中国现当代文学史复习资料

成立时间地点
文学主张
刊物
创作风格
创造社
1921年1月日本东京
初期主张“为艺术而艺术”强调文学必须忠实地表现作者自己的“内心的 要求”后期提倡“表同情于无产阶级”的革命文学，思想明显左倾
初期有《创造》季刊、《创造周报》《创造日》《洪水》后期出版《创 造月刊》《文化批判》《流沙》等杂志。
大都侧重自我表现，带浓厚的抒情色彩，直抒胸臆和病态的心理描写往 往成为他们表达内心矛盾和对现实反抗情绪的主要形式
地，吸引广大民众支持其思想。左联的旗帜人物是鲁迅。其活动时间为 1930—1936年。 主要文学活动： ⑴左联以马克思主义文艺理论指导自己的实践，在宣传马克思主义文艺 理论方面，鲁迅、瞿秋白、冯雪峰等人都做了不少翻译介绍工作。左联 从一开始就重视理论批评工作，其成员以马克思主义理论为武器，对 于“新月派”、“民族主义文艺运动”、“自由人”、“第三种人”及“论语派”等 的资产阶级文艺观点，进行了批评。对国民党当局的反动文艺政策，进 行了批判和斗争。他们很重视文艺大众化的问题，各种报刊上发表文 章，展开热烈讨论，形成很有声势的文艺大众化运动。 ⑵左联领导的左翼文艺运动，在创作方面取得巨大成就。①革命作家 在左联刊物和其他进步刊物上发表了大量作品，鲁迅的《故事新编》以 及他和瞿秋白的杂文，茅盾的《子夜》、《林家铺子》、《春蚕》，蒋 光慈的《咆哮了的土地》，丁玲、张天翼、叶紫等人的小说，田汉、洪 深、夏衍等人的剧作，中国诗歌会诸诗人的诗歌等。②出现了许多新 的具有重大社会意义的题材和主题。革命者在白色恐怖下的英勇斗争， 工人群众对资本家剥削的猛烈反抗，农村生活和斗争的题材。30年代动 荡不安的城市生活也在文学作品中得到了真实、集中的反映。体现了强 烈而鲜明的时代色彩。 2，流派 ⑴东北作家群：是指“九一八”事变以后，一群从东北流亡到关内的文学 青年在左翼文学运动推动下共同自发地开始文学创作的群体。他们的作 品反映了处于日寇铁蹄下的东北人民的悲惨遭遇，表达了对侵略者的仇 恨、对父老乡亲的怀念及早日收回国土的强烈愿望。他们的作品具有粗 犷宏大的风格，写出了东北的风俗民情，显示了浓郁的地方色彩。“东 北作家群”的主要作家有萧军、萧红、舒群、端木蕻良等，代表作有萧 红《呼兰河传》《生死场》，萧军《八月的乡村》等。 ⑵新感觉派：20年代—30年代前半期的现代小说流派，受日本新感觉派 和法国都市主义文学影响。主要作家有：施蛰存，刘呐鸥，穆时英，黑 婴，徐霞村，叶灵凤。1932年，施蛰存主编的大型文学期刊《现代》创 刊，标志着中国新感觉派的形成。1935年，施蛰存辞去《现代》编辑一 职，标志新感觉派的解体。 施蛰存是新感觉派小说中文学成就最高的作家，其真正自觉运用弗洛伊 德精神分析学说创作的小说有《将军低头》、《梅雨之夕》、《善女人 品行》。刘呐鸥为开山作家。穆时英被称为“中国新感觉派圣手”。 创作特点P162：①从题材上看，小说表现半殖民地大都市形形色色的
中国现当代文学史复习资料 文学革命 发生时间：1917， 倡导者以及发表文章： 胡适《文学改良刍议》，陈独秀《文学革命论》（提出“推到贵族文 学、建设国民文学；推到古典文学、建设写实文学；推到山林文学、建 设社会文学”的三大主义。） 4.新文学意识：内容人上是追求人和个性的解放，形式上主张新文体意 识，白话文意识 5.四大社团： 社团名称
日常现象和人情世态，并侧重展现都市生活的畸形和病态。②在艺术 表现上，引进多种现代派手法，在小说结构，形式，方法，技巧等方面 有所创新。新感觉派“刻意捕捉那些新奇的感觉、印象”，并把主体的感 觉投诸客体，使感觉外化，创造出具有强烈主观色彩的“新现实”。 ③ 在人物刻画上，运用弗洛伊德精神分析学说注重开掘和表现潜意识和变 态心理。 ⑶京派P203：30年代前后新文学中心南移上海后继续在北京活动的一个 自由主义作家群。 代表作家：废名，沈从文，凌叔华，萧乾等。 主要阵地：《骆驼草》，《大公报·文艺副刊》，《水星》，《文学杂 志》 创作共性：追求艺术的健康纯正，多在乡村与都市的对照中建构自己的 审美天地，具有乡野的平和质朴之美。表现“乡土”和“都市”一种文化对 峙。政治意识的淡化和艺术独立意识的增强。①较多描写乡土中国和 平民现实题材，避开时代大潮面前的政治选择，转向文化关照，表现普 通人生。②从容节制与古典式的审美趋势。③比较成熟的小说样式， 境界和谐，圆融，静美。④擅长于抒情小说，生活化，散文化的牧歌 情调。⑤注重地域文化气息的营造。 ⑷现代派：20世纪30年代在中国产生，诗歌普遍受到法国象征主义诗歌 的启发和影响。同时又承接了以李金发为代表的20年代中国象征诗派的 某些艺术追求。追求诗歌创作在总体上所产生的朦胧美，追求以奇特观 念的联系和繁复的意象来构成诗的内涵。现代派诗人往往以其特有的青 春病态的心灵，咏叹着浊世的哀音，表达着对社会的不满和抗争，也流 露出对人生深深的寂寞和惆怅。 主要杂志：《现代》、《新诗》、《小雅》、《诗志》。 代表诗人：戴望舒，其作品《雨巷》是由新体格律诗过渡到现代派自由 诗的标志。 ３，作家 ⑴丁玲，1930年加入左联。 作品：《梦珂》、《莎菲女士的日记》 ①早期作品延续五四潮落期“个性解放”幻灭的思绪，关注知识女性的命 运，是中国现代小说史上最早以明确强烈的女性意识写作的女作家，是 20世纪中国女性主义文学的先驱。 ②1931年，作品《水》标志创作的转变，增强了社会批判意识，作家 主体性增强，叙述带有强烈的个性色彩，目标指向社会批判，是个人叙 事和社会批判的紧密结合。文风犀利，锋芒毕露。
新月社 1923年北京 倡导新格律诗；对旧剧的程式化、象征化加以肯定。主张诗的音乐美、 绘画美、建筑美。 《新月》月刊，《诗刊》季刊 主张新格律诗，闻一多主张诗的音乐美，绘画美，建筑美。这是一个自 由主义作家文学团体，受西方唯美主义文艺思潮影响较深。
6.湖畔诗派：1922年3月成立于杭州。应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静 之出版诗合集《湖畔》，以写作爱情诗闻名。 7.鲁迅主要篇目 1）《呐喊》收入了鲁迅先生1918-1922年所作的15部小说。后来作者抽 出去一部历史小说《不周山》（后更名为《补天》），遂成现在的14 部。这些小说反映了五四前后中国社会被压迫者的痛苦生活和悲惨命 运。以下介绍《呐喊》的内容。在《呐喊》自序中，作者回顾了自己的 人生经历，其中了反应了作者思想发展的过程和从事文艺活动的目的和 态度。同时也说明了这些小说的由来和起名的原由。作者从学洋务、学 医、走科学救国之路，到推崇文艺，把文艺做为改变国民精神的武器， 表现了他爱国主义思想的发展和求索救国救民道路的精神历程。本篇对 于了解作者的生平、思想、理解本集小说的内涵，及意蕴均有极大的参 考价值。在写作上，本篇自序文笔清新老到，周密流畅，震人心魄又引 人入胜，读之使人欲罢不能。其语言风格充溢着鲁迅独特的个性，具有 极强的艺术魅力。 《明天》（寡妇单四嫂） 、 《一件小事》（“我）、《孔乙己》（孔乙 己）、《药》（华老栓、华小栓、夏瑜）、《头发的故事》（N先 生）、《风波》（七斤）、《故乡》（闰土）、 《阿Q正传》、 《端午 节》（方玄绰）、 《白光》（陈士诚）、《兔和猫》、 《鸭的喜剧》 （俄国盲诗人爱罗先珂）。 2）《彷徨》主要篇目 祝福 （祥林嫂）、 弟兄 离婚（爱姑孤独者（魏连殳）、 高老夫子 （高尔 础）、 示众 肥皂（四铭） 在酒楼上（吕纬甫） 3)阿q形象分析1他是一个被剥夺的一无所有的农民
又兼不堪忍受异族的欺凌，最后投海自尽。 小说大胆描写了这个受“五四”思潮的洗礼而觉醒的现代知识青年“性的 要求与灵肉的冲突”，以及由此而生的变态性心理。追求个性解放的反 封建意义。 作品最后通过主人公之口喊出的“祖国呀祖国！……你快富起来！强起来 罢！”表达了郁达夫鲜明的反帝爱国思想，具有积极的思想意义 8，郭沫若 主要的诗集有：《星空》《瓶》《前茅》《恢复》 ⑴诗论的核心“主情说”，即“主情主义文学观”，其主要特征为：尊崇自 我，偏重主观，认为艺术是自我的表现，是艺术家一种内在冲动的不得 不发的表现，强调创作的天才、灵感和激情。“文学的本质始于情感而 忠于情感”，“诗的本质专在抒情”，这“情”应是纯真的，饱满激愤的，也 是自然流露的。诗是诗人主体兴奋及主体癫狂情绪的产物，是直觉，灵 感和心性的显现。 ⑵《女神》：1921年出版，郭沫若第一部新诗集。P98—100 ①将五四时代精神于诗人创作个性高度融合统一。 ②强烈而集中体现了诗人呼唤新世界诞生的民主理想。 ③充分表达了诗人对自我的崇尚和对自然的礼赞。 ④显示了彻底破坏和大胆创新的精神。 《女神》的浪漫主义美学特征P101—102：丰富的想象，神奇的夸张， 激越的音调，华赡丰富的语言，浓烈瑰丽的色彩，突出体现在抒情主人 的形象上 9，闻一多，前期新月派的重要代表和新体格律诗理论的奠基者。诗集 有《红烛》、《死水》。倡导新诗格律化。 诗论的核心为讲求诗的“三美”P92—93： ①音乐美：音节和韵脚的和 谐，一行诗中的音节，音尺的排列组合要有规律，最重要表现的是节奏 感要强。②绘画美：诗的词藻要力求美丽，富有色彩，讲究诗的视觉 形象和直观性。③建筑美：从诗的整体外形上看，节与节之间要匀 称，行与行之间要均齐，以求整齐感。 10，徐志摩，是“新月”诗派最有代表性的诗人。诗集有：《志摩的 诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》。 诗歌的艺术特色P89：①构思精巧，意象新颖。②韵律和谐，富于音乐 美。③章法整饬，灵活多样。④词藻华美，风格明丽。 三，30年代文学 1，左联：中国左翼作家联盟，简称左联，是中国共产党于1930年代在 中国上海领导创建的一个文学组织，目的是与中国国民党争取宣传阵
2觉悟不高，突出在对革命的态度和认识上3精神胜利法 他画出了国人的灵魂，暴露了国人的弱点 4)《呐喊》《彷徨》主题：揭露和批判封建制度礼教吃人本质 8，郁达夫 小说集《沉沦》（包括《银灰色的死》、《沉沦》、《南迁》）是中国 现代文学史上第一部短篇小说集。 小说的主要特点：P70—71 创作特色：
强烈的主观色彩：取材上较大程度的局限于自己的生活，一己体验，自 我心境；表现生的苦闷，性的苦闷，提倡“自叙传”——自我情绪史。 以自我为中心，人物（虚构的文学形象）经历与郁达夫相似。 单一角度的表现手法。 感伤的抒情倾向是郁达夫创作风格最重要表现特征。 以抒情为艺术中轴，注重心理表现，讲究景色描绘，忽略结构剪裁，轻 视情节事件（直接呼告，心理描绘，景色抒情） 零余者：特征，怀才不遇，遭社会挤压，处于社会边缘，空有一腔热 血，贫困潦倒，不与社会世俗同流合污。 叙述在“我”的自叙中单一线索展开（“我”的主观色彩）心理描写很有层 次感，写出各种状态心理（静止、波动、冲动）冲动——呼告式的自 由，外界刺激下的微妙的心理，灵与肉的冲突，道德冲突。 散文化的小说：注意意境的营造，结构松散，淡化情节 清丽自然地文笔。 ①“零余人”形象：小说突出表现五四青年对人性解放的追求和被生活挤 出轨道的“零余人”的哀怨。愤世嫉俗，感伤忧郁，内向又敏感，孤傲又 自卑，浓重的理想色彩，强烈的幻灭感和危机感。 ②爱国主义和人道主义情怀：a，主人公热爱祖国，渴望祖国强盛，强 烈的民族自尊意识。 b，关切同情劳动者的苦难命运，把一己私情的真切感受化为具有社会 意义的情感力量，一定程度上达到了个性解放要求和社会解放要求的统 一。 ③颓废气息，色与欲的描写：a，受西方世纪末思潮和东方古国名士风 流影响的必然反映 b，作者身处于窒息的时代气氛中放浪形骸，愤世嫉俗的一种变相的表 现和畸形的抗议。 郁达夫开创现代抒情小说（又称“自我小说”）的新体式，其主要特征 有：P72—74 ①自我的写真：强烈的主观色彩，以自我为中心人物，取材于一己体 验，表现“零余人”的形象，单一角度的表现手法。 ②感伤的抒情：这是其创作风格最重要的表现。以抒情为艺术中轴， 注重心理表现，注重景色描绘，忽略结构剪裁，轻视情节事件，善于表 现外界刺激下的微妙心理。 ③结构的散文化：结构松散，营造意境，淡化情节。 ④流丽、清新的文笔 《沉沦》的主人公“我”是一个留日学生，因对爱情的渴望得不到满足，