高中语文 第13课 柳永词二首课件 粤教版选修《唐诗宋词元散曲选读》
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第三单元
第13课 柳永词二首
栏 目 链 接
1．走近作者
柳永(约987—1053)，初名三变，字耆卿，崇安(今属
福建)人。晚年任屯田员外郎，后人称他为柳屯田。排行 栏
目
第七，也称柳七郎，或柳七。他出身于书香仕宦之家，
链 接
但个人世路坎坷，多次应进士试不第。生活落拓，长期
出入歌楼舞馆，与歌妓们相处密切，靠为她们填词作曲
相连，表现鲜明的情志请加以说明。
明确：《望海潮》中点染手法使用成功，炉火纯青，值得品味。 如“东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参 差十万人家”。上三句写杭州繁华热闹的景象，宏伟气派。“烟柳” 句即就上三句意染之：通过具体的描述让我们更直观更鲜明地想象到
萧
瑟
yǐ 倚 靠
yī
依
靠
línɡ 菱 角 línɡ 凌 晨
栏 目 链 接
3．解释词义
伫．倚危楼风细细：_久___立____
无言谁会．凭阑．意：会_：__理__解___；__阑__：__通__“__栏__”____
拟．把．疏狂图一醉：拟__把__：__打__算
栏 目
对酒当歌，强．乐还无味：__勉__强____
柳永是词史上第一个大量创制慢词只是个别人试作， 还不怎么流行。由于他的提倡，使得慢词广为流行，形成了 与小令并驾齐驱的局面。长调的运用，扩大了词的容量，使 词的表现手法得到发展和丰富。其中最为突出的是他擅长于 栏
目
铺叙，柳词“铺叙展衍，备足无遗”(李之仪《姑溪词跋》)。链接 《望海潮》和《雨霖铃》都是善用铺叙手法的范例。
(2)“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”是千古流传的名 句，说说它好在哪里？
明确：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”是本
栏 目
链
词的画龙点睛之笔，一语道破春愁难遣，为春愁憔悴无 接
悔的隐秘：为了她的坚贞情爱，我亦值得憔悴、瘦损，
以生命相托！语直情切，荡气回肠，通过细腻的心理描
写，成功地刻画出一个志诚男子的形象。
想，进一步写“春愁”的无法排解，并表达了对爱情的矢
志执著和坚贞不渝。
《望海潮》
这首词着力描写钱塘(杭州)的繁华，展现了一派物 栏
目
阜民康、和谐安定的社会风貌，借以歌颂此地的地方 链
接
长官治郡有方，政绩卓著。
栏 目 链 接
1．注音
伫．倚(zhù)
黯．黯( àn )
凭阑．(lán )
强．乐(qiǎnɡ)
栏
杭州城的大手笔，大都市的风采。雕梁画栋，装饰一新，房屋密集，目链
接
人口众多，社会太平，百姓富足，真乃“繁华”也。同样“有三秋桂 子，十里荷花”也是对上句“重湖叠 清嘉”的意染。上句写湖水盈 澈，山峰连绵，清秀无比。下句写山上的桂子，湖中的荷花，自然是 紧凑而鲜活的一笔。二者紧密相连，水乳相融，珠联璧合，可谓妙笔 佳句。
维持生活。正由于这样的生活境遇，使他成为我国历史
上第一个专业词人。他精通音律，
既擅长作歌词，又擅长谱写乐曲。他创制了许多词
调，而且这些词调得到广泛的传播，是当时知名度很高 栏
目
的音乐家。许多歌妓因善于演唱他所作的词，或者得到 链
接
(长调)的词人。他的《乐章集》中有一半属于长调。在 他之前，慢词他的嘉许使得身价大大提高。
(3)清刘熙载《艺概·词曲概》：“词有点，有染。柳耆卿
《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今
宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。’上二句点出离别冷落，
栏
‘今宵’二句，乃就上二句意染之。点染之间不得有他语相
目 链
隔，隔则警句亦成死灰矣。”这里说的是词的一个表现手法
接
“点染”，它既有抽象的评点，也有具体的描述，二者紧密
链 接
东南形胜．：__优__美____
异日图．将好景：__描___绘___
栏 目 链 接
(1)“草色烟光残照里”描绘了一幅怎样的图 景，抒发了怎样的感情？
明确：“草色烟光残照里”以细风、草色、
栏 目
链
烟光、残阳几个关合着相思离愁的意象，组成一 接
幅凄美、感伤的黄昏春望图，借景抒情，表现了
漂泊异乡的落魄感受。
憔．悴．( qiáo cuì) 参差．( cī )
堤．( dī )
天堑．(qiàn)
珠玑．( jī )
栏 目
罗绮．( qǐ )
叠 (yǎn)
羌．管( qiānɡ)
链 接
叟．(sǒu )
2．写对字形
zhù 伫 立
zhù
贮
藏
天qiàn 堑
zàn
錾
银
xiāo 箫 鼓
xiāo
柳永作词雅俗兼擅，以俗为主，他继承和发展了民间 词的传统，开创了文人俚词一路。他的词作具有很深广的群 众基础，形成“凡有井水饮处即能歌柳词”的局面。
2．内容感知
《蝶恋花》
这是一首表现刻骨相思相恋的情歌，表达了主人公为
栏 目
爱情勇于自我牺牲的精神。上片写凭栏远眺时，触景生情，链接
引起对所爱的无限思念。下片写在登高望远的情景下的联
第13课 柳永词二首
栏 目 链 接
1．走近作者
柳永(约987—1053)，初名三变，字耆卿，崇安(今属
福建)人。晚年任屯田员外郎，后人称他为柳屯田。排行 栏
目
第七，也称柳七郎，或柳七。他出身于书香仕宦之家，
链 接
但个人世路坎坷，多次应进士试不第。生活落拓，长期
出入歌楼舞馆，与歌妓们相处密切，靠为她们填词作曲
相连，表现鲜明的情志请加以说明。
明确：《望海潮》中点染手法使用成功，炉火纯青，值得品味。 如“东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参 差十万人家”。上三句写杭州繁华热闹的景象，宏伟气派。“烟柳” 句即就上三句意染之：通过具体的描述让我们更直观更鲜明地想象到
萧
瑟
yǐ 倚 靠
yī
依
靠
línɡ 菱 角 línɡ 凌 晨
栏 目 链 接
3．解释词义
伫．倚危楼风细细：_久___立____
无言谁会．凭阑．意：会_：__理__解___；__阑__：__通__“__栏__”____
拟．把．疏狂图一醉：拟__把__：__打__算
栏 目
对酒当歌，强．乐还无味：__勉__强____
柳永是词史上第一个大量创制慢词只是个别人试作， 还不怎么流行。由于他的提倡，使得慢词广为流行，形成了 与小令并驾齐驱的局面。长调的运用，扩大了词的容量，使 词的表现手法得到发展和丰富。其中最为突出的是他擅长于 栏
目
铺叙，柳词“铺叙展衍，备足无遗”(李之仪《姑溪词跋》)。链接 《望海潮》和《雨霖铃》都是善用铺叙手法的范例。
(2)“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”是千古流传的名 句，说说它好在哪里？
明确：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”是本
栏 目
链
词的画龙点睛之笔，一语道破春愁难遣，为春愁憔悴无 接
悔的隐秘：为了她的坚贞情爱，我亦值得憔悴、瘦损，
以生命相托！语直情切，荡气回肠，通过细腻的心理描
写，成功地刻画出一个志诚男子的形象。
想，进一步写“春愁”的无法排解，并表达了对爱情的矢
志执著和坚贞不渝。
《望海潮》
这首词着力描写钱塘(杭州)的繁华，展现了一派物 栏
目
阜民康、和谐安定的社会风貌，借以歌颂此地的地方 链
接
长官治郡有方，政绩卓著。
栏 目 链 接
1．注音
伫．倚(zhù)
黯．黯( àn )
凭阑．(lán )
强．乐(qiǎnɡ)
栏
杭州城的大手笔，大都市的风采。雕梁画栋，装饰一新，房屋密集，目链
接
人口众多，社会太平，百姓富足，真乃“繁华”也。同样“有三秋桂 子，十里荷花”也是对上句“重湖叠 清嘉”的意染。上句写湖水盈 澈，山峰连绵，清秀无比。下句写山上的桂子，湖中的荷花，自然是 紧凑而鲜活的一笔。二者紧密相连，水乳相融，珠联璧合，可谓妙笔 佳句。
维持生活。正由于这样的生活境遇，使他成为我国历史
上第一个专业词人。他精通音律，
既擅长作歌词，又擅长谱写乐曲。他创制了许多词
调，而且这些词调得到广泛的传播，是当时知名度很高 栏
目
的音乐家。许多歌妓因善于演唱他所作的词，或者得到 链
接
(长调)的词人。他的《乐章集》中有一半属于长调。在 他之前，慢词他的嘉许使得身价大大提高。
(3)清刘熙载《艺概·词曲概》：“词有点，有染。柳耆卿
《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今
宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。’上二句点出离别冷落，
栏
‘今宵’二句，乃就上二句意染之。点染之间不得有他语相
目 链
隔，隔则警句亦成死灰矣。”这里说的是词的一个表现手法
接
“点染”，它既有抽象的评点，也有具体的描述，二者紧密
链 接
东南形胜．：__优__美____
异日图．将好景：__描___绘___
栏 目 链 接
(1)“草色烟光残照里”描绘了一幅怎样的图 景，抒发了怎样的感情？
明确：“草色烟光残照里”以细风、草色、
栏 目
链
烟光、残阳几个关合着相思离愁的意象，组成一 接
幅凄美、感伤的黄昏春望图，借景抒情，表现了
漂泊异乡的落魄感受。
憔．悴．( qiáo cuì) 参差．( cī )
堤．( dī )
天堑．(qiàn)
珠玑．( jī )
栏 目
罗绮．( qǐ )
叠 (yǎn)
羌．管( qiānɡ)
链 接
叟．(sǒu )
2．写对字形
zhù 伫 立
zhù
贮
藏
天qiàn 堑
zàn
錾
银
xiāo 箫 鼓
xiāo
柳永作词雅俗兼擅，以俗为主，他继承和发展了民间 词的传统，开创了文人俚词一路。他的词作具有很深广的群 众基础，形成“凡有井水饮处即能歌柳词”的局面。
2．内容感知
《蝶恋花》
这是一首表现刻骨相思相恋的情歌，表达了主人公为
栏 目
爱情勇于自我牺牲的精神。上片写凭栏远眺时，触景生情，链接
引起对所爱的无限思念。下片写在登高望远的情景下的联