中国音乐史与名作欣赏 课件-第十一讲

思考与拓展： “非物质文化遗产”的保护和传承

联合国教科文组织先后批准了我国四项“人类口头 非物质文化遗产代表作”：昆曲、古琴、新疆维吾 尔木卡姆、蒙古长调（与蒙古国共同申请）。2009 年10月，又批准了南音、侗族大歌、粤剧、格萨尔、 藏戏、花儿、西安鼓乐、中国朝鲜族农乐舞、呼麦 等22个项目。请思考，如何保护和传承我们的音乐 文化遗产？
（三）囊 玛
产生于清初顺治、乾隆年间，当时五世达赖 喇嘛手下的权臣们，组织了歌舞队，排练一 些藏族民间歌舞，在“囊玛康”（达赖居住 的内室）中演出，因而得名。 曲式结构有引子——歌曲；引子——舞曲； 引子——歌曲——舞曲几种

作品欣赏：《囊拉穹色》

作品古朴优雅，由引子导入，进入歌曲 部分后速度明显变慢，旋律起伏不大， 线条平缓。第三部分是舞曲，节奏趋于 密集，情绪热烈。
4、陶真 明· 田汝成《西湖游览志余》：“杭州男女瞽 者多学琵琶，唱古今小说、评话，以觅衣食， 谓之陶真。大抵说宋时事，盖汴京遗俗也。” 5、涯词
（二）明清时期的说唱音乐
1、弹词
弹词又称为评弹、弹唱词话、说小书等，是 明代中叶兴起的一种板腔体曲艺，主要流行 于我国南方地区。 苏州弹词，扬州弹词、长沙弹词、四明南词、 绍兴平湖调等。 清中叶以后，著名弹词艺人有陈遇乾、俞秀 山等，分别称之为“陈调”、“俞调”。陈 调苍凉粗犷，俞调柔婉细腻。咸丰、同治年 间弹词大家马如飞的唱腔爽利清劲，称为 “马调”。
四、近古时期的歌舞音乐
（一）花鼓 汉族民间歌舞，主要 流行于安徽、江苏、 浙江、湖北、湖南、 山东、山西、陕西等 省。

（二）维吾尔族木卡姆


是一种流传了四、五百年的历史悠久的民间大型器 乐歌舞套曲。“木卡姆”一词，出自阿拉伯语 “Mukam”，被称为“维吾尔音乐之母”。以喀什地 区的十二木卡姆最为典型。 木卡姆除少数是六套以外，一般都有十二套。每套 的音乐结构大致可分为三部分： 1、琼拉克曼：由散板的序唱开始，然后是多段体 歌曲与器乐曲。 2、达斯坦：由歌曲与器乐曲相间唱奏。 3、麦西热普：由数首舞蹈组歌组成，气氛热烈奔 放。
《西厢记诸宫调》（金代· 董解元）

作品欣赏：《西厢记诸宫调· 凭栏人缠令》
忆多才，自别来约过一载；何日里却得同谐？萦损愁怀。怕黄 昏愁倚朱栏，到良宵独立空阶。趁落英遍苍苔，东风摇荡， 一帘飞絮，满地香埃。欲问俺心头闷答孩，太平车儿难载！ 都是俺今年浮灾。烦恼杀人也猜！闷厌厌的心绪如麻，瘦岩 岩的病体如柴，鬓云乱慵整琼钗。劳劳攘攘，身心一片，没 处安排。
（1）道情 源于道教的“道家唱情” 。常用渔鼓、简板伴奏， 故又被称为“渔鼓”，如青海道情、广西渔鼓、四 川竹琴、江西道情等。所用唱腔有板腔体、曲牌体， 还有小调、小曲等。 （2）牌子曲 明、清流行的小曲以“曲牌联套体”形式构成的套 曲，用于演唱某种故事情节，也是各种曲牌体说唱 的统称。 （3）琴书 曲牌体说唱艺术的一种，因用扬琴为主要伴奏乐器 而得名。曲种如山东琴书、徐州琴书、安徽琴书、《转调货郎儿》 作品欣赏：《风雨像生货郎旦· 九转货郎儿 》 六转：[货郎儿]我只见黑黯 黯天涯云布；更那 堪湿淋淋倾盆骤雨？早是那窄窄狭狭，沟沟 堑堑路崎岖。[四边静]知奔向何方所？尤喜 的潇潇洒洒，断断续续，出出律律，忽忽噜 噜阴云开处。我只见霍霍闪闪电光星炷。[普 天乐]怎禁得萧萧瑟瑟的风，点点滴滴的雨， 高高下下，凹凹凸凸一搭模糊 ？早做了朴朴 簌簌，湿湿渌渌疏 林人物 。[货郎儿]倒与他 妆就了一幅昏昏惨惨潇湘水墨图。
作品欣赏： 乌夏克木卡姆《第一达斯坦间奏曲》

开头是一个极为简短的引子，由扬琴奏出。 随后是一个较长的慢板部分，由胡西塔尔独 奏。这段音乐好像在叙述着一个美丽的故事， 音乐中带有冥想、憧憬的意境。随着手鼓的 过渡性节奏，音乐用笛子、扬琴、胡西塔尔、 大提琴、手鼓等乐器合奏，进入一种热烈、 欢快、充满激情的意境之中。
第十一讲
近古时期的说唱音乐
三、近古时期的说唱音乐 （一）宋元时期的说唱音乐
1、鼓子词 北宋赵德麟《元微之崔莺莺商调蝶恋花鼓子 词》 2、诸宫调： 运用多种宫调而得名，有说有唱，表演情节 复杂的长篇故事。每套曲牌用一个宫调，不 同套的曲牌用不同的宫调。
创始人：北宋民间艺人孔三传。 现存有:金代《刘智远诸宫调》、董解元《西厢记诸宫调》、 元代王伯成《天宝遗事诸宫调》以及元代南戏《张协状元》 中的一段诸宫调。

满仇岁茫步兜红风正 胸何暮茫走北缨踏大 。日路大举风沾雪雪 报途地目。白一纷 顿穷何苍枪雪英飞 使。处凉挑身雄满 英血去夜葫披。山 雄海天朦芦黑帽峰 恨深寒胧迈氅上冲 。 , ,

作 选品 段欣 《赏 林： 冲“ 踏陈 雪调 》”
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2、鼓词
鼓词是明清时期流行于我国北方诸省尤其是 山东、河北一带的说唱艺术。 表演时，演唱者自击鼓板，另有三弦、琵琶 及二胡、四胡等伴奏。 早期的鼓词都是长篇巨制，称“大书”。清 代中叶逐渐兴起了“摘唱”、“段儿书”的 短篇形式。其后大量删减说白，并与各地方 言、民歌、小调相结合，形成了“大鼓”形 式，出现了木板大鼓、西河大鼓、梨花大鼓、 乐亭大鼓、唐山大鼓、京韵大鼓等。

[清]《北京民间风俗百图》中的唱大鼓图
（1） 西河大鼓
在木板大鼓和弦子书的基础上发展而来。 马三峰，被称为西河大鼓的创始人之一。 （2）梨花大鼓 发源于山东、河北南部农村，多诉说民间疾 苦和表现农家故事。 早期著名艺人为何老凤，清末则有郭大妮、 王小玉（艺名白妞）等人。

3、其他说唱形式