一文解析12K项目后期工作流程

一文解析12K项目后期工作流程
当出现一种新的视频格式、编解码器或更高分辨率的时候，不可避免需要讨论到的一个问题是如何把它加入到新的工作流程当中去。

尽管有些摄影机厂商会对这个流程有大量详细的讲解，但对拍摄完之后的后期上的流程却都没有那么的详细。

12K摄影机已经在市面上被应用，对于没有强大工作站的人来说，我们的后期工作流程应该怎么设计呢？
Blackmagic Design为电影制作者提供了大量有价值的信息。

他们不仅研发摄影机，而且还拥有DaVinci Resolve，将剪辑、调色、特效和音频处理整合到一个软件中。

在使用他们摄影机的时候，达芬奇可以很好的提供帮助。

BMD最近发布了URSA Mini Pro 12K，很快，许多人都会需要给12K找到合适自己的工作流程。

如果你需要的话，可以按照以下方法在达芬奇中设置12K项目。

我们接下来还将介绍如何使用其它剪辑软件（例如Avid、Final Cut Pro和Premiere Pro）来剪辑12K素材。

直接剪辑12K文件行吗？
你可能看到了一些关于如何在本地直接剪辑12K Blackmagic RAW的文章。

对于功能强大的剪辑工作站而言这是可以的，但对我们大多数人（尤其是个人工作者）而言并非如此。

举例来说，我曾经和一位客户在笔记本电脑上的Premiere中剪辑6K RED RAW素材，每次打开项目文件时，都需要花费很长的时间。

等项目打开后，操作还巨慢，真的脑壳疼。

虽然从技术上讲，他们是可以用“全分辨率RED RAW”进行剪辑，并且也可以“正常工作”，但如果他们花一天时间来做代理的话，他们将获得更加轻松，有趣，更有创造力的后期体验。

如果你觉得你的系统功能强大，是可以在不进行转码的情况下本地剪辑这些大文件。

但如果你的系统速度较慢，那还是开代理吧。

在我们的测试中，新的13寸MacBook Pro可以在单个轨道上播放12K 文件，但是在添加两三个轨道的视频，已经交叉溶解转场或其他效果后，速度就明显变慢了。

那什么是代理？
代理
对于没有专业工作站的人来说，设置代理的工作流程会让我们轻松一点。

代理就是降低剪辑视频的分辨率，做一个对处理器较为友好的版本。

创建代理文件时，这个代理应该具有与RAW文件完全相同的文件名，并保存在单独的文件夹中。

这样，后面就可以更轻松地重新链接原始素材以进行调色和交付。

代理文件有时可以称为“离线”或“小样”文件，但是我们一般使用术语“代理”。

代理文件的格式必须能让你的电脑可以轻松剪辑。

以下是各种剪辑软件常用的建议代理格式。

Avid Media Composer：DNx proxies
Resolve/ Premiere / Final Cut Pro：ProRes proxies
如果使用达芬奇进行剪辑，可以选用ProRes做代理。

如果使用其他软件进行剪辑，可以进行灵活调整。

ProRes有很多类型，例如ProRes HQ、ProRes，ProRes LT和ProRes Proxy。

我建议使用ProRes LT。

它相对来说比较小比较灵活，直接发送小样给客户也挺快。

ProRes Proxy（ProRes的最小选择）会造成一些肉眼可见的画质下降，除非我正在制作有好几千小时素材量的纪录片，否则我不会使用它。

对我来说，ProRes LT是个不错的选择。

还有人建议使用ProRes 4444做代理，但这些代理文件量太大了，达不到我们的目的。

我们想要的是一个轻便、易于剪辑的文件，而不是为了方便调色。

代理的格式
一般选择1920x1080或1280x720的分辨率制作代理文件。

这取决于你的素材剪辑量，如果数量很多，而且电脑又不够给力，1280x720可能是更好的选择。

此外，如果有需要的话，720p ProRes LT文件特别利于在网上将文件传递给客户。

无论哪种方式，两者都是常见的分辨率，这更易于外放并与各种视频网站、平台做交付。

其次，注意素材的宽高比，尤其是在非16x9的情况下。

URSA Mini Pro 2K有17x9传感器，但有16：9、2.4：1等宽高比。

可以根据镜头的宽高比，在画面的顶部和底部加黑条，这都没有关系，这只是一个代理文件，并不是最终的交付文件。

不过在1920x1080这样的“标准”分辨率下进行剪辑，会比将超过部分剪切或者加黑条简单很多。

在达芬奇中设置12K项目
在达芬奇中创建代理或样片，是你需要做的第一件事。

即使你在另一个平台上进行剪辑，在达芬奇中制作样片也是可行的。

启动达芬奇软件后，点击“新建项目”创建一个新的项目。

在媒体浏览器中可以浏览你的媒体文件，再放到媒体池当中。

现在你就可以看到媒体在媒体池中了，分辨率12K，特别棒！
转到右下角的齿轮图标，然后选择时间线分辨率。

你可以看到，这里都是“标准”分辨率预设。

这些通常来说是最适合与显示器、分配器等配合使用的分辨率。

你也可以根据需要进行自定义，但我建议
使用这些预设好的分辨率。

你还会注意到，并没有“12K”的时间线分辨率，最大只有8K。

因为目前12K还不是通用的交付格式，也还没有12K的监视器出现。

说实话，现在还不是一个属于12K的世界，它是属于未来的。

如果在系统上进行测试，你还会发现8K时间线的播放速度比1080p分辨率慢很多。

使用达芬奇的话，你需要为整个项目统一一种时间线分辨率，不可能说是单个项目中混合使用8K和1080p的时间线。

达芬奇的优点在于你可以随时更改此设置。

你可以在大多数时间以1080p的速度工作，然后在交付前改为8K。

达芬奇会重新调整你的所有工作，然后以完整分辨率呈现以进行交付。

实际上，如果你以8K 分辨率进行导出，而时间线仍设置为1080p，则会发出警告。

我们建议将1080p或720p作为时间线分辨率，这样操作比较科学，也比较实用，并且如果你正在使用2500像素的笔记本电脑屏幕，还可以保证有足够的分辨率进行剪辑。

选定时间线分辨率后，你可以将媒体池中的素材放入时间线中并开始工作。

在达芬奇创建代理
现在我们已经在达芬奇中设置好了项目，可以开始创建代理文件了。

除了易于剪辑之外，创建代理也还有其他的好处。

你可以将代理文件导入到另一个剪辑软件之中，例如Premiere、Final Cut或Media Composer。

或者，你可以使代理文件作为给客户或主日常管观看的文件。

如果你打算直接在达芬奇中进行剪辑，建议你使用“生成优化媒体”工具。

如果转到另一个剪辑软件的话，你可以直接跳到下面的“小样”部分。

“优化媒体”工具
优化媒体工具特别适合只使用一个剪辑软件的工作流程。

如果你使用多个剪辑软件，虽然也可以使用这个工具，但你进行远程协作的话需要为每个剪辑软件复制代理，并共享缓存文件和.drp文件。

使用这个工具，达芬奇会自动生成自己的代理文件，并将其放置在缓存文件文件夹中。

然后，在剪辑时，你就可以使用那些优化的媒体文件。

这与Premiere这类的东西稍有不同，Premiere会在与源媒体文件夹中创建代理文件。

通过使用一个专用的缓存文件夹，它可以移动项目或与其他团队成员共享。

将缓存文件复制到外部存储设备或将其发送给其他人进行工作非常容易，而不需要在每个文件夹中寻找代理媒体。

优化媒体工具设置
在生成优化媒体之前，你需要检查一些设置。

单击右下角的齿轮，然后选择“主设置”。

向下滚动到缓存文件位置，然后设置一个缓存位置。

内部SSD或专用的外部SSD。

然后向上滚动设置你的代理设置。

我建议使用ProRes LT，并且在选择代理文件分辨率时使用“自动”来达到一个比较好的效果。

我已经测试了几种分辨率，并且由于文件是12K，我们发现1/8分辨率的代理文件大致相当于720p的文件，并且在笔记本电脑上看起来还不错。

“自动”设置将取决于你的系统及其功能，因此，如果你要在台式机上制作优化媒体，但要在笔记本电脑上进行剪辑，则可能需要使用较小的分辨率，例如1/8。

在功能强大的系统上，达芬奇可以使1/2
分辨率的代理服务器在台式机上正常工作，但会使笔记本电脑运行变慢。

在媒体池中选择要为其生成优化媒体的文件，单击鼠标右键，然后选择“生成优化媒体”。

这将需要一段时间，可以把电脑放在一个比较安全的地方并偶尔检查一下。

渲染完成后，你将得到一个可以用于剪辑的代理文件缓存文件夹。

用达芬奇在本地工作时，加入优化媒体这个工作流程非常棒的。

在使用代理媒体进行剪辑时，你会发现你的电脑处理速度上会有大的提升，反应速度也会更快，尤其是在堆积许多音视频轨或效果时。

提示：在导出时，可以点击“使用优化的媒体”按钮，让达芬奇使用优化的媒体进行渲染。

尽管优化媒体的质量较低，但这会让最终渲染速度大大加快。

这对于剪辑出片渲染非常有用，但不要用这个调色或者当成最终交付。

创建代理用来导入其他剪辑软件
“小样”一词的历史可以追溯到很久之前，我们会把每天拍摄的胶卷去电影实验室冲洗出来，这样第二天就可以看到了。

现在有了数字工作流程，就不需要这样做了，但是我们仍将“样片”认为是已经剪辑过的、为观看做准备的片子。

你可以按照以下步骤在达芬奇中创建代理，以用作日常代理，或将剪辑移动到另一个剪辑软件。

第一步是将相关素材放入媒体池。

你也可以在这里同步声音，但我不建议你这样做。

大多数录音师使用多轨音频进行录制，并且元数据不会随你的QuickTime代理文件一起传递。

所有现代剪辑软件都提供了使用多通道.wav文件的最佳方法。

这样，你就可以做到在boom, lavaliers,或者production mix之间切换。

然后，你可以将所有素材放入主时间线。

如果需要的话，这会是一个调整对比度的好时机。

我发现1.65在12K素材或LUT上效果很好。

你还可以调整摄影机RAW设置用来粗剪。

通常，这不会花费太多时间。

毕竟，这些镜头并不是一定都会用在最终剪辑上。

现在通常可以快速浏览一下，把素材放在合适的位置，为剪辑做准备。

在“交付”页面，选择“单个片段”。

文件夹命名，选择你的编解码器和分辨率。

同样，对于性能不足的笔记本电脑或共享媒体，我建议使用1280x720 ProRes LT，要不就1920x1080。

然后选择文件夹位置。

点击“添加到渲染队列”，然后“开始渲染”。

然后，达芬奇就会渲染出代理文件，这些文件可以作为小样或导入到另一个剪辑软件中。

导出文件中将包含一个XML文件，该文件可让你将这些素材带回到达芬奇中进行其他剪辑或调色。

对于XML的设置，你可以选择重新链接摄影机中的原始RAW文件以进行调色和制作母版。

重新链接媒体进行调色
当需要进行调色或进行最终导出时，你将需要将代理链接回RAW 文件。

所以需要先将RAW文件添加到媒体池，然后再导入XML。

导入XML，并确保没有选择“自动导入源文件”，而是选择“匹配时忽略文件扩展名”。

因为你的文件名是相同的，达芬奇会重新链接.braw文件。

如果系统速度太慢，则可以为素材生成优化媒体，建议在生成优化媒体之前调整片段的RAW设置。

优化媒体会稍微调整RAW。

此外，如果素材量大，你可以到调色页面顶部，播放菜单，修改代理模式，让系统在后台自动制作渲染代理。

像时域降噪之类的某些效果会占用大量处理器资源，一旦进行了降噪，播放速度就会变慢。

使用代理渲染工具有助于保持流畅的工作。

如果你不太熟悉，也可以渲染单个节点。

例如，假设你在节点上进行了降噪，然后又需要添加其它效果。

这会破坏代理，因此需要重新渲染。

但是，如果你渲染降噪节点，然后在渲染的节点之后添加其它效果节点，这样就不会破环之前的渲染，也不需要重新渲染。

最终交付
完成项目后，就可以最终交付视频了。

如果在达芬奇中工作（即使你在其他地方进行剪辑，大多数人还是会回到达芬奇进行调色），你可以回到剪辑页面创建交付成果。

导出一个文件包，这是用于制作其他版本的归档主文件，通常是全分辨率ProRes4444。

当前可以渲染的最高分辨率是8K，很多人也想这样做，但是当前的大多数显示技术分辨率还是4K。

无论选择哪种分辨率，都必须保证时间线分辨率是否等于或大于渲染分辨率。

例如，如果你是1080p的时间线而输出渲染2160p，那达芬奇会将源文件的质量降低到1080p，然后再将其还原为UHD 2160p。

如果你设置正确（使用2160p时间线和2160p渲染输出），输出的质量会好很多。

你还可以导出到YouTube、Vimeo和其他渲染器。

大多数人会制作一个渲染测试，做一个质量控制（QC）的步骤，进行观察，然后再渲染所有视频。

要不然你等了24小时出了八个版本的渲染，然后发现坏帧，就很伤。

Blackmagic eGPU
可以考虑一下Blackmagic eGPU，它是与Apple合作设计的外部图形处理器。

它可以为性能不足的计算机增加一些额外的处理能力，特别是对于视频和VR工作来说。

在13英寸MacBook Pro的测试中，用上eGPU可以轻松剪切4K ProRes，在将12K RAW文件渲染到优化媒体或最终导出文件时，大概提高了4-5倍的速度。

这极大地提高了效率。

Blackmagic当前已经不出售新的eGPU了，因此你可能需要自己好好找一下。

希望Blackmagic可以尽早推出新的eGPU。

结论
令人印象深刻的是，在URSA Mini Pro 12K、Blackmagic RAW 和DaVinci Resolve之间的集成特别棒。

eGPU也可以大大节省你的时间。

创建代理时，应将12K工作流与4K、6K或8K工作流区别对待，这点很重要。

但是，我们惊喜地发现，在2020年13英寸MacBook Pro上可以播放1080p时间线中的12K视频。

但是，一旦开始堆叠用于分屏或转场的效果，机器就会出现问题。

如果你使用的是比较老或性能较差的电脑，那么转代理是必须的。

虽然花1.5万美元买一台新的Mac Pro会更容易，但其实，只要有一点耐心和专业的知识，就可以在性能较差的计算机上处理这些文件。

原文链接：/12k-workflow-independent-projects。