避俗趋新让比喻更精彩-精品文档资料

避俗趋新让比喻更精彩余光中先生在论及朱自清散文的比喻时认为，朱文“譬喻虽多，却未见如何出色”，且多用明喻，“满纸取喻不是舞女便是歌姝”，有细密、浮泛、轻易、阴柔甚至于俗滥的倾向，会给人“引起庸俗的联想”。

如果抛开朱自清独特的生活背景与审美情趣，单以比喻的使用来看，余光中的评论可谓一针见血。

在使用比喻的精巧别致方面，余光中先生并不是一个光说不练者，他自己在这方面就是一个典范，甚至可以说，他的比喻的运用，在当代作家中，很少有人能望其项背。

不妨来欣赏他笔下的两小节文字。

1．不然便是雷雨夜，白烟一般的纱帐里听羯鼓一通又一通，滔天的暴雨滂滂沛沛扑来，强劲的电琵琶忐忐忑忑忐忑忑，弹动屋瓦的惊悸腾腾欲掀起。

不然便是斜斜的西北雨斜斜刷在窗玻璃上，鞭在墙上打在阔大的芭蕉叶上，一阵寒潮泻过，秋意便弥湿旧式的庭院了。

显然，这里也用了多个比喻：将暴雨打在屋瓦上的声音比作电琵琶，将密密斜斜的雨比作一副板刷，将击打在阔大芭蕉叶上的雨比作一条鞭子。

但与朱自清不同的是，这里的比喻避开了常见的明喻，而用借喻、隐喻，再加上“滂滂沛沛”“忐忐忑忑忐忑忑”等叠词的配合，“扑”“弹”“刷”“鞭”等的准确而灵活的运用，芭蕉秋雨诗意的营造，整个画面有声有色，有气势，有神韵，给人留下深刻的印象。

2．雨是一种单调而耐听的音乐是室内乐是室外乐，户内听听，户外听听，冷冷，那音乐。

雨是一种回忆的音乐，听听那冷雨，回忆江南的雨下得满地是江湖下在桥上和船上，也下在四川在秧田和蛙塘下肥了嘉陵江下湿布谷咕咕的啼声。

雨是潮潮润润的音乐下在渴望的唇上舔舔那冷雨。

与上一段文字不同，这一段以一个暗喻切入，出以通感，杂以排比、对偶、联想等修辞，又故意省去一些标点，写出了作者的思绪一旦受到秋雨的触发，一如大河决堤，一泻千里，奔腾如涌，不可遏抑，不绝如缕，写出了乡愁之幽深、之绵绵、之宽广。

作为一名热爱中国文化、热爱中国、礼赞中国、深受传统文化熏陶的诗人、散文家，余秋雨先生称中国为“最美最母亲的国度”，他的每一滴血脉里，都流淌着古老而悠远的中华文化，他的文章，无须绞尽脑汁苦心经营，笔下自然流淌出雍容而华美的文字，墨韵书香中含有一股飘逸豪迈之气，一种风华掩映之美，他确实是运用修辞的行家里手。

那么，好的比喻辞格究竟有哪些共同点？怎样才能让自己构造的比喻避开庸俗？笔者以为要做到三点。

一、取譬求新英国作家王尔德曾就比喻打过一个比方：第一个把女人比作花的是天才，第二个把女人比作花的是庸才，第三个把女人比作花的是蠢材。

说的就是在选择喻体时切忌人云亦云，免得比喻烂熟，没有了新意。

无独有偶，文学史上“难得莲花似六郎”的佚闻趣事也道出了同样的意思。

“难得莲花似六郎”出自鲁迅诗《秋夜有感》：“何来酪果供千佛，难得莲花似六郎。

”这里的六郎是武周朝则天皇帝的面首张昌宗。

“莲花似六郎”这个说法出自杨再思之口，当众人交口称赞六郎似花时，杨别出心裁，谄媚地说道：“非六郎似莲花，然莲花似六郎也”。

一时之间，满堂喝彩，拍马屁之功达到登峰造极，前无古人，后无来者，连鲁迅这样的大文豪也是“称赞有加”。

抛开奉承不论，再来看杨再思的这个比喻，莲花和人两物，通常是用人比喻花，而用人来比喻花者闻所未闻。

杨再思一反常态，用花比喻人，而且还是男人，比喻令人耳目一新，妙到毫颠。

显然，这里的“新”并非人未见过，而是突破了人们的思维模式，将人们通常认为不相干的事物突然组成本喻体关系，产生类似现代美学上的“陌生化”效果。

不妨来看钱钟书先生《围城》中的两个例子：1．桌面就像《儒林外史》里范进给胡屠户打了耳光的脸，刮得下斤把猪油。

2．这一张文凭，仿佛有亚当、夏娃下身那片树叶的功劳，可以遮羞包丑；小小一方纸能把一个人的空疏、寡陋、愚笨都掩盖起来。

自己没有文凭，好像精神上赤条条的，没有包裹。

第一个比喻句，作者视通古今，借用大家熟悉的《儒林外史》中的人物形象，新颖别致，幽默风趣，寓庄于谐，令人莞尔。

第二个比喻句，作者借宗教中的故事，巧妙将中西方文化融合为一，想象独特，滑稽之中寓诙谐，体现了钱钟书先生学贯中西的学者风范。

二、形式求变人们通常把比喻分为明喻、暗喻、借喻三类，实际上，这三种比喻根本无法将比喻的形式穷尽，笔者以为，按其形式，比喻至少还可以分出博喻、通感、排比喻、母子喻、对比喻等形式。

而且，后面这些比喻产生的效果，是远非明喻、暗喻、借喻所能及的。

下面我们不妨一一举例说明。

1．博喻指的是一个本体，多个喻体的比喻。

如：层层的叶子中间、零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的，正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。

对于这个博喻，余光中先生作了这样的批评：一物三喻，形象太杂，焦点不准，而且三种形象都太俗，得来似太轻易。

余先生单从比喻角度评论，这确是至论，但结合朱自清先生在这特定背景下的情感，我倒认为他用得恰到好处。

淡云扫月的晚上，满塘的荷叶中，这些荷花既有明珠般的晶莹，又有星星般的亮度，又有美人般的光泽，作者从三个角度写月下荷花的朦胧之美，与当时的情景颇为契合。

2．通感是一种特殊的比喻，指用表达某一种感觉的饰语，直接修饰另一种感觉对象，通常是视觉、听觉、味觉、触觉、嗅觉间彼此打通，互相交织。

还是以朱自清先生的《荷塘月色》中的句子为例：微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

这里，以感官对“清香”的嗅觉和“歌声”的听觉构成了通感。

这种通感辞格，逼真地写出了荷香“丝丝缕缕”“缥缥缈缈”“似有似无”“隐隐约约”“若断若续”的特点，作者打破了常规，把“声”“香”联系起来，使嗅觉与听觉沟通。

这样，就会调动起读者的生活经验，使人充分发挥想象和联想能力，取得了意想不到的表达效果。

3．排比喻指的是连续运用三个或三个以上的比喻句。

与博喻不同，博喻是一个本体，多个喻体，而排比喻则是多个本体，多个喻体。

如：明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。

雷霆乍惊，宫车过也。

从单个比喻来看，这里用的是倒置式比喻：“明星荧荧”是比喻句的喻体，“开妆镜也”是本体。

以璀璨晶亮的明星来比喻纷纷打开的妆镜，既贴切又形象。

将喻体置放在前，先予以人鲜明的画面，令人惊奇，再出现本体，解释原因，留给读者印象更为强烈。

从整体来看，这里的排比喻又极写宫女之多、宫女生活之空虚，也间接地写出了宫女生活之不幸，秦王朝奢侈荒淫的生活，为下文的“戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土”作铺垫，进而为后文作者的议论蓄势，为结论的得出张本。

4．母子喻这是一种综合性较强的比喻句。

它既不同于一般的孤立的比喻句，是由两个或两个以上的比喻句构成，其中几个比喻句的本体构成从属关系，喻体也构成从属关系，故有人形象地称之为“母子喻”，如：山上有了小屋,好比一望无际的水面飘过一片风帆，辽阔无边的天空掠过一只飞雁,是单纯的底色上一点灵动的色彩,是山川美景中的一点生气,一点情调。

这个句子既是母子喻，也是排比喻。

从本体来看，小屋在山上，构成母子关系；从喻体来看，风帆在一望无际的水面，飞雁在辽阔无边的天空，一点灵动从属于底色，一点生气与一点情调也从属于山川，这些喻体也都构成母子关系。

这里，作者以其细腻的笔触，形象生动地写出了小屋在山上，点破了单调，使山有了生气，有了情韵的美态。

丰富的意象，悠远的画面，引人联想，极为精彩。

5．对比喻指的是一个句子中运用两个比喻，两个比喻构成对比关系，产生鲜明的效果。

如《围城》中的一节文字：上来的汤是凉的，冰淇淋倒是热的；鱼像海军陆战队，已登陆了好几天；肉像潜水艇士兵，会长时期伏在水里；除醋以外，面包、牛油、红酒无一不酸。

作者表达的意思是该凉的不凉，不该凉的倒凉了；该沉的不沉，不该沉的倒沉了；该酸的不酸，不该酸的倒酸了。

但经作者一运用“鱼像海军陆战队，已登陆了好几天；肉像潜水艇士兵，会长时期伏在水里”的对比比喻，形象生动之余，马上取得了一种诙趣，令人忍俊不禁。

三、表达求活一般的比喻，无论是本体还是喻体，都是静态的，其缺点是不能反映出事物变化的过程。

而动态的比喻则避免了这种不足。

如“南方的雨季，雨丝像纺车上的细线一样，在天地间来回走动”句中，“南方的雨季，雨丝像纺车上的细线一样”类似于通常的比喻，而加上“在天地间来回走动”，效果完全不一样了。

在作者的眼中，整个天地像一架纺车，这之间，好似有一只天外巨手，以雨丝为线进行纺织，整个比喻新奇而大气，给人留下深刻印象。

这表明，好的比喻，如果再配上灵活的表达，化静为动，会收到意想不到的效果。

再来看李乐薇《我的空中楼阁》中的经典句子：小屋在山的怀抱中，犹如在花蕊中一般。

慢慢地花蕊绽开了一些，好像层山后退了一些。

山是不动的，那是光线加强了，是早晨来到了山中。

当花瓣微微收拢，那就是夜晚来临了。

这里既用了母子喻，又写出了小屋与山在光线变化中的动态的美感。

作者把山的光线加强看成是花蕊在绽开，把山的光线变暗看成是花瓣在收拢。

新奇的意象，独特的比喻，犹如神来之笔，非仔细观察者不能为之。

最精彩的要数《我的空中楼阁》的结尾部分：山下的灯把黑暗照亮了，山上的灯把黑暗照淡了，淡如烟，淡如雾，山也虚无，树也缥缈。

小屋迷于雾失楼台的情景中，它不再是清晰的小屋，而是烟雾之中、星点之下、月影之侧的空中楼阁！这里，“照亮”“照淡”准确地写出了山下万家灯火，山上孤灯独照的情景，在这种特定的环境中，周围一切如烟似雾，在这样的烟雾之中、星点之下、月影之侧，作者完成了自己精神家园的构建。

同时，作者引用了秦观《踏莎行》中“雾失楼台”的句子，所不同的是，秦观是“桃源望断无寻处”，而作者却翻出了新意，找到了自己的空中楼阁，文章句式整齐，节奏明快，表达错落有致，灵动优美，在这如歌的行板中洋溢着作者按捺不住的喜悦。