解读《广岛之恋》的闪回镜头

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闪回镜头：现时叙事
传统的闪回镜头——是说 明现在，以过去时解释现 在时，是为了解释影片的 故事
在这部影片里却是“以 影片的现时叙事去解释闪回 镜头”， ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ具创新意义的是， 雷乃还运用一组闪回镜头去 解释第一个闪回镜头本身
综述：
康〃戈尔多夫说：“回忆的深刻意义仅仅展现在生命的积 极的和创造性的内在表现中，展示在生命的延续和发展 中。” 而回忆的展示正要借助于记忆的方式，《广岛之 恋》通过闪回镜头的运用开拓了电影表现回忆主题的时间 记忆方式。
闪回镜头：感官性与共时性
通过两个男人两只手的断片拼接， 确证了无意记忆的具体性，它总是与一 定的身体性现象连在一起，女主人公通 过两个爱人身体的对话复活了被遗忘的 过去，影片的这一段建构的不再是传统 的故事时间，而是女主人公的内在心理 时间。时间成为女主人公在追寻过去中 直觉性内在的“绵延”，交叉的断片正 是将混沌状态以影像的共时并臵言说出 来。由此，无意的记忆最重要的两个特 征——感官性与共时性为电影的闪回镜 头表现得淋漓尽致。
在此前的传统现实主义电影中，作为现时叙事的解释性存 在，记忆一直是以有意识的心理状态为影像所表现的，所运 用的技巧一般都是以虚幻的画面或渐隐渐现的剪辑方式区分 时态。 《广岛之恋》的叙事正是一个“现在时”的爱情故事与一 个“过去时”的爱情故事的复合。法国女 演员在与日本工程师在广岛的短暂热恋中 复活了十六年前与德国占领兵在故乡内韦 尔的爱情回忆。这个回忆的初先，是一种 无意记忆的开端。
闪回镜头：
① 女主人公在窗边偶然凝视 ② 酣睡的日本男人的手 ③ 女主人公骤然消失的笑容 ④ 女主人公的内韦尔情人，德国士兵临死前的那只手。
雷乃的这个闪回镜头在速度上是迅疾的，突如其来的影 像打破了影片前一段平缓的叙事节奏；镜头过后，影像又恢 复如初，而女主人公则由此开始了漫长的努力——解释这闯 入脑海的记忆的断片。雷乃以这个闪回镜头，闪电式地打开 故事的叙事焦点，打开了影片所要并臵的两个时空——1959 年的日本广岛与1944年的法国内韦尔。
像里维特对于该片的评论：“此片的构思相当了不起：是 一次将碎片串掇在一起的尝试，在女主人公的心灵深处， 将她本人和她意识中的不同元素重新组合起来，以便使这 些碎片（至少是她意识中的广岛相会撞击成碎片的东西） 形成一个整体”， 断片般的闪回镜头正是撞击过程的实 录，由此，无意的记忆在电影的领域中获得了与文学同样 的诗学展现。
关于闪回
闪回又称“闪念”，是指电影中用短暂的形象画面表现人物
精神活动、心理状态和情感起伏的一种艺术手法。
闪回的主要作用：
在于表现人物一瞬间的思想情感和心理活动，用看得见 的画面来表现人物看不见的内心变化和发展。但它必须与人 物此时此刻的行为、感受、以及固有的思想、情感、性格相 联系，并符合人物或情节的逻辑，具有它的特定性。闪回可 以表现人物的心灵奥秘，较一般回忆，它能更直接地揭示人 物的内心世界。
是一次将碎片串掇在一起的尝试在女主人公的心灵深处将她本人和她意识中的不同元素重新组合起来以便使这些碎片至少是她意识中的广岛相会撞击成碎片的东西形成一个整体断片般的闪回镜头正是撞击过程的实录由此无意的记忆在电影的领域中获得了与文学同样的诗学展现
解读《广岛之恋》的闪回镜头
——断片：展现无意的记忆
• 夏尔•戴松曾将阿仑•雷乃视为“新浪潮”时代中唯一一 位实现了“电影观与世界观相融合”的艺术家。 • 在阿仑•雷乃的这部《广岛之恋》中，阿仑•雷乃即显示 出“将极端个人性质的主题与重大历史题材有机结合” 的艺术特质。 • 在战争与爱情的背景之下，雷乃没有停留在和平反战的 宣传效应中，而是以独特的电影叙事揭示了更为深刻的 生命主题：以无意的记忆追寻失去的时间。而用以表达 这一主题的电影叙事技巧后来也成为阿仑•雷乃的主要艺 术标志，即时空分切中大量运用的闪回镜头。