名家聊老琴的修复(上)

技朮天ns制琴者说
名家聊老琴的修复（上）
2019中国（上海）国际乐器展览会举办了第十届上海华乐国际论
坛，论坛邀请了倪诗韵、陶艺同台切磋古琴制作与修复技艺。

主讲嘉宾倪诗韵是当代著名斫琴师，梅庵琴派传人；陶艺是陕西
富平刘少椿艺术研究会名誉会长、古琴文化学者。

著名乐器学家沈正
国主持了这场华乐论坛。

主持人：今天主办方邀请了古琴界两位很箸名的人物来谈一下老
琴的修复’在中国古代文化的传承里.没有一张琴是可以用几百年上
千年不用修的.“修琴、’是伴随着养琴、用琴整个过程的一部分.、
这是元末明初的“万壑松”，当时它整体的状态残破得非常严
重这是倪诗韵老师当时写的附注.是当初琴修之前的一个状态
碰到这种情况、我们理想的是让徽位和琴台保持一个平面、但
现在凹下去了.而且圆整度总是做不好。

倪老师您觉得是把它做平了,还是保持这种状态比较合理？
倪诗韵：我觉得这是审美的问题。

古琴有一定的高低，是有老琴
的那种层次感的。

另外，它的圆边不圆，实际上它的气息跟老琴的整
体气息是协调吻合的。

所以我还是坚持不改变。

这张琴我没有把琴胎
“夜钟”古奉加厚。

在长期的使用过程当中，前人已经把它加厚了七成，或者是制
作的时候，刷漆的表漆层比较厚，所以当时就己经有往下的趋势，但
是没有现在这么多。

主持人：陶艺老师.您认同倪老师讲的观点吗？
陶艺：我觉得修就尽量不要动，动了以后会很难看，没有历史的
沧桑感，我觉得还是保持原来的比较好。

-16-Musical In strument Magaz ine
制琴者说技朮天施
倪诗韵：对。

我刚才说的意思也就是陶老师的意思，“修旧如旧”，就是它整体上
跟古琴的全貌相般配，相吻合。

主持人：刚才倪老师讲的“修旧如旧”,其实有儿个层面：“修旧如旧”，修的
没有痕迹.这是一种状态；“修旧如旧"，修的有点痕迹.让你看到是修过的.留下
新的痕迹，这也是一种状态。

您们觉得哪个状态是理想的？还是两种应该并存？
倪诗韵：我觉得，凡修过之后，多多少少都可以看得出痕迹，无非就是内行人对不
大容易看出来的痕迹，也能辨认出来，而外行可能就看不出来。

我们修琴不是为了骗外
行，而是为了修完之后，整体跟原来的风貌保持一致。

陶艺：据不完全统计，全国各大博物馆、音乐研究所和各大机构收藏的老琴大概
有五六百张，但是我认为，从全世界来说，包括海外、国内，找到的和没找到的，应该
在2500〜3000张左右，其实已经不太多了。

故宫博物院里面也有很多古琴很“糟粕”，
比如很多晚清时候的琴。

因为晚清朝廷腐败、国事衰弱，
他们做的琴都很庸俗，用的材料、配件都是“惨不忍睹”
的。

用我们现在的美学思想和现代观念来看，那些琴根
本不值得收藏。

反而像倪诗韵、王鹏、马维衡、斯国樑等
人，他们做的琴已经到了一定的高度，有的琴并不比古人
的差，甚至超越了古人，因为他们做琴是用心在做，-定
是值得收藏的琴。

“夜钟”琴是中国国乐大师程午加先生收藏的。

他
在抗战的时候去了重庆，当时在战地服务团，负责国民
党蒋、宋、孑L、陈四大银行代理总行长，也是我母亲的老
师。

他自己收藏了五六十张老琴，他也很豪爽，随意就送
陶艺（左）倪诗罚（中）眈正国（右）在沱坛现场
人了。

这张琴他送给了国民党的一个将军，将军的后人卖
给了我的朋友。

我朋友见到这张琴已经是15年前，后来我们拿到这张琴的时候，已经
“惨不忍睹”。

我敲敲声音，美得不得了。

我的夫人邵芸菲用这张琴演奏，现在网上点
击量已经16万多。

为什么这么多人喜欢这张琴？证明它的美就在这里。

这张琴刚拿来的时候，里面已
经全部蛀空了。

上次在上海演奏的时候发现里面弧度不太满，最近又重修了，这个琴确
实非常了不起。

主持人：您说到虫蛀的问题、我注意到了.整个面板下面从龙池下面看进去.麻
点数不清.也就是整个琴面已经完全空掉了。

其实.人弹琴的过程就是一个修炼的过程.其中有一个“古”的味道我们现在
的琴，要做到“古”的味道是极其不易这可能是由古琴的这张木头决定的.老木头
儿百年下来是蛀空的，可能里面有无数个纤维的导孔，产生农动的时候、里面的蛀口
就变成了无数的小共鸣腔体.这种腔体造成了古琴的特殊音邑
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陶艺（左）与倪倚西对话
倪老师.就材料来说，您觉得古琴用“蛀”的 木头有必要吗？倪诗韵：我觉得也不能够一下就定性是好是坏。

从材料的角度来讲，蛀了以后，它的结实度会变差，
做琴要做出“古”味来，并不是由蛀洞而产生的，从
制作工艺上面要有思考。

首先要有“古”的审美，有
了这个审美以后，要思考如何达到这个音色，根据做
琴的经验积累去思考该怎么去做。

然后要定下来做琴
的工艺是什么。

我们做琴的工艺“法无定法”，也就是说方法有 很多，就看你根据木头的性能怎么去判断，判断之后
根据它材性怎么设计制作的工艺流程，然后怎么样一
步一步的去达到你所需要的效果。

当然这个“蛀”的木材，说它好也是可以。

为什 么？因为里面的蛀洞实际上都是一个个小的共鸣箱，
声音发出来的谐音会很丰富，这对做琴还是有好处。

但也有些木头，在蛀之前的材质不太适合做琴。

假如
虫蛀之前的材料是良材，蛀完之后，它有可能会变成 不好的材料，因为木头本身就比较松，蛀完之后，它
可能就没有“筋骨” 了。

我觉得这也不能够认为是好
材料。

所以说要全面分析，不能一概而论说是好材还
是不好的材。

主持人：陶艺老师参加过很多箸名的拍卖会、 您对拍卖的规矩、买家卖家的心理也了如指掌一碰
到这种有蛀的琴.您觉得对拍价是否有影响？
陶艺：要看是什么人去买。

如果买家对于声音好
坏不在意，他只在乎琴的名头和人的背景，他就不在 乎被虫蛀过。

比如我买的一张琴，是张之洞收藏的，
张之洞的琴和谭嗣同的琴比起一张明朝琴，可能价格
会更高。

因为有的时候是买文物，一定要认定有没有历史
背景，我买的这些东西跟我有什么相关？假如我是张
之洞的后人，或者我是谭嗣同的后人，这个琴和一张
宋琴比起来，我可能会买这两个有历史背景的琴。

但
有的人追求声音好，就会去买宋琴。

每个人的出发点
不一样。

主持人：修老琴最主要的难点在于、拿到这张
琴•就觉得一下子没法下手
陶老师您介绍一下.您的这张琴用了什么方法
把它调整过来？
陶艺：这张琴拿来的时候破损的厉害，断纹也不
少，但是如果我要完整地把断纹保留下来，这个琴就
没办法弹了，我只保留了重要的一部分，证明我这张 琴是南宋的。

这张琴是宋琴，原本的断纹保存原样。

后来在
修好了以后，发现它有点“拍板”。

再好的琴，老是
拍板，就不尽如人意。

我觉得古琴还是要发出好的声
音，而不是当绘画、古玩去看。

古琴是需要两个并存
的，既要声音好，又要美观。

于是我把这个扭曲的琴
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制琴者说技朮天施
如来语古琴■如来语古奉
假如不“醒”就贸然动手的话，有可能就会做反了。

我断定它的变形主要是因为它的遭遇不好，也就是刚才沈老师讲的，把琴不当人看待，在这种恶劣环境中造成它的变形。

这是我为时的-个猜测。

当时也加了一点力，稍微让它恢复一下，这个时间是不长的。

后來我就直接挂起来，因为要等•段时间以后，等它适
修好了。

怎么修法？首先，琴里面灌水，这对于好多人来说是不敢干的,、勺代做琴的人，可能都不知道怎么做。

灌完水以后,让它慢慢干，要正过来，然后用应了新的、好的环境以后，看它能否恢复，假如不恢复的话，就要采取措施了。

当然这个措施无外乎有几种方法，-灌水，二烘
矫架把它根据原来的样子矫正。

矫正的同时，古琴会木头，当然“烘”不是用高温，最常见的方法就是用开裂，会有断纹，会有大的漆块掉下来，等它稳定好沙袋，在铁锅里面炒暖了以后，然后就铺在上面。

先了以后，再去上漆，再去修，慢慢才能到现在这个样把它矫正，稍微矫枉过正-点，烘几次，或者是一个
子。

这就是古琴的“麻花段”的修复。

原来像麻花段一样扭曲，扭曲就会导致拍板，不要说宋琴，就算是礼拜，温度不能够太高。

有的琴，直接就要把它破开了以后再重新处理，这也是有方法的。

这个方法可能
唐琴，如果存在拍板，你也没兴趣演奏。

讲起来比较麻烦-些，这里也没时间讲这个方法。

当
时的修理是基于这个考虑，后来就挂『以后发现，我主持人：回过头来讲“变形”的问题
“如来语"这张琴当初也是有变形、倪老师
判断的比较准确，确实是恢复了。

说、修这张琴估计要一年时间、因为要解决变形问
题，他首先要用沙袋的方法.把它扌甲回原来的形
态.那么可能要抑过头.“矫枉过正”一些.再回
过头押平.如果正好押平.弹儿年它里面的个性还
元末明初/万壑松/修复案例
“膈应”着.就像北方人说脾气还“隔”着
倪老师.现在碰到这些变形的琴.一般怎么处
理？像陶老师的”灌水法您有没有胆量做这种
尝试？
倪诗韵：无论是陶老师说的“灌水法”还是"烘
烤法”，都是解决变形琴的一种手段。

我记得20年
前，姚公白老师就跟我讲过，他说徐元白怎么修琴，
我无意之中也是听进去了。

但是我们这张琴，拿到我家里来修的时候，我是听陈老师讲了他前面的状况，因为环境不是太好，因此造成了它的变形。

拿到我家里来以后，我就放在居家的环境当中让他“醒”。

方•整松古苹
（待续）
乐器杂志一19
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