《江城子》教学设计2023-2024学年高中语文选择性必修上册

江城子·乙卯正月二十日夜记梦
教学目标
1.识记作家、作品，了解这首词的写作背景。

2.理解诗词的内容和表达的情感。

3.掌握诗词的表现手法。

教学过程
一、新课导入
著名作家方方写过一篇文章《喜欢苏东坡》，弄得丈夫有些吃醋，酸溜溜地问：如果你同苏东坡活在同一时代，你是不是会嫁给他？方方回答：当然，只要苏东坡肯娶我。

可见苏轼在女孩子心目中还是很有市场的。

他的魅力何在呢？在你心目中苏轼是一个什么形象？结合学过的诗句回答。

（豪放、豁达、浪漫、幽默）
二、相关知识
1.作家简介
苏轼（1037.1.81101.8.24）字子瞻，号“东坡居士”，汉族，眉州（今四川眉山，北宋时为眉山城）人。

北宋著名文学家、书画家、词人、诗人、美食家、唐宋八大家之一，豪放派词人代表。

其诗、词、赋、散文均成就极高，且善书法和绘画。

其散文与欧阳修并称“欧苏”；诗与黄庭坚并称“苏黄”；词与辛弃疾并称苏辛；书法名列“苏、黄、米、蔡”北宋四大书法家之一；其画则开创了湖州画派。

江城子，一作《江神子》。

唐词单调，始见《花间集》韦庄词，单调三十五字，七句五平韵。

或谓调因欧阳炯词中有“如（衬字）西子镜照江城”句而取名。

宋人改为双调，七十字，上下片都是七句五平韵。

欧阳炯单调词将结尾两个三字句加一衬字成为七言句，开宋词衬字之法。

后蜀尹鹗单调词将起首七言句改作三字两句，开宋词减字、摊破之法。

这首词作于宋神宗熙宁八年。

当时苏轼因与王安石政见不和，自请外调。

二十年仕途奔波，妻子亡故。

这一切的一切都令他感伤……苏东坡任密州（今山东诸城）知州，年已四十。

正月二十日这天夜里，他梦见爱妻王弗，便写下了这首悼亡词。

苏轼的妻子王弗在16岁时嫁给苏轼，二人两情相悦，相敬如宾，恩爱有加。

然而，十年之后，王弗不幸早逝。

27岁，正值王弗如花似玉的年龄，二人的甜蜜生活才刚刚开始不
久，苏轼悲痛欲绝，久久不能忘记。

独自一人的生活十分孤独难熬，就这样熬过了又十个年头，此时的苏轼任职山东密州，一夜梦回往昔，有感而作此词。

三、诗词诵读
（1）……不思量，自难忘。

诵读指导：注意词语“两茫茫”的朗读特色、轻音“思量”、重音“难忘”的朗读。

“十年”一词要读得悠长而凝重；“两茫茫”要读出迷茫的感觉，而且“茫茫”的境界是阔大的，所以我们要尽量把声调压低，拉长；中间“生死”两个字，音调要拔高。

（2）千里孤坟，无处话凄凉。

诵读指导：“孤坟”，这是一个非常凄清冷寂的意象，我们自然要读出孤寂感；而前面“千里”一词，要用我们语音的悠长来表现其距离感；“无处”读出无奈与无助来，“话”字不妨重读；“凄凉”不用说，一定要悲戚，最好能带出颤音。

（3）纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

诵读指导：朗读注意“纵使”读长，“尘满面，鬓如霜”短促。

（4）夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

诵读指导：表现出梦中相见时的复杂情感：惊喜和痛苦的交加。

“相顾无言”开始，要读得悲伤；“唯有泪千行”语带颤音；“肠断处”要读出特别伤痛的感觉。

（5）料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

诵读指导：“料得”推测之词，语气却又十分肯定。

“明月夜，短松冈”是短句，却是长节奏朗读法。

四、整体感知
1.翻译这首词
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
苏轼〔宋代〕
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

注释：
两茫茫：指双方茫然不相知。

千里孤坟：王弗葬地在四川眉山，与苏轼任职的山东密州相距遥远，故称亡妻的坟为“千
里孤坟”，有感伤自己不能与她同穴相伴之意。

幽梦：隐约迷离的梦。

轩窗：窗户。

短松冈：长着矮小松树的山冈，指王弗坟茔所在地。

译文:
你我夫妻诀别已经整整十年，强忍不去思念可终究难忘怀。

孤坟远在千里之外，没有地方能诉说心中的悲伤凄凉。

即使你我夫妻相逢怕是也认不出我来了，我四处奔波早已是灰尘满面两鬓如霜。

昨夜在梦中又回到了家乡，看见你正在小窗前对镜梳妆。

你我二人默默相对无言，只有泪落千行。

料想你年年都为我柔肠寸断，在那凄冷的月明之夜，在那荒寂的短松冈上。

2.题解《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
苏轼一生共有三个伴侣：结发妻王弗、继室王闰之、侍妾王朝云。

王弗去世后，娶王闰之，朝云安居侍妾之位，陪着苏轼贬谪岭南，病死于惠州。

苏轼十九岁时，与年方十六的王弗结婚。

王弗，四川青神县乡贡进士王方之女，聪明沉静，知书达礼，刚嫁给苏轼时，未曾说自己读过书。

婚后，每当苏轼读书时，她便陪伴在侧，终日不去；苏轼偶有遗忘，她便从旁提醒。

苏轼问她其它书，她都约略知道。

王弗对苏轼关怀备至，二人情深意笃，恩爱有加。

可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗26岁就去世了。

这时苏轼中年丧妻，其心中的沉痛是不言而喻的。

苏轼21岁中进士，开始为宦生涯。

宋神宗熙宁八年（乙卯年，公元1075年）因与王安石政见不和，自请外调，在密州做地方官。

这时他已经40岁了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年。

现实里的境遇，对亡妻依旧的一往情深，这年正月二十日夜，苏轼梦见亡妻王氏，便写下《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》的悼亡词。

此时诗人四十岁，其妻王弗去世整十年。

题目上“乙卯”，指的就是这一年。

3.本词题为“记梦”，写“梦”，上阕是写梦吗？是否删除？
不能，是一个情感铺垫。

有了上阕的“日有所思”，也就有下阕的“夜有所梦”了。

4.理清本词的思路
上阙：死别之痛和相思之苦――写景、记事、抒情，以白描取胜
下阙：梦见亡妻和相见之喜――写人、写事、写情，无声胜有声
时间线索：梦前――如梦――梦后
五、品读与探讨
（1）“不思量，自难忘。

”
如何理解“两茫茫”？传达了怎样的情思？
“茫茫”二字传达出了一种莫可名状的空寂凄清之感。

“两茫茫”，就不只是讲诗人这一面的心情和感受，也同时包含了九泉之下的妻子在内。

生者和死者，一样的情思，一样的哀绪。

这里将无知作有知写，虽系虚空悬想，却更见得夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛。

“两茫茫”所表现出的感情，凄婉、沉痛，直笼罩全篇。

“不思量?自难忘”是否矛盾？
“不思量，自难忘”，写生者对死者的思念。

“不”初看自相矛盾，仔细领会，却是诗人的更深一层的情怀。

说不思量，即是思量。

因为这种思念，既是一种有意识的每时每刻的思念，也是一种难以中断的无意识的思念，可谓“此情无计可消除”（李清照《一剪梅》）所以是“不思量，自难忘”。

（2）千里孤坟，无处话凄凉。

如果坟近在身旁，就“有处”“话凄凉”？
这是抹煞了生死界限的痴语、情语呀！
教师补充：王弗死后，迁葬于四川眉山（苏轼的家乡），而此时苏轼则在密州任所，不止千里之隔。

死者在千里之外，没有昔日的伴侣近在咫尺相陪，九泉之下若有灵，连诉话凄凉的地方也没有。

这该多么孤寂清冷！至此，作者通过生者与死者在时间与空间上的隔离，表达了对亡妻沉痛的思念以及永远不得相逢的遗恨。

（3）纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

请想象苏轼“尘满面，鬓如霜”的形象，找一些词句来概括其特点。

一个老者、饱经风霜、灰尘满面、鬓角如霜、生活坎坷……
小结：一个老者，一个饱经风霜的老者，十年的奔波劳碌、辛劳坎坷，让满腔豪情的苏轼灰尘满面、鬓角如霜，而此时的苏轼才四十岁，一个正成熟的年龄却过早的衰老了。

教师补充：这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派的斗争愈演愈烈的时候。

熙宁四年(1071)，苏轼因反对王安石变法，在朝中受到排挤打压，因而请求出任地方官，先是通判杭州，三年后又移知密州。

仕途坎坷，遭际不幸，转徙外地，艰辛备尝。

可以说，跟妻子死别十年来的痛苦经历、感情，都含蕴在这六个字之中了。

作此词时，苏轼年仅四十，说“鬓如霜”不无夸张，但我们也由此可见其生活之蹭蹬和心境之凄凉。

（4）作者是如何为下阕记梦做铺垫的？
“十年”，是漫长的时间；“千里”，是广阔的空间。

在这漫长广阔的时间空间之中，又
隔阻着难以逾越的生死之间的界限，作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢？时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。

以上四句为“记梦”作好了铺垫。

（5）夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

下阕首五句记梦。

请以第一人称苏轼的口吻进行描绘，加入想象，越细腻逼真越好。

教学预设：还是那个共度甜蜜岁月的地方，那亲切而又熟悉的小窗，终于见到魂牵梦萦的你，那个娇小温柔的你，你还在对镜梳妆，还没有看见我呢？我是该悄悄蒙上你的眼睛让你看看我是谁，还是给你一个甜蜜的拥抱呢？可是作者与妻子相见，却没有卿卿我我，也没有共诉衷肠，而是“相顾无言，泪流满面”！
“梦”是“幽梦”，一“幽”字写出了梦境之缥缈朦胧。

“忽还乡”的“忽”字也值得玩味。

梦可以超越时间、空间，也可以打破冥冥世界与人间社会的幽隔。

“忽”字写出了千里归乡之快速，亦写出了与亡妻相见之容易。

“小轩窗，正梳妆”，看似梦境记实，实际是恩爱夫妻平居生活的生动写照。

写出了一对年轻夫妻相亲相爱的和美关系和幸福生活的情景。

“相顾无言，惟有泪千行”，十年死别，思念至苦，一旦相见，该有千种哀愁、万种凄凉要向对方倾诉；一句话也说不出来。

无言胜过有言，万千思绪尽在其中了。

（6）料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

梦醒了，展现在作者脑海中的又是什么呢？
“明月夜，短松冈”营造了悲凉肠断的环境氛围。

诗人的思绪又回到了上阕的“千里孤坟”处。

短松岗，即指王弗的墓地。

诗人推想妻子的亡灵在年年的.明月之夜，在遍植松树的坟地上，该是何等伤心断肠！
探究一：《江城子》是一首感人至深的悼亡词。

请想一想，词人是如何把现实和梦境交织起来抒写悼亡之情的？
梦是不真实的，它往往是做梦者内心活动的真实反映。

就记梦一类作品而言，毋宁说更是作者郁塞沉积的思想感情的勃然兴发。

本诗以“梦前——梦中——梦后”为时间线索，将“现实——梦境——现实”交织起来，抒发凄婉诚挚之情。

起笔彼、我合写，“两茫茫”状幽明相隔，惘然无尽，而“自难忘”愈见自然真挚。

“无处话”一句，既承难忘，又点阻隔之遥。

“纵使”以下三句，由假设转出相逢，融入自我身世之感。

下片“夜来”以下四句记梦，意幻情真，虚中带实。

“料得”以下三句，从梦境中回到现实，写梦后设想对方念己“年年断肠”，柔情绵绵无尽，令人酸楚。

探究二：本词的艺术特色是什么？
（1）以虚映实，虚中见实，是这首词在艺术表现上的显著特色。

梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉，实实在在。

或者可以说，正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地显得情真意切。

（2）情感真挚，以情动人。

感情的表现，在梦前和梦中，前后一致；而随着入梦和梦醒，又一步步深化：死别相思苦；相思不见，无处话凄凉苦；积思成梦，幽梦话凄凉亦苦；梦醒而只剩得冷月松冈，则更苦。

全词凄婉哀伤，出语悲苦，真可说是一字一泪！千百年来引起了无数读者的共鸣，其强烈的艺术感染力就在于：以情动人。

（3）想象丰富、构思精巧。

作者从漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋自己的想象，并把过去，眼前，梦境与未来融为统一的艺术整体，紧紧围绕“思量”、“难忘”四字展开描写。

上片八句写梦前的忆念及感情上的起伏，下片前五句写梦中的悲喜，末三句述梦后的喟叹。

情节，有起有伏；用笔，有进有退，感情，有悲有喜；极尽曲折变化之能事。

（4）语言爽快，纯系白描。

由于这是一首抒写真情实感的词作，语言也极其朴素自然，明白如话，毫无雕琢的痕迹。

这样质朴的语言又与不同的句式（三、四、五、七言）的交错使用相结合，使这首词既俊爽而又音响凄厉，恰当地表现出作者心潮激荡、勃郁不平的思想感情。

五、课堂小结
这是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词。

用词写悼亡之情，为苏轼首创。

该词表现了绵绵不尽的哀伤和思念。

上片写诗人对亡妻的深沉的思念，是写实。

下片记述梦境，抒写了诗人对亡妻执着不舍的深情。

全词情意缠绵，字字血泪。

既写了王弗，又写了诗人自己。

词中采用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。

这首词思致委婉，境界层出，情调凄凉哀婉，为脍炙人口的名作。

六、课堂练习
1.这首词的题是“记梦”，词人在梦中梦到了什么?表现了怎样的思想感情?
词人梦见自己回到了故乡，妻子正像当年一样，凭窗梳妆，夫妻相见，千言万语不知从何说起，惟有相顾垂泪。

这表现了词人对亡妻的深切怀念之情。

2.请用一句诗小结梦前、梦境、梦后的情感。

示范：
梦前——此情无计可消除
梦中——此时无声胜有声
梦后——此恨绵绵无绝期
七、拓展延伸
艾治平：从这首词看，苏轼追求的似是一种更高的生活情趣，是能够互通衷曲的人生知己，因此他虽写的只是个人生活范围的感伤，却不粘不滞，冰清玉洁，在悼亡词中是不可多得的佳作。

唐圭璋：此首为公悼亡之作。

真情郁勃，句句沉痛，而音响凄厉，诚后山所谓“有声当彻天，有泪当彻泉”也。

王方俊：本词通篇采用白描手法，娓娓诉说自己的心情和梦境，抒发自己对亡妻的深情。

情真意切，全不见雕琢痕迹；语言朴素，寓意却十分深刻。

中国古代诗歌中虚与实：
“虚”是指知觉中看不见、摸不着的虚幻世界和梦境等。

“实”是指客观存在的实象、事实、实境。

一般情况下，“虚”包括三种：
①虚幻世界和梦境。

苏轼的《江城子•十年生死两茫茫》也是为我们描绘了一幅“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行”的虚幻之景。

以虚映实，虚中见实，是这首词在艺术表现上的显著特色。

梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉，实实在在。

正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地显得情真意切。

②想象和回忆。

《虞美人》中“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，句中“故国”的“雕栏玉砌”存在，但此时并不在眼前，也是虚象。

③设想之境。

例如柳永的《雨霖玲》一词，上片除“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”外，写的都是眼前实景实事实情。

八、结束语
问世间情为何物，直教人生死相许。

生活中你有类似的体验吗？
不是为了让我们心情沉重，而是因为太多轻浮的东西，很少有来自灵魂深处的触动。

“雨后的青山，像泪洗过的良心”，多美的境界，让我们在以后的岁月里懂得爱，更懂得珍惜，
呵护每个人记忆里那永远的“明月夜，短松冈”。