电视节目分析整合(上课)

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4、近景
近景—表现物体局部或人物胸部以上的画面。 近景是描写人物情感和细节的主要景别。 近景中，人物和物体的环境作用已大为降低，人物形 象或被突出的物体占据了画面的大部分空间，它对观 众造成一定的指向性。 近景在人物肖像中运用较为频繁。 人物在近景时，眼晴成了重要的形象元素，同时也成 为视觉语言的重心。 在新闻节目中，表现节目主持人和被访对象的谈话时， 多以近景表现，给人一种面对面说话的亲切感。
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以上三种角度，都是摄像高低之间的变化产生的。如 果摄像围绕对象作水平方向变换，又可产生正面、侧 面和背面拍摄角度。
1、正面角度
摄像机镜头正面对着被摄主体拍摄的画面角度。 这种角度有利于表现被摄对象的一些正面特征，容易 显示出事件现场庄重稳定、严肃静穆的气氛，如常见 的会议场面镜头，重大事件的活动场面，正面物体的 外貌显示等。
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全景能真实地反映人物活动的现场情景，完整地表现 同一时间的事物和场景的全部形象，观众对事物和物 景的感知和把握最无间隔的，具有不可置疑的实证性。
3、中 景
中景—表现事件场景局部或人物膝盖以上部分的画面。 中景重视的是情节和人物动作。 中景是一个叙述性很强的景别，在人物访谈节目中常 用中景镜头。 人物在交谈时，可以使观众清晰看到人物上半身动作 和情绪的交流，排除了环境场景的干扰，一些重要的 动作情节，人物之间的关系，大都在中景画面内交待 得清清楚楚。
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另一方面是画面的外在节奏，又称为蒙太奇 节奏或造型性节奏，主要由镜头的长度，不 同景别、不同的动感方式、不同的镜头组接 方式所形成的节奏。 外部节奏主要是通过剪辑这一环节来实现的， 它是控制节目结构形态的重要依据和吸引观 众的重要手段。 影响外部节奏的因素主要包括:由景别、角度、 焦距等因素造成的对主体运动速度的影响， 镜头运动本身对节奏的影响，镜头切换频率 对节奏的影响等。
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三、画面分切的意义
分切的意义在于突破一个视距的束缚，突破时空的限 制，使电视能够自由地表现一切。 分切可以说是一种组合的艺术，剪辑的艺术，这些组 合必须遵循一定的原则，符合一定的语法规律，有基 本的表现手法。 运用分切的方式来设计不同景别的镜头组合，就是分 镜头。 分镜头剧本通常包括镜头的景别、拍摄方式、拍摄技 巧、镜头长度和声画内容等。 节目拍摄前必须设计好分镜头剧本，他是运用画面语 言表达拍摄意图和节目内容的过程，体现着制作者对 节目的整体结构和各种表现形式能否准确把握。
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电视画面语言
一、画面语言的意义
（1）具象性表意。
电视中的具体形象作为一个信息整体，表现为客观世界中具体事 物及其存在方式，或者表现为人物在现实情景的活动方式。
（2）意象性的表意。
意象，就是意中之象，意造之象，是思维化了的感性影像，是具 象化了的理性影像。 电视图像，一方面作为摄像机所拍摄的现实形象而具有具象性表 意，另一方面，每一个图像画面又是经过摄像师的选择、组合成 的形象，这时候的画面，已不是原来单个意义画面了，由于它渗 透了作者的思想和情感，这个画面符号已在新的组合环境中具有 了新的意象性意义。
电视的基本语言
语言是传播信息、交流思想的工具和手段。任何专业 都有专用的概念和术语，有专门的语言组成元素、语 言构成方式、语言特点和规律。 电视语言由画面语言和声音语言共同组成。在电视语 言的发展过程中，其表现形式及其运用一直深受电影 语言的影响。 学习电视语言，了解电视语言的构成方式、语法结构 以及各种剪接方式方法和规律，运用各种表现要素和 规律，组成视听觉的文章，制作出有表现力的电视节 目。
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3、仰 角 度
与俯角相反，它是摄像机低于拍摄对象，从 下往上、由低向高拍摄的画面角度。 用这种方法去拍摄，可以使主体地位得到强 化，被摄者显得更雄伟高大。 用这种方法去拍摄，可以使主体地位得到强 化，被摄者显得更雄伟高大。 这种技巧经常采用于想将建筑物等拍得高大 一点或者将人物拍得威风一点的时候。 可以净化背景，达到突出主体的效果。 仰摄具有夸张感，能夸张被摄体的高度，利 用贴近地面的仰摄，可夸张运动对象的腾空、 跳跃等动作，具有很强的视觉冲击力，并产 生比实际生活更强烈的感受。
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按照人物划分的特写还可以分为：
中特写——胸部以上，即近景，常用于人物对话的分 切。 特写——头部以上，表现人物脸部表情的细微变化以 生动地描述人的内心世界。 大特写——是以最近距离拍摄景物目标的镜头，只突 出某一局部，如人的眼晴、鼻子或嘴角，能带来强烈 的情绪感染。 电视节目是由镜头组成的，镜头是由不同的景别和长 度所组成的，它们有各自不同功能和表现力。 景别的有机组合是镜头画面表现人、事、物、景的有 力手段，能发挥写景、抒情、叙事、刻画人物的作用。
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五、画面角度的运用
电视画面中反映出来的拍摄角度，是画面符 号的重要造型元素。 根据摄像与被摄主体所构成的几何角度，电 视画面角度可分为平角度、俯角度、仰角度 和正面角度、侧面角度、背面角度等。 1、平 角 度
平角读——是指摄像机镜头与被摄体在同一水平线上 摄制下来的画面角度。 这种视觉画面与日常生活中观察事物的方式相似，画 面对象就是生活中的形象，不易变形，使人感到平等、 客观、公正、冷静、亲切。画面效果比较平和稳定。
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2、俯 角 度
俯角度——是摄像机高于被拍摄对象， 自上而下，由高向低拍摄的画面角度。 这种角度拍摄的画面，有利于表现地面 景物的层次，如实交待事物环境的位置， 显示物体数量的分布，展示事物双方的 关系。
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俯摄可以造成空间深度感与透视感，使纵向 线条得以充分展示，给人以深远辽阔的视觉 感受。 俯角拍摄的人物画面，带有拍摄者的一些主 观情感，利用俯拍时的压抑感，使画面形象 显得萎缩、矮小，常含有对剧中人物贬低的 意思。
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远景，较之大远景来说，一般着重展示人物活动的大 环境，人在环境中只能隐约见其形体，如城市概貌、 村庄位置。
2、全 景 全景是表现环境全貌和人物全身的画面。 随着不同事物构成的场景所占空间的不同， 很难用一个具体的尺度来规范全景的大小。 一般说来，以人物成像为全身镜头，或者是 一个完整的被摄体全部出现在画框内，表现 一个相对完整意义的场景画面就被称为全景 画面。
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七、画面语言的节奏
在艺术作品中，节奏发挥着微妙的独特的作 用。对于作品来说，节奏是感染欣赏者情绪 的重要手段;对于欣赏者来说，节奏是欣赏者 的一种心理感受。 画面语言的节奏包括两个方面，一方面是画 面内部的节奏，又称为叙述性节奏，它是指 镜头所摄物体、事件、情节、人物情绪等发 展的强度和速度，是由事物的内在矛盾冲突、 人物的的心情绪起伏等因素所构成，表明内 容本身对观众心理影响的程度。
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3、复合句子(环形句子)
在一个句子中，既有前进式，又有后退式， 包含两种句型的称复合句子。 情节叙述有起伏变化，先进后退，或先退后 进，情绪发展有升有降。 一般来说，只要有两个以上的不同景别切换， 就能体现情节发展的进退变化，景别相邻越 近，节奏发展越平缓，适合一般性的叙述； 景别相邻越远，节奏发展越紧迫，用于强调 突变的情绪和紧张的气氛，制造强烈的视觉 印象和心理冲击。
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六、画面的句型结构 1、前进式句子
景别变化从运到近，沿着远景一全景一中景 一近景一特写的方向前迸。 前进式句型的发展过程为:事件发生的环境、 概貌—事件全部—事件主体—主体的细节。 用于由面到点的观察和叙述，剧情发展趋向 迫近或紧张，把观众注意力从环境整体引导 集中到环境的某一特定对象或精彩的局部细 节。 观众的视觉感受随着景别的发展不断加深加 强，情绪上升并推向高峰。
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3、侧面角度
除正面、背面角度之外的所有水平方向拍摄的画面角 度，一般分为正侧、斜侧角度。正侧有左侧、右侧之 分，斜侧也有前侧、后侧之别。
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通常人物和其他运动物体在运动中侧面 线条变化最为丰富和多样，最能反映其 运动特点。 注意： 一是在拍摄画面内人与人间的对话和交 流时，应注意镜头时间不宜过长，否则 观众就会感到被冷落。 二是正侧面方向拍摄由于能较完美的表 现运动物体的动作姿态，显示其运动中 的轮廓形式，展现出运动的特点，因此 常用来拍摄体育比赛等以表现运动为主 的画面。
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在新闻与栏目类节目制作中，播报员和 主持人的形象大多采用正面拍摄角度， 这样有利于人物与观众的交流，使观众 产生一种交谈叙说的参与感和亲近感。
2、背面角度
是摄像师站在被摄对象背后摄制的画面 角度。 这种角度使观众看不到画面人物的正面 形象，被摄对象的表情和心理活动只能 靠人物的体态予以揣摸，因此带有一定 的不确定性。
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四、画面景别的功能
景别——是指画面范围和构图对象在画面中所占 据的比例大小，由视距或镜头焦距变化而形成。 视距——就是从不同视点到被摄主体的距离。视 距远，景别范围大；视距近，景别范围小。 视距不变，镜头焦距短，景别大；镜头焦距长， 景别小。 景别不同，画面包含内容或多或少，说明摄影师 通过镜头的运动变化对拍摄内容范围的取舍。
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景别的划分，按照拍摄范围以及人物在画面中所占的 位置一般分为远景、全景、中景、近景、特写五种。
1 、远 景
远景是表现开阔空间的画面。如果表现的是人物则人 在画面中所占面积极小，成为画面中的一个点状。 远景又可细分为大远景和远景。 大远景表现的是大自然极其开阔的空间，像巍峨的群 山浩瀚的大海，无限的草原，广阔的田野。
1、景别变化的节奏
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