶，但处处都需要维持舞台整体美的形象。

D . 戏曲丑角的表演，与如今某些走红的“小品”演员不同，他们拒绝那些哗众取宠的低级趣味来污染戏曲舞台，很好的保持了“人类非物质文化遗产”的纯洁性。

4. （12分） (2019高二下·徐州期末) 阅读下面的文字，完成下面小题。

榆树汪曾祺①侉奶奶住到这里一定已经好多年了，她种的八棵榆树已经很大了。

②这地方把徐州以北说话带山东口音的人都叫做侉子。

这县里有不少侉子。

他们大都住在运河堤下，拉纤，推独轮车运货，碾石头粉，烙锅盔，卖牛杂碎汤……③侉奶奶她姓什么？不知道。

大家都叫她侉奶奶。

大人、小孩，穷苦人，有钱的，都这样叫。

倒好像她就姓侉似的。

侉奶奶怎么会住到这样一个地方来呢？她是哪年搬来的呢？不知道。

好像自从盘古开天地，这里就有一个侉奶奶。

④侉奶奶住在一个巷子的外面。

后街边有一条很宽的阴沟，正街的阴沟水都流到这里，水色深黑，发出各种气味，蓝靛的气味、豆腐水的气味、做草纸的纸浆气味。

跳过这条大阴沟，有一片空地。

侉奶奶就住在这里。

侉奶奶的家是两间草房。

独门独户，四边不靠人家。

侉奶奶家左边长了很高的草。

右边是侉奶奶种的八棵榆树。

⑤侉奶奶靠给人家纳鞋底过日子。

附近几条巷子的人家都来找她，拿了旧布，袼褙和一张纸剪的鞋底样。

侉奶奶就按底样把旧布、袼褙剪好，“做”一“做”，然后就坐在门口小板凳上纳。

扎一锥子，纳一针，“哧啦——哧啦”。

有时把锥子插在头发里“光”一“光”。

侉奶奶手劲很大，纳的针脚很紧，她纳的底子很结实，大家都愿找她纳。

也不讲个价钱。

给多，给少，她从不争。

多少人穿过她纳的鞋底啊！⑥侉奶奶一清早就坐在门口纳鞋底。

她不点灯，睡得早，天上一见星星，她就睡了。

起得也早。

别人家的烟筒才冒出烧早饭的炊烟，侉奶奶已经纳好半只鞋底。

除了下雨下雪，她很少在屋里（她那屋里很黑），整天都坐在门外扎锥子，抽麻线。

有时眼酸了，手乏了，就停下来四面看看。

⑦正街上有一家豆腐店，有一头牵磨的驴。

每天上下午，豆腐店的一个孩子总牵驴到侉奶奶的榆树下打滚。

驴乏了，一滚，再滚，总是翻不过去。

滚了四五回，哎，翻过去了。

驴打着响鼻，浑身都轻松了。

侉奶奶原来直替这驴在心里攒劲；驴翻过了，侉奶奶也替它觉得轻松。

⑧街上的，巷子里的孩子常上侉奶奶门前的空地上来玩。

他们在草窝里捉蚂蚱，捉油葫芦。

捉到了，就拿给侉奶奶看。

“侉奶奶，你看！大不大？”侉奶奶必很认真地看一看，说：“大。

真大！”孩子玩一回，又转到别处去玩了……⑨侉奶奶吃得真是苦。

她一年到头喝粥。

三顿都是粥。

平常是她到米店买了最糙最糙的米来煮。

侉奶奶也吃菜。

她的“菜”是她自己腌的红萝卜。

啊呀，那叫咸，比盐还咸，咸得发苦！——不信你去尝一口看！⑩只有她的侄儿来的那一天，才变一变花样。

⑪侉奶奶有一个亲人，叫“牛”，是她的侄儿。

过继给她了。

牛在运河堤上卖力气，也拉纤，也推车，也碾石头。

他隔个十天半月来看看他的过继的娘。

他的家口多，不能给娘带什么，只带了三斤重的一块锅盔。

娘看见牛来了，就上街，到卖熏烧的王二的摊子上切二百钱猪头肉，用半张荷叶托着。

还忘不了买几根大葱，半碗酱。

娘俩就结结实实地吃了一顿山东饱饭。

⑫侉奶奶的八棵榆树一年一年地长大了。

香店的杨老板几次托甲长丁裁缝来探过侉奶奶的口风，问她卖不卖。

榆皮，是做香的原料。

丁裁缝来一趟，侉奶奶总是说：“树还小咧，叫它再长长。

”⑬人们私下议论：侉奶奶不卖榆树，她是指着它当棺材本哪。

⑭榆树一年一年地长。

侉奶奶一年一年地活着，一年一年地纳鞋底。

那些捉蚂蚱的孩子一年比一年大。

侉奶奶纳他们穿的鞋底，尺码一年比一年放出来了。

侉奶奶也一年年地见老了，她时常病病歪歪的，连粥都不想吃，在她的黑洞洞的草屋里躺着。

有时出来坐坐，扶着门框往外走。

⑮一天夜里下大雨。

瓢泼大雨不停地下了一夜。

很多人家都进了水。

丁裁缝怕侉奶奶家也进了水了，她屋外的榆树都浸在水里了。

他赤着脚走过去，推开侉奶奶的门一看：侉奶奶死了。

⑯丁裁缝派人把她的侄子牛叫了来。

得给侉奶奶办后事呀。

侉奶奶没有留下什么钱，牛也拿不出钱，只有卖榆树。

⑰丁裁缝找到杨老板。

杨老板倒很仁义，说是先不忙谈榆树的事，这都好说，由他先垫出一笔钱来，给侉奶奶买一身老衣，一副杉木棺材，把侉奶奶埋了。

⑱侉奶奶安葬以后，榆树生意也就谈妥了。

杨老板雇了人来，咯嗤咯嗤，把八棵榆树都放倒了。

新锯倒的榆树，发出很浓的香味……（选自汪曾祺《故里杂记》，有删改）（1）下列对小说相关内容和艺术特色的赏析，不正确的一项是（）A . 文中榆树，起到线索作用，侉奶奶去世，榆树被锯倒，又具有象征意义。

B . 第5段运用细节描写，视听觉结合，语言委婉含蓄，具有浓郁的生活气息。

C . 作者对小说中的人、事，既不居高临下也不刻意拔高，是地道的平民视角。

D . 小说采用散文化的结构，淡化情节，看似随意，实则苦心经营。