再论张先“以小令入慢词”

再论张先“以小令入慢词”
作者：李雯琪
来源：《语文学刊》 2013年第9期
李雯琪
(沈阳师范大学文学院，辽宁沈阳110034)
［摘要］在宋初词坛上，文人士大夫词作仍以晚唐五代小令为主，慢词也在逐渐发展。

张
先是北宋初期承前启后的过渡性词人，他以小令入慢词，创造一种新颖的慢词体制，在追求清
丽淡雅的同时注重意境、情韵的塑造，在北宋词坛上独树一帜，他的功绩是值得肯定的。

［关键词］张先；小令；慢词
中图分类号：I207.23文献标识码：A文章编号：1672-8610(2013)09-0085-02
词作为“小道”发展于晚唐五代时期，到宋初已经趋于成熟。

在宋初词坛上，晏殊、欧阳修、柳永都是当时的领袖。

提到小令，便以晏殊、欧阳修为代表；提到慢词，便以柳永为尊。

然而学者们却忽视了张先的历史地位，近几年的学术论文大都以研究张先小令的特色为主，很
少提到他的慢词，张先以小令入慢词，促进了慢词的发展，在宋初词坛上独树一帜。

张先（990~1078），字子野，是北宋初期著名的词人之一。

曾以“张三影”名盛一时，张
先一生历经四朝，年长于晏殊一岁、欧阳修十七岁、苏轼四十六岁，并且与这些文坛上的领袖
人物都有密切交往，相互影响。

清代的陈廷焯在《白雨斋词话》中说：“张子野词，古今一大
转移也。

前此则为晏、欧，为温、韦，体段虽具，声色未开；后则为秦、柳，为苏、辛，为美成、白石，发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。

子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处。

［1］14从中我们可以清晰得知张先词既有晚唐五代词的“含蓄”，又有宋词的“发越”。

以下从张
先以“小令入慢词”的背景、创作手法以及意义进行论证。

一、以小令入慢词的背景
张先能以小令入慢词，创建新颖的慢词体制，这并不是突然而来的，而是有一定的背景，
体现在三个方面：
第一，受晚唐五代词风的影响。

张先继承了花间、南唐等词风，一方面，他受花间派鼻祖
温庭筠的影响很深，他词作虽仍以描写女性为主，但突破了晚唐五代艳丽的文风，他笔下的女性，不再是婀娜风韵，而是清新淡雅。

同时，扩大了词的表现范围，不局限于描写女子的容貌，更重情感的抒发，描绘生活中的琐事，这也就促进了慢词的发展；另一方面，受李煜词等影响，创轻便的小令，张先词作淡雅、情韵兼得。

在宋初词坛，小令虽仍是主流，但慢词却也在日渐
兴盛，可见，词风的转变是必然趋势，在这继承与创新交替之际，张先用小令入慢词的方式，
更好地完成了小令与慢词之间的过渡。

第二，社会环境的影响。

张先是北宋时期一个长寿将军，他活了89岁。

41岁才走进仕途，他的一生并没有像苏轼那样大起大落，也没有像柳永那样怀才不遇。

因此，他的作品中抒发更
多的是淡泊的情志，这也与当时的社会环境是分不开的。

北宋初期，政治环境稳定，经济繁荣
发展，而文化的交替依然处在晚唐五代艳丽的词风中。

许多贵族和文人士大夫仍然享受在歌舞
华美中，描写的题材仍是女性的柔美以及闺阁之貌。

在宋初社会变革之后，道家“无为”的思
想对文人雅士有着很大的影响，所以从文学创作上看，宋代一直以“平淡”为美。

因此，张先
创作清新淡雅的小令，并将小令的淡雅之气引入慢词也符合了当时社会文化的发展轨迹。

第三，受俗的影响，身兼俗雅，故“小令入慢词”成为可能。

宋初的文人士大夫仍是以小
令为雅、慢词为俗，但当时的文人也开始尝试写慢词。

而张先能以小令之法入慢词，这也与他
的经历有关。

他41岁之后才跻身仕途，所以对市民文化的“俗”与文人墨客的“雅”都有所触及，正是他不同的人生经历促成他能创作出不同的文学样式。

张先词作仍以小令为主，发展慢词，既有含蓄委婉的韵味，又有典雅的意境，这无疑不为北宋文人提供了一个典范。

雅俗共赏，成为一种新的文学审美样式，这对慢词的发展是有巨大贡献的。

二以小令入慢词的创作手法
小令盛行于晚唐五代时期，其特点是节奏明快的、精炼的。

而慢词就是依据慢曲子的曲调
填写的词，调长悠远。

长调虽在北宋才兴盛发展，但唐代文人就已有人开始尝试写长调，但却
并没有在唐代发展，而在北宋时期才初露锋芒，张先正是转变这一文风的先驱，以小令入慢词，在北宋文坛上独树一帜，他独特的创作手法体现在以下三个方面：
（一）重意境的营构
王国维在《人间词话》中说：“词以境界为最上。

有境界则自成高格，自成名句。

五代北
宋之词所以独绝者在此。

”［2］4239可见，他认为晚唐五代和北宋的词是最有意境的，张先
受晚唐五代词风影响，更重意境的描绘。

他以“张三影”得名，王国维称赞他“‘云破月来花
弄影’，著一‘弄’字，而境界全出矣”运用一个“弄”字，［2］4240赋予了花影生命，可
见他注重意境的塑造，同时也注重炼字炼句。

张先的小令将写景与写境并行，将自然之景与心
中之景融合，给人回味无穷之感，张先也将小令重意境塑造的成功经验带入慢词。

如《剪牡丹·舟中闻双琵琶》：“野绿连空，天青垂水，素色溶漾都净。

柔柳摇摇，坠轻
絮无影。

汀州日落人归，修巾薄袂，撷香拾翠相竞。

如解凌波，泊烟渚春暝。

彩绦朱索新整。

宿绣屏、画船风定。

金凤响双槽，弹出今古幽思谁省。

玉盘大小乱珠迸，花艳媚相并。

重听。

尽汉妃一曲，江空月静。

”［3］79词的上阕描绘水天相接的自然之景，周边是青山绿水，展
现闲适之态。

用“野绿”、“青天”、“垂水”、“柔柳”、“凌波”、“烟渚”构造出清丽
淡雅之境，极富美感。

在这寂静的江渚之上，突然听到了优美的琵琶乐声，由远及近，由静及动，忽然出现这个美人，让词人不得不倾慕，景物的描写的同时又增添了朦胧的意境。

词的下
阕由景入情，在途中弹奏琵琶之事来表达琵琶女无尽哀思，抒发忧思之情，将自然之景与心中
之情融会贯通。

从此可以看出，张先描绘的境是清幽的，抒发的是最真挚的情感，张先以小令入慢词，在
重意境塑造的同时，也注重炼字炼句，扩大了词境。

正是这样，他的词作含蓄却不失内涵，这
也是以小令入慢词的优越之处，也为后人创作慢词提供了一个很好的借鉴，可谓“古今一大转
移也”。

［1］14
（二）重情韵的塑造
晚唐五代词人多作小令，小令具有风情神韵的特色，宋初的晏、欧更是继承了小令的创作，直到柳永大量创慢词，因俗而失去了高雅的韵致。

张先能以情韵取胜，正是因为他以小令作法
写慢词。

张先的词作，重在情韵的塑造，含蓄委婉之时又不失真挚情感，之所以美，不仅仅是
因为重炼字、炼句，更是因为能让读者产生丰富联想，展现韵外之致，言有尽而意无穷。

如《浣溪沙》：“楼倚春江百尺高。

烟中还未见归桡。

几时期信似江潮？花片片飞风弄蝶，柳阴阴下水平桥。

日长才过又今宵。

”［3］81词的开篇展现的是思妇独倚高楼，眺望远处的
春江，让人倍感孤寂，此后朦胧之境烘托思妇的惆怅之情。

词的下阕，妇人触景伤情，这种相
思之苦更为深刻，从白昼直到今宵。

至此，一切悠然而去，给读者留下无尽哀思和充分的想象
空间。

这首词只有仅仅六句，是含蓄的，却层层深入，上阕叙事，下阙寓情于景，在沉郁之外，增添无限韵致，让读者感到回味无穷。

这种对情韵的追求更体现在他的慢词中。

如《谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿》：“缭墙
重院，时闻有、啼莺到。

绣被掩余寒，画幕明新晓。

朱榄连空阔，飞絮知多少。

经沙平，池水渺。

日长风静，花影闲相照。

尘香拂马，逢谢女、城南道，秀艳过施粉，碾玉双蝉小。

欢难偶，春过了。

琵琶流怨，都入相思调。

”［3］60上阕写谢娘的住处以及周围自然景物，句句写景，却句句有情。

王国维在《人间词话》中说：“不知一切景语，皆情语也。

”［4］24那寒冷的
幽阁、飘荡的飞絮、静静的风以及花影都反映出女子的孤独寂寞之感。

词的下阕由景入情，想
到遇到谢女时的情景，描绘她的神色情态，然而笔锋一转，又给人无尽的哀思，淡淡的情愁，
抒发“便纵有千种风情，更与何人说”的感慨。

最后结尾处都入相思调，语淡情深，一切徜徉
而去，言有尽而意无穷，一唱三叹，虽然并没有写相思之情，但是却句句能感受到相思之意。

张先以小令入慢词，含蓄又不失韵致，这种对情韵的追求更提高到审美的地位，对后世影响深远。

（三）将清新淡雅之风引入慢词
北宋初期政局稳定，呈现繁荣景象，文人的消遣娱乐促进了词的发展，主导宋初词坛的依
旧是晚唐五代艳丽的词风。

张先作品不同于宋初的晏、欧等人的词作具有晚唐五代遗风，多写
小令，风格柔美，有雍容华贵之态；又与柳词的色彩浓重、热烈不同。

张先的写作风格是“清
新淡雅”，他一生游历于江南，生活安逸，与文人士大夫交际酬唱，一生无大起大落，自然是
悠然自得的心态，抒发的也都是淡泊的情趣。

所以，他的词作给人都是“淡”、“轻”之感，
对景物的描绘更多的是对意境的追求。

他笔下描绘的女妆都是淡色的，是“浅螺黛，淡胭脂。

”（《醉桃园》）又如《醉垂鞭》中：“朱粉不深匀。

闲花淡淡春。

”红色的胭脂，白色的粉是
淡淡的着在面容上的，好比那自由闲适的花朵，不像牡丹那样争奇斗艳，而是轻淡的点缀。

仅
仅十个字，就把女伎的妆容的清新自然描绘出来，有着自然的风韵。

正是这种对自然风韵的追求，让张先的词作变得淡雅，也可以说他对情韵的追求就是对平淡的追求。

张先将小令的清新淡雅引入慢词，别具一格。

如《山亭宴慢·有美堂赠彦猷主人》中的
“清空”、“紫薇”、“春融”、“山静”、“暗淡”、“疏烟”塑造清淡的意境。

又如《剪
牡丹·舟中闻双琵琶》中，上阕“野绿”、“天青”、“素色”、“柔柳”、“清絮”这些词
描绘出一个寂静的画面，增添了艺术魅力，为下阕的抒情作了铺垫。

在这种闲静的环境下，倾
听琵琶女的“今古幽思”，景中情融会贯通。

结尾处“江空月静”，在淡雅中悠然而去，引发
无限联想。

张先的整首词都体现出一个“静”字，在张先的词中“静”、“淡”、“韵”是分
不开的。

可见，以小令入慢词，将小令的“淡雅”风貌引入慢词，在含蓄委婉的同时，又不失
绵延无尽的意境。

张先所描绘的是最真、最淡的景物，却表达出最真实的情感，正是他追求
“淡雅”，符合文人士大夫的审美情趣，使得他在北宋多被人们所称赞。

三、以小令入慢词的意义
张先是宋初转变词风的重要词人之一，他以小令入慢词，创造一种新颖的慢词体制，在追
求清丽淡雅的同时注重意境、情韵的塑造，这对后世的影响很大，在“含蓄”与“发越”处适
得其中，张先以小令入慢词之法是有深刻的历史意义的，体现在以下三个方面：
第一，创造了一种新的写作手法。

小令虽为当时主流，但限于字数的阻碍，仍不能像慢词
那样将感情阐释的淋漓尽致；而慢词的铺叙绵延也极易使词作产生单调与重复的弊病。

张先以
小令入慢词，一方面继承了晚唐五代以小令为主的创作模式，让词作有韵味；另一方面也避免
了慢词重复、大量铺陈的不足，创造了一种新的写作手法，为当时的文人士大夫起到了典范作
用，后期的周邦彦慢词便受其启发，词作一唱三叹，更增添了浓重的情感，使作品颇得韵味。

不得不说，周邦彦的集大成受到张先的影响。

第二，拓展了慢词的内容。

张先的慢词题材广泛，有赠答、酬唱、宴游、写景之词等，这
对后期的酬唱词的兴盛有很大影响，直接影响了苏轼。

张先将小令入慢词将日常琐事融入词中，扩大了词的表现范围，多抒发真情实感，将叙事、抒情融会贯通，正是张先注重抒发真情实感
对后期秦观的词作有重要影响。

秦观沿袭晚唐五代婉转词风，但词作不再是离愁别绪的相思之情，更多的是将笔下的恋情与个人不幸的身世交织在一起，并“将身世之感打并入艳情”，才
能形成他特有的浓重与哀思，促成他典雅凝重的写作风格，自成一格，这无疑不是受到张先的
影响。

可以看出张先将小令入慢词的创作手法，拓展了慢词的内容，扩大了词的表现范围，对
后世影响深远。

第三，对“雅韵”的追求影响后人。

张先以小令写慢词，既体现了小令韵致的长处，又展
现慢词的曲中荡漾的美感。

宋代文人创作以情韵为美，以平淡为美，张先以小令入慢词之法，
避免柳永慢词俚俗的弊病，从而高度符合了文人的审美情趣，也体现了张先在文化发展趋势上
的适应力。

张先清丽淡雅的风格直接影响了秦观、晏几道等人。

冯梦华《宋六十一家词选·序例》谓：“淮海、小山，古之伤心人也。

其淡语皆有味，浅语皆有致。

”［4］9慢词的发展直
到南宋的姜夔依然受到张先雅韵的影响。

可见，张先对雅韵的追求的影响力之大。

总体来看，张先的词继承了晚唐五代词风，又在此基础上创新，以小令入慢词，用明快精
炼的小令填写调长悠远的慢词，既体现了小令精炼的特点，也展现慢词娓娓道来的美感，在同
时期的晏殊、欧阳修、柳永中独树一帜，他肩负着历史继承与革新的使命，而他的成功之处也
被后人所继承，他是过渡时期的转折性人物，张先“含蓄”与“发越”的结合适得其中，他的
功绩是值得肯定的。

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［作者简介］李雯琪，女，辽宁省抚顺市人，沈阳师范大学文学院在读硕士研究生，研究方向：唐宋文学。