孙绍振《名作细读》读书笔记（一）

孙绍振《名作细读》读书笔记（⼀）
1.正确的⽅法还是从⽂本出发进⾏分析为上。

在⽂本外强加任何东西，都是对⾃⼰的误导。

从理论上来说，不管读者主题多么强势，还是要尊重⽂本主体。

2.千古名句，经历了千年的考验，在不同的语境中，召唤、同化了不同读者的⼼理内涵，甚⾄脱离⽂本语境，成为独⽴的谚语、格⾔。

3.在中国古典诗歌⾥，独⽴的叙事是没有地位的。

叙事往往为抒情所同化，所消解。

同化和消解的特点，就是以抒情诗的想象和跳跃，⽡解叙事的连续性。

4.⽂学作品的审美价值与使⽤价值的错位，错位幅度越⼤，审美价值越⾼。

5.诗⼈带上感情，感觉就可能产⽣变异，在语⾔上就有夸张的⾃由。

没有这种⾃由，就不能想象；没有想象就没有诗歌。

6.诗⼈调动读者的现象来参与，却并提供信息的全部，他只提供最有特点的细部，把其他部分留给读者去想象，让读者⽤⾃⼰的经验去补充。

诗歌的语⾔越能调动想象，越有质量。

诗歌是朦胧的，简约的，它不能坐实，⼀旦坐实就会挤压读者的想象空间，读者就没有办法调动⾃⼰的感情经验，读者就不能参与其中，就不能⼀起参与创造，这样诗歌的审美价值就⼤⼤降低。

7.诗⼈表现的客观世界和主观情感是⽆限丰富的，⼈类的语⾔不可能全部表现出来。

诗⼈只能选取其中最有特征的部分。

特征不是整体，但它可以刺激读者的联想和想象，把它们的经验和记忆激活。

被诗⼈排斥的部分就由读者的想象去填充。

所有诗⼈的语⾔，从正⾯来说，要抓住有特点的局部，从反⾯来说，就要⼤幅度省略，在特征以外留下空⽩。