色彩基础知识
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暖色、明色看大，冷色、暗色看小。
色调形成的影响因素
• 色调指的是一幅画中画面色彩的总体倾向 ，是大的色彩效果。
•
构成色调的三要素
1： 光源：同样的物体如果在暖色光线照射下， 物体就会统一在暖色调中；如果在冷色光线照 射下，物体又会被统一在冷色调中。当光线带 有某种特定的色彩时，整个物体就被笼罩在这 种色彩之中。
色彩源自文库与色彩静物
在某工厂车间，在搬运一批箱子时，工人抱怨说太 沉，总经理知道后，来到仓库视察，他发现箱子的 颜色都是黑的，于是在当天夜里请人把箱子都涂成 了淡蓝色，工人再搬运时，都说箱子变轻了。
原色 间色 复色
• 原色：自然界中最基本的色彩，大多数颜 色可以由它们调配而成，而它们却不能用 其他的颜色调配。
静物写生训练
• 静物写生使学生能研究分析绘画的基础构 图、色彩、造型及表现技法。
分的多少。纯度高指色彩鲜明，反之则灰。
• 1、色相
即各类色彩的相貌称 谓，是一种色彩区别 另一种色彩的表面特 征。如大红、普蓝、 柠檬黄等。（伊登十 二色相环 色相环分 ）
2、明度
• 明度 明度示指色彩的明亮程 度，颜色有深浅、明暗的变 化。
• 色彩的明度变化有许多种情 况，一是不同色相之间的明 度变化。如：白比黄亮、黄 比橙亮、橙比红亮、红比紫 亮、紫比黑亮；二是在某种 颜色中加白色，亮度就会逐 渐提高，加黑色亮度就会变 暗，但同时它们的纯度(颜色 的饱和度)就会降低，三是相 同的颜色，因光线照射的强 弱不同也会产生不同的明暗 变化。
3、 纯度
• 纯度：指色彩的鲜 艳程度，也叫饱和度 。原色是纯度最高的 色彩。颜色混合的次 数越多，纯度越低， 反之，纯度则高。
色彩的对比
色相对比：因色相之间的差别而形成的对比。 明度对比：因明度之间的差别而形成的对比。
纯度对比：因纯度之间的差别而形成的对比。
互
补
色色环
邻 近
色
对 比 色
对比色（互补色）
在调色盒里颜色的排列
在调色盒里挤颜料，要注意由浅入 深、由暖到冷的次序。白、黄色系列 、红色系列、棕色系列、蓝色系列、 绿色系列、最后是黑色。
正确的调色方法
错误的调色方法
实训——调色
• 观察静物（苹果与蓝色布） • 苹果的五大调 • 高光—白色 • 亮部—柠檬黄、淡黄（半亮部—大红） • 明暗交界线—大红+普兰（暗部—暗红） • 反光—环境色、固有色的补色 • 阴影—同明暗交界线
• 色环中颜色之间相对应（180°）的颜色 是互补色，它们之间的颜色对比最强烈 。
• 对比色是人的视觉感官所产生的一种生 理现象，是视网膜对色彩的平衡 。
• 对比色是两种颜色的色性相反，并列在 一起可产生格外强烈的对比。 例如：红 与绿、黄与紫、蓝与橙，他们互为对比 。
邻近色
• 凡在60°范围内的颜色都属于邻近色 • 色相上有很大差别，但在视觉上却比较接
2： 固有色：物体固有色对色调也起着重要作 用。也可以说固有色是决定色调最基本的因素。
3： 环境色：主要指对象周边的色彩折色。。
实际绘画过程中这些因素往往相互影响和作用
• 1.固有色 • 2.光源色 • 3.环境色
第二节 水粉画基础知识
水粉画的概念
水粉画是绘画的一种，用粉质颜料与水 、胶调和绘制而成。颜料本身不透明，运 用得当，能够兼有厚重和明朗轻快的感觉 效果。它可以画在各种画纸、木板或布上 。
近。
《 鸡 冠 花 》
林 风 眠
毕加索
同类色
• 同类色比邻近色更加接近，是指同一色相 中的不同颜色变化。
• 如红色中有紫红、深红、玫瑰红、大红朱 红、桔红等等。黄颜色中又有深黄、土黄 、中黄、桔黄、淡黄、柠檬黄等等区别。
• 同类色变化丰富、千姿百态
冷暖色
• 色彩的冷暖倾向被称为色性。是人们看到 色彩所引起的心理上的反映。如看到蓝色 、青色会让人感到凉爽或寒冷；红色、橘 黄让人觉得温暖或炎热。
• 色彩的冷暖是相对的。
能带给人温暖、 热情、喜庆等 气氛的色彩
对 暖色 比 冷色 色
能带给人冰凉、 清爽、安宁等 感觉的色彩
与
常见的对比色有
与
与
暖 色
冷 色
请观察下面两张图片有什么区别？
《鲁昂大教堂》 莫奈 (1840-1926年)
色彩的观察方法
任何艺术作品的产生都源自于艺术家对 自然的观察感受，然后通过形象思维，又借 助于各种媒介，最终形成艺术作品。
一、 水粉画的特点与工具
水粉画的特点： 水粉画的性能简言之为一个“水”字
，一个“粉”字。即是指用水调合粉质颜 料所作的画，称水粉画。因此对于颜料的 色量和水量的了解是初学水粉画首先遇到 并应掌握的问题，它直接关系到技法运用 和画面的效果。
水粉画的工具和材料
颜色
摸布
颜料
水粉画颜料属于不透明的水溶液颜料，其成份由 颜料粉、白粉和调合剂根据一定比例配制而成。 黄色类：柠檬黄、中黄、土黄、橙黄等； 红色类：朱红、大红、玫瑰红、深红； 褐色类：土红、赭石、熟褐、生褐； 绿色类：粉绿、土绿、
• 间色：由两种原色调配而成的颜色，又叫 二次色。
• 复色：由三种原色按不同比例调配而成， 或间色与间色调配而成，也叫三次色，再 间色。
色彩的三要素
• 色彩的三要素即色相、明度、纯度（色度）。 • 色相：色彩的相貌和特征。例如红、黄、蓝、绿
等。 • 明度：色彩的明暗程度，即素描关系。明度高，
就是说颜色亮。 • 纯度：色彩的纯净度，指色彩中其他杂色所占成
深绿； 蓝色类：湖蓝、钴蓝、
群青、普蓝； 黑 色：煤黑、象牙黑。
粉质颜料具有透明及覆盖力强的特 点，可以象油画那样，先安排大色块， 然后层层履加，从而产生强烈、丰富、 浑厚的色彩效果，也可以与水调合象水 彩那样使用薄湿的画法，产生透明或半 透明滋润流畅的画面效果。
画纸
水粉画用纸以质地结实，吸水适中。 常用的有铅画纸、水彩画纸、绘图纸、 有色纸和卡纸。
A、整体观察法 B、色彩分析比较法 C、条件色观察法
返回
色彩的变化规律
高光
亮部
半明部
明暗交界线 反光
暗部
投影
色彩的强弱变化规律
色彩倾向
蓝紫色上的灰色呈黄色倾向；红色上的灰色 呈绿色倾向；黄绿色上的灰色呈红紫色倾向
色彩的前进
明度高、纯度高、色性暖的颜色有位置 前移的感觉，相反则后退
色彩的涨缩
色调形成的影响因素
• 色调指的是一幅画中画面色彩的总体倾向 ，是大的色彩效果。
•
构成色调的三要素
1： 光源：同样的物体如果在暖色光线照射下， 物体就会统一在暖色调中；如果在冷色光线照 射下，物体又会被统一在冷色调中。当光线带 有某种特定的色彩时，整个物体就被笼罩在这 种色彩之中。
色彩源自文库与色彩静物
在某工厂车间，在搬运一批箱子时，工人抱怨说太 沉，总经理知道后，来到仓库视察，他发现箱子的 颜色都是黑的，于是在当天夜里请人把箱子都涂成 了淡蓝色，工人再搬运时，都说箱子变轻了。
原色 间色 复色
• 原色：自然界中最基本的色彩，大多数颜 色可以由它们调配而成，而它们却不能用 其他的颜色调配。
静物写生训练
• 静物写生使学生能研究分析绘画的基础构 图、色彩、造型及表现技法。
分的多少。纯度高指色彩鲜明，反之则灰。
• 1、色相
即各类色彩的相貌称 谓，是一种色彩区别 另一种色彩的表面特 征。如大红、普蓝、 柠檬黄等。（伊登十 二色相环 色相环分 ）
2、明度
• 明度 明度示指色彩的明亮程 度，颜色有深浅、明暗的变 化。
• 色彩的明度变化有许多种情 况，一是不同色相之间的明 度变化。如：白比黄亮、黄 比橙亮、橙比红亮、红比紫 亮、紫比黑亮；二是在某种 颜色中加白色，亮度就会逐 渐提高，加黑色亮度就会变 暗，但同时它们的纯度(颜色 的饱和度)就会降低，三是相 同的颜色，因光线照射的强 弱不同也会产生不同的明暗 变化。
3、 纯度
• 纯度：指色彩的鲜 艳程度，也叫饱和度 。原色是纯度最高的 色彩。颜色混合的次 数越多，纯度越低， 反之，纯度则高。
色彩的对比
色相对比：因色相之间的差别而形成的对比。 明度对比：因明度之间的差别而形成的对比。
纯度对比：因纯度之间的差别而形成的对比。
互
补
色色环
邻 近
色
对 比 色
对比色（互补色）
在调色盒里颜色的排列
在调色盒里挤颜料，要注意由浅入 深、由暖到冷的次序。白、黄色系列 、红色系列、棕色系列、蓝色系列、 绿色系列、最后是黑色。
正确的调色方法
错误的调色方法
实训——调色
• 观察静物（苹果与蓝色布） • 苹果的五大调 • 高光—白色 • 亮部—柠檬黄、淡黄（半亮部—大红） • 明暗交界线—大红+普兰（暗部—暗红） • 反光—环境色、固有色的补色 • 阴影—同明暗交界线
• 色环中颜色之间相对应（180°）的颜色 是互补色，它们之间的颜色对比最强烈 。
• 对比色是人的视觉感官所产生的一种生 理现象，是视网膜对色彩的平衡 。
• 对比色是两种颜色的色性相反，并列在 一起可产生格外强烈的对比。 例如：红 与绿、黄与紫、蓝与橙，他们互为对比 。
邻近色
• 凡在60°范围内的颜色都属于邻近色 • 色相上有很大差别，但在视觉上却比较接
2： 固有色：物体固有色对色调也起着重要作 用。也可以说固有色是决定色调最基本的因素。
3： 环境色：主要指对象周边的色彩折色。。
实际绘画过程中这些因素往往相互影响和作用
• 1.固有色 • 2.光源色 • 3.环境色
第二节 水粉画基础知识
水粉画的概念
水粉画是绘画的一种，用粉质颜料与水 、胶调和绘制而成。颜料本身不透明，运 用得当，能够兼有厚重和明朗轻快的感觉 效果。它可以画在各种画纸、木板或布上 。
近。
《 鸡 冠 花 》
林 风 眠
毕加索
同类色
• 同类色比邻近色更加接近，是指同一色相 中的不同颜色变化。
• 如红色中有紫红、深红、玫瑰红、大红朱 红、桔红等等。黄颜色中又有深黄、土黄 、中黄、桔黄、淡黄、柠檬黄等等区别。
• 同类色变化丰富、千姿百态
冷暖色
• 色彩的冷暖倾向被称为色性。是人们看到 色彩所引起的心理上的反映。如看到蓝色 、青色会让人感到凉爽或寒冷；红色、橘 黄让人觉得温暖或炎热。
• 色彩的冷暖是相对的。
能带给人温暖、 热情、喜庆等 气氛的色彩
对 暖色 比 冷色 色
能带给人冰凉、 清爽、安宁等 感觉的色彩
与
常见的对比色有
与
与
暖 色
冷 色
请观察下面两张图片有什么区别？
《鲁昂大教堂》 莫奈 (1840-1926年)
色彩的观察方法
任何艺术作品的产生都源自于艺术家对 自然的观察感受，然后通过形象思维，又借 助于各种媒介，最终形成艺术作品。
一、 水粉画的特点与工具
水粉画的特点： 水粉画的性能简言之为一个“水”字
，一个“粉”字。即是指用水调合粉质颜 料所作的画，称水粉画。因此对于颜料的 色量和水量的了解是初学水粉画首先遇到 并应掌握的问题，它直接关系到技法运用 和画面的效果。
水粉画的工具和材料
颜色
摸布
颜料
水粉画颜料属于不透明的水溶液颜料，其成份由 颜料粉、白粉和调合剂根据一定比例配制而成。 黄色类：柠檬黄、中黄、土黄、橙黄等； 红色类：朱红、大红、玫瑰红、深红； 褐色类：土红、赭石、熟褐、生褐； 绿色类：粉绿、土绿、
• 间色：由两种原色调配而成的颜色，又叫 二次色。
• 复色：由三种原色按不同比例调配而成， 或间色与间色调配而成，也叫三次色，再 间色。
色彩的三要素
• 色彩的三要素即色相、明度、纯度（色度）。 • 色相：色彩的相貌和特征。例如红、黄、蓝、绿
等。 • 明度：色彩的明暗程度，即素描关系。明度高，
就是说颜色亮。 • 纯度：色彩的纯净度，指色彩中其他杂色所占成
深绿； 蓝色类：湖蓝、钴蓝、
群青、普蓝； 黑 色：煤黑、象牙黑。
粉质颜料具有透明及覆盖力强的特 点，可以象油画那样，先安排大色块， 然后层层履加，从而产生强烈、丰富、 浑厚的色彩效果，也可以与水调合象水 彩那样使用薄湿的画法，产生透明或半 透明滋润流畅的画面效果。
画纸
水粉画用纸以质地结实，吸水适中。 常用的有铅画纸、水彩画纸、绘图纸、 有色纸和卡纸。
A、整体观察法 B、色彩分析比较法 C、条件色观察法
返回
色彩的变化规律
高光
亮部
半明部
明暗交界线 反光
暗部
投影
色彩的强弱变化规律
色彩倾向
蓝紫色上的灰色呈黄色倾向；红色上的灰色 呈绿色倾向；黄绿色上的灰色呈红紫色倾向
色彩的前进
明度高、纯度高、色性暖的颜色有位置 前移的感觉，相反则后退
色彩的涨缩