京剧《女起解》表演经验谈
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福 建 艺 术
４４ ＦＵＪｌＡＮ ＡＲＴｓ，２ｏ１８ ０９
京剧 《女起解 》表 演经验谈
文 ／王 睿
京 剧 玉 堂春 中 《女起 解 一折 ，演 的是 崇公 道 押解 苏三 从洪 洞县 到省城 太原 的情 节 。这个 过程 虽 然 戏剧 矛盾 性不 强 ，但 剧作 者却 充分 发挥 了京剧 “以 歌舞 演故 事”的特点 ，苏三在狱 中忧 虑 自己生死未 卜， 上 路后 想托 人带 信给 王金 龙、祈 求救援 ，以及 向崇公 道 诉说 冤情 、倾 吐怨愤 的几段 唱词 ，通 过演 员精湛 动 人 的 唱做 ，将 该折 演成 了全剧 中最 为重 要且具 有感 染 力 的核 心 ，并成为京剧经典 。
打 的是 一场 穷官 司 ，这在 封建社 会 的衙 门里注定 要 吃 亏 的，这 就不 仅 冤 ，而且 要受 苦 ，在 狱 中 ，受狱 卒 的 拷打 是家 常便 饭 ；因为 “苦 ” ，所 以引 出 “怕 来 ， 禁卒一叫 ，苏三就 “魂飞魄散 ，因为经验告诉她 ，“上 堂来 先打 四十板 ” ，她 怕上 堂 ，更 怕狱 卒找碴 ，她是 挨打挨 怕 了。只有 把人 物 的来龙去 脉搞清 楚 ，演 员在 舞 台上 的唱念才 有依 据 ， “亮 相” 才亮得 准 。如果把 苏三 的冤 、苦 、怕三 个字 做到 了 ，在苏 三 出场 时演 唱 的 四句 【二黄 散板 ｌ就 能展 现 出委 屈、害 怕、无 助 的 感觉 ，不 会 只顾着 去亮 嗓 了。这 一段 的表 演必 须是胆 怯地低 头 ，否则很难 塑造 出一 个含 冤受 苦、 战战兢兢 的女 囚犯形 象来 ，而后面 许多 重要 的大段 唱 ，也 就很 难 唱出感情层 次了。
当崇 公道 背着行 李 ，手 持 刑枷上 场 ，要 把刑 枷给 苏三戴上 时 ，苏三害怕 ，不愿戴 。可刑枷是朝廷王法 ， 不得 不带 ，苏 三只好 哭着 把刑 枷戴 上。接 下去 ，苏三 在 Ｉ快长锤 ｌ中上场 ．唱 Ｉ西皮 流水 板 ｌ，这 段 是这 出戏 里 家喻户 晓 的唱段 。然 而越 是这 样 的唱腔 ，演 唱 时就越要重视 。
《女起解 是一 出青衣唱工戏 ，有板式丰 富的唱腔 ， 唱工 比较吃重 。苏三出场很重要 ，戏 曲讲究 “亮相 ， 就是要在 出场时把人物 的身份 、地位 、性格 表现出来 。 台上禁 卒一 叫 “苏三 走动 畦 ，场面 【大锣 一击 】 ， 苏 三要 在幕 后 呼一 声 “苦 哇” ，起 “撕 边”然 后 【大 锣 钮丝 ｌ 中上场 。出来 的是一 个手 带镣 铐 的女犯 ，人 物 的 身份 交代 出来 了 ，但 还不 具体 ， Ｉ钮丝 ｌ切 住 ， 在 胡琴的亮弦 中，苏三 “喂呀”一哭 ，人物就在戏 中了。
品艺长 廊 Ａ ｒｌ Ｓａｌｏｎ ４５
心 情感 。此 处有 一段 【反二 黄慢 板ｌ ，这段表 演 动作 不 能多 ，要 在静 中显 出心 中之乱 ，表现 苏三 百感 交集 的内心痛 苦 ，很 自然 地轻拭 两颊 的泪 痕 。这 段慢 板 的 演 唱要 以声 带情 ，情 在其 中，多在 中、低音 区进 行 ， 三个大拖腔有两个都是低腔 ，表现苏三心情压抑 、沉思 ， 声音是凝重 的 ，底气足才托得住 。
当崇公 道告诉 苏 三 “今有 按 院大人在 省 中下 马 ， 太爷命 我将你解往太原复审 ，冤枉官司有 了出头之 日， 马上启程这就 走 时 ，便引出了苏三 内心 的干头万绪 。 简单交流后 ，崇公道下 ，台上只剩苏三一人应对观众 。 此时 接 “ｌ叫头】 苍天 哪 ！天 ！ （白）想我 苏 三 ，遭 此 不 白冤 枉 ，到 今 日—— （扎仓 ）乎 ”。这句 叫头看 似 没 几个字 ，但 从 表情 、动作 到声音 的强弱 度都 有严 格 要 求 ，这也 是为 更好地 铺垫 接下 来 的戏份 ，抒 发 内
“戏 中”是什么呢 ？概括为三个字 ——冤 、苦、怕 。苏 三早 已和 王金龙盟誓在先 ，把一生寄托在王金龙身 上 ， 盼他考场得 中 ，为 自己赎身 ，摆脱受人凌辱 的妓女地位 ， 不 料含 冤入 狱 ，这就 是 “冤 ；再 就 是 “苦 ” ，妓 女 本身就是 受歧 视的 ，含冤入狱 ，孑然一身 ，分文全 无 ，
苏 三 出了洪洞 县 ，心情 是 复杂 的。她 的境遇 出现 突 变 ，这种 变化 ，用 唱腔调 式转 换方 式 ，即 由压 抑低 沉 的反二 黄转 成 明朗舒展 的西 皮 唱腔 来表 现 ，应 该说 是很 合适 的。前两句 “低头 离 了洪洞 县 ，将 身来 在大 街 前”节 奏舒 展 ，其 中的第二 旬 “大 街前 ”三个 字是 低 腔 ，并 把三 个字摆 匀 唱 ，表现 苏三 离开洪 洞县 时开 朗 、舒 展 的心情 。这 句 中开 头 的 “低 头”二 字是 张派 特有 的唱词 ，其他流派该旬 唱词开 头两字 均为 “苏 三”。 接 下去 的 “哪一 位去 往南 京转 ，与 我 那三 郎把信 传 ” 两 旬 ，要 唱得 比前 四旬速 度快 ，同时需轻 唱 。因为苏 三 在这 里是 要求人 办事 ，需要表 现 出卑微 地哀 求 的感 觉 。最后两句 “言说苏三把命断 。来生变犬马我 当报还 ” 则 要加 快速 度地发 誓 。这 里要 突 出 “当报还 这 三个 字 的重要 性 ，这 也是 抛开剧 中身份 ，站在演 员角 度 叫 好 的关键 。这一句 唱词 中的 “言说 ”二字也是张派特有 ， 其他流派 均唱作 “就说 。至此 ，这一段 唱得 以完美收官 。
接下 去是 苏三与 崇公 道行 路 的情 节 。二 人走 着走 着 ，突然 ，崇公 道放 下行 李不 走 ，说 天太 热 ，想 把苏 三 的刑 枷给解 下来 。苏三 觉得 崇公道 是个 大好 人 ，崇 公 道笑 言 ： “好 人有 什 么用啊 ，老 了孩子 都没 有 ，连 孙子都耽 误了。 苏三灵机一动 ，情愿拜在崇公道膝下 ， 做 个螟蛉 义 女。崇公 道收 了个 干 闺女 ，就把 自己棍 当 见 面礼送 给 了苏三 ，言道 “三条 腿 比两条腿 松快 得多 啊 ”。苏三 跪 拜施礼 ，起 “【西皮 导板 ｌ玉堂 春含 悲 泪忙 往前的唱段和念 白上 “洒狗血”，要张扬 ，要好 ，但 女 起解 》里 苏三 不可 以这样 做 。因为苏 三 的内心情 绪是 内敛 的 ，不 允 许用夸 张 的方式 带动 ，这个度 一定 要把
４４ ＦＵＪｌＡＮ ＡＲＴｓ，２ｏ１８ ０９
京剧 《女起解 》表 演经验谈
文 ／王 睿
京 剧 玉 堂春 中 《女起 解 一折 ，演 的是 崇公 道 押解 苏三 从洪 洞县 到省城 太原 的情 节 。这个 过程 虽 然 戏剧 矛盾 性不 强 ，但 剧作 者却 充分 发挥 了京剧 “以 歌舞 演故 事”的特点 ，苏三在狱 中忧 虑 自己生死未 卜， 上 路后 想托 人带 信给 王金 龙、祈 求救援 ，以及 向崇公 道 诉说 冤情 、倾 吐怨愤 的几段 唱词 ，通 过演 员精湛 动 人 的 唱做 ，将 该折 演成 了全剧 中最 为重 要且具 有感 染 力 的核 心 ，并成为京剧经典 。
打 的是 一场 穷官 司 ，这在 封建社 会 的衙 门里注定 要 吃 亏 的，这 就不 仅 冤 ，而且 要受 苦 ，在 狱 中 ，受狱 卒 的 拷打 是家 常便 饭 ；因为 “苦 ” ，所 以引 出 “怕 来 ， 禁卒一叫 ，苏三就 “魂飞魄散 ，因为经验告诉她 ，“上 堂来 先打 四十板 ” ，她 怕上 堂 ，更 怕狱 卒找碴 ，她是 挨打挨 怕 了。只有 把人 物 的来龙去 脉搞清 楚 ，演 员在 舞 台上 的唱念才 有依 据 ， “亮 相” 才亮得 准 。如果把 苏三 的冤 、苦 、怕三 个字 做到 了 ，在苏 三 出场 时演 唱 的 四句 【二黄 散板 ｌ就 能展 现 出委 屈、害 怕、无 助 的 感觉 ，不 会 只顾着 去亮 嗓 了。这 一段 的表 演必 须是胆 怯地低 头 ，否则很难 塑造 出一 个含 冤受 苦、 战战兢兢 的女 囚犯形 象来 ，而后面 许多 重要 的大段 唱 ，也 就很 难 唱出感情层 次了。
当崇 公道 背着行 李 ，手 持 刑枷上 场 ，要 把刑 枷给 苏三戴上 时 ，苏三害怕 ，不愿戴 。可刑枷是朝廷王法 ， 不得 不带 ，苏 三只好 哭着 把刑 枷戴 上。接 下去 ，苏三 在 Ｉ快长锤 ｌ中上场 ．唱 Ｉ西皮 流水 板 ｌ，这 段 是这 出戏 里 家喻户 晓 的唱段 。然 而越 是这 样 的唱腔 ，演 唱 时就越要重视 。
《女起解 是一 出青衣唱工戏 ，有板式丰 富的唱腔 ， 唱工 比较吃重 。苏三出场很重要 ，戏 曲讲究 “亮相 ， 就是要在 出场时把人物 的身份 、地位 、性格 表现出来 。 台上禁 卒一 叫 “苏三 走动 畦 ，场面 【大锣 一击 】 ， 苏 三要 在幕 后 呼一 声 “苦 哇” ，起 “撕 边”然 后 【大 锣 钮丝 ｌ 中上场 。出来 的是一 个手 带镣 铐 的女犯 ，人 物 的 身份 交代 出来 了 ，但 还不 具体 ， Ｉ钮丝 ｌ切 住 ， 在 胡琴的亮弦 中，苏三 “喂呀”一哭 ，人物就在戏 中了。
品艺长 廊 Ａ ｒｌ Ｓａｌｏｎ ４５
心 情感 。此 处有 一段 【反二 黄慢 板ｌ ，这段表 演 动作 不 能多 ，要 在静 中显 出心 中之乱 ，表现 苏三 百感 交集 的内心痛 苦 ，很 自然 地轻拭 两颊 的泪 痕 。这 段慢 板 的 演 唱要 以声 带情 ，情 在其 中，多在 中、低音 区进 行 ， 三个大拖腔有两个都是低腔 ，表现苏三心情压抑 、沉思 ， 声音是凝重 的 ，底气足才托得住 。
当崇公 道告诉 苏 三 “今有 按 院大人在 省 中下 马 ， 太爷命 我将你解往太原复审 ，冤枉官司有 了出头之 日， 马上启程这就 走 时 ，便引出了苏三 内心 的干头万绪 。 简单交流后 ，崇公道下 ，台上只剩苏三一人应对观众 。 此时 接 “ｌ叫头】 苍天 哪 ！天 ！ （白）想我 苏 三 ，遭 此 不 白冤 枉 ，到 今 日—— （扎仓 ）乎 ”。这句 叫头看 似 没 几个字 ，但 从 表情 、动作 到声音 的强弱 度都 有严 格 要 求 ，这也 是为 更好地 铺垫 接下 来 的戏份 ，抒 发 内
“戏 中”是什么呢 ？概括为三个字 ——冤 、苦、怕 。苏 三早 已和 王金龙盟誓在先 ，把一生寄托在王金龙身 上 ， 盼他考场得 中 ，为 自己赎身 ，摆脱受人凌辱 的妓女地位 ， 不 料含 冤入 狱 ，这就 是 “冤 ；再 就 是 “苦 ” ，妓 女 本身就是 受歧 视的 ，含冤入狱 ，孑然一身 ，分文全 无 ，
苏 三 出了洪洞 县 ，心情 是 复杂 的。她 的境遇 出现 突 变 ，这种 变化 ，用 唱腔调 式转 换方 式 ，即 由压 抑低 沉 的反二 黄转 成 明朗舒展 的西 皮 唱腔 来表 现 ，应 该说 是很 合适 的。前两句 “低头 离 了洪洞 县 ，将 身来 在大 街 前”节 奏舒 展 ，其 中的第二 旬 “大 街前 ”三个 字是 低 腔 ，并 把三 个字摆 匀 唱 ，表现 苏三 离开洪 洞县 时开 朗 、舒 展 的心情 。这 句 中开 头 的 “低 头”二 字是 张派 特有 的唱词 ，其他流派该旬 唱词开 头两字 均为 “苏 三”。 接 下去 的 “哪一 位去 往南 京转 ，与 我 那三 郎把信 传 ” 两 旬 ，要 唱得 比前 四旬速 度快 ，同时需轻 唱 。因为苏 三 在这 里是 要求人 办事 ，需要表 现 出卑微 地哀 求 的感 觉 。最后两句 “言说苏三把命断 。来生变犬马我 当报还 ” 则 要加 快速 度地发 誓 。这 里要 突 出 “当报还 这 三个 字 的重要 性 ，这 也是 抛开剧 中身份 ，站在演 员角 度 叫 好 的关键 。这一句 唱词 中的 “言说 ”二字也是张派特有 ， 其他流派 均唱作 “就说 。至此 ，这一段 唱得 以完美收官 。
接下 去是 苏三与 崇公 道行 路 的情 节 。二 人走 着走 着 ，突然 ，崇公 道放 下行 李不 走 ，说 天太 热 ，想 把苏 三 的刑 枷给解 下来 。苏三 觉得 崇公道 是个 大好 人 ，崇 公 道笑 言 ： “好 人有 什 么用啊 ，老 了孩子 都没 有 ，连 孙子都耽 误了。 苏三灵机一动 ，情愿拜在崇公道膝下 ， 做 个螟蛉 义 女。崇公 道收 了个 干 闺女 ，就把 自己棍 当 见 面礼送 给 了苏三 ，言道 “三条 腿 比两条腿 松快 得多 啊 ”。苏三 跪 拜施礼 ，起 “【西皮 导板 ｌ玉堂 春含 悲 泪忙 往前的唱段和念 白上 “洒狗血”，要张扬 ，要好 ，但 女 起解 》里 苏三 不可 以这样 做 。因为苏 三 的内心情 绪是 内敛 的 ，不 允 许用夸 张 的方式 带动 ，这个度 一定 要把