一个小农家的暮

【答】妻子容貌美丽、性情温柔贤淑、内心 良善。丈夫简朴勤劳、善良可亲，丈夫强烈 的关爱着这个家。
三、作者为什么把在军阀统治下的农村 生活写得如此诗情画意？ 这首诗写的是被诗人理想化了的农村生活。 诗人以欣赏的态度，跳荡的旋律，便于表现 欢快情绪的“阳”韵，描写一个农家的傍晚 荡漾着幸福、和谐与欢乐的生活。描写平淡 ，而诗意盎然。 之所以这样写，也与作者此时在国外，思 念祖国、思念故乡有关。距离，使诗人把记 忆中的农村生活的表象修缮了，变得更加美 好，更加让人思念。
四、结尾孩子们唱：“地上人多心不平 ，天上星多月不亮。”这话有什么深意 ？ 这两句普通的江阴民谚，如果说单从孩 子的口里唱出来的话，只能说明它是一 种流传的歌谣，孩子只是把它哼唱出来 。那么，从字面上，从传播的广度看， 它代表大众的心声，对苍生的艰难生活 的申诉。另外，也体现出诗人当时大力 提倡写作民歌、儿歌，从各地方言中吸 取精华用于诗歌创作的诗歌理念。
刘半农生性活泼勇敢，但也有失之草率无谋的地 方；再加上他“没有正式的学历，为胡博士（即胡适） 他们所看不起，后来“连到《新青年》投稿都被排 斥”。在新文化阵营内部，刘半农也受到了排挤与冷 眼，他是在很伤心的情况下才去异域留学的。这样的 人生遭遇自然会激起他对安闲从容的人生形式的追求， 因此，在本诗中他才会如此一往情深地把没有经过现 代文明改造的农家生活描绘得如此静谧恬然，如此美 好诱人。而且，他还把这种人生形式设定于祖国的一 农家，把对人生形式的思索引向了眷恋祖国的母题。
因而，对于连数也会数错的他们来说，对世间 生活是无法也无力作出如此警醒的概括的 ──他们只 是在看月数星顺口唱出由成人教唱的与月亮星星有 关的歌而已。月亮是晶莹洁白、沉静美丽的，这幅 画面以月亮为中心，无疑强化了本诗静谧美妙、富 有童话色彩的氛围和情调。而孩子们数天上星星时 的颠倒错乱，则突出了他们的浑然未琢的童心，体 现了本诗反映自然之“真”。实际上，前面两幅图 画从根本的意义上来说也正是一种没有经过现代文 明雕琢的童心世界，稚拙质朴，一派天然──这就是 这幅孩子观月图与那两幅图的最根本的一致之所在。
在本诗中，诗人首先为我们描绘了一幅“ 农妇 夜炊图 ”：“她”在灶下煮饭，灶里燃烧着新砍的 山柴，必必剥剥地响，散发着诱人的清香；山柴熊 熊，从灶门透出“嫣红的火光”，映红了她的脸庞， 映红了她青布的衣裳。在这幅夜炊图中，诗人实写 了夜炊时的声响（“必必剥剥地响”）和光色 （“嫣红的火光”“青布的衣裳”），虚写了味感 （即我们能感觉联想到山柴的清香和弥漫的饭香）， 借此传达出了农家生活的静谧和温暖。这就从总体 上为全诗奠定了一个安宁和暖的基调。
教我如何不想她
刘半农
天上飘着些微云， 地上吹着些微风。 啊！ 微风吹动了我头发， 教我如何不想她？ 月光恋爱着海洋， 海洋恋爱着月光。 啊！ 这般蜜也似的银夜， 教我如何不想她？
水面落花慢慢流， 水底鱼儿慢慢游。 啊！ 燕子你说些什么话？ 教我如何不想她？ 枯树在冷风里摇， 野火在暮色中烧。 啊！ 西天还有些儿残霞， 教我如何不想她？
1、这首诗描绘了一个小农家日常生活的哪几 个画面?请依据这几幅图说明这个子观月图。说明了屋舍自然 简单、朴实温馨、生活其乐融融、自给自足、 温暖安康。环境静谧清幽、纯净美好。
2、透过诗歌的文字，你感受到妻子和丈夫分 别是个什么样的角色？
与同是抒发思国之情的诗人的另一名作《教我如何不想 她》相比，本诗在意境的创造（即诗人所言“自然界”与 “情感的努力”之相交相并）上，具有鲜明的优长。首先， 从对“自然界”的描绘来看。《教我如何不想她》中也刻画 了许多形象的画面，如“天上飘着些微云，地上吹着些微 风”，“月光恋爱着海洋，海洋恋爱着月光”等。这些画面 本身都很优美，但相互之间却缺乏必要的同一性与有序性 （例如“落花”“鱼儿”与“枯树”“野火”之间），因而 有“为情而造境”之嫌，造成了境与境之间的“隔”。而本 诗所写皆为农家生活之景，因为景与景之间内在的有序和整 合，又纯以白描手法出之，致使本诗在一定程度上具备了写 景叙事的画面，无须以“啊！……教我如何不想她？”
刘半农（1891—1934），原名寿彭，改名复，字半农，号曲 庵，江苏江阴人。中国新文化运动的健将。1907年入常州府中 学，1912年到上海任中华书局编辑。《新青年》创刊伊始，即 为之撰稿，并一度参加编辑工作。1918年和钱玄同合作演双簧 戏，争辩关于白话文的问题，有力地推进了白话文运动。是最 早发表白话新诗的诗人之一。 1920 年赴英入伦敦大学学习， 1921年转入巴黎大学专攻语言学，获文学博士学位。1925年秋 回国，任北京大学国文系教授。1926年主编《世界日报》副刊， 任中法大学国文系主任。同年将自己多年来在诗歌创作上的成 果结集出版，分别是《瓦釜集》、《扬鞭集》。1929年起历任 北京大学国文系教授，北平大学女子文学院院长、辅仁大学教 务长等职。1934年赴绥远地区调查方言，搜集民谣，途中病逝。 刘半农是中国新诗的开拓者、白话文的倡导者。他积极主张 写新诗和应用白话文，并亲自进行实践。他还倡导文学作品的 分段和运用新式标点，并创造了“她”“它”二字，沿用至今。
诗人灵活地调整焦距，重点描绘了一幅“ 农夫 收工图 ”。这里，诗人以房屋农妇为基本视点，拉 长了焦距，镜头缓缓地从屋里拉到田间，又从田间 拉回到屋角，仍然聚焦到田间，最后又延伸到了屋 外的“栏里”。焦距的频繁移动，使对农夫的描绘 不再是上文农妇夜炊式的特写，而是突现出了一个 行动的流程。写流程的目的，自然是要多层次、多 角度、多方面地传达出农家生活的“真”内容：田 间的荷锄耕作（从农夫的挂锄我们自然能联想到 “锄禾日当午，汗滴禾下土”抑或“采菊东篱下， 悠然见南山”的劳动情景）、收工后的调狗看牛以 及农家温暖安康的人伦情调。
刘半农
一个小农家的暮
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诗人的视点又从屋里转到屋外，摄入诗人镜头 的是农村常见的自然景物：青山、松树、月亮 …… 在这静谧美丽的景色中，孩子们在月亮下面出现了： 他们举头看着天上的月亮，数着天上的星星，唱着 动人的儿歌 …… 在这幅“ 孩子观月图 ”中，居于中 心位臵的物象是月亮。景色中的核心是月亮 ── 无 月则不见青山与松林；而数天上的星星则是看月的 连带动作；最后所唱儿歌同样也是以月亮为比喻的 喻象的。就诗中孩子本身而言，他们稚气未脱，过 着悠然无碍的生活（看月数星）。