原始的现代感中国原始彩陶装饰纹样构成形式研究

ｔｈｅｎ ａｃｃｏｒｄｉｎｇ ｔｏ ｔｈｅ
ｔｈｅｍ
ｉｎｔｏ ｄｉｆｆｅｒｅｎｔ
ｃｏｍｐｏｓｉｔｉｏｎ ａｎｄ
ｆｏｒｍ ｏｆ
ｔｈｅ ｐａｔｔｅｒｎ ｄｅｓｉｇｎｓ，ｔｈｅ ａｕｔｈｏｒ ａｎａｌｙｚｅｓ ｔｈｅｍ ｉｎ ａｎ ａｅｓｔｈｅｔｉｃ ｗａｙ
ｗｈｉｃｈ ｉｎｖｏｌｖｅｓ
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ｉｎｆｌｕｅｎｃｅｓ ｏｆ ｎａｔｕｒｅ ａｎｄ
ｓｈｏｗ ｔｈｒｏｕｇｈ ｐｏｔｔｅｒｙ ｐａｔｔｅｒｎｓ，ｔｈｅｙ ｒｅｆｌｅｃｔ ｔｈｅ ｌａｗｓ ｏｆ
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ａｎｃｅｓｔｏｒｓ
ｔｈｒｏｕｇｈ ｔｈｅｉｒ ｌｏｎｇ ｔｉｍｅ
ｐｒａｃｔｉｃａｌ ｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅｓ．Ｔｈｅ ａｒｔｉｃｌｅ ｆｏｃｕｓｅｓ
［１】 恩格斯： 第１９页。
《家庭、私有制和国家的起源》，（－ｑ克思恩格斯选集》（第４卷）。人民出版社，１９７２年版，
３
人有可能是受了“编织”纹样的启发，然后出于装饰审美的需要，逐渐产生 了各类表现手法，于是就根据这种推断提出了彩陶花纹源于编织的理论。“编 织”说的理论，是建立在“审美装饰”的基础上。西安半坡出土陶器席纹的 印痕，被认为是彩陶网纹的形式基础。陕西宝鸡出土彩陶壶，多称为“船形 壶”，壶体所绘网纹，是“渔网”的形式表现，网纹是编织纹的形式发展。【１】 而另一种比较有影响力的说法就是“图腾”说。 “图腾崇拜”是一个
ａｒｔ
ｉｍｐｏｒｔａｎｔ
ｐａｒｔ ｉｎ ａｎｃｉｅｎｔ Ｃｈｉｎｅｓｅ ｈｉｓｔｏｒｙ．Ｉｔ ｈａｓ
ｎｏｔ ｏｎｌｙ ｅｎｒｉｃｈｅｄ ｔｈｅ
ｌｉｖｉｎｇ ｌｉｆｅ ｏｆ ｈｕｍａｎ，ｂｕｔ ａｌｓｏ ｐｒｏｍｏｔｅｄ ｔｈｅ ｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ｏｆ ｍａｎｕｆａｃｔｏｒｙ．
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图１
较多的类型，主要有人面纹、鱼纹、鹿纹、蛙纹和鸟纹等，还有少量植物 纹样（图１）。其中以鱼纹最多。纹饰中鱼的反复出现以及在半坡出土的许 多捕鱼工具显示了当时发达的渔猎活动。半坡型彩陶的鱼形纹样有单独形 （一条）和复合形（多至四条鱼纹的组合）两类。其发展序列是由单独向 复合，由具象向抽象、几何化的方向进行演变。这种演变的过程展示了先 民们在对自然物像的观察和体悟中逐渐掌握的模仿、演化和概括的能力。 他们对鱼的形体非常熟悉，但是却又不拘泥于客观的摹写，如对于鱼鳞摹
氏族用某种动物作为该族的图腾物，图腾物是作为被崇拜的对象而受到氏 族全体成员保护的。而彩陶上的一些纹饰有可能就是从动物图案演化而 来，大概就是代表了当时不同的氏族部落的不同图腾标志。 “而这种所谓的装饰，与现今的装饰概念（如主要意在修饰及 美化等）也有明显的差异，因为那时陶器装饰的原因和内涵较为特 殊和复杂。……它的装饰因素（主要指它周身的纹样、色彩及部分 的雕与塑）的出现，以及它与器皿造型所构成的整体关系，则往往 兼有形而上和形而下的意味。那些看似变化多端、美不胜收的纹饰 实际上形成于当时人们对‘神灵’的信仰，以及与自然现象的真切 对话，构成了人的观念与天地自然及‘神灵’世界的深刻关联。彩 陶上出现的那些具象或抽象的动物、植物、人物以及人们至今无法 完全解读的几何化的纹样与符号，难道不是一直在向我们显示着自 然和超然的故事吗？”１２ｌ 除此之外，还有“自然崇拜”说、“生殖崇拜”说等各种不同的说法。 虽然各类解释从不同角度进行了探索，但也有不少争论，目前的解释还不能 揭示彩陶纹饰的真实含义。“彩陶的文化形式，是当时人们生活的综合反映， 承载着记录、再现这一历史任务，显示着人类认识力的最初风采，只是因为它 们的形式不同造成了认识上的困难。”｛３１
ｐｏｔｔｅｒｙ ｐａｔｔｅｒｎｓ．
Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ：Ｐａｉｎｔｅｄ Ｐｏｔｔｅｒ）‘Ｄｅｃｏｒａｔｉｖｅ Ｐａｔｔｅｒｎｓ，Ｃｏｍｐｏｓｉｔｉｏｎ ａｎｄ
Ｆｏｒｍ，
Ｓｅｑｕｅｎｃｅ
论文独创性声明
本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。论文中除 了特别加以标注和致谢的地方外，不包含其他人或机构已经发表或撰写过的研究 成果。其他同志对本研究的启发和所做的贡献均己在论文中做了明确的声明并表
摘要
陶器是新石器时代文化的显著标志之一，在当时的生活中有着至关重要 的地位。它标志着人类社会进入了一个新的历史时期。陶器的发明和使用， 一定程度上改善了人类的生活条件，使人类的定居生活更加稳定，并推动了 生产力的发展，因而成为中国古代文化的重要组成部分。而陶器的纹饰更是 人类智慧的结晶，是原始人在长期的劳动实践过程中所发掘和认识的关于美 的规律。本文主要分三个部分来分析原始彩陶装饰纹样的特点。首先是从历 史的角度来阐述这些装饰纹样的产生与演变的过程，并按照不同的图式对它 们进行的分类梳理，为下面的形式构成分析提供了方便；然后再把这种纹样 从巧史与原始的特殊涵义中剥离出来，仅仅以单纯的审美角度来分析它们的 构成形式规律，并从自然、人类自身以及艺术技巧三个方面对产生这种构成 形式的根源进行了一定的论述；最后再结合自己对这些彩陶装饰纹样的认识
提出了一点感悟，以求能对我们现在的设计起到一些借鉴作用。
关键词：彩陶装饰纹样构成形式秩序
Ａ ｂ ｓ ｔ ｒａ ｃｔ
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ｏｆ Ｎｅｏｌｉｔｈｉｃ Ｃｕｌｔｕｒｅ，ｔｏｒｉｃａｌ ｅｒａ．Ｔｈｅ ｉｎｖｅｎｔｉｏｎ ａｎｄ ａｐｐｌｉｃａｔｉｏｎ ｏｆ ｐｏｔｔｅｒｙ ｐｌａｙｓ
ｏｎ ｔｈｅ ｆｅａｔｕｒｅｓ ｏｆ ｔｈｅ ｏｒｉｇｉｎａｌ
ｐｏｔｔｅｒｙ ｐａｔｔｅｒｎｓ：Ａｔ ｔｈｅ ｂｅｇｇｉｎｇ．Ｉｔ ｐｒｅｓｅｎｔｓ ｔｈｅ ｇｅｎｅｒａｔｉｏｎ ａｎｄ ｏｆ ｐｏｔｔｅｒｙ ｐａｔｔｅｒｎｓ ｔｈｒｏｕｇｈ ａ ｈｉｓｔｏｒｉｃａｌ ｖｉｅｗｐｏｉｎｔ，ａｎｄ ｃｌａｓｓｉｆｉｅｓ ｍｏｔｉｆｓ．Ａｎｄ
［１］ 洪再新： 《中国美术史》中国美术学出版社。２０００年１２月第一版，第２ｌ页。 １
诚所著的《中围原始艺术》、吴诗池的《中国原始艺术》等。而真正的系 统论述彩陶纹饰的构成形式，以及这种形式的结构来源却相对较少。鉴于 此，本文从彩陶及其纹饰的产生与发展到纹饰的构成形式进行了较全面的 论述，并透过现象看本质，研究了原始人所发现的这些形式美的规律的结 构来源。 限于个人的能力和客观条件，本文的研究不可能包罗彩陶装饰纹样的 全部问题，但是，我还是希望通过对下面几个方面的探讨，来说明彩陶纹 饰的一些关键问题： （一）首先是简单的从历史的角度来说明彩陶纹饰的产生与演变。 （二）在了解了一定的历史之后，我再对彩陶装饰纹样进行了一些分 类，然后再着重用现代设计的视角来论述彩陶装饰纹样的构成形式。 （三）这些审美规律的发现必然是很多因素共同的结果，本文试着 从自然界、人类自身和艺术技巧三方面来揭示各种构成形式的发生。
和原始的审美情感。当然这种装饰的意义未必就是我们现在所认为的完全是
出于审美需求而进行的，里面有可能包含更多的是原始人类复杂的观念和想 象的意义。陶器纹饰经历了一个从再现到表现，从写实到象征，从形到线的 这么一个发展过程，在这个过程中人们不自觉地发现了和培育了比较纯粹的 美的形式和最初的审美情感。而令我们惊讶的正是这种在文明还没有真正产 生的时候，人类就已经开始逐渐掌握各种美的形式规律，而且这种规律直到 今天还在被我们广为使用。那么如果我们回到这种规律被掌握的最初时期， 去研究它的产生与结构来源，是不是可以对我们的创作或设计多少产生一点 借鉴意义呢。这也是我写这篇文章的初衷。 从彩陶的发现至今，关于彩陶及其装饰纹样的研究层出不穷，但多数都 是从考古学或历史学的层面来论述彩陶及其纹饰的演变与发展，或者就是 把彩陶纹饰作为纯装饰理论研究的一部分来进行论述。如集考古学与美术学 于一身的张朋川所著的《中围彩陶图谱》、李砚祖的《装饰之道》、刘锡
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第一章中国彩陶纹饰的产生与演变
第一节中国原始陶器及其纹饰的产生
根据考古发掘的实物证明，中国是世界上最早发明陶器的国家之一。 关于原始陶器制作的起源，目前已无从考证。比较流行的观点就是恩格斯 提出的： “陶器的制造都是由于在编制的或木制的容器上涂上粘土使之能
够耐火而产生的。在这样做时，人们不久便发现，成形的粘土不要内部的 容器，也可以达到这个目的。”１１ Ｊ从而启发了原始人，发明了陶器。 原始陶器在产生之初的材质，普遍使用灰陶、红陶，包括泥质与夹砂 两类。新石器时代晚期母系氏族社会阶段，在红陶烧造技术提高的基础 上，出现了彩陶。在已发掘的陶器中，以黄河流域的仰韶文化和马家窑文 化彩陶制作水平最高，彩陶的产生标志着原始陶器在技术与艺术两方面都 达到了较高的水平。陶器是新石器时代文化的主要标志之一，对当时的社 会生活有着至关重要的意义，它标志着人类进入了一个新的历史时期。陶 器的发明和使用，在一定程度上改善了人类的生活条件，使人类的生活趋 于稳定，并逐步推动了生产的发展，因而不可或缺的成为了中国古文明的 重要一部分。 原始陶器不仅在功能上对人类的发展具有重大意义，而且陶器上的各 种装饰纹样，更是一个巨大的艺术宝库，不论其形式或内涵，都充满了无 比的魅力。关于陶器纹样的起源有各种各样的说法，其中以编织说影响最 大。“编织”说：根据陶器底部遗留下来的编织纹印痕的特征，猜想原始
［１］ ［２］ ［３］
吴山： 《中国新石器时代陶器装饰艺术》，文物…版社，１９８２年，第８页。 翁剑青： 《形式与意蕴》，北京人学ｌＩ｜版社．２００６年，第２５贝。 蒋书庆： 《彩陶艺术简史》，上海人民美术出版社，２００７年５月，第２０页。
４
第二节不同类型文化彩陶的特点
彩陶主要分布在我国黄河流域的晋南、豫西、豫北和陕西渭河、甘肃 的洮河流域一带，其中以仰韶文化、马家窑文化为代表。
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绪论
“在运用点、线、面等图案组织要素方面，这些彩陶的描绘者 创造了空前的奇迹。很难想象，从社会形态上说蛮化未开的原始艺 匠，能表现出如此抽象完美的饰纹图案，这显然是对‘原始’概念
运用在艺术史上的一种质疑。”１１］
陶器的发明在人类早期文明进程中具有重要的里程碑似的意义。它的发 明和大范围的应用，反映着远古人类的生存和生产技术与观念形态，从一个 重要的方面显示了早期人类与外部自然世界和内部人类社会相互作用的关系 和方式。而陶器上的装饰纹样更是向我们展示了远古人类的朴素的艺术观念
一、仰韶文化彩陶
仰韶文化的彩陶距今已有６０００多年的历史，其类型主要有半坡型彩陶 及庙底沟型彩陶等。
１、半坡型
半坡型彩陶发展时期为７０００至
６０００年前，典型的代表为西安半坡名霹盈纽以
村遗址，以陕西关中平原为中心向周 围发展。其具有特色及较为典型的器 形是卷唇盆和折腹圆圜底盆、钵，直 口鼓腹尖底瓶以及敛口束腰葫芦形瓶 等。彩陶的装饰方法及表面肌理的塑 造，有彩绘、捺印、剔划、堆塑等种 类。半坡彩陶的装饰纹样主要有写实 与抽象两种，是彩陶文化中写实纹样
５
写并不是都用简单的交叉网线 来表示，而是用黑白对比的色 块使纹样更具有装饰性（图 ２）。另外在半坡彩陶的纹饰 中，人面鱼纹很有特色。人面 鱼纹是先民们对于自身的描 绘，在半坡发现的多例中几乎 没有完全相同的。人面多作圆 形或瓜子形、眼或睁或闭，都 是通过黑白色块的对比来产生
示了谢意。
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日期：
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转爹牌
纹样并没有一定的程式都是一些单纯自然的图案但在形式感追求上似乎已经掌握了一些方法运用了十分自由律动的连续方式或运用了节奏分明的二方连续方式并成功地利用了着色纹样与空白处陶胎本色形成的图与地无花纹的背景空间的对比关系产生了虚实多变互为反衬的美妙效果
上海师范大学 硕士学位论文 原始的“现代感”——中国原始彩陶装饰纹样构成形式研究 姓名：吴嘉祺 申请学位级别：硕士 专业：设计艺术学 指导教师：程俊杰 20100401