关于雷雨中周朴园的人物形象分析
雷雨人物分析之周朴园
《雷雨》人物分析之周朴园高一7班贾莹韬周朴园是周家的大家长，是顶梁的那根柱子。
但是，周朴园的黑暗、奸诈、冷酷与虚伪像是一条贪婪的虫子，将他咬噬得只剩下一具皮囊。
正如空心的树木会轻易被风折断一样，周朴园与他的周公馆外表虽光鲜亮丽，但其实已经经不起一点风雨。
可是这次，鲁侍萍携着谁也看不透的暴风雨呼啸而至，周朴园这根徒有其表的顶梁柱，终于连带着早已破败不堪的整个家族毁灭在了这阵雷雨之中。
周朴园是一个现实得冷酷的人。
几十年的风风雨雨与摸爬滚打，让他深刻地体会到“金钱”的重要性。
于是，“叫警车杀工人”“故意叫江堤出险”“故意淹死两千二百个小工，每一个小工的性命扣三百块钱”。
这些为了发财办的昧心事，他却丝毫不以为然，因为他眼中只有一个“钱”字。
虽然每个人都会有感性和理性的方面，但我眼中的周朴园，就算感性也物质得可怕。
当他一直认定已经投水死了的侍萍再次站在他的面前时，当他不得不直面自己一直逃避面对的过去时，他首先想到的却是侍萍的居心。
在他的思想中，一个因为自己要娶富家小姐，而在年三十的晚上被自己赶出家门，自杀未遂的人，再次回到自己面前时，一定是有所企图的，一定是想从这里得到点什么物质补偿。
于是他不停地想给侍萍钱，把她打发走。
就算他对侍萍说了一段看似感人至深的话语，但是他真正怀念的只是原来那位美丽、聪慧、知书达理、温柔体贴的梅侍萍，是那个不会对自己的地位和家庭构成威胁的，已经投水死了的梅小姐。
这样以功利的心说自己“怀念侍萍”的周朴园，他的怀念是虚伪的。
他那时只是为了稳住鲁侍萍的情绪，为了尽快解决掉这个恼人的障碍，这样一想，周朴园对侍萍真正的怀念，还剩多少呢？在面对鲁大海时，他的残忍与奸诈暴露无遗。
他一边进行血腥的镇压，一边又收买工人代表，并将鲁大海无情地开除。
在他眼中，鲁大海并不是他的儿子，而是他的威胁，只有铲除掉他周朴园才能安身。
同一件事，也许其他父亲会这样想：虽然他是罢工的工人代表，但他首先是我的儿子。
但周朴园却是这样想的：虽然他是我儿子，但更重要的是他还是罢工的工人代表。
《雷雨》周朴园形象分析
我认为，周朴园的性格具有三重性，即封建性、资本家的本性和作为一个人的最基本的“人性”。
1.封建性。
周朴园这一人物生长在半殖民地半封建社会，他与和封建阶级有着传统的血肉联系，从他迫于父母之命抛弃侍萍而与一个门当户对的小姐结婚可以推断，他生长在一个封建思想相当浓厚的家庭，而在剧中他的封建性表现得最集中的就是他对待繁漪的态度。
18年前他娶了繁漪为妻，但后来并不爱她。
繁漪要求个性自由、人格独立的现代美德，与他奉行的封建伦理格格不入；他不仅不理解，反而视她为神经不正常，是“疯子”。
他不能允许周家有这种叛逆，要“教化”她。
看起来，他似乎是竭尽忠诚地为妻子治病，但这种关心、爱护的真正意义无非是他在尽一个丈夫的责任，甚至是对繁漪的现代观念貌似合情合理地“改造”。
第一幕“喝药”这场戏很典型地反映了他的这种封建性。
当他得知繁漪竟敢违反平日的规矩把药倒掉时，便不露声色地叫四凤把剩下的药再拿来。
繁漪反复声明“不愿喝这种苦东西”，他不理；繁漪想等一会儿再喝，他不依；硬是逼着周冲劝母亲当面喝下去，又喝令周萍跪着劝母亲，用“夫权”和“孝道”这双重的论理枷锁迫使她就范。
而他所要达到的目的，是要繁漪为孩子们做过“服从的榜样”。
因此可见，此时的喝药、治病只不过是表面文章，其内容实质是维护家庭的封建秩序和他本人的家长尊严。
（30年前，周朴园为了和一个门当户对的阔小姐结婚，把遭受他凌辱、迫害并为他生了两个孩子的丫头侍萍，在大年三十晚上，硬是从家里赶了出来。
大儿子他留下来了，这就是周府大少爷周萍；二儿子才生下三天，病得奄奄一息，就让侍萍抱走了。
可以想像得到，那情景是多么凄惨。
无依无靠、走投无路的侍萍急得没法，只好跳河。
跳河而又不死，连孩子也被救起，这就是后来的鲁大海。
周萍和鲁大海，同父同母的亲兄弟，由于社会、阶级地位和生活环境不同，走上了完全不同的两条路，再也没有办法相处在一起了。
鲁大海对周朴园，怀着极端强烈的憎恨。
这不只是他一个人的家仇家恨，而是阶级的仇恨。
《雷雨》中周朴园的形象解读
《雷雨》中周朴园的形象解读周朴园是曹禺作品《雷雨》中的主要人物之一，是被公认的半封建半殖民地社会里统治势力的代表，这个角色天生带有封建阶级和资产阶级的两面性，作者在剧中着重揭露这个人在“仁厚”“正义”“有教养”外衣下的专横、冷酷、虚伪和心狠手辣。
一、演员形象艺术分析在《雷雨》戏剧舞台上，我们看到的是周朴园约莫五六十岁上下，鬓发斑白，椭圆形金边眼镜下闪烁着一对沉鸷的眼睛。
他身形有些胖，背微微地佝偻，松弛垂下的两腮和嘴角偶尔逼出的冷笑，让观众看出他平日的专横和倔强。
年轻时一切的冒失狂妄，已经被脸上的皱纹深深遮盖住，再也寻不出一点痕迹。
只有他半白的头发还保持昔日的丰采，很润泽地分梳到脑后。
在阳光底下，他的脸显示出贵人的特征，让观众联想到他家业之大和权力之威。
周朴园在当时的社会，无疑是一个威严的强者。
二、服装艺术分析在《雷雨》戏剧舞台上，暗灰色长袍、香烟，两缕八字胡更显得权威十足。
在与鲁妈的这场戏中，周朴园在服装上有了很大的变化，白色格子衬衫打着黑色领带，衬着一件黑色马夹，显得格外精神。
笔者想象，作者是有意在鲁妈上场后这么安排周朴园的服装，让鲁妈和三十年前跟自己同床共枕的周家大少爷之间有了更明显的对比，更能体现出这位周家大少爷带给鲁妈的是什么样的日子，而自己此时此刻又是怎样的一个变化，让观众更清晰地看到这位伪君子的真实面貌。
最后周朴园在雷雨交加的晚上穿着一件长袍睡衣，那么作者为什么要这么安排呢？笔者认为，这样是为了让观众知道这个伪君子该为自己做的一切买单了，他的鲁侍萍回来了，他的孩子都到齐了，在这么一个环境下他还能保住自己的封建家长的地位吗？他还能固执倔强下去吗？以至于到最后自己狼狈得连衣服都没穿好就跑了出来。
三、表演艺术分析（一）动作艺术性方面。
在《雷雨》戏剧舞台上，周朴园上场显得霸气十足。
时不时拿起手上的香烟，在这么一个阴暗的屋子里，来回走动，时不时撩起长袍坐下。
如此狂妄自大，让观众看到他就是一家之主。
周朴园的形象分析
周朴园的形象分析周朴园的形象分析周朴园是曹禺所著话剧《雷雨》中的主要人物，矿业公司董事长，他是一个带有浓厚的封建特征的资本家，是半殖民地半封建社会里统治势力的代表。
以下是店铺整理的周朴园的形象分析，希望对大家有所帮助。
周朴园的形象分析篇1《雷雨》是曹禺先生1933年创作的优秀话剧剧本，是一部杰出的现实主义悲剧。
《雷雨》以本世纪20年代半封建半殖民地的中国社会为背景。
通过一个反动的封建资本家周朴园家庭内部的种种纠葛和周、鲁两家错综复杂的矛盾冲突，揭露了以周朴园为代表的封建资本家腐朽、伪善、凶残的阶级本性，鞭挞了黑暗的社会。
在半封建半殖民地的中国都市里，资产阶级往往带有浓厚的封建气息，周朴园正是他们中间的代表。
周朴园既是一位在德国留学过的有资产阶级自由平等思想的知识分子，又是一位具有封建专制思想的新兴资本家。
他的形象，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的，他对侍萍的“忏悔”、对繁漪的专横、处理罢工的手段等等，给予了有力的揭露和批判。
在《雷雨》中他被定位为一个专制蛮横的封建家长和典型的剥削阶级资本家形象。
他的发家史就是中国大资产阶级的发达史，唯利是图、自私、专横、冷酷、残忍是他形象的反映。
为了自己发财，他在哈尔滨包修江桥，就故意让承包的江堤出险，淹死了两千多名工人，每个小工的性命扣三百块钱，发了一笔“绝子绝孙的昧心财”。
他当了煤矿公司的董事长后，残酷剥削工人，工人起来罢工，为了镇-压工人运动，他唆使矿警开枪打死30多个工人，镇-压工人罢工运动，同时用狡猾卑鄙的手段收买工人代表。
而他个人的“事业”，“地位”，就因干了这许多伤天害理的事而蒸蒸日上。
30年前，还是大少爷的他为了娶一个有钱有门第的小姐，在大年三十的晚上赶走了为他生下两个孩子的女佣人侍萍及侍萍怀里奄奄一息的才生下三天的他们的小儿子，作者借这些行为表现了周朴园的唯利是图、自私、冷酷、残忍。
30年后，周朴园逼繁漪吃药这一场面，把他的专横表现得淋漓尽致。
雷雨》——周朴园形象分析
“无情”却也“有情”——核心悲剧人物周朴园形象分析曹禺先生在《雷雨》的序言中写到：“我是贫穷的主人，但我请了看戏的宾客到上帝的座，来怜悯地俯视着这堆在下面蠕动的生物。
”诚然，在《雷雨》这部作品中，我们会为被周朴园抛弃的一生坎坷的侍萍而怀有悲悯之情；为美好甚至有点神性的、无辜而死的周冲悲悯；为周萍与繁漪、四凤的乱伦之情而悲悯。
但对于作为整个悲剧的制造者——周朴园，我们习以为常将他看成是被打入地狱的“魔鬼”，认为他是令人深恶痛绝的“残忍、虚伪、卑劣”的伪君子。
而事实上，这位无情的封建暴君、资本家，也是一位有情的家庭守卫者、痴情人，既是整个悲剧的制造者，更是这整个悲剧最核心的承受者。
周朴园自幼受到传统封建文化的教育，后来留学德国，接受西方教育。
回国后发展工商业，身上带有封建阶级和资产阶级的双重性质。
作为一名学习过西方文化的资产阶级，他能够不顾门第差异，与自家的女仆相爱，并且生下两个儿子，可见周朴园年轻时是一个敢于反抗黑暗社会的心有斗志、胸有激情的有志之士，但骨子里终究还是一个封建思想很重的人。
面对来自家人的压力、社会的压力，选择低下头颅，选择顺从这个社会的规则。
大年三十眼睁睁看着家人将侍萍赶走，转而选择娶一个与他门当户对的小姐，最终成为封建传统文化的拥护者，成为了年轻时最厌恶的模样。
可为何原本一个反抗黑暗社会的有志之士，转眼就成了封建文化的拥护者呢？其中一部分原因是周朴园受家庭的影响甚至可以说是逼迫，不然侍萍就不会说是“你们逼着我冒着大雪出走”，而应该是“你”。
但更大的原因是人性的缺陷。
繁漪对周萍说过这样两句话“你到底是你父亲的儿子”、“哼，都是些没有用，胆小怕事，不值得人为他牺牲的东西”，从中显然能感受到周萍是个胆小怕事的人，同样周朴园这个看似专横的人，他的内心深处其实被深深的懦弱感充斥着。
也正是因为他的懦弱，他才更容易受到家庭、社会的逼迫；也正是因为懦弱，才导致了三十年后的重大悲剧，成为了人们眼中无情、固执、专制的人。
《雷雨》人物形象
《雷雨》人物形象《雷雨》人物形象１、周朴园：周朴园是一个由封建地主转化而成的资本家。
他残忍、冷酷、自私、贪婪而又虚伪。
年轻时，他对侍萍始乱终弃。
年老了，他似乎在深情地“怀念”已死的侍萍，他打听侍萍的坟墓，并表示要为侍萍修墓，以表示自己的“纪念”。
成为绝妙的讽刺的是，与此同时，他还谎称侍萍是“贤慧、规矩”的“小姐”，只跟他“有点亲戚”关系。
周朴园的感情很复杂，他确是曾对温柔美丽的侍萍动过情，但他对欺辱侍萍的卑劣行径必须掩饰，因为在他看来，同“下人”有一些什么“关系”是有损门弟的，到了晚年，身边的妻子繁漪很不驯服，儿子对他敬而远之，他时时感到家庭生活不如意，感到孤独、寂寞，因此怀念侍萍，借以弥补他灵魂的空虚，使得精神得到自我解脱。
其实，他的怀念是十分“廉价”的，也是十分自私的。
因此，当他知道侍萍就是眼前的鲁妈，立即声色俱变，以至最后凶相毕露，辞退四凤和鲁贵，开除大海，并声称：“以后鲁家的人永远也不许到周家来。
”他对侍萍的欺辱、摧残，他对侍萍的忽热忽冷、软硬兼施，充分暴露了他的残忍、自私、冷酷、虚伪，说明他是一个地道的伪君子。
侍萍与周朴园的对话，从私生活领域揭露了周朴园的丑恶灵魂；而鲁大海与周朴园的冲突，则从社会斗争的角度揭露了周朴园反动阶级的本性。
矿上当工人，由于具有较高的觉悟，成了罢工工人的代表。
他看透了周朴园为了赚钱什么都干得出来的阶级本性。
当他知道周朴园这次又用钱收买了工人败类，平息了罢工斗争后，无情地揭露了周朴园的种种罪恶，顽强地同打手们“还手”对打，痛骂周家的人是一群强盗。
虽然由于他的斗争经验不足，有着鲁莽等弱点，但通过他的斗争毕竟表现出了工人阶级大公无私和英勇、顽强的反抗精神，表现了中国无产阶级斗争到底的决心。
话剧《雷雨》中周朴园的人物形象分析
艺术大观Art Panorama250话剧《雷雨》中周朴园的人物形象分析宋浩（河南大学音乐学院，河南 开封475000）摘要：《雷雨》在1933年被作者曹禺发表在《文学季刊》上，这也是曹禺的第一部话剧，它以1923年左右的动荡的中国社会为社会背景，描写了当时有着封建思想的资本主义家的生活悲剧。
其中周朴园是《雷雨》中的主要人物，他是一个留学德国，接受过资产阶级教育的资本家。
本文从周朴园的人物介绍开始，分析和了解周朴园这个人的人物形象和性格特征。
关键词：《雷雨》；曹禺；周朴园；父权一、《雷雨》的作者简介《雷雨》作者曹禺，原名万家宝，字小石。
出生于天津的一个没落的封建官僚家庭的湖北人，是我国杰出的戏剧作家。
23岁时完成了这部震动剧坛的处女作，而《雷雨》的成功对他后来的创作奠定了浑厚的基础。
曹禺说我的父亲常常对我说‘你是窭人之子啊！’窭在湖北是贫穷的意思，我的父亲总是教育我要如何自立、如何自强，我想，我父亲的那些话，对我萌发出一种贫富之间是多么不平等的观念，或许多少有些关系吧！二、周朴园的人物介绍及性格特征《雷雨》是一部故事情节曲折且跌宕起伏的话剧，它的人物虽然不多，但是人物关系却是错综复杂。
它所描写的是20世纪20年代发生在两个相差十万八千里的社会背景家庭里的故事。
全剧在舞台上就周家客厅和鲁家住房两个场景，却包含了周鲁两家近30年的矛盾与恩怨。
周朴园曾经留学德国，现如今是一家厂矿的董事长，是接受过资产阶级教育的资本家，他的思想里应该同时存在着两种不同的思想——资产阶级自由平等思想和封建专制思想。
他是一个典型的父权的代表，在这个看起来有权有势，很体面的家庭中，他是一切权利的象征，是不容许人质疑他的决定的一家之主。
三、周朴园的剧本形象分析（一）演员形象分析在话剧《雷雨》的舞台上，我们可以看到周朴园是一个五六十岁左右的中年男子。
两鬓斑白，带着一副金丝眼镜，眼神尖锐犀利，他身材微胖，背微驼，说话时嘴角偶尔会显现出冷笑，让观众可以看出他平日里的专横和霸道。
《雷雨》中周朴园的人物形象分析解析
真爱与虚伪——《雷雨》中周朴园的人物形象分析内容摘要：《雷雨》中周朴园对侍萍的感情始终是学术界争论的焦点。
传统的评价把周朴园对侍萍的感情定位为阶级本质的虚伪和无情，颇有不当之处。
从周朴园的一言一行看，我认为他是真心爱侍萍的，他与侍萍的分手是不得已而为之的。
相反，他对那份感情的执着颇有几分令人感叹。
而周朴园老年那种宗教赎罪的方式，更是滤尽了爱情的世俗因素。
从这里我们可以看出，周朴园是一个充满复杂矛盾的人物形象，具有高度的艺术感染力。
关键词：《雷雨》周朴园真爱虚伪1934年，《雷雨》的出现，标志着“五四”以来话剧创作的新水平，具有划时代的意义。
这是一部杰出的现实主义的家庭悲剧。
剧中人物虽然不多，只有周、鲁两家八个人物。
但复杂的血缘关系与命运巧合纠葛在一起，在紧张激烈的矛盾冲突中塑造了周朴园、周萍父子和蘩漪等真实丰富而又具有复杂矛盾性格的人物形象，成为现代话剧发展史上不朽的艺术典型。
周朴园作为《雷雨》全剧的中心人物，自该剧问世六十多年来，一直受到众多研究者的注意。
不过由于种种原因，人们往往只看到他作为资本家和封建专制家长独裁专横、残忍、自私和虚伪的一面，而忽视了周朴园内心的真实情感。
有关周朴园与侍萍关系问题的评论以及对周朴园的性格分析，存在不少偏差。
怎样理解周朴园对侍萍的感情？周朴园虽然是半封建半殖民地旧中国的一个带有封建性的资本家，是一个“坏到了连自己都不认为自己是坏人”[1]的大恶人，但他也是“人”，也有属于自己的精神世界，他与侍萍的感情，他对侍萍的怀念，我认为有必要加以澄清。
一. 从秩序对周朴园的毒害看周朴园有无真爱《雷雨》中周朴园恪守传统的封建伦理，曾经的秩序受害者演变成传统秩序的捍卫者。
从这一秩序的捍卫来看周朴园对侍萍的感情。
1. 秩序是在长期的历史发展中逐渐形成的，并为社会各行为主体普遍遵循的行为规范。
它既规范着社会中人的行为，有对社会行为进行评判，因此，秩序不仅是社会得以安定和发展的基础，而且是家庭行为的准则。
雷雨中周朴园的人物形象分析
雷雨中周朴园的人物形象分析
《雷雨》是中国现代戏剧史上的经典之作，其中的周朴园是一个非常复杂的人物形象。
以下是对周朴园人物形象的分析：
1. 封建大家长：周朴园是一个封建大家长，他掌握着家庭的经济大权，对家庭成员有着绝对的权威。
他的行为和思想都受到封建传统观念的束缚，他的家庭关系也充满了封建等级制度的痕迹。
2. 伪善：周朴园在表面上是一个善良、正直的人，但实际上他内心阴险、自私。
他对待自己的妻子和儿子都非常冷酷无情，甚至为了自己的利益不惜牺牲他们的幸福。
3. 专制：周朴园在家庭中拥有绝对的权威，他的话就是圣旨，家庭成员必须无条件地服从他的命令。
他对待自己的妻子和儿子都非常严厉，甚至经常使用暴力手段来维护自己的权威。
4. 懦弱：周朴园在面对自己的过去和错误时，表现出了懦弱和逃避的一面。
他不敢面对自己曾经犯下的错误，也不敢承担自己应该承担的责任。
周朴园是一个充满矛盾和复杂性的人物形象，他的性格和行为都受到封建传统观念的束缚，但他同时也有着伪善、专制和懦弱的一
面。
他的人物形象反映了封建社会的黑暗面，也展现了人性的复杂性和多样性。
论《雷雨》中周朴园的形象
论《雷雨》中周朴园的形象摘要:本文从总体上概括了周朴园的特征：既具备封建家长的专制、冷酷的一面，首先他教育子女要顺从，不许他们有任何独立的见解，其次他处处压抑自己的妻子，把繁漪压抑成石头一样的死人。
在家庭中处处灌输自己的意志，确立了命令式的家庭模式。
揭露他作为一家之长的绝对权威的专制统治。
他同时还具备资本家专横、残暴的一面，开除大海，大死工人，离间工人代表还有他血腥的发家史揭露他冷酷、惟利是图的本性。
关键词：周朴园、形象、封建家长、资本家、《雷雨》是曹禺先生在一九三三年创作的一部优秀的多幕话剧，一九三四年在《文学季刊》上发表，它是中国“五四”以来优秀的剧作之一。
作品通过周、鲁两家三十年错综复杂的矛盾和劳资纠纷，组成扣人心弦的戏剧冲突，深刻地揭露了资产阶级的罪恶和他们庸俗卑劣的精神面貌，引导观众和读者去思考这悲剧的社会原因。
第二幕是全剧的重点场次，着重描写了周朴园和鲁侍萍分离三十年重逢时的思想性格冲突，其中还交错着周朴园和蘩漪、四凤之间的爱情纠葛，以及周朴园与鲁大海之间的阶级矛盾。
这一幕不仅展现了剧中几个主要人物的思想性格特征，特别集中地塑造了具有浓厚封建色彩的反动资本家周朴园的形象。
深刻揭露了以周朴园为代表的带有浓厚封建性的资产阶级家庭的罪恶及其必然崩毁的命运。
周朴园是剧中的主要人物之一，作品主要通过三条线索，三种矛盾冲突来揭露他专横暴戾，冷酷无情、虚假伪善，心狠手辣的反动本色。
关键词：周朴园形象分析《雷雨》是曹禺的处女作，也是成名作，该剧是一部多幕剧，它写于一九三三年，一九三四年在《文学季刊》上发表。
它是中国“五四”以来优秀剧目之一，也是中国话剧史上有重大影响的一部杰作。
正如郭沫若同志评价《雷雨》时说：“确是一篇难得的优秀的力作。
”该剧通过周、鲁两家三十年间的错综复杂的矛盾和劳资纠纷、组成了扣人心弦的戏剧冲突，深刻揭露了以周朴园为代表的带有浑厚的封建性的资产阶级家庭的罪恶及其必然崩毁的悲剧命运。
雷雨中周朴园人物形象浅析
《雷雨》周朴园人物形象浅议最初在接触到《雷雨》是在初中时班级展开的《雷雨》话剧片段演出，青涩的演出印象深刻，但对其背后隐含的种种“雷雨式”的爆发情感不甚了解，直到在观看了最经典的北京人民艺术剧院演出后，感触良多，对之前的观念也有所删改。
曹禺本人在1993年《文学报》上指出当初其在构思这个剧本时所说的话：“我想通过一个家庭的毁灭，表达自己一种复杂而原始的情绪，表现宇宙里斗争的残忍和冷酷。
”“我总觉得有一种汹涌而来的感情，催动着我发泄长期压在心头的愤懑。
”这是他创作的初衷和感受，从整体来讲，我们无疑也从剧本中体会到了他要表达的“压抑式的爆发”。
总的来说这是一个延续了周朴园和鲁侍萍，周萍和四凤两代人前后三十年的故事，也可以说是延续两代的出身资产阶级家庭的青年和无产阶级姑娘的恋爱悲剧故事。
我们在看完之后无疑会觉得这个剧本展现了半封建社会里阶级对立对人们的迫害，也看到了处于两个阶级的青年在不平等地位的束缚下恋爱也以悲剧收场。
但在我看来，这恰恰不是两代资本阶级分子“始乱终弃”的故事，正好相反，这是两代出身资产阶级家庭的青年一往情深而不可得的恋情故事。
作者在剧中设定时，一方面要表现温良的人性，另一方面还要突出人物性格特点，展现的不仅仅是表面所显现的事情，同时还要透过表象看到人物的过去和思想。
在看完话剧表演时，确实给了我很大的启发。
在很多评论文中都把周朴园写成了一个虚伪的资本家，这或许是作者的初衷，但作品往往和初衷都有一定的差距，通过话剧展现出来后，人物本身已经具备了他应有的性格，我们应该根据情况来分析。
在我看来，剧中的周朴园也是深情款款的一种人。
从剧中认真分析一下，周朴园对鲁侍萍是一种什么样的感情呢？从侍萍在周朴园面前对往事追忆时，不难看出这是一个迫于家庭意志而抛妻弃子另娶豪门之女以求门当户对发扬门楣的故事。
但是想想看，他和侍萍生了一个孩子后又再生了一个，这本身就非同寻常，谁都可以想象出当初该是一种什么样的感情。
阅读教学之《雷雨》中周朴园的复杂人物性格分析
阅读教学之《雷雨》中周朴园的复杂人物性格分析周朴园是中国著名作家曹禺在其代表作《雷雨》中塑造的一个复杂人物。
他是一位地主阶级的家庭成员，同时又是一个心思缜密、聪明机智的人。
周朴园的人物性格有着多重面向，既有正面的特质，也有负面的一面。
周朴园的正面特质是他智慧思维和机智应对。
周朴园是一个具有过人智慧的人，他对事物有着敏锐的触觉，能够准确地把握住每个人的心思和动态。
这使得他在与权力和利益斗争中游刃有余，能够通过一些手段达到自己的目的。
比方说，他在与小雷家农民斗争时，能够巧妙地利用各种手段分化瓦片厂工人，最终达到自己的目的。
他一方面以道义的名义劝说谋利者移开资本，一方面主动满足工人的利益诉求，使得他能够在农民和工人之间打造出一个矛盾的关系，为自己的利益服务。
周朴园的负面特质是他过于冷漠和无情。
周朴园来自于地主阶级，天生具有一种高高在上、冷漠无情的特质。
他对待自己的妻子范文芳冷淡无情，喜欢将自己的丈夫身份摆在高高的位置，以独裁的态度对待她。
而对于农民和工人，他更是心如冰雪，残忍无情。
他主动“归心似箭”地去迎娶范文芳，但对于困在小雷家砖瓦厂的工人和农民却袖手旁观、冷眼相待，甚至在他们面临困境时，周朴园还对他们的遭遇不屑一顾，只为了保护自己的利益。
这种无情的态度让人深感他的冷血和残酷。
周朴园对于权力和利益的追求也是他复杂人物性格的一个重要特点。
作为地主阶级的一员，他在利益的驱使下通过各种手段维护自己的地位和权力。
他通过婚姻与权力结合，追求更高的社会地位，同时也为了维护自己的利益不惜和范文芳进行利益交换，以达到自己的目的。
他甚至在没有任何人追求范文芳的情况下，以自己的利益为出发点，主动去娶她。
这一点体现了他对自己利益的高度重视，并为了目标不惜一切。
周朴园是曹禺在《雷雨》中刻画的一个复杂人物。
他的智慧和机智使得他在社会与家庭中游刃有余，但他冷漠无情的态度以及对权力和利益的追求却也深刻体现了他的复杂性格。
通过对于周朴园这一复杂人物性格的分析，我们可以更好地理解曹禺创作的《雷雨》所传达出的社会现实和人性的复杂性。
周朴园的人物形象分析知识点
周朴园的人物形象分析知识点周朴园的人物形象分析知识点在平日的学习中，大家最熟悉的就是知识点吧？知识点就是学习的重点。
为了帮助大家掌握重要知识点，以下是店铺精心整理的周朴园的人物形象分析知识点，仅供参考，大家一起来看看吧。
简介：《雷雨》是中国话剧史上一部不朽之作，它通过生动的人物形象和复杂多变的故事情节，为我们再现了二十世纪中国旧社会的方方面面。
《雷雨》的整个故事都在围绕着主人公周朴园展开。
故事里的8个主要人物仿佛每一个都与他有着必然的联系。
他是一家矿物公司的董事长，有着店铺的经历，即使是当时较为先进发达的德国，也依然没有改变他根深蒂固的封建官僚主义思想。
从《雷雨》诞生的那一天开始，周朴园作为蛮横专制的封建家长，虚伪矫情的资本家的角色形象就已经定位。
周朴园与繁漪：繁漪，她是出身豪门的大家闺秀，受过良好的教育。
虽是在封建社会中长大，但她也接受了五四新文化运动的洗礼。
而周朴园却是一个封建思想很浓厚的官僚资本家，绝对权威的统治者。
所以在思想和行为方式上两个人格格不入，冲突不断。
在“喝药”一事中，作者淋漓尽致，入木三分的地刻画了他的专横性格。
还有后来的“看大夫”事件，周朴园专横独断，唯我独尊。
不经繁漪允许，便把他在德国的好友克大夫请来为她医治。
而繁漪坚持自己并没有病，拒绝看大夫，为此两个人前后产生了两次冲突。
从表面上看，周朴园关心自己的妻子，为她请大夫，让她喝药。
这一切似乎合情合理，好像都是繁漪在任性。
但这背后，隐藏着的却是封建思想、资本主义与新文化新思潮之间的抗争。
繁漪是一个接受过新思潮的人，在很多事情上她都强烈的要求着平等和自由，但周朴园的蛮横专制彻底打消了她这一想法。
她虽然在不同程度上的反抗着周朴园，但她微弱的力量还不足以与周朴园抗衡。
最后以失败告终。
这也让我们感叹，周朴园以及他所代表的黑暗反动势力，在当时的社会里，是何等的强大。
周朴园与侍萍：侍萍是周家两代佣人梅妈的女儿，当时也是周朴园的贴身侍女，她知书达理。
《雷雨》之周朴园的人物形象分析
《雷雨》之周朴园的人物形象分析《雷雨》是中国现代戏剧史上极具代表性的一部作品，曾被形容为“中国剧坛的乌托邦”。
该剧的人物形象生动鲜明，具有较强的个性和特点，尤其是周朴园这个“文化革命的新人类”形象的塑造更是其精髓所在。
本文将分析《雷雨》中周朴园的人物形象。
一、周朴园的文化背景周朴园是一位受过西方教育的知识分子，具有很高的文化素质。
他在剧中的言谈举止体现出深厚的人文主义思想，对中国传统文化和西方文化都有涉猎和思考。
他的学识不仅能够令他深刻地理解社会现象，而且还能够指导他的行动。
比如他在剧中谴责崔局长的为官不公，指出了“对国家做了好事的都被封为英雄，不好的都是走狗、蠢猪和傻瓜”的骗局。
二、周朴园的思想和性格特点周朴园是一个思想开放、性格独立、热心公益的人。
他拒绝被当时中国的传统价值观所束缚，不以金钱和身份地位为追求，而是根据自己的想法行动。
他有坚定的信仰和正直的品格，对社会上存在的种种不公不义深感不满，执着于为社会做出贡献。
他嘲讽那些唯利是图的人，认为“美有美的人权，资有资的人权”，强调“一个国家，要是能不能善良，也一定要有出息”。
三、周朴园与其他角色的关系周朴园与龙缎之间的关系是剧中最突出的一点。
两人是代表不同阶级和不同世界观的人物，他们之间的冲突在剧本中通过言辞和行动得到了充分的展现。
周朴园认为龙缎是一个“要人性命不眨眼的豺狼”，随时都可能伤害他人，而龙缎则认为周朴园是一个“流氓分子”，代表的是社会上的乌合之众，要严格惩治。
两人的冲突代表了当时社会主义与个人主义、拜金主义之间的矛盾，更具有深层次的思想内涵。
四、周朴园对社会的贡献综上所述，周朴园这个人物形象是剧本中最具代表性的形象之一。
他所代表的思想和品格，既具有当代价值，又具有历史意义，是中国现代戏剧史上不容忽视的一笔。
通过对周朴园人物形象的分析，我们可以更加深入地了解这个时代的社会现实和文化内涵，也可以从中找到一些有益的启示和借鉴。
周朴园形象分析
周朴园形象分析《雷雨》是曹禺在一九三三年创作的一部优秀的多幕话剧，被后人誉为“中国话剧发展史上的一座里程碑”。
它既是曹禺的处女作也是他的成名作。
作品通过周、鲁两家三十年错综复杂的矛盾和劳资纠纷，组成扣人心弦的戏剧冲突，深刻地揭露了资产阶级的罪恶和他们庸俗卑劣的精神面貌，表现了对人们普遍的生存方式和生命状态的体验与思考。
在整部戏剧中，周朴园是一个主要而复杂的人物，也是一切矛盾和冲突的聚焦点。
他出身于封建家庭，虽然到外国留过学，却又尊崇旧道德，是个带有浓厚封建性的资产阶级人物。
作为一个资本家，他是贪婪、残忍和虚伪的，但又有着人性的一面，如对鲁侍萍的怀念。
在家里，周朴园是一个专制独裁者。
他严重地摧残扼杀妻子和儿子的个性。
他把蘩漪娶回家却不爱她，而是把她当做自己的附属品藏在家中。
当他见到两年未见的妻子时的第一句话就是“你怎么今天下楼来了，完全好了么？”他不管妻子有没有病、什么病，也不问妻子愿不愿意，就强制要求她喝药看病。
剧中就写了他动员全家来劝说蘩漪喝药的情景。
在他的长期压制下蘩漪最终走向了疯狂。
对于自己的儿子他也是专横的。
他极力压制着他们的个性，不允许他们有任何独立见解和自由的思想。
他一直在按照自己的意志塑造培养他们。
当他在听到周冲说了几句同情罢工的工人的话后就教训儿子：“你知道社会是什么？你读过几本关于社会经济的书？我记得我在德国念书的时候，对于这方面，我自命比你这种半瓶子醋的社会思想要彻底的多。
”吓得周冲不敢再言语。
对于那些工人们，周朴园表现出来的则是资本家的贪婪，残忍和冷酷无情。
他为了钱故意让江堤出险，为了镇压罢工工人他让矿上警察开枪,打死了三十多名工人，又利用分化和收买部分罢工工人代表的手段，破坏了工人大罢工。
鲁大海虽是他的亲生儿子，但他为了自己的利益不顾父子之情毅然开除了鲁大海。
他为了钱可谓是不折手段，六亲不认。
周朴园虽然是个专横、残忍、冷酷的人，但从另一个角度来讲他又是一个有血有肉有感情的人。
周朴园在《雷雨》中的形象
本文主要论述了周朴园的形象。
文章认为周朴园虚伪，自私，伪善，冷酷，专横。
就虚伪而言，对侍萍，表面上好象有着深深的怀念之情，可一旦侍萍出现在他面前，他立刻提出用钱了解一切，让侍萍立即离开。
对繁漪他用欺骗的手段把她骗进周家，然后是他在精神和行为上受尽折磨，而在外他却把自己装扮成满口仁义道德的好人。
就自私而言，主要体现在处理他自己与侍萍及鲁大海的问题上，为了保住自己的地位，声誉和利益，他揭开了罩在自己脸上“怀念，温情”的面纱，软硬兼施。
当鲁大海被周萍打骂的时候，他厉声制止打人行为，可制止的目的不在于真正是为了鲁大海，而是怕“最完美，最有秩序的家庭”被揭露。
就冷酷专横而言，他把比他小十二岁的繁漪要到家后凶横专制，从来不顾妻子的感受。
对自己的亲生儿子鲁大海，为了平县工人罢工，巩固自己的地位，毫不犹豫地开除了鲁大海。
总之，周朴园做任何事情总是以自己地所得利益为中心，他无论是对侍萍，繁漪，还是对儿子的一切言行，充分体现了他的虚伪，自私，伪善，冷酷和专横。
关键词：周朴园形象虚伪自私伪善冷酷专横引论：周朴园是《雷雨》中的重要人物，从他一“诞生”，就引发了众多的评议。
在过了半个世纪的今天，随着社会时代的演进，我们是否也对他有了新的认识与理解呢？我认为是的，以往对周朴园的形象分析的普遍看法是从文化背景来谈周朴园，他着双重性格是绝对权威的统治者与守情守理的文化人，但从现在的社会角度来分析他，我认为他是脱胎于封建阶级的中国第一代资产阶级，是一个由封建地主转化而成的资本家，我认为他最坏，坏到了连自己都不认为自己是坏人的程度，他不但冷酷、自私、具有专横的统治，而且还十分的虚伪。
正论：一、周朴园的所作所为不真实、不实在、做假。
（一）周朴园对侍萍的怀念深深地揭示了他虚伪的一面。
（二）周朴园对繁漪的态度，反映了他虚伪的一面。
二、周朴园只顾自己的利益，不顾别人的一切。
三、周朴园时刻充当好人。
（一）通过周朴园与侍萍的矛盾冲突，暴露了周朴园的伪善。
《雷雨》中周朴园的人物形象评析
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周朴园的形象简要分析
提起《雷雨》，就不由地想起我国现代杰出的剧作家，被称为“中国的莎士比亚”的曹禺老先生。
如果说，在20世纪30年代中国话剧已经走向成熟，那么《雷雨》就是标志中国话剧走向成熟而飞出的第一只燕子，它以其深邃的内涵，圆熟的技巧，被认为是中国话剧的经典之作，70年来，经久不衰，被人们耳熟能详，广为流传。
这本书还让我明白了：悲剧的最大特点就是让人悲痛流泪，而能够唤起人们的悲哀、痛苦和同情，使人的心灵收到极大震撼往往就是作品中那些看似普通的凡人，在特定的历史条件下，他们所遭受不应有的厄运，却又无能为力，因此酿成的悲剧。
可见《雷雨》真的是依靠真挚的感情来打动读者的。
剧中的人物被作者巧妙地编织在一张悲剧的罗网中，每个人都有自己的经历与梦幻，有着自己的情感追逐，并为之相互矛盾、相互冲撞，直接地、间接地、含蓄地、赤裸裸地……《雷雨》可以说是一部纠缠着复杂的血缘关系和聚集着许多的巧合但却透露着必然的现实主义的家庭悲剧。
剧本以1925年前后中国的社会为背景，描写了周朴园的带着封建性的资产阶级家庭的崩溃。
剧中有血有肉、个性鲜明的人物形象给观众留下了深刻的印象。
周朴园是《雷雨》中的成功艺术形象，他作为一家之主，处处都要控制别人，以便惟我是从，树立起自己说一不二的威严。
对妻子繁漪，他不仅不尊重她的性情、价值、尊严和人格，而且任意驱使、摧残。
对待儿子周萍和周冲，周朴园采取的也是家长作风，他强迫周萍跪着求继母繁漪吃药就可以看出来。
在周萍眼里，“父亲就是这个样，他的话，向来不能改的。
他的意见就是法律。
”周冲开始对父亲还抱着幻想，但经过几次事，他明白了父亲是一个家长专制主义的典型，所以他只是用“是”应付父亲的关心。
周冲甚至向四凤说出了这样的话：“我恨只讲强权的人，我讨厌我的父亲”。
一、带有野蛮的封建剥削性质的发家史周朴园不是一般的封建地主，他留过学，受过西方资本主义式的教育，所以在他身上还有资本家拜金主义的贪婪本性。
为了自己发财，就故意让承包的江堤出现险情，淹死了两千多名小工；为了镇压工人运动，他叫警察开枪打死了几十名工人，甚至得知亲生儿子站在与他反抗的立场上，领导工人罢工时，他为了巩固自己的剥削者地位，坚决开除了鲁大海，充分暴露了他资本家的丑恶形象。
短评《雷雨》人物-周朴园
短评《xx》人物情感之xx无疑周朴园是个伪善的人，他不惜用工人的血来换取金钱，不动声色地做足了社会慈善家的表面文章，可耻又可恶，而在这里我更想谈谈自己对他情感生活的理解。
刚开始我也疑惑，周朴园对侍萍那么冷漠那么不爱侍萍，却为什么又保留了三十年前侍萍居室的模样，时常看着她的照片怀念？肮脏的周朴园经历了人生沧桑后变得更加肮脏，肮脏的敛财手段，肮脏的家庭关系，这个肮脏的人拼命洗刷自己、做出一副慈善家的嘴脸来让人们看到他表面的光鲜照人。
可愈是掩饰就愈加罪恶，愈罪恶就愈虚伪。
他不愿去想那些卑鄙无耻的事情，因为所有这些凶残动词的主语都是他自己。
每当夜深人静时回想一生，一切的血淋淋历历在目，于是白日里的所有伪装崩塌，黑夜里的伪装无疑是更困难的。
有没有一个美好的回忆能让自己藏身休憩呢？周朴园找到了，因为他也是曾经爱过的人，他也曾有一段纯洁的感情，不管这段感情的结局如何，因为这并不重要，他想要的不过是个避难所，让他在回望一生时，能有一段时光能让他自欺欺人地沉溺其中。
经过粗枝大叶的剪辑，侍萍竟成了为爱情献出生命的女人，初恋的结局变得凄美，周朴园终于让这段回忆令自己满意了，他用着这段回忆自我安慰，用对侍萍的怀念不断地向自己和家人大声宣称着痴情忠义。
看，这个伪善的人在面对自己的爱情时也是这样的虚伪！逃避现实，粉饰自己，可能就是周朴园怀念侍萍的主要原因吧。
周朴园也不爱繁漪，可繁漪是个多么可爱的女人！比起侍萍和四凤，她是独立高傲的公主，而非体贴周到的女佣，她拥有新思想，她使女性意识流光溢彩；较之周萍和周朴园，她敢做敢当，直率坦荡，她爱憎分明，热烈处似一团火，冷淡时是一块冰。
这样一个精灵般的女孩子本该在纯洁爱情的围绕中舞蹈，却被硬生生地扔在了比牢狱还要阴暗压抑的周家。
压迫滋生反抗，繁漪的叛逆精神显然不合周朴园的胃口，过去那个温柔贤惠的女人是多么顺意啊，对繁漪的不满使他沉在那段伪装过的回忆里，用虚伪填补空虚。
有时人需要的只是一个怀抱，不管是谁的怀抱，只要够温暖就好。
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关于雷雨中周朴园的人物形象分析
《雷雨》是曹禺创作的一部多幕剧。
它成功地表现了20世纪20年代中国带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭中各阶层人物的生活、思想和性格。
周朴园是剧中的中心人物，是周家的一家之主，也是剧中各种悲剧的制造者。
他是一个早年在德国留过学的知识分子，是封建社会刚刚萌芽的资产阶级，后来成为带有强烈封建性的资产阶级，几千年封建文化的巨大阴影不仅吞噬了善良的劳动者，而且吞噬了新兴资产阶级的人格、人性和价值。
周朴园身上主要有以下性格特征：
一、贪婪自私、唯利是图的资本家
周朴园的发家史带有野蛮的封建盘剥的血腥味。
他包修江桥，故意叫江堤出险，一次就淹死了2200个小工，他从每个小工的性命中扣300块钱。
正如鲁大海所说，周朴园“发的是断子绝孙的财”；他对付矿上的罢工，也采取野蛮的手段，开枪打死三十多个工人，毫无任何“文明”可言。
周朴园在重见侍萍后，他的怀念顷刻之间便化为敌视和仇恨，他害怕侍萍损害他的利益。
下面不妨用他的带有“好”字的七段台词加以说明：
第一“好”：“那更好了。
”这是在稳定了对方情绪之后，没有了各种顾虑，准备“明明白白地谈一谈”；第二“好”：“那双方面都好。
”这是在得知最有嫌疑的知情人鲁贵并不知情之后说的；第三“好”：“好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧！”这是最能显示周朴园的阶级本质的一句话，在他看来，金钱不仅可以给他带来地位、
身份和享受，而且可以赎买罪恶，以求得心灵的安宁，这正是资产阶级的腐朽、丑恶灵魂的表现；第四“好”：“也好，我们暂且不提这一层。
”随之他提出了辞退鲁贵父女的计划，显得多么果断、多么周密。
第五“好”：“好得很。
”那是在得知侍萍表示在大后天就离开此地后说的，他认为已经解决了问题，可以画上一个圆满的句号了；第六“好”：“好、好、好。
”表示既不要他偿还感情债，又不要他以金钱抵偿，他的最后威胁可以说已完全解除了，对他来说确实再“好”不过了；第七“好”：“很好。
”周朴园宣布：“以后鲁家的人永远不许再到周家来。
”鲁侍萍也同意说：“我希望这一生不要再见你。
”对周朴园来说，没有留下什么后遗症，简直再好不过了。
从这里我们不难发现，一旦他的名誉、地位受到威胁，他便不会
顾念任何感情，完全暴露出资产阶级的真实嘴脸。
二、专横独裁的封建家长
专横独裁的封建家长是周朴园最突出的性格特征。
他是周公馆里
的一家之主，最高统治者，家中所有的人，都得对他的言行唯命是从，不能有任何违背。
18年前周朴园娶了蘩漪为妻，但他并不爱她。
蘩漪要求个性自由、人格独立，与他奉行的封建伦理格格不入；他对蘩漪的关心爱护并不是真正出自内心的爱，它的真正意义是对蘩漪的控制、专制，第一幕中“喝药”这场戏很典型地反映了他的专制。
当他得知蘩漪竟敢违反平日的规矩把药倒掉时，便不露声色地叫
四凤把剩下的药再拿来。
蘩漪反复声明“不愿喝这种苦东西”，他完
全不理会；蘩漪想拖延，等一会儿再喝，他完全不依；不惜搬出家长的威严，用不可抗拒的口气逼着周冲劝母亲立即当面喝下，蘩漪不从，他又意正严词喝令周萍跪着劝母亲，用“夫权”和“孝道”这双重的伦理枷锁迫使蘩漪就范。
要达到的目的，他不惜说出是要蘩漪为孩子们做个“服从的榜样”。
面对蘩漪，他没有爱情，但是他能在她的身上实现自己的独裁者思想，其实质是维护封建家庭的秩序和他本人的家长尊严，为了使他的专制得以继续。
三、尚未完全泯灭的人性
他冷酷外表掩饰下的内心也仍有慈善的一面。
剧本借侍萍向周朴园诉说自己当年被-迫离开周家时，不用“你”而说“你们”、“你们老太太”，暗示读者背弃侍萍的主要责任并不在周朴园。
另外，我们在剧本中也看到他经常独自一人长久地凝视侍萍的照片，也许一天两天可以做到，但是周朴园是30年来一直如此，没有改变过，要是没有真情恐怕是难以做到的。
从他保留侍萍的相片、保留三十多年前陈旧的家具及穿旧雨衣和熟记侍萍的生日、夏季关窗等习惯中可以看出，在周朴园的潜意识深处，他的确没有忘掉侍萍。
正如周朴园所说：“你不要以为我的心是死了，你以为一个人做了一件于心不忍的事就会忘了么？”周朴园最终迫使周萍认母时说：“萍儿，你原谅我，我一生就做错了这一件事，我万没有想到她今天还在，今天我还在这儿，我想这只能说是天命（向鲁妈叹气），我老了，刚才叫你走，我很后悔，现在既然你来了，我想萍儿是个孝顺孩子，他会
好好地侍奉你，我对不起你的地方，他会补上的。
”这是他发自内心的忏悔，是感情的真实流露，而绝非虚伪。
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