石膏像写生-将军

体的塑造。画亮部色调，仍然要依靠明
暗手段去表现形体的起伏关系，而不是
简单地平涂一遍灰色。特别是亮部一侧
的轮廓线要与背景色调联系起来画，画
出向背面形体转折的关系。
三、形体塑造阶段
• 主体形象与背景是相互联系的整体 要在基本形体塑造的过程中，联系
比较，同时画出。要准确把握形体 轮廓与背景的色调比例关系。
关系，画出它的形状及形体的穿插关系，
充分表现形象的真实性和具体性;要注意
综合概括，提炼取舍，控制中间色调层
次，不要拉大色调层次的明度差异;要准
确地把握中间色调与暗部色调的明度对
比关系，依据形体的穿插，衔接等不同
的造型特征，注意虚实强弱变化，避免
色调雷同。
•
画亮部的形体，要注意额、颧骨、
鼻翼等不同倾斜体面的层次，以利于形
•
转入暗部形体的刻画，要在保
持暗部统一的前提下使暗部形体充
实起来。在暗部规定的色调区域里，
将额丘、颧骨，下颌骨隅，颏丘等
骨点部位“拉”到前面来，通过下
颌骨底、颈、肩三个不同层次的反
光区域，依序将空间深处过渡的部
位“推”到后面去，使形体在虚实
的对比中充实起来(图3 形体塑造阶
段)
四、调整统一阶段
这一阶段的主要任务是回到客观形象上来， 恢复到第一印象的新鲜感，认真分析，提出问题， 调整修改。
•
在基本形体塑造阶段，一是要
画得有整体感，将头部纵向与横向
的暗部色调，颈、胸(底座)的暗部
色调，形象与背影色调等，连成一
体去表现，不要过早注意细小层次
二是要画得充实，所谓充实，就是
“实”在形体结构上，以形体结构
为依据去认识和表现色调。“整体”
与“充实”将为深入刻画奠定良好
的基础。
三、形体塑造阶段
• 五官的刻画要始终保持相互照应， 同时并进的一致性。但是，一致并 不是“一样”，不要面面俱到，主 次不分，要充分注意和把握呈对称 结构的五官，以及因透视而产生的 虚实变化。要仔细分析眉弓与前额、 鼻骨、眼窝、眼球的转折、穿插关 系。右眼及周围的体面与色调要精 细刻画，左眼则要弱处理，将其推 到相应的空间中去。
•
构思来自于观察、感受。
构思的过程是全面熟悉了解对
象，包括写生对象的身份、经
历、作品表现的内容及原作者
的意图，用心画，用脑画的过
程。
•
紧紧把握住第一印象的新
鲜、强烈的感受。当“表现什
么和怎样表现”已经有了清晰
的答案，以至能预想到包括构
图、形体、色调及其表现方法
在内的画面效果，并产生表现
对象的强烈欲望时，即可以说
1、提出问题 将作业放到石膏头像旁，退到一定的距离，让 自己的视线在石膏像与画面之间来回观察比较，提 出几个问题，在作业中逐一寻找答案。例如： 画面的整体感如何，局部和整体是否统一? 造型是否准确，在形与神的关系上是否得到统 一? 五官位置、形象是否准确，刻画是否充分? 明暗两大部分是否明确，黑白灰色调的比例关 系是否准确，对比与协调关系处理是否恰当? 第一印象的“新鲜感”在画面是否抓住了，效 果如何? 让自己的作业回答上述的问题，为调整修改在 认识上奠定基础。
最大限度的概括、简化，以确定基本形体，
在这一过程中，要注意以下问题。
•
a、排除一切细节干扰，全力以赴地、
准确把握头部的高、宽、深的比例关系及其
透视缩形变化。
•
b、要树立体积观念。确立大轮廓线对
局部轮廓的制约关系和形体内轮廓(结构线)
与外轮廓相互之间的依存关系，只有将“大”
与“小”，“内”与“外”结合起来，才能
三、形体塑造阶段
• 从明暗交界线开始，向暗部一侧画出明 暗色调。这里要注意两点：一是明暗交
界线的虚实强弱变化，一般来讲，明暗
交界线部位应该“实”一些，“强”一
些，愈向纵深发展体面愈“虚”，对比 愈“弱”。
•
作为暗部的组成部分，应有比较地
画出眉弓、鼻底、口裂、唇沟、下颌底
的暗调子。要自上而下地把握好明暗色
同方向的体面上，但它们是一个整体，画时必须
相互兼顾。所谓“画左眼看右眼，画鼻部时看耳
部”也就是这个意思。
•
更要充分注意头部、颈部、胸部(包括底座)
的形体结构关系，要相互联系，准确表现。
二、形体分析阶段
• 3、确定块面结构
•
确定块面结构即是以结构造型
的方式，用线或略加明暗将对象的
形体结构确定下来。
•
四、调整统一阶段
• 2、调整修改
•
要根据提出的问题，多观察、
多比较、多分析、多思考，找准
主要问题，找到解决办法。
•
人们常说“改画比画画难”，
难就难在一切已经画在纸面上，
往往改一点而动全局， 修改的
“点”一定要找准否则愈改愈不
可收拾。
•
调整，要从整体出发，抓住
整体将局部调整的过程变为充实
整体的过程调整主要是通过加强
一、构思构图阶段
• 素描石膏头像写生的方法步骤，一般可划分为相 互联系的四个阶段，即构思构图阶段，形体分析 阶段，形体塑造阶段和调整统一阶段。在这一过 程中，整体性作画原则应贯穿始终。
• 这一阶段的主要任务是观察对象，确定构思;选择 角度，确定构图；画面落幅，打好轮廓。
一、构思构图阶段
• 1、构思
•
人的头部结构是对称的。在确定骨点及五官
位置时，要充分注意这一结构特征，将左右对称
的对应部分联系起来画，要准确地把握其透视缩
形变化。可以利用垂直的、水平的、倾斜的辅助
线，寻求对应点的相互联系和透视变化。但是，
无论透视变化如何，形体给人的感觉仍应是对称
的。
•
进一步准确画出眼眶、眉弓、鼻、嘴和耳的
形式及透视变化。耳与眼、鼻、嘴分别在两个不
与减弱，概括与综合的艺术处理，
准确地再现对象使画面的形象更
加鲜明、生动。
检查基本形体是否准确，比例、
透视是否妥当，外轮廓与内轮廓是
否有机地联系起来，是否准确地表
现了形体结构与造型特征。
•
进一步深入分析，理解形体结
构，确定处于三维空间中形体的转
折、凸凹、起伏，特别是额、颧、
颏、五官等的形体结构及体面关系。
•
在石膏头像写生中应该强化这
一阶段的训练课题，以提高对头部
形体结构的认识，巩固结构造型的
基本上完成了构思。
一、构思构图阶段
• 2、构图
•
构图是构思的体现，是构思
的补充和发展。要从多个角度观
察比较，确定最能体现对象的造
型特征，精神气质，最能表达自
己感受的角度进行构图。描绘对
象的角度，切不可依据或迁就个
人的习惯和偏爱。
•
在构图中，要运用“变化和
统一”的原理，处理好多种构图
因素之间的关系。但构图不能仅
仅满足于一般的完整、稳妥，还
应该充分地表现对象的形体特征
和精神内涵，表达自己“第一印
象”的
• 感受，对此应予充分的重视。
•
为了取得较完美的构图，应
作多个小构图进行比较，评价其
优劣，择优构图落幅。
一、构思构图阶段
• 3、落幅
•
落幅要从整体入手，在比
较中确定上下左右各高点的空
间位置，确定高与宽的比例关
获得准确的、具有空间深度的立体造型。
•
c、在构图落幅、确定大形的基础上，
以长直线切出具有高、宽、深度的基本形体。
二、形体分析阶段
• 2、深化内部轮廓
•
以基本形体为基础，从整体和形体结构出发，
通过头部的中轴线与动向线，准确把握额结节、
眉弓、颧结节、鼻骨、下颌结节，下颌角，顶侧
隆起等骨点的位置和五官位置。
能力(图2 形体分析阶段)
三、形体塑造阶段
这一阶段的主要任务是以明暗色调塑造形 体、深入刻画与表现。
1、基本形体塑造 基本形体塑造主要以形体结构、明暗交界 线为依据，以暗部色调为重点，通过明与暗两 大部分的对比关系去完成的。 明暗交界线是区分形体明部与暗部的交界 线，是形体向纵深发展的轮廓和形体大面转折 的关键部位。但是，确定明暗交界线，并非要 从明暗出发，而必须从形体结构出发。 分析头部的形体结构可以看出，颜面与两 侧侧面几乎呈直角，其分界线即是从太阳穴至 颧骨，再延伸到嘴角以外。这条分界线即构成 一条纵向的明暗交界线。
调的比例关系，找出差别，拉开距离切
勿平均对待。颈与胸(底座)的暗部色调
也应紧接着画出来，注意头、颈、胸的
相互联系。
三、形体塑造阶段
• 2、深入刻画表现
•
在暗部色调基本画好的基础上，接
着画明暗交界线亮部一侧的中间色调。
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这是一个变化丰富、微妙而具有规定性
的色调区域，必须认真对待。
•
要准确把握形体的起伏变化和体面
系，头、颈、胸的比例关系及
其动势，用较长的直线切出大
形。
•
将写生对象，画面落幅及
小构图联系起来观察比较，确
认形象的动势、比例基本无误
第一阶段的任务便可结束。
二、形体分析阶段
• 这一阶段的任务是概括基本形体、深化内部 轮廓、确定块面结构。
•
1、确定基本形体
•
依据从整体到局部的作画原则，运用几
何形体的归纳方法，将复杂的头部形体进行