从寻觅者到传承人——江书荣漆艺术之路
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５２
福建艺术
ＦＵＪＩＡＮ ＡＲＴＳ／２０１９ ０５
从寻觅者到传承人一一江书荣漆艺术之路
文／谭雪刚
福州是我国近代漆文化产业的发祥地之一，是中 国漆文化发展的重要中心。漆艺是福州，也是福建省 最有代表性、最具特色的传统工艺之一。一批优秀的 老艺人和艺术家藉此不断推陈出新，创造出一系列立 体、平面的生活器具、漆画作品等，福州脱胎漆器鬃 饰技艺和福建漆艺也分别被列入非物质文化遗产代表 性项目，培育了一批卓有成就、个性鲜明的传承人群。 他们或完整继承传统，或大胆学习现代艺术，推动福 建漆艺引领中国漆艺发展方向。２０世纪８０年代，漆画 从传统漆艺衍生成独立画种，是中国现代绘画史的重 要篇章，涌现了一批“中生代”漆画家，在蔡克振、 乔十光、王和举等老一辈漆画家的引领下，他们延续 传统文脉，立足现实语境，大胆开拓创新，在漆画作 品的图式语言、材料实验、书写性、意象化，乃至图 像挪用与观念表达等方面呈现出全新的艺术特色，将 中国当代漆画推向一个新的学术高度。江书荣是这一 重要的“中生代”漆画家群体中的成员之一。
二、成长蜕变
在创作上，江书荣是个沉得住气，爆发力极强的 艺术家，每一次沉潜，都因为已做出选择；每一次跃起， 又都是一次华丽蜕变，将自己推到创作巅峰！
在沉潜油画创作时期，江书荣的画作已显露斑驳 凝重的画风，２００２年入选第三届中国油画展的作品《森 林之门》已开始尝试综合材料运用。然而，随着创作 的深入，江书荣逐渐不满足于油画材料语言对于其艺 术审美的表达力度。机缘巧合，恰好新到单位办了一
江书荣完成他的漆画代表作《尼罗河》，后来参加首 届北京国际双年展系列展——中国漆画展，评价很好。 江书荣说，直到今天，这张作品还是他最满意的作品 之一。一是因为它投入的时间比较多，六十天就是那 一张大画，昼夜加班。不论是画面的感觉还是想法、 技法都还是做得很投入。尽管阴差阳错错过了隔年举 办的全国美展，但在随后参加的福建省文化系统美展 中，《尼罗河》获得金奖，给江书荣带来了迟到的认可， 并因此得以调到省里工作，漆艺创作实现一次新的蜕 变，进入新的境界。
个漆画班，请到刚从福建省工艺美术研究所退休的王 和举大师授课。中国工艺美术大师王和举，１９５９年毕 业于四川美术学院工艺美术系漆艺专业，毕业后被分 配到福州工作，擅长漆画，其作品拙朴典雅，秉承了 东方传统的写意风格。王和举的授课对江书荣产生深 刻影响，他看到了一种更适合表达自己的材料语言。 在培训期间，江书荣很快完成了他人生的第一张漆画 小品《故园》。此后半年，江书荣又独立创作了一张 漆画《缤纷荷塘》，并成功入选首届全国漆画展。江 书荣说，如果说油画《盔吟》让他在绘画上找到自信， 那么《缤纷荷塘》则坚定了他用大漆语言来表达艺术 的决心。
上世纪的９０年代，正是经济大潮起来的时候，学 成归来的江书荣才走入家庭，真正面对生活。看着曾 经的同学、朋友开始为了改善生活，下海经商，本该 全身心投入油画艺术的他也一度开过广告公司。因那
。Ｉ文警ｉ遗ｔａｇ产ｅｔ Ｃ
ｒａＩ Ｈｅ ｒ ｔａ ｅｔ
５３Ｕｔｕ
《静默之境》１７０ｃｍ×１７０ｃｍ
《关Байду номын сангаас海》８０ｃｍ×１２０ｃｍ
潜心漆画创作后，在２００３年，由中国美协在厦门 举办的全国漆画首届高研班让江书荣接触到几乎所有 当时中国最优秀的漆画家，进一步打开眼界。邀请了 当时著名的漆画家如全国漆画艺术委员会主任蔡克振、 副主任乔十光以及程向君、吴嘉铨、陈金华等来授课。 江书荣说．这一次培训班让他知道原来漆画还可以有 很多其他可能的画法，对漆画有了一个全新的认识。 这次高研班不仅老师优秀，学生也非常优秀。全班不 到２０个学员，来自全国各地（其中福建只有五六个）， 其中还有首届全国漆画展的银奖作者。在进修期间，
一、漆艺种子
江书荣早年就读于厦门工艺美术专科学校（福州 大学厦门工艺美术学院前身），学校一直以来以漆画
见长，是我国最早设立漆画专业的全Ｅｔ制学校，因此， 他对于漆已早有了解，但他学的是雕塑专业，对于漆 的认识尚属粗浅，学习之余偶尔有所接触了解，知道 漆画是一项工艺很复杂，制作很麻烦的艺术，然而， 大漆的神秘还是隐隐地在其脑海中埋下了种子。１９８５ 年，江书荣从学校毕业后，回到老家光泽县文化馆工 作，在这个边陲小县城，雕塑专业没有用武之地。绘 画的欲望、表达的冲动让他不断谋求外出深造的机会。 终于在１９８９年，江书荣被中央美院油画进修班选中。 江书荣自己说．那时候想画画的感觉特别强烈。在结 婚后不到一个月，就一个人扛着行李去了北京，进修 期间从没有回过家，至今还记得回家时新婚即分别的 爱人来车站接自己时的激动一幕。进修的一年，对于 江书荣来说，收获巨大，直接受教于中央美院赵友平、 朝戈等一批知名画家，对绘画的理解不再停留在学生 时代，在绘画理念、技法等方面全面提升，奠定了后 来其漆艺术的学术根基。
三、自由之境
此后，江书荣的漆画创作一发不可收，接连创作 了一系列作品，参加了一系列展览，结合其创作题材， 大致可以分成三个系列。一是静物系列，代表作品有《秋 声赋》（２０１７厦门全国漆画展），《遗风》（２００５厦 门全国漆画展），《雨季》（第四届全国漆画展），《室 内音乐》（第三届全国漆画展），该类作品氛围静穆， 力图在小器物中见到大气象，追求物我、物物的心灵 对话。二是风景系列，代表作品有《静默之境》（第 十二届全国漆画展），《落幕之境》（２０１３厦门全国 漆画展），《丽·景》（第十一届全国漆画展），《浅涌》 （２００７厦门全国漆画展），《烁影》（从河姆度走来—— 第二届国际漆艺展），该类作品思考的是人与自然无 处不在的关系。在风景、远方与人的遐想中构建自然 之境和内心之境，完成艺术家对生活的向往和反思。 三是人物系列，代表作品有《关于海》（第五届全国 漆画展）， 《再平衡１—２》（第十六届威尼斯建筑设计 艺术双年展——中国关系主题平行展），该类作品表 现的是人、自然和社会潜层的多重关系，人物从静物、 风景中的隐者闯入画中成为主角，成为更直接的一种 表达。从静物，风景，到人物的出现，江书荣的漆画 创作在不吐不快、自由自在的意兴中，满足了其玩性 与思考及对艺术的理解、对生存的感悟。
时缺乏这方面人才，生意出奇地好。然而，江书荣说， 他不适合做生意。物质的满足无法取代精神的需要， 心里那个绘画梦想始终还在。即使在做生意期间，闲 暇时候，江书荣也会在店里隔出的三平方米的狭小卧 房内创作。期间创作的油画《盔吟》第一次入选全国 性的首届中国静物油画展。这让他更加对绘画充满信 心。因此，江书荣很快就决定将生意正红火的店面关 停，专事油画创作。在１９９４年后的七八年里．江书荣 一直坚持绘画，陆续参加了一些国家级和省级的展览， 积淀了宝贵的艺术实践经验，逐渐获得同行的认可， 并于１９９８年从光泽县文化馆调入南平市延平区文化馆。 这次调动为江书荣从事漆画艺术准备了机会。
福建艺术
ＦＵＪＩＡＮ ＡＲＴＳ／２０１９ ０５
从寻觅者到传承人一一江书荣漆艺术之路
文／谭雪刚
福州是我国近代漆文化产业的发祥地之一，是中 国漆文化发展的重要中心。漆艺是福州，也是福建省 最有代表性、最具特色的传统工艺之一。一批优秀的 老艺人和艺术家藉此不断推陈出新，创造出一系列立 体、平面的生活器具、漆画作品等，福州脱胎漆器鬃 饰技艺和福建漆艺也分别被列入非物质文化遗产代表 性项目，培育了一批卓有成就、个性鲜明的传承人群。 他们或完整继承传统，或大胆学习现代艺术，推动福 建漆艺引领中国漆艺发展方向。２０世纪８０年代，漆画 从传统漆艺衍生成独立画种，是中国现代绘画史的重 要篇章，涌现了一批“中生代”漆画家，在蔡克振、 乔十光、王和举等老一辈漆画家的引领下，他们延续 传统文脉，立足现实语境，大胆开拓创新，在漆画作 品的图式语言、材料实验、书写性、意象化，乃至图 像挪用与观念表达等方面呈现出全新的艺术特色，将 中国当代漆画推向一个新的学术高度。江书荣是这一 重要的“中生代”漆画家群体中的成员之一。
二、成长蜕变
在创作上，江书荣是个沉得住气，爆发力极强的 艺术家，每一次沉潜，都因为已做出选择；每一次跃起， 又都是一次华丽蜕变，将自己推到创作巅峰！
在沉潜油画创作时期，江书荣的画作已显露斑驳 凝重的画风，２００２年入选第三届中国油画展的作品《森 林之门》已开始尝试综合材料运用。然而，随着创作 的深入，江书荣逐渐不满足于油画材料语言对于其艺 术审美的表达力度。机缘巧合，恰好新到单位办了一
江书荣完成他的漆画代表作《尼罗河》，后来参加首 届北京国际双年展系列展——中国漆画展，评价很好。 江书荣说，直到今天，这张作品还是他最满意的作品 之一。一是因为它投入的时间比较多，六十天就是那 一张大画，昼夜加班。不论是画面的感觉还是想法、 技法都还是做得很投入。尽管阴差阳错错过了隔年举 办的全国美展，但在随后参加的福建省文化系统美展 中，《尼罗河》获得金奖，给江书荣带来了迟到的认可， 并因此得以调到省里工作，漆艺创作实现一次新的蜕 变，进入新的境界。
个漆画班，请到刚从福建省工艺美术研究所退休的王 和举大师授课。中国工艺美术大师王和举，１９５９年毕 业于四川美术学院工艺美术系漆艺专业，毕业后被分 配到福州工作，擅长漆画，其作品拙朴典雅，秉承了 东方传统的写意风格。王和举的授课对江书荣产生深 刻影响，他看到了一种更适合表达自己的材料语言。 在培训期间，江书荣很快完成了他人生的第一张漆画 小品《故园》。此后半年，江书荣又独立创作了一张 漆画《缤纷荷塘》，并成功入选首届全国漆画展。江 书荣说，如果说油画《盔吟》让他在绘画上找到自信， 那么《缤纷荷塘》则坚定了他用大漆语言来表达艺术 的决心。
上世纪的９０年代，正是经济大潮起来的时候，学 成归来的江书荣才走入家庭，真正面对生活。看着曾 经的同学、朋友开始为了改善生活，下海经商，本该 全身心投入油画艺术的他也一度开过广告公司。因那
。Ｉ文警ｉ遗ｔａｇ产ｅｔ Ｃ
ｒａＩ Ｈｅ ｒ ｔａ ｅｔ
５３Ｕｔｕ
《静默之境》１７０ｃｍ×１７０ｃｍ
《关Байду номын сангаас海》８０ｃｍ×１２０ｃｍ
潜心漆画创作后，在２００３年，由中国美协在厦门 举办的全国漆画首届高研班让江书荣接触到几乎所有 当时中国最优秀的漆画家，进一步打开眼界。邀请了 当时著名的漆画家如全国漆画艺术委员会主任蔡克振、 副主任乔十光以及程向君、吴嘉铨、陈金华等来授课。 江书荣说．这一次培训班让他知道原来漆画还可以有 很多其他可能的画法，对漆画有了一个全新的认识。 这次高研班不仅老师优秀，学生也非常优秀。全班不 到２０个学员，来自全国各地（其中福建只有五六个）， 其中还有首届全国漆画展的银奖作者。在进修期间，
一、漆艺种子
江书荣早年就读于厦门工艺美术专科学校（福州 大学厦门工艺美术学院前身），学校一直以来以漆画
见长，是我国最早设立漆画专业的全Ｅｔ制学校，因此， 他对于漆已早有了解，但他学的是雕塑专业，对于漆 的认识尚属粗浅，学习之余偶尔有所接触了解，知道 漆画是一项工艺很复杂，制作很麻烦的艺术，然而， 大漆的神秘还是隐隐地在其脑海中埋下了种子。１９８５ 年，江书荣从学校毕业后，回到老家光泽县文化馆工 作，在这个边陲小县城，雕塑专业没有用武之地。绘 画的欲望、表达的冲动让他不断谋求外出深造的机会。 终于在１９８９年，江书荣被中央美院油画进修班选中。 江书荣自己说．那时候想画画的感觉特别强烈。在结 婚后不到一个月，就一个人扛着行李去了北京，进修 期间从没有回过家，至今还记得回家时新婚即分别的 爱人来车站接自己时的激动一幕。进修的一年，对于 江书荣来说，收获巨大，直接受教于中央美院赵友平、 朝戈等一批知名画家，对绘画的理解不再停留在学生 时代，在绘画理念、技法等方面全面提升，奠定了后 来其漆艺术的学术根基。
三、自由之境
此后，江书荣的漆画创作一发不可收，接连创作 了一系列作品，参加了一系列展览，结合其创作题材， 大致可以分成三个系列。一是静物系列，代表作品有《秋 声赋》（２０１７厦门全国漆画展），《遗风》（２００５厦 门全国漆画展），《雨季》（第四届全国漆画展），《室 内音乐》（第三届全国漆画展），该类作品氛围静穆， 力图在小器物中见到大气象，追求物我、物物的心灵 对话。二是风景系列，代表作品有《静默之境》（第 十二届全国漆画展），《落幕之境》（２０１３厦门全国 漆画展），《丽·景》（第十一届全国漆画展），《浅涌》 （２００７厦门全国漆画展），《烁影》（从河姆度走来—— 第二届国际漆艺展），该类作品思考的是人与自然无 处不在的关系。在风景、远方与人的遐想中构建自然 之境和内心之境，完成艺术家对生活的向往和反思。 三是人物系列，代表作品有《关于海》（第五届全国 漆画展）， 《再平衡１—２》（第十六届威尼斯建筑设计 艺术双年展——中国关系主题平行展），该类作品表 现的是人、自然和社会潜层的多重关系，人物从静物、 风景中的隐者闯入画中成为主角，成为更直接的一种 表达。从静物，风景，到人物的出现，江书荣的漆画 创作在不吐不快、自由自在的意兴中，满足了其玩性 与思考及对艺术的理解、对生存的感悟。
时缺乏这方面人才，生意出奇地好。然而，江书荣说， 他不适合做生意。物质的满足无法取代精神的需要， 心里那个绘画梦想始终还在。即使在做生意期间，闲 暇时候，江书荣也会在店里隔出的三平方米的狭小卧 房内创作。期间创作的油画《盔吟》第一次入选全国 性的首届中国静物油画展。这让他更加对绘画充满信 心。因此，江书荣很快就决定将生意正红火的店面关 停，专事油画创作。在１９９４年后的七八年里．江书荣 一直坚持绘画，陆续参加了一些国家级和省级的展览， 积淀了宝贵的艺术实践经验，逐渐获得同行的认可， 并于１９９８年从光泽县文化馆调入南平市延平区文化馆。 这次调动为江书荣从事漆画艺术准备了机会。