01051288525传真

多艺，书画诗俱佳。
1898年携眷旅居上海，与友人结“城南文社”， 颇有诗名。1905年留学日本，入东京上野美术学校 习油画兼水彩画，后又进东京音乐学校学钢琴、提 琴和作曲，创作歌曲多种。在东京组织春柳剧社， 主演《茶花女》等新剧。
1910年回国后，加入南
社，主编《文美杂志》，任 《太平洋报》主笔兼编辑。 先后受聘于浙江两级师范和 南京高等师范学校艺术系任 讲师，是该校校歌的曲作者。 1918年在杭州虎跑定慧寺正式舍俗出家。同 年受戒于灵隐寺。法名演音，字弘一，别号甚多。 1931年在上虞白马湖横塘法界寺前发愿专修南山 律学，成为我国近代德高望重的律宗高僧。1942 年于福建泉州圆寂。
飘着些微云，吹着些微风
——袅袅情思，淡淡思念
二、诗情的发展变化 飘着些微云，吹着些微风：缥缈
意态——淡淡的情丝
月光恋着海洋，海洋恋着月
光：蜜也似的甜蜜意境——强烈
热恋之意境
水上落花，水底游鱼：四处
飘零，飘忽不定——远离家国， 无处依告的哀苦落寞
枯树在冷风里摇，野火在暮色中 烧：一冷寂一热烈 ——思恋不得的
现实的黑暗一度使他们感到不满，
然而又无力去抗争，终于陷入苦
闷之中，渐渐对现实采取回避的
态度。
诗意的嬗递
1、面对现实，充满失落，躲进记忆成 为诗人无可奈何的选择 。
从首尾两节的反复呼告： 开头——
我的记忆是忠实于我的， 忠实得甚于我最好的友人。
结尾——
但是我永远不讨厌它， 因为它是忠实于我的。
我们读出： 诗人对自我在现实中遭到离弃、
内容：与社会公众主题相疏离，多聚焦于内
心世界，抒写自我情绪与感觉
戴望舒（1905–1950）
原名戴丞，祖籍南京，生于杭州， 是现代诗派最重要和最有代表性的诗人。
1923年入上海大学学习，1925年转入震
旦大学学习法文，同时开始文学创作。 1931年加入左联。1932年留学法国，同
年参加《现代》月刊的设计、筹备和编
我的记忆是忠实于我的， 忠实得甚于我最好的友人。 它存在在燃着的烟卷上，
它存在在绘着百合花的笔杆上，
它存在在破旧的粉盒上， 它存在在颓垣的木莓上，
它存在在喝了一半的酒瓶上，
在撕碎的往日的诗稿上，在压干的花片上， 在凄暗的灯上，在平静的水上，
在一切有灵魂没有灵魂的东西上，
它在到处生存着，像我在这世界一样。
有《清凉歌集》、《晚晴山房书简》、 《南闽十年之梦影》、《惠安弘法日记》、《李
庐印谱》等著述，编著有律学典籍文献《南山律
苑丛书》等。
长亭外，古道边，芳草碧连天
开头写长亭古道、芳草碧天，全诗背景 置于古诗词长亭送别的传统意境中。 三个意象由近而远，构成整个画面绵延 纵深，逐渐辽阔的视线展开。随着视线展开
折柳相送的典故。笛声残，一“残”字写出
笛声如泣如诉的落寞惆怅，为送别添了几分 悲凉气氛。
“夕阳山外山”一句，虽则五字，
却将笛声悲残的情绪，渲染上一层更浓
重的色彩，凄迷的残阳，夕照着连绵远 山，空蒙落寞，无边无际，又使离绪愁 情更深广地扩展开来。
天之涯，地之角，知交半零落。
这是诗人感慨送别之后，即将感到的 孤寂和伤感。
的是想象的展开，想象着朋友转身离去，越
行越远，慢慢消失在芳草碧天的尽头。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
此句以景抒情，视觉形象对情感的表
达起暗示性作用。随着想象展开的是离绪
愁情的展开，开始犹如长亭般的一点，渐
渐延成古道似的一条线，慢慢洇濡弥散开， 像青草一样铺满大地，充塞苍穹。
晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
此句从视觉引入听觉。晚风拂柳，暗示
（二）徐志摩：新月派的绅士风情
• 关于“新月派” • 徐志摩诗歌：“爱、美、自由” • 代表作：《偶然》 • 音乐美
1923年3月，徐志摩在北京成
立新月社。其成员有胡适、陈西滢、
杨振声、林徽因等，多有欧美留学
经历。稍后闻一多、余上沅、梁实
秋、熊佛西、沈从文等亦加入。
1927年为界，分为前后期。前期代 表是闻一多、徐志摩，闻的爱国主义思 想和反帝反封建精神，徐的理想主义、 人道主义影响颇大。后期由于闻的兴趣 逐渐转向学术研究，徐为新月领袖，作 品多有徐式苍白迷惘的倾向。 徐去世 后新月派走向衰落。
留学英、法，获文学博士学位。其
后回国，先后任北京大学国文系教 授、《世界日报》副刊编辑等。
1934年夏，赴内蒙古调查方言，因
病回京，后病故。
刘半农是新文化运动初期重要作
家之一。他积极参与新文化运动，批 判旧文化、旧文学，倡导白话文、新 文学。从1917年起，从事新诗创作。 在诗歌创作和理论两方面，均有出色 成就，成为中国现代诗歌开创时期有 重大成就的现实主义诗人，为现代诗 歌的开创做出重要贡献。诗集有《扬 鞭集》、《瓦釜集》等。又编有《初 期白话诗稿》。
教我如何不想她？
水面落花慢慢流，
水底鱼儿慢慢游。
啊！
燕子你说些什么话？ 教我如何不想她？ 枯树在冷风里摇，
野火在暮色中烧。
啊！ 西天还有些残霞，
教我如何不想她？
1920年春，刘半农赴欧洲
留学，此诗就写于他赴欧后的
同年九月。当时，国内正是 “五四”新文化运动爆发不久， 到处燃烧着反封建斗争的烈火， 刘半农作为一名海外游子，感
新形式旧内容 诗歌形式虽说是新的，但整体的情 绪、意象、意境还是古典的，散发着浓 浓的古典诗歌的味道。这是李叔同所处
时代的局限性的表现，但也展现作者的
创造力，也说明用新形式的白话新诗也
可以达到古典的高度。
凄迷阴柔、词浅意深但哀而不伤的词 句，配以相当中国化的舒缓旋律，就很难 不成为中国的名曲 ——尤其是在新旧交替、
《现代》呼应，共同推动发展。
高潮 ： 36 年 10 月戴望舒主编《新诗》杂志，并
邀卞之琳、冯至、孙大雨、梁宗岱等参与，把现代诗 派推向高潮。
衰落 ：抗战爆发后，急剧分化，走向衰落，其
艺术风格和表现手法则为40年代的“九叶诗派”所继 承和发展。
艺术渊源：法国象征派诗歌、美国意象派诗
歌和以T· S· 艾略特为代表的现代主义诗潮 ；唐五 代温李一派
道术灭裂的二十世纪。这首歌已经成了新
的“阳关三叠”，“四千余年古国古”的 二十世纪中国人，已经用这首歌“送别” 了太多的东西。
刘半农（1891-1934），名复， 字半农，江苏江阴人。少时家境贫 寒，6岁入私塾读书，15岁入常州中 学学习。1912年春去上海，先后任
《中华新报》、中华书局编辑。
1917年出任北京大学预科教员和 《新青年》的编辑。1920-1925年间，
新月诗派在新诗发展史上， 突出的贡献在于新诗的格律性方面 的理论探索和艺术实践。
• 启发者：泰戈尔
• 开创者：闻一多、徐志摩、梁实秋
• 理论主张：“三美”（音乐美、绘画美、建
筑美）
• 三女杰：凌叔华、方令孺、林徽因
• 后起之秀：卞之琳
李叔同（1880-1942）
名文涛，字叔同，别名 息霜，浙江平湖人。1880年 生于天津。少年时期即多才
四、音乐美 音律和谐 节奏轻快 自然流畅 形式的齐整中寓以变化
◎
三十年代的现代派诗歌
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◎ ◎
戴望舒生平
《我的记忆》赏析 比较阅读《雨巷》，体会诗风的转变
命名 ： 施蜇 存受现 代书局 委托创 办文艺 刊物
《现代》。
诗人群 ： 戴望舒、施蛰存、金克木、何其芳、
林庚等。
发展 ： 卞之琳于北平编文艺杂志《水星》，与
3、我却“不讨厌它”的时时“拜 访”，相反和它成为“老朋友”。
这表明记忆已成为诗人抵御现实的
背叛的失落彷徨和哀伤。诗人试图
构筑一个记忆的世界来与现实保持
一种“距离”，并从中对现实作狐
疑的观望。
2、记忆的世界又是如何呢？
第二小节以一连串的意象展现了诗人的
记忆世界：燃着的烟卷、破旧的粉盒、颓垣
上的木莓、喝了一半的酒瓶、撕碎的手稿、 压干的花片、凄暗的灯„„一切都是苍白、 灰黯，没有分量，缺乏热情的，它远非所谓 理想中的美好，这一切是“有灵魂没有灵魂 的东西” 。 ——记忆远非美好。
辑工作。1935年回国，1936年创办并主 编《新诗》月刊。抗战爆发后到香港，
主编文艺刊物《耕耘》和《星岛日报》
副刊《星座》，积极参加各种宣传抗日 的爱国活动。
1942年12月香港沦陷后，被日本宪
兵逮捕，在狱中坚贞不屈，写下《狱中 题壁》、《我用残损的手掌》等诗篇。 抗战胜利后回到上海，1948年因从事爱 国民主运动遭国民党当局通缉，再次赴 港，1949年回到北京，后任国家新闻总 署法文翻译。1950年2月病逝。主要作 品有诗集：《我的记忆》(1929)、《望 舒草》(1933)、《望舒诗稿》(1937)、 《灾难的岁月》（1948）等。
育儿知识
• 现代汉语诗歌的发展 • 主要诗歌流派 • 代表诗人及其创作 • 现代诗歌作品鉴赏方法
• 世纪初：新诗的“尝试” • 20年代：徐志摩与新月派 • 30年代：戴望舒、卞之琳与现代派诗
• 40年代：穆旦与九叶派
（一）尝试中的新诗：胡适作品 两个黄蝴蝶 双双飞上天 不知为什么 一个忽飞还 剩下那一只 孤单怪可怜 也无心上天 天上太孤单
第三节重复第一节，仿佛《诗经》
中的连章复沓，一唱三叹 ，更凸现古
道送别的场景，起到强化抒情，增强音
韵节奏的作用。
本诗多处化用古典，但羚羊挂角，
无迹可求。
以白话的新形式写出，没有一丝的
雕琢和生硬感。比如，“芳草碧连天”
让我们联想到“离恨恰如春草，更行更
远还生”（李煜），“夕阳山外山” 让 我们联想到“平芜尽处是春山，行人更 在春山外”（欧阳修）。
在任何时间，在任何地点，
时常当我已上床，朦胧地想睡了…… 或者是选一个大清早，