弋阳腔传统曲牌的典型腔韵及其运用

统曲牌音乐的重要理论依据.
关键词:弋阳腔;曲牌音乐;典型腔韵
中图分类号:
J
９０５ 文献标识码:
A 文章编号:
１００４
Ｇ
２２３７(
２０２１)
０５
Ｇ
００８６
Ｇ
１５

DOI:
１０．
３９６９/
．
s
sn．
１００４
Ｇ
２２３７．
２０２１．
０５．
０１１
ji
弋阳腔是我国 第 一 批 国 家 级 非 物 质 文 化 遗 产.
e 进 行;落 s
o
l
mi－s
o
l和l
a－mi－s
o
l;落l
a 音的滚唱句有四种样
式(谱例 ２１),分 别 强 调 mi－so
l－l
a、
s
o
l－s
o
l－l
a、
例 １８ 属于重韵帮 腔 句,即 唱 词 完 全 重 复,且 重 复 处
do(高)－s
o
l－l
a,
r
e(高 )－s
o
l－l
a的旋律进行趋
分段落以及终止的 功 能,可 以 达 到 加 强 语 气 和 烘 托
究弋阳腔的音乐特征,让“遗产”活起来,对保护和传
实体现弋阳腔传统曲牌音乐规律的原则,以«弋阳腔
承中华优秀传统音乐文化具有积极的研究价值和现
传统曲牌»中 的 ２１５ 首 谱 例 为 资 料 来 源,对 弋 阳 腔
实意义.
从中国知网论文 篇 名 检 索 “弋 阳 腔 音 乐”,检 索
“典型腔韵”进行详 细 分 析 和 归 纳 总 结,力 图 恢 复 弋
音组成,也有由四个或更多腔音组成的,由三个乐音
杂曲之外的其他六 类 曲 牌 为 研 究 对 象,详 细 归 纳 各
－mi、
r
e－do－r
e、
r
e－mi－so
l、mi－s
o
l－l
a、mi－
杂曲
[
２]
类曲牌的典型腔韵及其在曲牌中的具体运用.
一、〔驻云飞〕类曲牌的典型腔韵及运用
〔驻云飞〕类 曲 牌 在 弋 阳 腔 传 统 曲 牌 中 数 量 最
e音.此外,滚 句 也 可 与 帮 腔 句 结 合 运
用,构成滚帮句式,即由一个滚唱句或多个滚句后接
帮腔句的结构(详见表 １).
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上 饶 师 范 学 院 学 报 ２０２１(第 ４１ 卷)
８８
紧 打 慢 唱 主 要 指 在 曲 体 中 部 根 据 剧 情 的 发 展,
人物情绪出现转折或情绪激动时所采用的一种腔句
形式,主要采用散 板 板 式,辅 以 急 促 的 锣 鼓 点 跟 腔,
以具有 生 活 化 的 语 言 进 行 陈 述 故 事 (见 谱 例 ２２、
２３).谱例 ２２ 主 要 采 用 s
o
l－mi－s
o
l－s
o
l和 l
a－
do(高音)－s
o
l两 种 音 列 构 成,通 过 同 音 反 复,后 接
订,
１９８１.
③ 选编 ４０ 支弋阳腔曲牌,谱例 ８８ 段,依曲牌 所 具 有 的 共 同 音 乐 特 征,归 纳 赣 弋 曲 牌 约 分 五 类 〔驻 云 飞〕〔江 儿 水 〕〔香 罗 带 〕〔新 水 令 〕〔汉
腔〕,这些音乐特性包括曲牌的唱词句法、“滚帮”形式、板式结构以及各行演唱等.见:乘舟 编 印 «赣 剧 弋 阳 腔 曲 牌 选 编»(油 印 本),江 西 省 戏 曲
音到尾字转为一 字 三 音. 另 有 一 种 哭 头 紧 唱 句,句
末落 r
e音,多用叹 词 加 称 谓 词 构 成(见 谱 例 ２３),用
感叹词“哎”哭头起腔,接称谓词“禁大哥”采用 so
阳腔音乐的原始风 貌,廓 清 弋 阳 腔 传 统 曲 牌 音 乐 的
结果仅有 ２７ 篇论文,其中包含 ８ 篇弋阳腔艺术基金
规式性特征和创作 手 法,为 戏 曲 音 乐 研 究 以 及 繁 荣
弱.此外,在少部分弋阳腔油印本或出版书籍中,作
弋阳腔传统曲牌音乐主要由帮腔、滚唱、紧打慢
者对弋阳腔音乐特 征 大 多 未 作 详 细 分 析,仅 作 了 概
研究所,
１９８２,第 ３ 页.
收稿日期:
２０２１
Ｇ
０５
Ｇ
１２
基金项目:江西省社会科学规划项目(
１３YS２４)
—)
,
作者简介:杨咏(
女,
江西上饶人,
教授,研究方向为弋阳腔.
１９６９
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第 ４ 期 杨咏,等:弋阳腔传统曲牌的典型腔韵及其运用
音的滚唱 句 (谱 例 ２０)有 三 种 样 式,分 别 强 调 s
o
l－
中韵帮腔指的是帮腔略长且辅以一个以上的锣鼓经
长且有两个以上锣 鼓 经 跟 腔,往 往 伴 随 着 唱 词 的 部
分重复的腔韵,如谱例 ８、
９、
１４.此 外,谱 例 １５ 至 谱
－r
e、
do(高)－mi－r
e 和 do－mi－r
共有 １８ 种(见谱例 １—１８),根据 人 声 帮 腔 和 跟 腔 锣
鼓的长短,可将帮腔分为短韵帮腔、中韵帮腔和长韵
帮腔.短韵帮腔指 的 是 帮 腔 短 小,仅 以 一 组 锣 鼓 伴
“唱句”[３](见谱例 １９－２１),指的 是 角 色 用 流 水 板 式
(少数用正板)清唱的部分,无乐队伴奏,或只在强拍
①
传统音乐创作提供理论参考.
阶,偶尔使用的清角 音 一 般 都 属 于 过 渡 音 或 具 有 临
西弋阳腔曲 谱 集»② ,乘 舟 编 印 的 «赣 剧 弋 阳 腔 曲 牌
时转调的作用.调 式 以 徵 调 式 为 主,其 次 为 羽 调 式
选编» ,陈汝淘编的«弋 阳 腔 传 统 曲 牌»等. 程 烈 清
a音到 mi音的下四度跳进音程.根据滚唱
句所用腔音和旋 法 的 不 同,落 r
e 音 的 滚 唱 句 (谱 例
奏,经常以一个韵锣 跟 腔 的 腔 韵,如 谱 例 ２、
５、
６ 等.
１９)可分为四种变体,分别强调 s
o
l－mi－r
e、
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跟腔的腔韵,如谱例 １、
１３.长韵 帮 腔 指 的 是 帮 腔 较

摘要:弋阳腔传统曲牌音乐主要由帮腔、滚唱、散唱和紧打慢唱以及锣鼓伴 奏 构 成. 各 曲 牌 按 照 音 乐 特 征 的 不
同划分为七大类,各类曲牌均有属于自己的典型腔韵,由典型腔韵组合而成的上 下 腔 句 是 弋 阳 腔 曲 体 构 成 的 基 础.
这些典型腔韵在曲牌音乐运用中具有普遍的规式性 特 征,体 现 了 弋 阳 腔 曲 牌 的 独 特 腔 韵 风 格,成 为 探 究 弋 阳 腔 传
位用锣鼓点击节,节 奏 规 整,旋 律 一 字 一 音 为 主,具
有口语化 特 征.〔驻 云 飞〕类 曲 牌 的 滚 唱 以 句 末 落
r
e、
s
o
l、
l
a音三 种 形 式 为 主. 典 型 滚 唱 句 以 so
l、
r
e,
so
l、
l
a为骨干 音,旋 律 以 二、三 度 平 稳 进 行 为 主,少
数采用l
较全面地阐述了 弋 阳 腔 音 乐 的 特 征. 笔 者 认 为,上
弋阳腔不仅在表演 艺 术、戏 曲 文 学 等 方 面 具 有 相 当
述研究中的某些定 义 和 结 论 表 述 不 够 严 谨,值 得 进
高的成就,对戏 曲 音 乐 也 作 出 了 巨 大 贡 献. 深 入 研
一步探讨.本文在 借 鉴 前 辈 研 究 的 基 础 上,本 着 忠
点.该曲谱反映了弋阳腔传统唱腔的原始风貌,是现存最早的弋阳腔曲谱资料.见:«江西弋阳腔曲谱»(油印本),江西省戏曲学校编印,
１９５９.
② 由弋阳腔的老艺人把曲牌唱出来,记成简谱,有的曲牌名称失传,便参照古本戏曲丛刊的目连救母、三元记、珍珠记等弋阳腔古 本 加 以 改
订.该油印本与 １９５９ 年油印本基本一致,是研究弋阳腔音乐的参考资 料. 见:«江 西 弋 阳 腔 曲 谱 集 »(油 印 本 ),景 德 镇 文 化 局 剧 目 室 增 补、校
多,其音乐特征集中 体 现 了 弋 阳 腔 曲 牌 音 乐 的 代 表
so
l－r
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e(高)、
l
a－mi－s
o
l、
l
a、
r
e为
骨干音.采用的腔音列指的是由两个或两个以上腔
飞〕〔江儿水〕〔步 步 娇〕〔香 罗 带〕〔山 坡 羊〕〔汉 腔〕和
音构成的音组,它最少包括两个乐音,一般由三个腔
响,风格多样化,且不少曲牌为干念曲牌.本文以除
组成的 音 列 称 为 三 音 列 [４],如:
do－r
e－mi、
r
e－do
.其中杂曲 类 曲 牌 受 昆 腔、宗 教 和 民 歌 等 影
下句式进行,如上句落l
a音、下句落r
e音,或上句落
全句帮腔,多用于曲尾或结构结束处的帮腔,具有划
气氛的效果.
〔驻云飞〕类 曲 牌 的 帮 腔 音 乐 以 do、
r
e、mi、
s
o
l、
l
a五声音阶为主,少 数 曲 牌 加 入 “变 宫”音 构 成 六 声
势.滚唱句大多采用的是两个滚唱句连续使用的上
so
l、下句落 r
式则需要与流水板或其他板式混合使用.关于弋阳
腔曲牌分类,陈汝陶 在 李 忠 诚 的 五 类 划 分 法 的 基 础
上,依据曲牌的共同 音 乐 特 性 归 纳 为 七 类,即 〔驻 云
８７
音阶(见谱例 １１).帮腔的 句 末 落 音 有 r
e、
r
e(高 音)
so
l、
l
a四种形式,唱词以七字句居多,用s
式为主,曲体构成适中或偏小,结构较规整.现将这
型.
照各腔句落音的高低顺序进行归纳剖析.
帮腔句就是人声帮腔的乐句,简称“帮句”或“腔
句” .本文谱例在 音 符 上 方 标 有 “帮”字 样 的 即 是
[
３]
帮腔开始处,标记“止”代 表 帮 腔 结 束,形 成 “一 唱 众
和”的音乐特点.〔驻 云 飞〕类 曲 牌 的 典 型 帮 腔 句 一
o
l、
l
a－s
o
l－mi、
s
i－s
o
l－l
a(用 于 句 首).
常见的四腔音 列 和 五 腔 音 列 有:mi－l
a－s
o
l－mi、
性风格.这类曲牌包括〔驻云飞〕〔驻马听〕〔半天飞〕
so
l－l
a－do(高)－r
e(高)、
so
l－l
a－s
o
l－mi－r
e、
板、〔黄莺儿〕〔忆多 娇〕〔双 溪鸟 鶒〕〔一 封 书〕〔剔 银 灯〕
间级进和 mi、
s
o
l,
l
a、
do(高)之 间 的 平 稳 进 行 为 主,
〔风入松〕〔一江风〕〔一江风带叠落金钱〕〔一江风〕滚
〔甘州歌〕〔八升甘 州 歌〕〔集 贤 迎 宾〕〔生 查 子〕〔红 绣
鞋〕〔哭相思〕〔出 队 子〕〔傍 妆 台〕〔普 天 乐〕〔玉 交 枝〕
so
l－l
a－s
o
l－mi－so
l.旋法以 do、
唱、散唱以及锣 鼓 伴 奏 等 构 成. 曲 牌 音 乐 以 五 声 音
述,比如江西省戏曲 学 校 编 印 的 «江 西 弋 阳 腔 曲 谱»
阶为主,少数在结构重要部位加入润音,形成六声音
项目文章,可见目前 关 于 弋 阳 腔 音 乐 的 研 究 十 分 薄
(油印本) ,景 德 镇 文 化 局 剧 目 室 增 补、校 订 的 «江
和商调式.板式主要有四种形式,以流水板最典型,
的«赣剧名段赏析»和«弋 阳 腔 音 乐 研 究»提 出,决 定
其次为散板,再 次 为 正 板 和 慢 板. 其 中 流 水 板 贯 穿
音乐风格的不是调式,而是它的特性音调 [１],该文比
所有曲牌中,可在整支曲牌中独立使用,其他三种板
③
① 曲谱由弋阳腔演员训练班老艺人演唱,程南豪协同老艺人王仕仁记谱整理成册,依生、旦、净三大行当为曲牌分类,另有弋阳腔 常 用 锣 鼓
和八分节奏型为主,部 分 用 同 音 反 复 构 成 切 分 节 奏
类曲牌的典型帮腔句、滚唱句和紧打慢唱句,分别按
滚唱句就是人声 不 帮 腔 的 乐 句,简 称 “滚 句”或
叶儿犯〕〔降黄龙〕〔五 言 令〕〔七 言 词〕,共 计 ３１ 支 曲
整,使用顶板为主,偶 尔 结 合 空 板 节 奏,大 多 以 四 分
第 ４１ 卷第 ５ 期
上 饶 师 范 学 院 学 报
２０２１ 年 １０ 月
JOURNAL OFSHANGRAO NORMAL UNIVERS
ITY
Vo
l
４１,
No
５
Oc
t
２０２１
弋阳腔传统曲牌的典型腔韵及其运用
杨咏,黄慧芳,詹启越
(上饶师范学院 音乐舞蹈学院,江西 上饶 ３３４００１)
r
e、
mi,
s
o
l、
l
a之
以及 s
o
l和 do(高)间的上下四度跳进进行.在板式
方面,帮腔句以流水板为主,少数使用散板和正板板
〔古轮台〕〔马不行〕〔辽 水 令〕〔破 阵 子〕〔泣 颜 回〕〔梧
式,放慢腔句的节奏,抒发绵绵感怀之情.节奏较规
牌,
６５ 个谱例(含重复曲牌).该曲 牌 类 以 五 声 徵 调