第十二章后期制作中ppt课件

认识到了贫困户贫困的根本原因，才 能开始 对症下 药，然 后药到 病除。 近年来 国家对 扶贫工 作高度 重视， 已经展 开了“ 精准扶 贫”项 目
三、巧用现场声、解说词和音乐增强节奏变化
一部作品贵在有自己的节奏基调和形式， 贵在节奏鲜明、富有变化。 一部作品以某 种节奏为作品基调固然必要，作品内各章 节段落的节奏随内容不同而变化却是常见 的。
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（二）段落间直接过渡的形式 1.无技巧转接 2.特技与段落转接
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二、画面组合与接点选择
（一）静态画面组接 （二）活动画面组合与接点选择 （三）动体运动画，才 能开始 对症下 药，然 后药到 病除。 近年来 国家对 扶贫工 作高度 重视， 已经展 开了“ 精准扶 贫”项 目
第二节 画面组接与作品节奏—— 蒙太奇技巧之六
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思考与练习题： 1.思考长画面的形式与价值。 2.谈谈节奏及其组接技巧。
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三、运用影视资料的新创作
以影视资料汇编的新创之作，大有可 为。有一种影片，以广集影片资料编辑而 成，此类作品基本没有或者完全没有自己 的拍摄，因而也就没有前后期的明显界限， 而是在搜集影视资料和文字资料的基础上 进入编辑创作。
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第一节 画面组接依据与 接点选择— —蒙太奇技巧之五
画面及其剪接点选择不当、组接不当， 将会导致杂乱无章或产生不应有的效果。 这些技术性问题是琐碎的、细致的、看似 微不足道的，却是蒙太奇技巧的精妙之处， 可与写文章需要遵循基本语法，使用虚词、 标点符号相比，用“失之毫厘，谬以千里” 来说明这些基本技术和艺术效果的关系并 不为过。
节奏是各种时间艺术的特性，也是影 视作品的一种特性，或者说，影视作品是 最重节奏的时间艺术。不同节奏体现着作 品思想内容所需要和作者追求的动感效果， 表现为有限时间（长度）里作品结构布局 和故事情节发展的关系，是营造艺术悬念、 冲突和某种特定氛围、意境的有效手段。
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一、作品总体结构布局的起伏变化 （一）创作一个好开头和好结尾 （二）内容结构的丰富与结构起伏变化
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二、运用剪辑技巧创造有变化的动感（速度感）
（一）节奏与感觉 （二）作品风格与节奏类型
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一、画面景别匹配
同内容同时空画面组接，需要画面景 别多样，需要不同景别匹配。全、中、近、 特写景别搭配，能营造由远及近、由虚到 实，或由局部到全貌、由具体到概 括的效 果，符合生活习惯。
第三节 两种长画面比较与剪辑选用 ——蒙太奇技巧之七
由于各种影像画面无不是由摄影机镜 头拍成，业内习惯于把画面也叫镜头。实 际上，画面有长短之分，机械镜头也有长 短之别。为避免混淆，本节专以“长 画面” 谈论两个话题:简单长画面与综合运动长画 面的差别、综合运动长画面的蒙太奇价值。
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（一）角度变化 （二）色彩、影调和谐
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第四节 影视资料与剪辑——蒙太奇技 巧之八
以史料为主的影像史学创作，涉及文 献纪录片、人类学纪录片和政论纪录片 片 型，第一编有关章节已有讨论。本节仅对 新创纪录片使用影视资料的话题作补充简 要探讨。
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（一）段落转折与衔接
纪录片剪辑的断句断章也有自己的规 律，那就是一个组接句式或情节段落结束 和下一段开始画面的转换性连接。转换的 根据是一个具体内容的完成及标识性视听 因素的出现，转换要起到“句号”作用， 这也是构成作品节奏的一个因素。
一、影视资料对纪录片创作的意义
在剪辑者心目中，资料与所拍素材同 样重要。影视资料是后期创作的重要素材 源。
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二、运用影视资料的形式
影视资料的运用首先涉及作品风格形 态。如果是一部以历史影视资料汇编的 宣 教政论片，它应拥有最大的自由度。以说 明论点为目的，各种资料可以为作品 观点 所用。《我们为何而战》、《普通法西斯》 可以说是此类作品的代表。