中国古典舞概念
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(正好对应芭蕾舞:
图片舞姿: <大射燕> 开. 绷. 直. 立. 稳. 准. 轻. 美 . )
曲与圆中国古典舞的基本形态
（一）曲： 上肢表现： 山膀 提襟 山膀提襟
特点： 这三种动作是中国古典、戏曲舞蹈当中最常见的亮
相姿态，表现人物的潇洒、英威。也可以表现女演 员的泼辣斗狠。
曲与圆中国古典舞的基本形态
中国宫廷舞发展历史
中国的宫廷舞蹈在夏商时代已经产生。 周代制礼作乐,制定的大舞、小舞(见六代舞)均属宫廷舞蹈。 汉代设乐府，专门收集整理民间乐舞供宫廷享用。 隋唐是中国宫廷舞蹈发展鼎盛时期， 官办的乐舞机构有教
坊司、梨园院、太常寺等，集中培训了大批专业乐舞艺人， 他们继承前代乐舞传统，吸收各民族和西域传来的乐舞， 不断创造出许多色彩绚丽的新作品，如七部乐、九部乐、 十部乐等，显示了中国封建社会宫廷舞蹈的辉煌成就。 宋元时代的宫廷队舞，继承了隋唐《燕乐》的传统，在艺 术上也达到可观的水平。 明、清，宫廷宴乐舞蹈开始趋于衰落，戏曲兴盛。
教一下“体沉”。说清楚
图片:大唐乐舞 <水袖舞>
“形神劲律”
中国古典舞的历史渊源
中国古典舞从其源来说，是古代 舞蹈的一次复苏，是戏曲舞蹈的复 苏，是几千年中国舞蹈传统的复兴。 在唐宋乐舞中，在汉魏“舞戏”中， 甚至在商周礼乐中，都能见其蛛丝 马迹它的文化特征；就其流来讲， 它是在原生地上生成的一个崭新的 艺术品类，这是一个可以和芭蕾舞、 现代舞相媲美的新的舞蹈种类，这 个衍舞种是地道的中国货。
(二)圆 上肢表现： 风火轮 风火轮概念：不断变换步伐，以腰为轴，两臂
平伸，分别在胸前背后以八字圆挥动。每一臂 都依次在体前体后划出圆形。
下肢表现： 踢盖腿（飞脚） 飞脚概念：舞者拧动腰部，是肢体平衡飞起。
对演员腰腹肌ห้องสมุดไป่ตู้能力很高。
二. 曲线美的艺术
自20世纪70年代开始, 舞蹈家们涉 足到了古代石窟壁画以及各种出土文物 的舞蹈形象资料之中，从而整理和创作 出许多别具一格的古典舞蹈和古典舞剧 剧目。
优美典雅的当代中国古典舞
小结
万变不离其圆，就是中国古典 舞的形体动态式样之主要特征。
当然， “圆” 绝非中国古典舞的 惟一特征，但离开了 “圆” 的活动， “圆” 的造型， “圆” 的动作，就不能 称其为中国古典舞。
因为这 “圆” ，包含着我国民 族舞蹈含蓄的韵律风格；正是这 “圆” ，蕴藏着中华民族几千年的传 统文化。
古典舞 特点、服装、类型
音乐特点：大多采用中国特有的民族乐器演奏的乐曲，如 古筝、
二胡、琵琶等；例如，古典舞里的佳作《扇舞丹青》，配乐采用的就 是古筝曲《高山流水》。 https:///video/av945100?from=search&seid=5085419 201663126553
《秦俑魂》
表演者黄豆豆把“俑”演绎充满了非凡的灵气与 感悟，天人合一，变幻无常，苍凉悠远，他在舞 蹈节奏、造型、身体语言的表现等方面，表现了 超一流的技巧，已经达到一种挥洒自如、物我两 忘的境界。 /us/255798/2547178.shtml ?src=pl
服装：古色古香，根据舞蹈的具体要求也各有特色，汉唐舞大多采用传统
的汉服，如《踏歌》；而一些现代编创的古典舞，其服装总体来说，也是宽 袍大袖、飘逸潇洒，富有一种诗意的美感。
中国古典舞的学科创建
(一) 借鉴戏曲表演规 律,提炼武术运动 原理。
(二) 创建“古舞身韵” 训练及表演体系。
图片动作: <搬后腿> 图片动作: <跳倒踢紫金冠>
《桃夭》
充满待嫁少女梦幻气息的汉唐古典舞《桃 夭》，出自《诗经·周南·桃夭》，整个舞蹈 洋溢着青春的气息，舞者妙曼的身姿为观众 塑造了如同小桃树一般的少女形象。少女们 轻盈跳跃着，如同桃之精灵一般，整个舞蹈 充斥着一种喜气洋洋，让人快乐的气氛。
三. “刚柔相济”的艺 术
中国古典舞 “刚柔动
静统一” , 动作讲究起伏迭 宕、有动有静。 舞蹈者的形 体动作充满言犹未尽的如诗 图片魅动力作。: 控 <旁踹燕>
在中国古典舞曲线美的舞姿 中，最显著的特点是讲究拧倾、 弯曲、交叉、旋扭 。
图片动作：“三道弯” 特征的造型
图片动作: 舞剧 丝路花雨 中的经典舞姿 <反弹琵琶>
作品欣赏 <桃夭>
/w_19rronb68l.html
“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其 室家。桃之夭夭，有蕡（fen2）其实。之子于 归，宜其家室。桃之夭夭，其叶蓁蓁(zhen1)。 之子于归，宜其家人。”
/v_19rrga5hiw.html
飞天
古代飞天是甘肃敦煌莫高窟的名片，是敦煌艺 术的标志，是不朽的艺术品。只要看到优美的 飞天,人们就会想到敦煌莫高窟艺术。 敦煌莫高 窟492个洞窟中，几乎每一窟都有飞天。总计 4500余身,其数量之多，可以说是全世界和中国 佛教石窟寺庙中，保存飞天最多的石窟。
古典舞蹈及当代中国古典舞的概念
一. 古典舞的概念
一.
古典舞蹈是 经过提炼、 整理、加 工、创造, 经过较 长时期的艺术检验, 具有一 定典范意义和古典风格特点 的舞蹈.
图片: 大唐乐舞 <长绸舞>
当代中国古典舞的概念
“中国古典舞” 起源于中国古
代，历史悠久，博大精深，它融合了许 多武术、戏曲中的动作和造型，特别注 重眼睛在表演中的作用，强调呼吸的配 合，富有韵律感和造型感，独有的东方 式的刚柔并济的美感，令人陶醉。
细说“形神劲律”
图片动作: <卧鱼>
舞蹈作品欣赏： 《扇舞丹青》《千手观音》《踏歌》等。
踏歌
踏歌，汉民族传统舞蹈。这一古老的舞蹈形式源自民间，远在两 千多年前的汉代就已兴起，到了唐代更是风靡盛行。
《踏歌》的编导孙颖积几十年潜心钻研，在中国舞蹈历史文化中 挖掘和创作了这部作品 。《踏歌》在静态舞姿上大量借鉴了古代 遗存汉画砖的造型，在动态中大胆运用藏族牧区民间舞蹈动律， 展示了汉魏舞风的奇妙瑰丽，再现了民间古补的踏歌风格。《踏 歌》向观众勾描一幅古代俪人携手游春的踏青图。
欣赏《逍遥》
https:///video/av5 552456?from=search&seid=376022 4571738448183
四、“形神兼备的艺术”
中国古典舞蹈强调： “手到、眼到、步到、身到” 。即 “形神
兼备” 。也就是“身韵”。 要求表演者做到:
“心与意合、意与气合、气与力合、力与 形合” 。
图片: <霓裳羽衣舞>
古代宫廷舞的起源与发展
古代宫廷皇室中宴会娱乐的舞蹈。大多来自民间，也有 宫廷专业艺人加工创造的。内容多为帝王歌功颂德或歌 舞升平，形式上比较工整华丽，结构也比较严谨，一般 皆属当时艺术水平上乘者。
中国宫廷舞蹈在夏商时代已经产生。周代特别重视礼乐 的作用，汉代设乐府，隋唐宫[1]廷舞鼎盛，宋元时代有 专职的宫廷舞队，在艺术上也有可观的水平。
当代中国古典舞风格与审美特征
一、“圆形的艺术”
无论是建立于五十年代初第一套规范化的中 国古典舞基础教材中的八个手位和新敦煌学 派的“反弹琵琶”、楚时的前后“三道弯”， 还是中国古典舞身韵教材中的“云肩转腰” 等，都有一个共同特点，那就是“万变不离 其圆”。所以，中国古典舞被称为是“划圆 的艺术”。 “圆” 形韵律的文化特征, 可概括为八 个字: 圆、曲、拧、倾、 收、放、含、仰。
(正好对应芭蕾舞:
图片舞姿: <大射燕> 开. 绷. 直. 立. 稳. 准. 轻. 美 . )
曲与圆中国古典舞的基本形态
（一）曲： 上肢表现： 山膀 提襟 山膀提襟
特点： 这三种动作是中国古典、戏曲舞蹈当中最常见的亮
相姿态，表现人物的潇洒、英威。也可以表现女演 员的泼辣斗狠。
曲与圆中国古典舞的基本形态
中国宫廷舞发展历史
中国的宫廷舞蹈在夏商时代已经产生。 周代制礼作乐,制定的大舞、小舞(见六代舞)均属宫廷舞蹈。 汉代设乐府，专门收集整理民间乐舞供宫廷享用。 隋唐是中国宫廷舞蹈发展鼎盛时期， 官办的乐舞机构有教
坊司、梨园院、太常寺等，集中培训了大批专业乐舞艺人， 他们继承前代乐舞传统，吸收各民族和西域传来的乐舞， 不断创造出许多色彩绚丽的新作品，如七部乐、九部乐、 十部乐等，显示了中国封建社会宫廷舞蹈的辉煌成就。 宋元时代的宫廷队舞，继承了隋唐《燕乐》的传统，在艺 术上也达到可观的水平。 明、清，宫廷宴乐舞蹈开始趋于衰落，戏曲兴盛。
教一下“体沉”。说清楚
图片:大唐乐舞 <水袖舞>
“形神劲律”
中国古典舞的历史渊源
中国古典舞从其源来说，是古代 舞蹈的一次复苏，是戏曲舞蹈的复 苏，是几千年中国舞蹈传统的复兴。 在唐宋乐舞中，在汉魏“舞戏”中， 甚至在商周礼乐中，都能见其蛛丝 马迹它的文化特征；就其流来讲， 它是在原生地上生成的一个崭新的 艺术品类，这是一个可以和芭蕾舞、 现代舞相媲美的新的舞蹈种类，这 个衍舞种是地道的中国货。
(二)圆 上肢表现： 风火轮 风火轮概念：不断变换步伐，以腰为轴，两臂
平伸，分别在胸前背后以八字圆挥动。每一臂 都依次在体前体后划出圆形。
下肢表现： 踢盖腿（飞脚） 飞脚概念：舞者拧动腰部，是肢体平衡飞起。
对演员腰腹肌ห้องสมุดไป่ตู้能力很高。
二. 曲线美的艺术
自20世纪70年代开始, 舞蹈家们涉 足到了古代石窟壁画以及各种出土文物 的舞蹈形象资料之中，从而整理和创作 出许多别具一格的古典舞蹈和古典舞剧 剧目。
优美典雅的当代中国古典舞
小结
万变不离其圆，就是中国古典 舞的形体动态式样之主要特征。
当然， “圆” 绝非中国古典舞的 惟一特征，但离开了 “圆” 的活动， “圆” 的造型， “圆” 的动作，就不能 称其为中国古典舞。
因为这 “圆” ，包含着我国民 族舞蹈含蓄的韵律风格；正是这 “圆” ，蕴藏着中华民族几千年的传 统文化。
古典舞 特点、服装、类型
音乐特点：大多采用中国特有的民族乐器演奏的乐曲，如 古筝、
二胡、琵琶等；例如，古典舞里的佳作《扇舞丹青》，配乐采用的就 是古筝曲《高山流水》。 https:///video/av945100?from=search&seid=5085419 201663126553
《秦俑魂》
表演者黄豆豆把“俑”演绎充满了非凡的灵气与 感悟，天人合一，变幻无常，苍凉悠远，他在舞 蹈节奏、造型、身体语言的表现等方面，表现了 超一流的技巧，已经达到一种挥洒自如、物我两 忘的境界。 /us/255798/2547178.shtml ?src=pl
服装：古色古香，根据舞蹈的具体要求也各有特色，汉唐舞大多采用传统
的汉服，如《踏歌》；而一些现代编创的古典舞，其服装总体来说，也是宽 袍大袖、飘逸潇洒，富有一种诗意的美感。
中国古典舞的学科创建
(一) 借鉴戏曲表演规 律,提炼武术运动 原理。
(二) 创建“古舞身韵” 训练及表演体系。
图片动作: <搬后腿> 图片动作: <跳倒踢紫金冠>
《桃夭》
充满待嫁少女梦幻气息的汉唐古典舞《桃 夭》，出自《诗经·周南·桃夭》，整个舞蹈 洋溢着青春的气息，舞者妙曼的身姿为观众 塑造了如同小桃树一般的少女形象。少女们 轻盈跳跃着，如同桃之精灵一般，整个舞蹈 充斥着一种喜气洋洋，让人快乐的气氛。
三. “刚柔相济”的艺 术
中国古典舞 “刚柔动
静统一” , 动作讲究起伏迭 宕、有动有静。 舞蹈者的形 体动作充满言犹未尽的如诗 图片魅动力作。: 控 <旁踹燕>
在中国古典舞曲线美的舞姿 中，最显著的特点是讲究拧倾、 弯曲、交叉、旋扭 。
图片动作：“三道弯” 特征的造型
图片动作: 舞剧 丝路花雨 中的经典舞姿 <反弹琵琶>
作品欣赏 <桃夭>
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“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其 室家。桃之夭夭，有蕡（fen2）其实。之子于 归，宜其家室。桃之夭夭，其叶蓁蓁(zhen1)。 之子于归，宜其家人。”
/v_19rrga5hiw.html
飞天
古代飞天是甘肃敦煌莫高窟的名片，是敦煌艺 术的标志，是不朽的艺术品。只要看到优美的 飞天,人们就会想到敦煌莫高窟艺术。 敦煌莫高 窟492个洞窟中，几乎每一窟都有飞天。总计 4500余身,其数量之多，可以说是全世界和中国 佛教石窟寺庙中，保存飞天最多的石窟。
古典舞蹈及当代中国古典舞的概念
一. 古典舞的概念
一.
古典舞蹈是 经过提炼、 整理、加 工、创造, 经过较 长时期的艺术检验, 具有一 定典范意义和古典风格特点 的舞蹈.
图片: 大唐乐舞 <长绸舞>
当代中国古典舞的概念
“中国古典舞” 起源于中国古
代，历史悠久，博大精深，它融合了许 多武术、戏曲中的动作和造型，特别注 重眼睛在表演中的作用，强调呼吸的配 合，富有韵律感和造型感，独有的东方 式的刚柔并济的美感，令人陶醉。
细说“形神劲律”
图片动作: <卧鱼>
舞蹈作品欣赏： 《扇舞丹青》《千手观音》《踏歌》等。
踏歌
踏歌，汉民族传统舞蹈。这一古老的舞蹈形式源自民间，远在两 千多年前的汉代就已兴起，到了唐代更是风靡盛行。
《踏歌》的编导孙颖积几十年潜心钻研，在中国舞蹈历史文化中 挖掘和创作了这部作品 。《踏歌》在静态舞姿上大量借鉴了古代 遗存汉画砖的造型，在动态中大胆运用藏族牧区民间舞蹈动律， 展示了汉魏舞风的奇妙瑰丽，再现了民间古补的踏歌风格。《踏 歌》向观众勾描一幅古代俪人携手游春的踏青图。
欣赏《逍遥》
https:///video/av5 552456?from=search&seid=376022 4571738448183
四、“形神兼备的艺术”
中国古典舞蹈强调： “手到、眼到、步到、身到” 。即 “形神
兼备” 。也就是“身韵”。 要求表演者做到:
“心与意合、意与气合、气与力合、力与 形合” 。
图片: <霓裳羽衣舞>
古代宫廷舞的起源与发展
古代宫廷皇室中宴会娱乐的舞蹈。大多来自民间，也有 宫廷专业艺人加工创造的。内容多为帝王歌功颂德或歌 舞升平，形式上比较工整华丽，结构也比较严谨，一般 皆属当时艺术水平上乘者。
中国宫廷舞蹈在夏商时代已经产生。周代特别重视礼乐 的作用，汉代设乐府，隋唐宫[1]廷舞鼎盛，宋元时代有 专职的宫廷舞队，在艺术上也有可观的水平。
当代中国古典舞风格与审美特征
一、“圆形的艺术”
无论是建立于五十年代初第一套规范化的中 国古典舞基础教材中的八个手位和新敦煌学 派的“反弹琵琶”、楚时的前后“三道弯”， 还是中国古典舞身韵教材中的“云肩转腰” 等，都有一个共同特点，那就是“万变不离 其圆”。所以，中国古典舞被称为是“划圆 的艺术”。 “圆” 形韵律的文化特征, 可概括为八 个字: 圆、曲、拧、倾、 收、放、含、仰。