巴洛克指法低音1234567

巴洛克指法低音1234567
“通奏低音”是巴罗克时期一种典型的作曲技法，被广泛地应用于多种声乐、器乐体裁中,以至于整个巴洛克时期被称为“通奏低音时期”，足以证明它的重要意义。

同时，它也形成了一种音乐风格，即在多声部乐曲中强调两端的声部（高音声部和低音声部），而中间声部W并不十分突出，从而形成了高、低音声部间的距离感和空间立体感。

意大利语basso coutinuo ,原意为“连续的低音”，中文通常译为“通奏低音”。

即指乐曲的低音声部带有较强的连续性,往往在局部会形成旋律，而并非只是一些带有明确和声属性的长音。

这种技法还被称为“数字低音”（figured bass） ,因为每个低音上方的和弦构成音都是以数字和符号来表示的。

尽管这两个名称指的是同一种技法，但侧重点不同。

“数字低音”更多显示该技法的原理和记谱形态，而“通奏低音”则更多显示织体特征和音乐风格。

演奏通奏低音需要使用至少一件和声性乐器，巴罗克时期通常使用管风琴、羽管键琴和不同形制的琉特琴；同时,低音声部还需要用能够演奏持续音的低音旋律性乐器加以重复，以增强该声部的响亮程度。

演奏和声的“通奏低音乐手”（continuo player）不仅要按照乐谱演奏出低音声部的音符，而且还要根据数字或符号的提示演奏出这些低音上方的音，从而形成和弦。

因此，他们需要对键盘乐器或琉特琴上的和弦指法非常熟悉,以便能根据简化的记谱方式迅速演奏出正确的和弦并以适当的织体进行表现。

现在学习演奏通奏
低音的人，首先要对通奏低音的基本理论进行了解，要非常熟悉所使用乐器上的各种和弦指法；然后要通过大量的聆听和演奏实践逐步对这种音乐的风格形成认识。

因为，它毕竟不同于按照明确写出的乐谱进行演奏，而是一定程度上带有即兴演奏的成分。

在18 世纪近代和声理论的形成过程中，通奏低音有着重要的意义。

它直接推动了功能和声体系的形成,并使主调和声风格的音乐在17 世纪获得了更为巩固的发展。