浅谈现代紫砂陶艺
浅谈紫砂陶造型艺术的美学形式
态 美 和色 泽装 饰美 这 直 觉 的三 大方 面 ，从 其 具 体 形 象 之美 ， 们 可 以从 曲与 直 、 与 圆 、 与 简 、 与 肉 我 方 繁 骨
及 形与 意这 五个 方 面予 以概 述 。
曲与直 。我 国的传 统 艺术 如绘 画 、 书法 、 塑 、 雕 建 筑 等艺 术都 非 常 重视 运 用线 条来 装 饰 。线 条 在 紫砂 造 型艺 术 中起 着 十分 重 要 的作 用 ，那 么线 条 有 什 么
第 ４ ３卷 第 ２期
２１ ０ ０年 ４月
Hale Waihona Puke 江苏陶瓷
Ｖｏ． ， ２ １４３Ｎｏ．
Ｊａ ｇ ｕ Ｃ ｒｍｉｓ ｉｎ ｓ ｅａ ｃ
Ａｐ ｉ２ １ ｒ ，０ ０ ｌ
２１
浅谈 紫砂 陶造型 艺术 的美 学形式
范 泽 君
（ 兴 ２４ ２ ） 宜 １ ２ １
人 类 的 审美 意识 是 人们 从 长期 的生 产 劳动 实 践 中逐 步认 识 和发 展起 来 的 。世 界万 物 中美感 的表 现
曲线是 最 有 张力感 和流 动感 的 。她不 像 直 线那
样 生硬 呆板 ． 不像 圆弧 那样 柔 弱 ， 也 而是 介 于 力 度 与
收 稿 日期 ：０ ０ ０ — ８ ２ １— ２ ０
是 相 比较 而存 在 的 ， 方 就 显 不 出 圆 ， 圆于 方 、 无 寓 方 中见 圆 、 圆相 互交 融 ， 方 才别 有一 番艺 术情 趣 。
赏 过程 ， 也存 在 于对 美 的创 造 ， 即艺 术 的创造 过 程 。
宜兴 紫砂 自北宋 中叶 以来 ，到 了万 历年 间乃 是 紫 砂成 熟 发展 的时期 ．那 时 已是百 品竞新 、名 手 辈
现代陶艺与传统紫砂的穿越
紫砂 壶艺 推崇 精致 、 细 、 纯 、 精 精 精美 。 代 陶艺不 以 现 “ ” 唯一 的标 准 ． 精 为 在质 感 、 动感 、 力感 、 感 的表 现 情 上 整合各 种 手段 ， 发展 新 的技法 。“ 只局 限在本 民族
这一 个 ‘ 老爷 爷 ’ 的知 识 圈中创 新 ． 创不 了今 日之新 ．
陶艺 创作 中 ．我将 一些 文字 和 图形 以传 统文 化样 式
组 合在 内 ， 使外 观更 有张 力 、 内涵 更有 引力 。 “ 离 在 远 颠 倒梦 想 ” ． 刻 的佛 经倡语 使 复杂 的图像 笼罩 着 中 镌
精 纯 的思想 之光 ， 画龙点 睛 之妙 ：迷 墙 ” 有 “ 的凿 刻 图
挖 掘 其 潜质 。 扬 其 美 质 。 紫 砂 的 “ 色 ” 亚光 型 激 五 是
的 ， 玉 之含 泽 ， 如 金之 凝 华 ， 光华 内敛 ， 黯然 生 辉 。我
艺在“ 陶都 ” 的跋 涉 。 忧参 半 。可喜 的是 。 代 陶艺 喜 现
起 步较 早 ， 索者 较 多 ， 续 出现 了 一 些 富 有新 意 、 探 陆 张扬 个 性 的作 品 ．受 到 国 内外现 代 陶艺 界 的关注 和 重 视 ．特别 是 立 足紫 砂材 质 和技 艺 的 陶艺 作 品新 鲜
年锤 炼 的精 工巧 技 成 为 现代 陶艺创 作 中 的利器 。 我 不仅 娴熟 地使 用搓 、 、 、 、 、 等等 传 统手 法 ， 压 剔 塑 琢 刮
而且努 力推 陈 出新 ． 至精微 面广 大 。 “ 在 中国结 ” 系列
道 功 利 性 的美 学 藩篱 ． 代 陶艺 的“ 艺 术 ” 脱 了 现 纯 摆 “ 用” 实 的考 量 ． 审美 的触 角理 论 上是 无 限 的 ； 其 紫砂
浅谈紫砂艺术“风格”——紫砂创新感言
浅谈紫砂 艺术“ 风格＂
一
紫砂 创 新 感 言 尹祥 明
（ 宜兴 市 日月陶坊 ， 苏 宜兴 ２ ４ ０ ） 江 １２ ０
摘 要 创新和风格是 紫砂 艺术 的永恒话题 。 风格是在 长期刻意的追求 中形成的 ， 是将 某类紫砂“ 格” 到极致的过程 中形成 风 推
的； 风格 来 自于特 定的 生命 感受和情感体验 ， 体现 了作 品的精神特质和人 文价值。
中 国 陶瓷 工 业 ２ １ 年 ６月 第 １ ０ １ ８卷第 ３期
ＣＨＩ ＣＥＲＡＭＩ Ｉ ＮＡ Ｃ ＮＤＵＳ ＴＲＹ
ｄ ｎ２ １ ｕ ． ０１ Ｖｏ．１ ． ． １ ８ Ｎｏ ３
文 章 编 号 ：Ｏ ６ ２ ７ （ Ｏ ）３ ０ ４ — ２ ｌＯ — ８４ ２ ｌ ０ — ０ ７ ０ １
形态 ， 镌刻诗文 、 塑绘纹 的“ 书卷 ” 息的装饰 ， 气 呈现 浑厚 素朴、
典致精致 、 内外俱美 、 共赏 的基 调 ， 海 －紫砂惫晕于基 雅俗 五 钔 本风格之中， 丰富币 纯 、 弹 流变而稳定 。 “ 光器”“ 、花器”“ 囊”“ 器” 、筋 、 塑 等几大 紫砂 类别 都各 有 特色 ， 各具风格。“ 光器”“ 、筋囊 ” “ 何” 象造型 ， 以 几 抽 “ 花器 ” 、 “ 器” 塑 以仿真写实造型（ 中“ 其 筋囊” 以均分几何 块面、塑器” “ 以现代雕 塑手法“ 写实 ”， 些风格都 植根基本 风格的 “ 力 ）这 磁 场” 从不 同的侧面演绎紫砂风格的精彩魅力 。紫砂人或 各 内， 式俱能 ， 或专攻 一类 ， 因而可以说你的紫砂壶艺是属于某一类
是 个人品格的外在形式 ， 紫砂人 的生活历炼 、 个性气 质 、 文化
收稿 日 ： ０１０—４ 期 ２１－４ １
浅谈紫砂茗壶的发展现状与前景
的式样 。 而今 壶艺家 们在继 承传统 的基 础上 ， 不仅使 失传
几 十年 的优 秀作 品逐 级恢复 ，而且 还创 造 了一 千 多种新 品种 。几何形壶 （ 包括 圆器 、 方器 ） 俗称 光货 ； 自然 壶形 ， 即
为花货 ：筋纹器 壶及小 型壶 、水平 壶等 四种类 型都 有 出
人 留下 了众 多 的珍 品 。 并 且经过他们 的不断努力 与创新 ， 过去 ， 紫砂壶 的造型 只有龙蛋 壶 、 洋桶壶 等 自古流传 下来
３ 结 语
相信紫砂壶艺随着工艺者的不断付出．宜兴的茗壶艺术
更 加会 让世 界人 了解宜 兴 ， 更 加 了解紫砂 艺术 的文 化和氛 围 。
期 一 代 大 师 范 大 生 创 造 的 紫 砂 壶 更 是 让 后 人 垂 慕 。 由 此
紫砂茗 壶经历代 艺人 的创造 和文 士 的推荐 ，发展 至
可见 ， 紫砂壶 当时在世人 心 中的地位 。在 清代 时期 ， 可以 今 已成 为一 种工 艺特 殊 ， 装饰 多变 ， 风格 高雅 ， 技 艺精 湛
紫 砂 茗 壶 艺术 的前 景
由于紫砂 Ｔ艺 者 队伍 的不 断壮大 。使得 紫砂 艺术涉
作 的茶杯 、 雕塑 、 生 活 用 品 更 是 在 市 场 层 出不 穷 ， 各 种 紫
为我 们设计更 多更美 的新 品 ， 创造更 为广 阔的天地 。随着 及 的领域 已经不 仅仅是 紫砂茗 壶开发 和发展 。 由紫砂制 益完 善 ， 大批 的紫砂壶艺 者不断 的脱 颖而 出。清末 民初时 砂作 品的花样 更是千变 万化 。
说紫 砂壶 的制作 又在前人 的基 础上更 上一 层楼 。他们 更 的集 工艺 和实用 与一体 的具 有 民族风格 的一枝 奇葩 。当 是借 用历代 陶器 和青铜 器 、 玉器 的造 型纹饰 ， 制作 了许 多 今 的紫砂茗 壶造 型千姿百态 ， 品种 丰富 多彩 ， 更 可谓一 个 超越古 人的作 品。
紫砂壶制作心得体会
紫砂壶制作心得体会制作紫砂壶是我多年来的一项爱好。
在这个过程中，我深深体会到制作紫砂壶的神奇之处，并从中获得了许多心得体会。
首先，制作紫砂壶需要耐心和细致的心态。
制作一个完整的紫砂壶需要经过多个步骤，包括挑选原料、制作壶体、雕刻装饰和烧制等等。
每一个步骤都需要仔细操作，任何一个环节的疏忽都可能导致壶的质量问题。
因此，制作紫砂壶需要我保持冷静、细致和耐心，不能急躁或心浮气躁。
其次，制作紫砂壶需要细腻的触觉和精湛的技艺。
紫砂壶的特点就是精美细腻，手感舒适。
在制作过程中，我需要严格掌握每个动作的力度和角度，以确保壶的形状和线条流畅自然。
同时，我还需要通过感觉来判断壶体的厚薄和手柄的握持度，以便制作出质量上乘的作品。
这就需要我对紫砂泥的特性和工艺要求有深入的了解，加之多年的实践经验，才能够做到游刃有余地掌握制作技艺。
再次，制作紫砂壶需要创新和独特的观点。
每个制作者都有自己的创作风格和审美观点，我也不例外。
我总是试图在传统的基础上加以创新，将一些新的元素融入到作品中。
这不仅仅是满足自己的兴趣爱好，更重要的是通过创新来推动紫砂艺术的发展和进步。
我相信，只有不断地开拓创新，紫砂艺术才能够与时俱进，增添新的活力与魅力。
最后，制作紫砂壶是一种享受和快乐。
每当我开始制作一件紫砂壶时，我会完全沉浸其中，忘却一切烦恼和烦闷。
制作的过程虽然辛苦，但当我见到一件精美的作品呈现在我眼前时，我感到非常的满足和快乐。
制作紫砂壶让我感受到了创作的乐趣和成就感，也帮助我更好地调节自己的情绪和放松身心。
总之，制作紫砂壶是一个需要耐心、细腻、创新和享受的过程。
通过多年的实践和体验，我深深地爱上了这项活动，同时也获得了很多宝贵的心得体会。
我愿意将这些心得和体会传承下去，与更多的人一起分享这份快乐和乐趣。
现代紫砂壶造型的诗意元素——创作“先知壶”之我见
在我们传 统的紫砂壶造型中 ，从古至今经过历代紫砂艺 人不断地努力 。 用他们 的智慧年复一年 ， 一代又一代 的传 承和
创新 ， 使 紫砂 陶艺 有 了艺 术 神韵 ， 积 淀 了丰 厚 的文 化 底 蕴 。紫
砂壶艺得天地之气 。 以一种灵性与智慧相结合的方式 。 积 累了
丰 富 的造 型 ， 所谓 “ 方 匪一 式 ， 圆不 一 相 ” ， 这 是 人 们 对 紫 砂 壶
紫玉金砂孕 育乾坤与一壶之中 ， 作 为一位从业者 来说 ， 孜
孜 不倦 地在 紫砂 这 片 园地 里 默 默 地 耕 耘 ，探 寻 现 代 紫 砂 壶 造
１ ） 。 与紫砂 花器相 比较 ， 光货简练 而素雅 。 尤其是方型的光器 ， 不但要有如玉 般的质感 ． 线面更要挺拔 和谐 ， 轮廓 鲜明平整 。
枝， 春江水暖鸭先 知” 。 惠崇 ， 宋代初期僧人 ， 善诗画 。 苏轼在他
画的“ 春 江 晓景 ” 图 中发 现 了诗 意 ， 用语言加以点化 ， 表 现 了诗
图 １ 先 知 壶
人对季节转换 、 春 天来 临的喜悦之情 。这一种早春之景色 ， 使 自己心 中的诗意元素活在眼前 ，决定用这样 的诗情 画意创作
而有弧度 ， 把其 改成异形方块 ， 巧 而神似 ， 短而有韵 。 这样不但
保 证 了壶 嘴 的匹 配 ，壶 的 出 水也 会 更 爽 快 ；壶 把 以 鸭 翅 为 原 形 ，把 它 变 化 成 ７字 形 使 壶 身 与壶 把 之 间 留下 了 一 个 舒 展 的 想象空 间， 有一种鸭在春水 中展翅戏水 、 迎春灵动 的感觉 ； 壶
出一 把 紫 砂 壶 来 。
必须使壶的造型似鸭而又非 鸭。 做到形 似而神更似 。 为达到这
论传统与现代紫砂的特征
板 ； 手工 壶是借 助工 具挡 坯成 型 ， 半 局部 装饰 也 有凭 借 小工 具制 作 的。筋囊 壶 身 、 桩花 朵 、 化龙 塑形 梅 鱼 都靠专 用工具 挡坯成 型 。紫砂行 里讲 “ 学做壶先 学做 工具 ” 工 具及 手 工整 合 的优劣 决 定 壶 品高 下 ， 以 ， 所
格 ．给我在 制作 七位老 艺 人 肖像 的时 候带 来 了莫 大 的帮助 。如采 用 的姿 态 （ 态 ）用 泥 的手感 （ 触 ） 动 、 笔 都 会 依据 这样 的气 质及 个性来 塑造 。每一 个体块 、 每一
点 泥点 都带 有感 情色 彩 。 就是 所谓 的神采 吧 ， 这 这样 才 不会 雷 同 。 品才会 呈现 丰 富性 。 作 才会 提 供更 多 的 审美享受 。
本 特征 的意象 ， 即意和象 的统一 。意与 象 的矛 盾是 艺 术 世界 一切 矛盾 的胚 芽 ，艺术 形象 的主观 与客 观 相
意与象 的矛 盾 。
总 的来说 ， 因宜 兴紫 砂 器 的文化 内涵 比较深 广 ，
所 以必须 把各方 面 的 因素联 系 在一 起 ．进 行深 入地
统一 的性 质 ， 是 意与象 矛盾 的表 现 。 识研 究紫砂 正 认
构成 了 紫砂造 型 的审美 特征 ．作 为一 种立 体 造 型艺
术。 紫砂 造型有 其 独特 的造 型语言 。 而且 。 种独 特 这 的造 型形 式 ．在数 百年 的发 展 中广泛 吸 收 了中 国传 统文 化 中各类 造 型艺术 的精华 。 十分 贴切 、 并 有机 地
兴衰 ．逐 渐形成 今 日之 由 内地推 向海 外 的紫 砂文 化
和个性 。 致使 未见 人 只要 见 物 。 是 可 以让人 有所 感 也
现代陶艺的基本概念和特点
现代陶艺是指在传统陶艺基础上，融合了现代艺术、科技、材料、工艺等多种元素的一种艺术形式。
它的基本概念和特点包括：
1. 材料多样性：现代陶艺使用的材料不再局限于泥土，而是包括了各种不同的材料，如金属、塑料、玻璃、纸张、木材等。
2. 工艺复杂性：现代陶艺的制作工艺非常复杂，需要运用现代科技和工具，如计算机辅助设计、数控机床、3D 打印等，以实现更加精确和复杂的造型和表面处理。
3. 艺术创新性：现代陶艺强调艺术创新，注重表现个人风格和艺术思想，常常采用抽象、超现实主义等艺术表现手法，打破传统陶艺的束缚。
4. 功能多样性：现代陶艺不再仅仅是传统意义上的装饰艺术品，而是具有多种功能，如实用性、收藏性、观赏性等。
5. 国际化：现代陶艺已经成为国际性的艺术形式，不同国家和地区的陶艺家互相交流、合作，推动了陶艺的发展和创新。
总的来说，现代陶艺注重艺术创新、材料多样性、工艺复杂性、功能多样性和国际化等特点，是一种具有时代特色的艺术形式，也是当代艺术的重要组成部分。
现代陶艺与传统陶艺的对比
现代陶艺与传统陶艺的对比两次鸦片战争后，我国由传统的农业、手工业文明逐渐转向工业文明，西方文化对我们的影响也逐渐增大。
同时现代社会科技高速发展，它改变了我们的意识形态的思维方式，改变了我们的文学、艺术以及其他的人文科学，给我国传统文化带来了冲击。
在这两方面的影响下，区别与传统陶艺的现代陶艺逐渐形成。
我们知道，传统陶艺是实用为目的，其朴素的设计意识使人心灵的感悟日趋深入完善，达到造型与材料、工艺与技术、色釉与装饰的高度完美统一。
与传统陶艺不同，现代陶艺有着鲜明的现代艺术特征，且更重视作者的创作个性、审美认知和思想观念，具有更多的精神内涵。
一、形成与概念的不同传统陶艺，首先是满足人类自身实用功能的需要，同时在实用的基础上，通过造型装饰和泥釉火焰又寄托着原始的朴素美，继而发展为实用和欣赏兼备的民间艺术品。
不论是唐代气韵淋漓的唐三彩，还是明代精致的青花瓷，抑或是清代细腻清新紫砂壶，传统陶艺为我们展开了一幅充满古典美的写实主义画卷。
但是，从另一个角度来说，“实用而尽量美观”这一观念在相当长的时间内限制了传统陶艺发展。
在这种观念下，陶艺只能属于工艺美术，其功能只是实用加玩赏。
在这种情况下，陶艺家的才智更多的受到了“制器”的局限，只能在追求设计与形式美的领域里探索，陶艺家也更接近于工艺家，无法融入现代艺术的潮流。
随着当代经济的高速发展，人们的物质生活水平有了很大的提高，人们已不满足与吃饱穿暖的生活模式，而乐于追求更高的精神生活。
陶艺在不知不觉中适应了社会生活的这种要求，把当代人的文化精神、艺术思想、审美情绪悄悄地渗入到现代陶艺设计中去，提高了现代陶艺的艺术性和品位性。
现代陶艺的这种特性决定了与传统陶艺根本差别。
现代陶艺从诞生之时就与传统艺术划清了界限，尽管他继承了传统陶艺的独特气质与魅力，如凝聚了泥土的深沉，水的灵气，气的飘逸。
但他最终摆脱了古典主义思想带来的审美桎梏运用众多现代主义的观念和审美需求进行反思和重构人性之光，从而起到了一种审美导向的作用。
现代陶艺的特点
现代陶艺的特点现代陶艺的特点陶艺是一种古老的手工艺术，经历了漫长的历史发展和变革，形成了独具特色的传统陶艺。
随着社会科技进步和人们审美观念的改变，现代陶艺也逐渐崭露头角，呈现出其独特的特点。
一、多元化的材料运用传统陶艺主要使用黏土作为材料，而现代陶艺则不拘一格，运用各种材料进行创作。
除了黏土之外，还可以使用玻璃、金属、木材、塑料等多种材料进行创作。
这种多元化的材料运用为陶艺创作带来了更加广阔的发展空间。
二、注重设计感和审美价值现代陶艺不再局限于功能性或实用性，更注重设计感和审美价值。
在造型上，现代陶艺家们追求简约而不失精致、流畅而不失稳重、富有张力而不失和谐。
在装饰上，则更加注重细节处理和色彩搭配。
这些都使得现代陶艺作品呈现出更高级别的审美价值。
三、突破传统工艺技法现代陶艺家们在传承传统工艺技法的基础上，不断进行创新和突破。
他们运用新材料、新工具和新技术，发掘出更多的创作可能性。
例如，利用电子陶轮、3D打印等现代科技手段进行创作，以及采用负压注浆等新工艺进行制作等等。
四、强调个性化和表现力现代陶艺家们更加注重个性化和表现力。
他们通过自己的经验、思考和感悟，将自己的情感、思想和理念融入到作品中。
这种个性化的表达方式使得现代陶艺作品更具有独特的魅力和内涵。
五、注重环保与可持续发展在当今社会，环保与可持续发展已成为人类共同关注的话题。
现代陶艺家们也越来越注重环保与可持续发展。
他们使用环保材料进行创作，并尽量减少浪费，回收再利用废弃物品等等。
六、多样化的应用场景除了传统的装饰品或生活用品外，现代陶艺作品还可以应用于多个领域。
例如，建筑装饰、公共艺术、景观设计等等。
这种多样化的应用场景为现代陶艺创作提供了更多的机会和发展空间。
结语现代陶艺作品呈现出多元化、设计感强、突破传统工艺技法、强调个性化和表现力、注重环保与可持续发展以及多样化的应用场景等特点。
这些特点不仅丰富了现代陶艺的内涵，也为其在当今社会中发挥更加重要的作用提供了保障。
浅谈紫砂陶刻艺术的形式以及含义
浅谈紫砂陶刻艺术的形式以及含义【摘要】紫砂陶刻艺术作为传统中国陶艺形式之一，在艺术领域具有重要地位。
本文从紫砂陶刻艺术的形式特点、历史渊源、作品寓意与含义、当代影响以及传承发展等方面展开讨论。
通过对紫砂陶刻艺术的全面分析，可以看出其独特的艺术魅力和深厚的文化内涵。
文章也探讨了紫砂陶刻艺术对社会的影响，以及展望了其未来发展方向和时代意义。
通过本文的阐述，读者可以更加深入了解紫砂陶刻艺术的独特之处，以及其在中国传统文化中的重要地位和价值。
【关键词】紫砂陶刻艺术，形式特点，历史渊源，寓意与含义，当代影响，传承与发展，社会影响，未来发展，时代意义。
1. 引言1.1 介绍浅谈紫砂陶刻艺术的重要性紫砂陶刻艺术作为中国传统工艺之一，具有深厚的历史底蕴和独特的艺术魅力。
其重要性不仅体现在传统文化传承方面，更体现在人们生活中对艺术的追求和热爱。
紫砂陶刻作品常常以其独特的形式和深刻的寓意赢得了广泛的赞誉，成为中国传统工艺中的瑰宝。
通过对紫砂陶刻艺术的研究和欣赏，人们可以感受到传统文化的魅力，体会到艺术的魅力，丰富自己的审美情趣。
紫砂陶刻作品还承载着丰富的文化内涵和历史故事，让人们在品味艺术的过程中，对中国传统文化有更深入的理解和认识。
浅谈紫砂陶刻艺术的重要性，不仅是为了传承和弘扬传统文化，更是为了让人们在当代社会中感受到艺术的力量和美好，促进人类文明的发展和进步。
1.2 阐述紫砂陶刻艺术在艺术领域的地位紫砂陶刻艺术在艺术领域的地位可谓举足轻重，它是中国传统艺术中的一朵璀璨明珠。
紫砂陶刻作品的精湛工艺和独特风格，使其在艺术收藏界和艺术市场上备受瞩目。
紫砂陶刻艺术不仅仅是一种工艺，更是一种艺术。
它的独特之处在于，它将陶艺与雕刻相结合，以纹饰、造型和色彩展现出独特的审美价值和文化内涵。
在当代艺术领域，紫砂陶刻作品以其独特的艺术魅力和文化内涵，不断吸引着人们的关注和喜爱。
紫砂陶刻艺术在艺术领域的地位将会越来越重要，它将继续为中国传统工艺美术的发展和传承做出更大的贡献。
浅谈现代陶艺
随着人类的实践，礼仪、宗教的产 生，出现 了
不 同类 型 装 饰 风 格 的 彩 陶 。 实 用 与 审 美 相 结合
形成 了原始艺术的魅力。
古 代 瓷 器 和 陶 塑— — 陶艺
的 根
早 在 ７ ０ ０ ０ 前 我 国就 出现 了 陶器 。 陶 ００ ８ ０ 年 器 是人 类 创 造 的第 一 个 新 物 质 恩 格 斯 在 《 家 庭 、私 有 制 和 国家 起 源 》 一 书 中 ， 把 人 类 学会
赤 土 陶塑 、文 艺 复 兴 时 期 的 瓷 雕 都 是 人 类 文 化
类文化 的遗产 ，也 是现代 陶艺所不 能缺 少的原始 的 “ ”。 根 关键词 ：陶艺的 “ ”；发展 历程 ；民族之 路；普 及。 根 “ 陶艺 ”，也 即陶瓷艺术 的简称 。它 既可 以是传统 “ 陶瓷 艺术 ”的简称 ，又可 以是 区别于传 统陶瓷另一类 的
崭新 形 态 ，人 们 常 称 为 “ 代 陶 艺 ” 。再 从 字 面 解 释 为 “ 的艺 术 ” 、 “ 的技 艺 ”等 等 。陶 的质 材粗犷 ，已成为现代人 的审美 时尚。 “ 陶艺 ”在我 国的陶瓷史上并 没有这 一词 ，它是随着对 外文化 的交流 ，以
及外来文化 的引进 ，逐渐地 印入人们脑海 的名字概念 。 “ 陶艺 ”作为一种新 的艺术形式 ，出现在 ｌ世纪末２ 世纪 ９ Ｏ 初 而从我 国来说 ，２ 世纪７ ０ ０ ０ ８ 年代初还只是延用实用陶瓷和陈设陶瓷这两个概念 ，Ｎ８ 年代 中期至今才逐渐 为 ｏ
的遗 产 ，也 是 现 代 陶 艺 所 不 能 缺 少 的 原 始 的
个人 风 格 和 活 泼 多 样 的 艺 术形 式 ，而 不 是 技 术
上 的雕 琢 。
追溯紫砂发展史 浅谈紫砂艺术
回顾千年紫砂 ，当茶 和壶 相伴 一体 的时候 ，茶为壶增益 ， 壶为茶添味 ，茶和壶的合用 ，在文化艺术的陶醉中，心旷神怡 。 在文人 、艺术家的参与下，紫砂逐渐演化为集陶文化 ，茶文化 ， 兼书法 、绘画 、篆刻等艺术于一体 ，具有地方特色的艺术陶，世 界名陶。紫砂早在 明清两代就广受文人士大夫喜爱 ，有的甚至直 接参与到紫砂壶的设计制作 中，提倡素面素心 ，清雅宜人 ，或在 壶体上镌刻题铭 ，切壶 、印茶 、切景 、诗 、书 、画融于一壶。紫 砂赢得了历代文人 墨客之青睐 ，看似一把Ｊ Ｊ ｖ ｂ的茶壶 ，其 中却凝 结着非常深厚的文化底蕴 ，折射出紫砂 陶文化的亮点。 壶 艺的创新 需做到形 、神 、气三者融汇贯通 ，方 可称 为佳 作 。诚 然 ，这是不容易 的事 。需要有扎 实的基本技能 ，丰 富的 生活积累 ，严格缜密的技巧 ，要有对泥原料 、成型 、烧成一系列 错综复杂的＿ Ｔ艺流程 的深入 了解和掌握等等。总之 ，艺术要有决 断 ，要朴素 、要率真，要把亲 自感觉到的表达出来 ，以达到形 、 神 、气兼备，才能使作品气韵生动，显示出强烈的艺术感染力 。 公元１ ２ 世纪初 ，正值我 国宋代 的北宋时期 ，陶瓷生产十分 发达，五大名窑 已趋成型。至公元ｌ ６ 世纪的初叶，随着饮茶方式 的改变和对舶来文化的吸收 ，由紫砂陶土手工制成的紫砂壶更推 动了宜兴紫砂 陶器产品的生产 ，对宜兴陶瓷文化传统 的形成起 了 积极 的作用。紫砂陶器尤其是紫砂壶发展到今天 ，特别从２ Ｏ 世纪 ８ ０ 年代末以来 ，在传统 文化的基础上 ，现代 的价值取 向给予紫砂 陶艺以人文关怀并推进了当代人 文特征的构筑。大量 的眼花缭乱 的造型和装饰手法是衍展和创新的重要手段 。当代的发展态势表 明 ，一切文化都相互影响，更何况我们现在 已是一个 “ 跨文化” 的存在 ，要更好的发展 ，仅和 自己的历史 、文化对话 ，显然是不 够 的 ，这就是要求我们对紫砂 陶艺重视 ，并发展现代的人文特
浅谈紫砂陶刻艺术的形式以及含义
浅谈紫砂陶刻艺术的形式以及含义【摘要】紫砂陶刻艺术源自中国，经过数百年的发展，形成了独特的工艺流程。
其形式表现多样，包括花鸟、人物、山水等各种题材，同时注重线条的流畅和色彩的对比。
紫砂陶刻作品寄托了丰富的意蕴，象征着生活、美好和希望。
在鉴赏方面，要注意细节和技法，深入了解作者的创作背景和意图。
紫砂陶刻艺术在当代具有重要的意义，可以传承传统文化，推动民族工艺的发展。
未来，紫砂陶刻有望融入现代设计和艺术领域，继续焕发出新的生命力。
通过对紫砂陶刻艺术的深入研究和推广，可以更好地传承和弘扬这一宝贵的文化遗产。
【关键词】紫砂陶刻艺术、起源、发展、工艺流程、形式表现、意蕴、鉴赏、当代意义、未来发展1. 引言1.1 介绍紫砂陶刻艺术的起源和发展紫砂陶刻的起源可以追溯到明代，当时宜兴的紫砂艺人开始将紫砂壶作为雕刻对象，并逐渐形成了紫砂陶刻这一独特的艺术形式。
在清代，紫砂陶刻逐渐兴盛起来，成为了宜兴的一大特色产业。
随着社会的不断发展和进步，紫砂陶刻艺术也在不断创新和完善，形成了多样化的形式和风格。
2. 正文2.1 紫砂陶刻的工艺流程紫砂陶刻的工艺流程非常繁复，需要经过多道工序才能完成一件作品。
陶坯的选择至关重要，选用高质量的紫砂泥才能保证作品的质量。
接着，陶工需要将陶泥搅拌均匀，制成坯体。
然后，将坯体放入模具中进行成型，待陶坯干燥后，进行修整和雕刻工艺。
紫砂陶刻的雕刻需要经过多次刻制，因为紫砂陶泥质地较为细腻，所以需要用细小的雕刻工具进行刻画。
雕刻完成后，还需要进行砂光和釉面等处理，最后进行烧制。
整个工艺流程需要经过多次反复，才能完成一件精美的紫砂陶刻作品。
在整个工艺流程中，每一道工序都需要经过严格的品质控制，一丝不苟地完美呈现作品的每一个细节。
紫砂陶刻工艺流程的复杂性和精细度，体现了制作者对工艺的专注和执着，也展现了紫砂陶刻艺术的高超技术和独特魅力。
通过繁复的工艺流程，紫砂陶刻作品才能展现出其独特的韵味和艺术价值，传承着中国传统陶艺文化的精髓和智慧。
浅析现代紫砂陶艺的人文内涵
推进 了当代人文特征的构筑 ，使得在传统 的继 承与创新 中拓 规则 、 甚 至瑕疵 、 开裂的表现形 式也 逐渐 被艺术的运用到作品
殖新 的人文视野成为现代 紫砂 陶艺发展 的主流 。
忽视内容与题 材的重要性 。作品多是在一种不拘泥约束 的形 艺从形式美感和个性 魅力方面来体现人文 内涵 的方式 。随着 式之中 ， 追求一种视觉的冲击与对传统 的突破 ， 带给人一种耳 国际文化交流的加深 ，北美及西方 的艺术理念 为紫砂 陶艺的 目一新的现代之美 。 特别从二十世 纪八 十年代末 以来 ， 在传统 创作吹来 了一股新风。 它 的出现 ， 改善 了传统陶艺 中的幼稚和
对州
神 州 文 化
浅析现代紫砂陶艺的人文内涵
范 军民
宜兴紫砂工艺厂
摘要 ： 人 文 内涵是一种普遍的人 类 自我关怀 ， 表现 为对人 具有非常浓厚的古朴风韵 。现代紫砂作 品就 大量借鉴 了这种 的尊严 、 价值 、 命运的维护、 追求和关切 ， 对人 类遗 留下来的各 纹饰来用作壶艺 的装饰 ， 在创作者的提炼加工和研究分析下 ， 种精神文化现 象的 高度ｇ ， － ￣ ｔ ，对一种全 面发展 的理 想人 格的 根据各种纹饰 的结构和风格来 排列 它们 在紫砂作 品中适合表 肯定和塑造 ； 从 某种意 义上说 ， 人之 所以是万物之 灵 ， 就在 于 现 的位置 。如卷云纹通常被作为构 造整个壶体造型的重要组
中去 。丰富 了人们的想象 ， 也加深 了人们对文化 的追求 ， 以及
而人 文 内涵 究竟是 怎样 表现在 现代 紫砂 陶艺 的创作 中 对人文特征 的崇拜 。 的， 我们 首先要认清人文 内涵 的核心要求。 人文 内涵主张关心 西方 的人文 内涵是较为注重个 性和审美的 ，所 以在这方 人， 以人为 本 ， 重视人 的价值 ， 张扬人 的理性 ， 要求灵 肉和谐 、 面元素 的应用上 ，由精神所支撑的美感 形式被提升到 了一定 立足于尘世生活的超越性精神追求 。而这恰 巧成为了现代紫 的高度 。 例如将实用格式的器具进行造型 的变异 ， 抽调其原本 砂 陶艺发展 的重要资源。 在时代 的进程 中， 追寻 中国传统文化 作为生活用 品的“ 壶” 、 “ 碗” 、 “ 茶杯 ” 等功用意 义 ， 从 而使其成 和民族 的变迁步伐 ，努力去截取它们 在时代性中所彰显的人 为一个单纯 的审美存在 ， 成 为作者艺术精神 自由出入的空间。 文性特征 。并且 以新颖的设计制作理 念来 重新诠释古典的浪 此外 ， 在保持紫砂陶独特语 言及本质 的前提下 ， 建构物化人文 漫、 民族的格言 ， 激励着人们热爱 生活 、 追 求美好 、 奋发努力 、 需求 及情感 的颖异空 间， 随意地抟塑 泥土和变化釉 色 ， 释放思 修 身养性 ， 在文化的情怀 里培育 自己的生存价值观 。 艺术是多 维 ， 自由洒脱 ， 充分表现人在审美情境下 的 自然状态 和心灵 的 样化的 ，因而人文 内涵 的体现也随着当代紫砂艺术多样 的创 自由感。 这是在传统语言 中适当添加现代设计符号 ， 以妙悟之 意和风格表 现出丰富 的存在形式。 境创造形式美感 ， 在另一层面上重新 找回艺术本质 的情趣美 。 第一 ， 对多元传统艺术文化的融合 和渗透 ， 是现代紫砂 陶 具有强烈人文内涵 的现代 陶艺作 品，给人们带来 的是美 艺从创作技 法和文化特色方面来体现人文 内涵 的方式 。艺术 的感受 、 是理性 的接纳 、 是畅愉 的享受 ， 自然地接 受健康 的人 是相通的 ， 尤其对于拥有 同一母体 文化 的艺 术来 讲 ， 同根 即免 文关怀 ， 而同时又 向一切文 明体的人文传统敞开。 人的内心与 不 了互融。 中华上下五千年 ， 各种各样的艺术形式都对 紫砂 陶 生俱来 的温情需要寄托 ，人需要在天地 间顽强 的显示 温情 而 艺 的发展产生过深远 的影 响， 在今天 ， 其创作依然 能从这些 艺 无所不在 ，而结合 了人文内涵的现代 紫砂 陶艺 就为我们 提供 术 中获得灵感与启迪 ， 塑造 出有血有肉的形象 ， 继 而升华 为活 了充分 的 自由空间 。 因而溶入现代化的特性 ， 吸取传统经典的
浅谈现代陶艺对紫砂陶艺的影响
紫砂壶 的美在 于壶砂 、 壶色、 壶形 、 壶款 、 壶铭、 绘画、 书法 、 雕塑 、 篆 刻诸 多艺 术融 于 一体 ， 而 紫 砂 壶 上 乘 之 作 的装 饰 可 谓 美 妙 绝 伦 ， 使人“ 不 见则 已 ， 一见 爱不 释手 ， 不
１ 前 言
然产物 。 随着人类 精神文化素质 的不断提高 ， 紫 砂 陶 的 发 展 逐 渐 受 到 了一 些 现 代设 计 思想 的影 响 与 冲击 。 由于 一 些
美 院人士 的直接参与 ， 这种影 响 日见 明显 。 特别是 经 过 长 期 的沿 用 、 发展 ， 形成 了一 些法 度和 规律 ， 紫 艺术 家 、 他 们 所 处 的 文化 背 景 不 同 ， 文 化 层 砂 大 多 数作 品 皆是 秉 承 了这 些 法 度 及 规 律 ．或 是 在 此 种 度 较 为 年 轻 的 一 代 陶 人 ， 较 多地接受 了现代艺术 思潮 的影响 ， 其作 量 语 言上 加 以扩 展 。可 以说 是 ， 即便 到 目前 为止 它还 是 紫砂 次 的普遍 提高 ， 如人性 、 现代理念等等。 更多 造 型语 言 的 主 流 ． 是 紫 砂 美学 内涵 的一个 重 要 组成 部 分 。随 品更多地注入了纯 艺术 因素 ，
传 统的紫砂 陶是将设计 作为第 一性 ，作 者首 先要考 虑 功能效用 ， 其 次要合 乎工艺操作 规范 （ 即传 统 的制作方
式 与语 言 ） 。譬 如 一 把 壶 ， 首先要可 以泡茶 ， 且 使用 方便 ，
２ 现代 艺 术 影 响 紫砂 陶 艺
现 代 生 活 造 就 现 代 艺 术 ．现 代 艺 术 是 现 代 生 活 的 必
现代陶艺的艺术特色
现代陶艺的艺术特色陶艺随着人类历史的不断发展而得到优化。
那么，现代陶艺设计的形成和特色你了解多少呢?以下是有店铺为大家整理的现代陶艺的艺术特色，希望能帮到你。
现代陶艺的概念与形成如果说传统意义上的陶艺是写实主义古典美的话，那么充满时代感的现代陶艺更具有抽象主义浪漫的形式美。
现代陶艺与传统陶艺在概念上已有了很大区分。
传统陶艺造型源于生活、充满理性的设计中，追求的是质朴严谨，实用大方的含蓄之美，最终以形体的多样化和釉色装饰的丰富性来完成陶瓷不同的形态面貌。
现代陶艺注重的是人们心灵轨迹的自然情感流露的表达，在一种完全释怀内心情绪世界和偶尔性思维情感宣泄的轻松创作过程中，按照自己审美视觉意识逐步确立了现代陶艺设计追求形式美。
有感而发，运用不确定多变的现代绘画艺术处理手段，制作时恰倒好处地体现不同材质本身的语言特色，并借助于水、火、土、釉色等工艺烧成特性的外部条件来完成作品创作设计。
崇尚返朴归真的自然之美则是现代陶艺设计发展的必然趋势。
现代陶艺具有反传统、反技术的叛逆精神，有一种敢为人先的设计思想观念，打破了传统设计中均齐、平衡、归纳、对称的设计模式，更强调陶艺本体材质语言在新工艺新技术下的运用，把陶艺造型装饰的整体美与当代人的审美喜好结合起来，共同构筑起现代陶艺丰富多彩的思想内涵和设计理念。
时代人文精神特征在现代陶艺设计中的体现陶艺的发展经历了漫长的历史，一个时代有一个时代的社会背景、文化特点和价值取向。
由于每个时代的大环境各异，因此，陶瓷作品在社会发展的各个阶段所折射出来的时代精神和文化气息也不尽相同。
如原始彩陶的单纯质朴、宋代青瓷的浑厚大气、明代青花的妍丽雅致、清代陶器的繁缛多资等，现代陶艺创作思维异常活跃，表达形式方法的多样化，则反映出当代社会对外交流频繁的高度开放性。
直白、率真地表现对象，让艺术家有更广阔的创作空间来施展各自的才华，完善了造型的个体特征。
现代陶艺理所当然在设计上反映当代人的文化特色、生活习俗和审美观念。
论传统陶艺和现代陶艺
念 与 表 达 方 式上 ， 传 统 陶 艺 相 比 ， 与 现代 陶 艺 在 总
体 上 体现 着 我 们 这个 时代 的 开 放性 思 维 和 综 合 交 叉 的 多 向思 维 方 式 ， 有 强 烈 的 个 性 追 求 ， 代 陶 是 现
是 我们 获 得 自己 民族 身 份认 同 ， 自立 于世 界 艺术 之
林 的根本 。 冰冻 三 尺 ， 非一 日之 寒 。对 于陶 艺工作 来说 ， 必 须努 力 提 高 自 己 的文 化 底 蕴 ，吸 取 传 统 文 化 的精
艺 更 注重 艺术 的表 现 力 ， 灵 的 揭 示 力 。 神 的感 心 精 染力 和思 维 的创造 力 。譬 如 ： 鸣设 计 、 陶中制 作 吴 葛 的 “ 待 ” 具 ， 壶 一 反 传 统 造 型 ， 形 似 古 时 油 期 茶 此 壶 灯台， 部扁鼓而圆润 ， 柱颈 ， 圆顶当作把手 ， 下 高 平 嵌盖 式 ， 中空 圆摘 手作 壶 盖 ， 流 向前 微 翘 ， 壶 圆 直 整
去。
几 百 年来 。 紫砂 陶 艺沿 着 传 统 与创 新并 举 之路 向前发 展 ， 成功 的创新 作 品 随着 时 间 的推 移 会 成为
流 长 ． 现 代 陶艺 取 之不 尽 。 是 用之 不 竭 的宝 贵财 富 。
毛 泽东 同 志在 延 安文 艺 座谈 会 上 的讲话 中就说 过 ，
力。
新， 以其 精湛 的技艺 、 独特 的构 思 ， 到 国 际 陶艺 得
界 人 士 的 首肯 。 获 得 日本美 浓 第 三届 国 际 陶展 的 并 特 别奖 。 紫 砂 壶 的造 型 千姿 百 态 、 化万 千 。有 的清秀 变 飘 逸 ， 的 古 朴 敦 厚 ， 的轻 快 明 朗 ， 的 粗 犷 简 有 有 有 雅 ， 以盛 茶 “ 类 紫玉 ， 用 外 内如 碧 云 ” 赏 其 风 采 ，温 ， “ 柔 如君 子 ， 迈 如 丈 夫 ， 豪 丽娴 如佳 人 ， 洒 如 少 年 ， 潇 飘逸 如仙 子 。” 一壶 一世 界 。 紫砂 壶 的美 与 内涵 可 以
浅谈紫砂陶艺雕塑的艺术魅力
紫砂似乎有一种神奇的魅力袁 感染着触碰过它的每一 个人遥 它就像一本厚厚的古籍袁翻开它袁品读它袁你会被丰富 的内容所折服遥 艺术根植于文化的土壤中袁一定会滋生出情 感的表达遥 通过笔者的眼界尧学识尧技能综合因素袁突破创作 的瓶颈和困难袁在新颖的紫砂诠释中得到灵感再现遥
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2 紫砂陶艺雕塑的艺术魅力
紫砂雕塑源远流长袁但与紫砂茶壶相比袁紫砂雕塑也 仅仅是紫砂艺人在造壶以外的闲情偶寄袁造型风格受竹尧 木尧铜雕塑的影响遥 在清末民国到新中国成立初期袁白泥 上土红尧绿釉袁或着色油漆的狗尧牛尧马尧鸡尧鸭尧鸟等各式 玩偶袁及紫砂小件如野渔樵耕读冶尧野书生冶等人物水注袁还 有相当大的生产数量袁其中大部分是小孩的玩具袁还有少 量观音尧济公尧神农氏尧如来佛等佛像遥
紫砂雕塑的手法多以写实为主袁但也有变形尧夸张之 例袁雕塑艺人努力拓宽题材面袁时代的进步尧发展袁也要求 紫砂雕塑有新的表现内容和相适应的表现手法遥 代表紫 砂艺术水准的是以写实风格表现的尧 文化内涵较为丰富 复杂的塑像作品袁如:叶史陶异僧曳尧叶饮中八仙曳尧叶萧翼赚兰 亭曳尧叶煮酒论英雄曳尧叶紫砂先贤系列曳等遥 它们多有曲折动 人的故事情节袁人物特征也较明显遥 有佛像题材的作品袁 如:叶如来曳尧叶十八罗汉曳尧叶十一面观音曳尧叶和合二仙曳尧叶四 大金刚曳等遥 在表现技法上袁有运用现代派观念和野形而 上冶手法的作品袁如:叶坐八怪曳尧叶流行曳等遥
紫砂雕塑除了人物外袁还有动物尧瓜果尧菜蔬陈设玩
器遥 清初的陈鸣远是开辟这一题材的大家袁 他制作的花 生尧慈姑尧玉米等像生果品袁惟妙惟肖袁显示了紫砂材质活 泼尧生动的题材表现情趣遥 这种创作精神更多地为当代紫 砂艺人所承继袁徐秀棠的叶十二生肖要牛尧马尧三阳开泰尧 龙尧猪尧鸡曳袁蒋蓉尧史小明的叶冬瓜枕曳尧蒋才ห้องสมุดไป่ตู้的叶南瓜松 鼠曳袁以及叶辣椒曳叶笋曳等作品袁表现了艺人对生活的热爱 和观察尧描摹生活的能力遥
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浅谈现代紫砂陶艺
作者：秦利君
来源：《文艺生活·中旬刊》2016年第08期
摘要：现代紫砂陶艺实质上是从传统陶瓷艺术中派生出来的具有新型审美标准的紫砂艺术，以地域、历史、生活情趣和艺术标准。
关键词：紫砂陶艺；陶艺形态；自然
中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）23-0034-01
宜兴有着六千余年的制陶历史，宜兴陶工在经历了不知多少年的摸索，根据宜兴陶土的特点独创了一套和世界上所有手工成型方法不同的技术，这就是把陶坭放在木制的坭凳上，先锤打成片，然后把泥片围筑成圆型或镶接成方型，用木拍子拍打成型，这种成型方法学术界称之为“片筑法”，这种成型方法比其它方法制陶操作简单，技术性更强，所制的陶器用宜兴话来讲就是“泥门紧”，成品率高，而且体轻耐用。
随着时代的前进的科学技术的发展，意识形态和思维方式的改变突破了传统思想的束缚，现代紫砂陶艺正是现代社会和现代文明的产物，也可以说现代紫砂陶艺是紫砂艺术中的一支流，是一种新的美感形态，它在很大程度上突破了经典的美的艺术原则。
现代紫砂陶艺形态符合了现代大多数人的审美观的和情趣，是人们审美思想、审美情感、审美心理的形象化、具体化的凝聚。
二十年前，紫砂界没有“现代紫砂陶艺”这个词，以前我们只有“紫砂艺术”的称法，紫砂艺术分为两大类：一类是名人名作具有收藏和保值增值的价值。
一类是日常生活用具。
现代紫砂陶艺是伴随二十世纪现代艺术产生的，它是新的艺术门类，“现代紫砂陶艺”的产生，使人们领略到一种全新的，完全不同以往的精神世界，体现着我们这个时代的开放思维方式和综合交叉的多向思维方式，是强烈的个性和动感、力感、速度感的表达。
现代紫砂陶艺更注重艺术表现力，心灵的揭示力，精神的感染力等。
现代紫砂陶艺实质上是从传统陶瓷艺术中派生出来的具有新型审美标准的紫砂艺术，以地域、历史、生活情趣和艺术标准。
其实东西文化各有千秋，各有所长，我们在汲取外来文化的同时，充分发挥我们民族的艺术特长，沿着本民族艺术的发展轨迹，进行革新创造、使传统与现在相辅相成。
现代紫砂陶艺形态美是审美主体与审美对象之间发生感应，是欣赏者在情感上与作品产生共鸣的结果。
形式美是人类社会生活不可缺少的精神财富。
形式美的表现不在于努力表现具体的人和事物，也不是为了表现生活中的那些直观的个别事件上。
一般来说它通过某种生动、新颖的艺术形式风格和创作上的艺术趣味为手段，来表达典型的时代精神和反映人们生活的思想感情。
现代紫砂陶艺创作手法多种多样，材料及构思层出不穷。
由于现代人观念不断更新，现代紫砂陶艺形态美也可以在运用材质方面体现出来。
紫砂材质与现代新的材质的结合，使现代紫砂陶艺作品表现出新的意境，正确完美的表现作者自己的创意。
在这个方面，陶艺家周定芳女士和高级工艺美术师吴鸣都做了不同的尝试，取得了不凡的成绩，成为现代紫砂陶艺方面的领军人物，他们的作品、深受世界各地收藏家及市场人士的追捧。
大量文人参与紫砂器的创作活动，推动了士人的购藏风尚，引导了紫砂技艺在艺术典雅情趣上的丰富与提高。
文人对紫创作的参与，同时促进了茶文化与文学的交流，这种交流不是凑合附加，而是气血相容多方面的思想意识的交融。
对茶器具的追求，紫砂器的自然古朴形象能够体现时代思潮与茶饮形式的融合。
紫砂器外在形制的古朴典雅，凝着茶文化的深厚的自然气韵，文人在冲泡品饮的意境中寻求到了天地间神逸的心灵感受。
体验紫砂自然的生命气息带给人的温和、敦厚、静穆、端庄、平淡、闲雅的精神韵律。
一件紫砂陶艺作品的形态首先要通过视觉来传达，作品不仅要从形态上有形式美感，而且还要从不同材质的质、形与色之间处理都能恰到好处的与整体形态相结合，使现代紫砂陶艺形态锦上添花。
现代紫砂陶艺作品中，还有在形体上经过提炼，夸张、扭曲、变形，运用形式美法则创造出的许多具有新意的形态美的作品。
现代紫砂陶艺绝大多数是运用手工来创造形态的，而且是借助于自然形态的某种因素，同时将自己的情感融入紫砂泥料来进行创作的。
因此，现代紫砂陶艺形态的创作建立在对自然形态的理解、分析、归纳、概括、提炼、升华的基础之上的。
自然形态严格说来是未经过提炼加工的原型，如树木、花草、水等等，体现出一种自然美；而人工形态则是经过人工加工处理过的形态。
但是，人工形态是从自然形态中提炼、变化出来的形态，并以自然形态为依据，是自然形态的再现与升华，现代紫砂陶艺形态美是自然美与人工形态的完美结合。
自然之美，无所不在。
在现代紫砂陶艺创作中自然是最神圣的恩师。
而任何艺术形式及表现手法都是建立在自然的基础之上，即便是命名最现代的观念也是追求自然美的法则，现代紫砂陶艺的魅力，也在于与自然的亲近。
现代紫砂陶艺形态美带给人的愉悦是双方面的，既满足人们视觉上的审美要求、同时又满足生理上对自然物质的亲近感。
也就是说，真正的艺术品不仅仅要有观赏价值还要具备实用价值。
自然是最美的，现代许多陶艺家的艺术创作都是从大自然中吸收美的灵感。
马克思有过这样的话：“劳动者没有自然，没有感性的外部世界，就不能创造什么。
”这句话正说明了艺术源于生活，源于自然，能够把自然美恰如其氛的与人工形态融合，更能体现出现代紫砂陶艺形态美。
参考文献：
[1]周高起.阳羡茗壶系[M].北京：中华书局，2012.
[2]徐秀棠.中国紫砂[M].上海：上海古籍出版社，1998.。