歌剧《沂蒙山》选段《苍天把眼睁一睁》演唱分析

歌剧《沂蒙山》选段《苍天把眼睁一睁》
演唱分析
摘要：歌剧《沂蒙山》中海棠这一人物形象作为该歌剧的线索人物，贯穿了
歌剧的始终，在不同选段中有着不同的心理变化和人物形象，而《苍天把眼睁一
睁》这一选段是海棠人物形象升华的点睛之笔。

该选段也把女主角海棠在面对失
去自己的孩子的悲痛之情刻画的淋漓尽致。

生动体现了在时代背景的铺垫下，沂
蒙山儿女的大爱无私。

关键词：《沂蒙山》；歌剧；《苍天把眼睁一睁》；演唱分析
一、歌剧《沂蒙山》简介
歌剧指的是以音乐因素与戏剧因素为基础、综合诗词、舞蹈等其他艺术因素
的综合性艺术表演形式。

并且围绕着一定的故事情节的发展，主要人物的形象刻
画而展开的。

歌剧《沂蒙山》是由山东省委宣传部、山东省文化和旅游厅、临沂
市联合出品，山东歌舞剧院创排的大型民族歌剧。

该剧是全国优秀舞台艺术剧目
和优秀民族歌剧展演剧目。

该歌剧是由栾凯作曲，王晓岭李文绪编剧，黄定山
导演，王丽达主演，以抗日战争时期革命老区沂蒙山为创作背景，以大青山突围、渊子崖保卫战为创作素材，讲述了沂蒙山抗日根据地军民同甘共苦、生死相依的
动人故事，展示了军民水乳交融、生死与共铸就的沂蒙精神。

选段《苍天把眼睁一睁》的主要情节体现在面对敌人的追赶时，海棠为了保
护夏荷姐的女儿小沂蒙，所以在左右为难的情况下，不得不让自己的儿子小山子
冒险去引开敌人的视线。

海棠当看到小山子倒在了敌人的枪口之下，内心的悲痛
与对这世间的愤恨通过该唱段体现的淋漓尽致，而这份难以割舍的骨肉之情也是
该唱段的点睛之笔，以及该唱段也是海棠人物形象升华的点睛之笔。

二、选段《苍天把眼睁一睁》音乐分析
（一）歌词内容
海棠：苍天啊/把眼睁一睁/可怜我孩子这样苦命/一声枪响如霹雳/霎那时间
地裂天崩/听得我纠肠穿心/听得我纠肠穿心/电在闪/雷在鸣/火在烧/血在涌/我
苦难咽/我心绞痛/我恨自己/我恨无能
台词：小山子、小山子！
棠：我恨自己/我恨无能/可我只能这样/才能引开豺狼/要不你俩都活不成/
活不成/手心手背都是肉/左手右手连心头/留哪个/舍哪个/留哪个/舍哪个/留谁
舍谁都心疼/孩子啊/请原谅娘亲/你还在懵懂/怎知娘的苦衷/亲爱的孩子啊/你哪
里知道/到底是为了什么/你离去的这样匆匆/啊你离去的这样匆匆/苍天啊/把眼
睁一睁/可怜我孩子这样苦命/长命百岁一场梦/血染青山春又生/长命百岁一场梦
/血染青山春又生/血染青山春又生
歌词的含义十分的深刻，并且在第一句歌词“苍天啊，把眼睁一睁，可怜我孩子这样苦命”把海棠经历了战争的残酷，家庭的分离，和痛失孩子的人
物形象刻画的十分到位。

歌词的前面大部分内容都是表现海棠悲痛的心情，到了
最后几句歌词“长命百岁一场梦，血染青山春又生”，这几句歌词时，表现出主
人公从悲痛中逐渐走了出来，对生活又充满了无限的希望。

（二）选段音乐分析
选段《苍天把眼睁一睁》是一首女高音独唱的片段，也是女主人公海棠独唱
中情绪起伏波荡最大的一首。

曲式结构为复三部曲式，采用式的F大调。

其中，
1-43小节为首部；44-55小节为中部；56-72小节为再现部。

首部采用了部分音
大跳的写法来衬托海棠在失去孩子小山子的悲痛的心情。

中部的情绪比较的舒缓，增加了旋律线条的流畅性，表现的是海棠对自己的孩子小山子的依依不舍和对孩
子的深情的诉说。

再现部是以首段的内容为素材进行再次的运用，并且在后半部
分的旋律内容进行了变化，在力度上有明显的增强，并且主人公海棠演唱的情绪
也有明显的变化。

1.第1-43小节，首先这一部分的情绪变化十分的丰富，开始是呼天喊地的
情绪，在第二小节运用了八度大跳的手法，把海棠因自己失去小山子而对上天的
呼喊表现的十分到位。

接着在18小节情绪是心急如焚的感觉，节奏也变得紧促，节拍从四四拍转到八六拍；然后在第31小节，又是以内心挣扎的情绪去演唱的。

2.第44-55小节，在这一部分情绪又发生了变化，从前面小节内心挣扎的情
绪过度到了依依不舍的情绪，速度也逐渐放缓，是海棠对小山子的诉说，表现出
了海棠对小山子的依依不舍之情。

并且这部分的旋律线条比较的流畅，使得主人
公海棠的诉说更加的深情投入。

3.第56-72小节，这部分内容主要是以首部的素材为发展对象，但是也发生
了一些改变，后半段的情绪百感交集，旋律内容也发生了一定的变化，在力度上
有明显的加强，并且该部分为复三部曲式的再现部，所以使选段的情绪发展到了
高潮部分。

（三）伴奏织体
《苍天把眼睁一睁》选段的首部主要是采用钢琴来呈现低沉的颤音，用以烘
托主人公的情绪，后段主要是采用右手六连音音乐织体和左手三连音音乐织体的
渐变来凸显歌剧所带来的紧迫感。

中部采用的伴奏织体主要是大型舒展旋律，用
右手琶音弹奏，三度跨越旋律织体流动性较强，延音踏板在这一部分频繁使用。

在选段的再现部，钢琴伴奏旋律和第一部分旋律织体一样，但中段发生变化，钢
琴伴奏旋律采用“鱼咬尾”的伴奏织体，重复后半部分旋律，直至结尾处速度较慢。

（四）旋律
《苍天把眼睁一睁》选段的旋律以舒展线条前八后十六交替进行，
在速度变化上较多，且用了大量的重音。

首部的中段使用了大量的三连音来烘托
主人公当时的情绪，为了突出情绪上的变化，中段有4/4 拍向8/6 拍、8/5 拍
的逐渐过渡。

首部的结束部分回归4/4 拍。

因中部部分主要是海棠对小山子的怀念，所以整个旋律相对较慢，流动性也更强。

再现部是情感的集中爆发，第63-
72 小节主要是表现海棠坚定的革命立场，在旋律上更为强烈。

三、选段演唱分析
（一）情绪处理
对于这一选段来说，我认为情绪的处理十分关键，因为这一段就是主人公海
棠痛失亲生骨肉之后演唱的内容，也是整部歌剧的高潮部分。

对于演唱者来说，
一定要是自己进入到这种情境之下，感受一位柔弱而又伟大的母亲在国家大义的
面前，做出牺牲自己亲骨肉的这一艰难的抉择。

这是需要多么大的勇气和毅力，
所以在演唱的时候情绪应当既要体现出来痛失骨肉的悲痛之情也要体现出一位伟
大母亲的形象，只有这样才能表演出作品的深刻含义。

而在演唱前也需要做好大
量的案头准备工作。

首先，应当查阅这部歌剧的创作背景，了解歌剧中所讲述的
故事情节以及故事中主人公海棠的性格特点，只有了解了这些我们才能合理的把
握情绪的这部分的一些同时在这一选段中有许多的舞台动作需要进行表演，需要
从人物的表情、性格、等方面体现出来，以更好的将情感表达出来。

（二）演唱技巧
这一选段是女高音的独唱片段，所以需要运用到关于女高音演唱的
歌唱技巧。

在第二小节有个八度的大跳，演唱时需要有足够的气息去支撑，所以
可以在气息处理上可采用头腔共鸣的方式进行，但是不可因为情感情绪过于激动
而出现一些比较刺耳的高音，高音要厚实一些而不可过于尖锐，此外演唱者需要
学会气息的控制，因为这一段的节奏在不断的变化。

还有一些跳音和重音的处理
方面需要跟随着钢琴的伴奏进入，不可抢拍或慢拍。

还需要注意一下咬字的问题，按照字正腔圆的标准，结束音需要归韵，对于选段中的一些拟声词“啊”在演唱
的时候可以放松嘴巴、将腔体打开、竖着发“啊”，这样演唱时发出的音响效果
会比较显著一些。

同时，要在歌唱的过程中，把握好行腔和润腔的运用。

按照歌
剧的情感依托来完成对歌剧内容的传达，能够达到悦耳且深情的目的。

总结
歌剧《沂蒙山》是民族歌剧中的一颗璀璨的明珠，并且具有着较高的
艺术成就。

无论是在音乐作品的演绎上、旋律、伴奏织体还是在塑造人物形象当中，都能够深刻感受到无处不在的音乐气息，尤其是在《苍天把眼睁一睁》的选
段当中，以海棠为主要线索人物，深刻把握人物的内心世界与情感表达，充分的激发演唱中的状态。

将海棠这一具有民族大义的女性人物牢牢地屹立在每个人的心中。