美术史8：五代宋金的花鸟画（下）

美术史8：五代宋金的花鸟画（下）美术史8：五代宋金的花鸟画（下）
佚名[宋]-《雪竹寒雏图》
目录
（宋代佚名作品专辑）
073-佚名[宋]-《白茶花图》
074-佚名[宋]-《白蔷薇图》
075-佚名[宋]-《白头丛竹图》
076-佚名[宋]-《碧桃图》
077-佚名[宋]-《出水芙蓉图》
078-佚名[宋]-《垂杨飞絮图》
079-佚名[宋]-《斗雀图》
080-佚名[宋]-《芙蓉图》
081-佚名[宋]-《谷丰安乐图》082-佚名[宋]-《海棠蛱蝶图》083-佚名[宋]-《寒塘聚禽图》084-佚名[宋]-《寒鸦图》
085-佚名[宋]-《红梅孔雀图》086-佚名[宋]-《花鸟图》
087-佚名[宋]-《枯荷鹡鴒图》088-佚名[宋]-《离支伯赵国图》089-佚名[宋]-《榴枝黄鸟图》090-佚名[宋]-《柳塘鸳戏图》091-佚名[宋]-《梅竹双雀图》092-佚名[宋]-《枇杷绣羽图》093-佚名[宋]-《苹果山鸟图》094-佚名[宋]-《青枫巨蝶图》095-佚名[宋]-《秋葵图》
096-佚名[宋]-《秋兰绽蕊图》097-佚名[宋]-《秋树鹧鸪图》098-佚名[宋]-《乳鸭图》
099-佚名[宋]-《桑果山鸟图》100-佚名[宋]-《山茶霁雪图》101-佚名[宋]-《霜柯竹涧图》102-佚名[宋]-《水仙图》
103-佚名[宋]-《松涧山禽图》104-佚名[宋]-《太液荷风图》105-佚名[宋]-《桃花山鸟图》106-佚名[宋]-《瓦雀栖枝图》107-佚名[宋]-《乌桕文禽图》108-佚名[宋]-《香实垂金图》
109-佚名[宋]-《雪竹寒雏图》
110-佚名[宋]-《杨柳乳雀图》
111-佚名[宋]-《野蔬草虫图》
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073
佚名[宋]-《白茶花图》
《白茶花图》宋佚名
此图原载《纨扇画册》（见《石渠宝笈》）。

无作者姓氏。

状物极精致，是南宋初期画院中高手所作。

074
佚名[宋]-《白蔷薇图》
（一作马远《白蔷薇图》）
《白蔷薇图》宋佚名
此图亦是散页，不知原载何册，上有“马远”二字签名。

马远所画的花卉，见者不多。

此幅画盛放的白蔷薇，一笔不苟，可称是宣和画院的嫡传子孙。

如果不是有他的题名，我们不会以它为马远所作的。

可见能者所写，是无所不臻其极的。

075
佚名[宋]-《白头丛竹图》
《白头丛竹图》宋佚名
此图不知原载何册，亦无作者姓氏。

审其作风，当是南宋早期画院中人所写。

076
佚名[宋]-《碧桃图》
（绢本设色纵24.8厘米横27厘米北京故宫博物院藏）
《碧桃图》宋佚名绢本设色纵24.8厘米横27厘米北京故宫博物院藏
此图绘碧桃两枝，枝上的碧桃花有的吐露盛开，有的含苞待放。

花瓣用细笔勾描后多层晕染，富有层次变化和立体感。

全图用笔精细，设色淡雅，画面虽小，意趣无穷，是南宋写生妙品。

画面无款。

画中钤有“于滕”、“何荣精赏”。

宋内府曾收藏。

077
佚名[宋]-《出水芙蓉图》
（绢本设色高23.8厘米长25.1厘米北京故宫博物院藏）
《出水芙蓉图》宋佚名绢本设色高23.8厘米长25.1厘米北京故宫博物院藏
《出水芙蓉图》一画虽小, 画得却十分精致生动。

此画系用没骨法。

用笔轻细, 敷色柔美, 几乎不见笔迹。

浅粉色的花瓣、嫩黄花蕊, 似乎还带有拂晓时分的露珠, 这正是花苞初发的最佳时刻。

粉红色的莲花在碧绿的荷叶映衬下显得格外的清妍艳丽。

它突出地表现了荷花出污泥而不染的高洁品格。

这是宋人花卉小品中难得的上乘佳作。

078
佚名[宋]-《垂杨飞絮图》
《垂杨飞絮图》宋佚名
此图原载《四朝选藻册》（见《石渠宝笈续编》）。

签题杨后作。

杨后是宁宗妻，《图绘宝鉴》和《画史会要》诸书均不言其能作画。

此幅上题云：“线撚依依绿，金垂袅袅黄。

”但不知此画是否亦出其手。

《画史会要》载有杨后的妹妹（一作杨娃），会稽人。

宁宗皇后妹，以艺文供奉内廷。

工诗善画。

尝写鹤图，颇精。

很难断定是或杨后妹子所画，还是由杨后题签。

079
佚名[宋]-《斗雀图》
《斗雀图》宋佚名
此图原载《历代名笔集胜册》第一册（见《虚斋名画录》）。

签题黄居寀作。

按此画绝不类居作，无庸附会其名，故今改题为无名氏作。

080
佚名[宋]-《芙蓉图》
（绢本设色纵25厘米横26.2厘米台北故宫博物院藏）
《芙蓉图》宋佚名绢本设色纵25厘米横26.2厘米台北故宫博物院藏
此图绘芙蓉花(木棉花)一枝,淡红色晕染,花下衬以绿叶。

画家用俯视特写的手法,描绘出芙蓉花怒放的妩媚清新之外貌和含苞待放的韵味。

全图笔法精工,设色清新淡雅,不见笔墨勾痕,是南宋院体画中的精品。

本幅无名款,钤有“宣统御览之宝”等收藏印记。

081
佚名[宋]-《谷丰安乐图》
（绢本设色纵24.1厘米横24.1厘米台北故宫博物院藏）
《谷丰安乐图》宋佚名绢本设色纵24.1厘米横24.1厘米台北故宫博物院藏
此图在一定程度上体现了“皇家富贵”的风格。

画面构图简单，画法严谨工丽，以点概面，一颗丰硕的稻穗象征了丰收之景况。

四只情态各异、活泼欢乐的麻雀占据了画面的主要部分：一只高飞俯视，一只仰头啄谷，一只口衔谷粒，一只正专注拣地上的谷子，神态很是可爱。

082
佚名[宋]-《海棠蛱蝶图》
《海棠蛱蝶图》宋佚名
此图不知原载何册，亦无作者姓氏。

察其海棠花叶及蛱蝶的画法，当是北宋末画院中人所作。

蛱蝶生动而情趣昂然，虽为院体画，却不流俗。

083
佚名[宋]-《寒塘聚禽图》
《寒塘聚禽图》宋佚名
此图原载《历代名笔集胜册》（见《虚斋名画录》）。

签题阎次于作。

按《图绘宝鉴》云：阎次于为阎仲之子。

能世其学而过之。

画山水人物，工于画牛。

孝宗隆兴初（1163），进画图称旨，补次于承务郎，画院祗候。

但此图近似马远家法，不应是南宋初期之作，故改题无名氏作。

画是江南的冬景，水边的白梅、水仙、茶花盛放着，芦苇已枯败，水落石出，禽鸟或游或飞。

084
佚名[宋]-《寒鸦图》
（绢本水墨纵27.1厘米横113.2厘米辽宁省博物馆藏）
《寒鸦图》宋佚名绢本水墨纵27.1厘米横113.2厘米辽宁省博物馆藏
此图淡彩画雪霁严林、群鸭、寒塘衰草。

此画无名款,原定为李成,然风格相差太远,后认为是南宋初期画院之作。

元人赵孟頫题跋誉为能品。

拖尾题跋还有元代知名词章家钱塘仇远和乐府名家蒙古族贯云石两题,尤为难得。

085
佚名[宋]-《红梅孔雀图》
《红梅孔雀图》宋佚名
此图原载《历代名笔集胜册》（见《虚斋名画录》）。

签题马麟作。

细审画上题名，与马麟的风格十分迥异，其作风亦不相似。

马下一字模糊不清，不宜误认为麟作。

所以只好以无名氏收录于此。

或许
是马氏一家之作，但作品的年代似乎比马麟早。

086
佚名[宋]-《花鸟图》
（绢本设色纵23.9厘米横23.6厘米台北故宫博物院藏）
《花鸟图》宋佚名绢本设色纵23.9厘米横23.6厘米台北故宫博物院藏
此图呈椭圆形构图，顶部绘一虬曲古树，枝桠垂落，似乎迎风而动。

前景是四只游弋嬉戏的水鸟，神态很是随意逍遥，周围穿插描绘了轻逸妩媚的睡莲，场景清雅动人，笔锋细腻工整，设色清淡。

087
佚名[宋]-《枯荷鹡鴒图》
《枯荷鹡鴒图》宋佚名
此图原载《宋人集绘册》，见《石蕖宝笈三编》，无作者落款。

可能是一个屏风上的饰图，画法很精致工整，生动传神，应该是南宋中晚期高手所作。

088
佚名[宋]-《离支伯赵国图》
（绢本设色纵25.5厘米横24.8厘米台北故宫博物院藏）
《离支伯赵国图》宋佚名绢本设色纵25.5厘米横24.8厘米台北故宫博物院藏
此图用工笔重彩画法描绘了一枝荔枝,枝上站立两只小鸟,用笔工细精微,设色妍丽,是一幅寓意很强的绘画佳作。

虽然画院画家的绘画难免有脂粉气和攀附风雅的粉饰太平,在设色画浓丽重彩一隅却达到了很高的水平,此画无论在构图还是骨法用笔上,都可以说是南宋院体画的代表。

089
佚名[宋]-《榴枝黄鸟图》
《榴枝黄鸟图》宋佚名
此图原载《四朝选藻册》（见《石渠宝笈续编》）。

签题毛益作。

按毛益为乾道中（1165—1173）画院待诏，工画翎毛花竹，尤能渲染，似欲飞鸣，见《图绘宝鉴》及《南宋院画录》。

此图题毛益作，颇近似，但年代似较晚，故改作无名氏。

090
佚名[宋]-《柳塘鸳戏图》
（绢本设色纵23厘米横24.4厘米台北故宫博物院藏）
《柳塘鸳戏图》宋佚名绢本设色纵23厘米横24.4厘米台北故宫博物院藏
画上无题款。

画烟波浩荡的湖面，柳枝飘扬，水草丰美，两只鸳鸯相对戏水。

画面意境空旷而优美，然对于鸳鸯的细部刻画，还是没有完全摆脱南宋院画的工整细丽。

091
佚名[宋]-《梅竹双雀图》
《梅竹双雀图》宋佚名
此图原载《宋人集绘册》（见《石渠宝笈三编》）。

无作者姓氏。

此种风格的花鸟画，虽无姓名，但一望可知其为南宋中晚期（约1195一1279）的画院中人所作，体状物态均甚精工而有生意。

092
佚名[宋]-《枇杷绣羽图》
（此件一作林椿《枇杷山鸟图》）
《枇杷绣羽图》宋佚名
此图原载《宋人集绘册》（《石渠宝笈三编》）。

与上载林椿的《果熟来禽图》是尺寸相同的对幅，作风也极为相同。

如果不是林椿之作，也必出于同时代的画院中的高手。

093
佚名[宋]-《苹果山鸟图》（绢本设色纵24.8厘米横25.4厘米台北故宫博物院藏）
《苹果山鸟图》宋佚名绢本设色纵24.8厘米横25.4厘米台北故宫博物院藏
此图画一苹果枝桠上站立着一只灵巧活泼的小鸟。

画面设色古雅,不温不火,刻画却极为生动,树叶因果实的成熟而逐渐枯萎甚至被虫子咬出一个个小洞,苹果也难逃厄运,也出现了与其成熟的红润极为不协调的虫眼。

这也代表了南宋画家高超的写实技巧。

本幅无名款,钤有“宣统御览之宝”等收藏印记。

094
佚名[宋]-《青枫巨蝶图》
《青枫巨蝶图》宋佚名
此图原载《纨扇画册》（见《石渠宝笈三编》）。

无作者姓氏。

构图至精，色彩尤为鲜丽，绿色的枫叶上，着一红色的甲虫，顿时丰富了整个画面。

095
佚名[宋]-《秋葵图》
（绢本设色纵24.2厘米横26.9厘米台北故宫博物院藏）
《秋葵图》宋佚名绢本设色纵24.2厘米横26.9厘米台北故宫博物院藏
画面无署名，南宋人作。

写秋葵一枝，工笔勾勒填彩，花瓣用粉细勾，叶用重绿，姿韵生动，重彩渲染，布局严谨。

两朵开着的花与疏疏的叶子，充分表现出秋葵的神态，是南宋写生佳作。

096
佚名[宋]-《秋兰绽蕊图》
（纸本设色）
《秋兰绽蕊图》宋佚名纸本设色
此图原载《四朝选藻册》（见《石渠宝笈续编》)。

签题马麟作，无根据，故今改题无名氏作。

兰花吐蕊，芳香四溢，满纸清韵，颇为生动。

097
佚名[宋]-《秋树鹧鸪图》
（绢本设色纵25厘米横25.6厘米北京故宫博物院藏）
《秋树鹧鸪图》宋佚名绢本设色纵25厘米横25.6厘米北京故宫博物院藏
此图画一鹧鸪站立在几近干枯的树枝上,尖嘴利爪,眼睛圆瞪,眼光犀利无比,全身羽毛着浓墨渲染,手法写实,羽毛似乎闪闪发光,油亮乌黑,体现了宋代画院的画风。

与之相反的是秋树的另一枝,繁叶茂密,然而因为秋天的来临正变得逐渐干枯。

此画体现了南宋院画的典型特色,虽然本幅并无名款,但并不影响观者的判断。

098
佚名[宋]-《乳鸭图》
（绢本设色纵25.8厘米横25厘米台北故宫博物院藏）
《乳鸭图》宋佚名绢本设色纵25.8厘米横25厘米台北故宫博物院藏
此图绘一黄毛未褪的乳鸭和一丛花草。

笔法工细，先作淡墨而后用色彩渲晕，并分许多层次，基本上盖住了墨迹。

乳鸭表情略显稚恁，眼神专注却缺乏神采，倒是左边起装饰作用的花草，反而显得生动几分。

099
佚名[宋]-《桑果山鸟图》
（绢本设色纵25.2厘米横26.4厘米台北故宫博物院藏）
《桑果山鸟图》宋佚名绢本设色纵25.2厘米横26.4厘米台北故宫博物院藏
此图有宫廷画院的工丽之风，却多了几分粗犷率真。

画面取一斜伸桑枝，在一细劲的枝条上站立一只山鸟，憨态可掬，嘴里还叼着桑葚，表情很有几分稚趣。

100
佚名[宋]-《山茶霁雪图》
（绢本设色纵24.8厘米横24.8厘米台北故宫博物院藏）
《山茶霁雪图》宋佚名绢本设色纵24.8厘米横24.8厘米台北故宫博物院藏
画上无款。

画面画山茶一枝，由左上角向对角斜出，舒其柔条，生发青空。

画家不取静观之势，而是从动态中来描摹物态，可谓匠心独运。

山茶花叶娇艳，临风轻举。

尤其突出的是花瓣花叶上残余的霁雪，那种即将消融的白色与红色的花瓣、深绿的花叶构成一种色彩的绚烂和对比。

101
佚名[宋]-《霜柯竹涧图》
《霜柯竹涧图》宋佚名
此图原载《宋人集绘册》，见《石蕖宝笈三编》。

无作者落款。

画面表现了天阴欲雪，霜柯临水，竹叶与山鸟皆有耐寒状。

尺幅尽管不大，却很有表现力。

而且从画风来看，与《乌桕文禽图》似乎出于同一画家的手笔。

102
佚名[宋]-《水仙图》
《水仙图》宋佚名
此图原载《历代名笔集胜册》。

题签赵孟坚作。

赵孟坚为宋代画兰高手。

但从此图的绘画风格来看，却不像赵孟坚所绘。

此水仙图描绘很是工整严丽，是南宋晚期作品，因不能肯定为赵孟坚的作品，所以以无名氏流传下来。

103
佚名[宋]-《松涧山禽图》
《松涧山禽图》宋佚名
此图不知原载何册，无作者姓氏。

幽邃的山溪，参天的老松，疏零的竹篁，长尾的山禽，在那里或飞鸣往来，或息或啄，静谧清韵似溢出绢面上来。

104
佚名[宋]-《太液荷风图》
（绢本设色纵23.8厘米横25.1厘米台北故宫博物院藏）
《太液荷风图》宋佚名绢本设色纵23.8厘米横25.1厘米台北故宫博物院藏
此画属于工丽严整的院画体系，却又清新别致。

荷叶田田，有的花开粲然，迎风带露；有的含苞待放，顾盼生情。

再加燕子低徊，一派迤逦。

构图巧妙，设色浓丽而清韵自具。

105
佚名[宋]-《桃花山鸟图》
（绢本设色纵23.8厘米横24.4厘米台北故宫博物院藏）
《桃花山鸟图》宋佚名绢本设色纵23.8厘米横24.4厘米台北故宫博物院藏
此图采用双钩填彩法，用线工整挺秀、生动流畅、柔中带刚，画家追求的不是线的形式变化，而是对质感的表达。

花瓣密集写实，鸟的羽毛细而柔，尾羽敷红色，有透明感。

画面色彩雅致，鲜花轻敷淡染，一点也不矫揉造作。

106
佚名[宋]-《瓦雀栖枝图》
《瓦雀栖枝图》宋佚名
此图原载《宋人集绘册》（《石渠宝笈三编》）。

无作者姓氏。

按其作风，与林椿为近，当是同时代之作，故附于此。

笔法生动传神，具有典型的宋画风格和神韵。

107
佚名[宋]-《乌桕文禽图》
《乌桕文禽图》宋佚名
此图原载《宋人集绘册》，见《石蕖宝笈三编》。

无作者题款。

画面描绘冬天微雪后，山鸟冲寒而栖息于树枝上，因为描绘真切感人，使观者有一种寒气扑面的感觉。

108
佚名[宋]-《香实垂金图》
（绢本设色纵24.3厘米横27.5厘米台北故宫博物院藏）
《香实垂金图》宋佚名绢本设色纵24.3厘米横27.5厘米台北故宫博物院藏
画上无款。

画法双钩设色，敷色晕染，工力俱深，叶色之嫩老，香实之垂金，传神毕肖。

果叶疏密有致，正侧偃斜，卷曲掩映，深有空间感。

109
佚名[宋]-《雪竹寒雏图》
《雪竹寒雏图》宋佚名
此图原载《宋人集绘册》，见《石蕖宝笈三编》，无作者落款。

画冰天雪地中昂然挺立的雪竹与不畏严寒的幼鸟。

画家运笔流畅遒健，竹叶双钩，鸟的羽毛也勾勒而出，很见骨力。

工笔之中却具放逸，粗看似拙，细审则精浑。

110
佚名[宋]-《杨柳乳雀图》
（绢本设色纵24.8厘米横24.8厘米台北故宫博物院藏）
《杨柳乳雀图》宋佚名绢本设色纵24.8厘米横24.8厘米台北故宫博物院藏
此画状写了杨柳枝上幼鸟嬉戏的场景，很是清新生动。

画中幼鸟描绘简括传神，头足以浓墨点染，双翅以浓墨勾写，中以淡墨晕染。

幼鸟姿态的高下、腹背、俯仰、升沉，俱臻精妙。

而柳枝的疏宕、交叉、穿插、飘垂，亦笔笔精到，不可增删。

111
佚名[宋]-《野蔬草虫图》
（绢本设色纵23.4厘米横24厘米台北故宫博物院藏）
《野蔬草虫图》宋佚名绢本设色纵23.4厘米横24厘米台北故宫博物院藏
此图看起来像写生小品,绘有三种昆虫: 蝴蝶、蜻蜓、蚱蜢和一棵青菜。

全图用笔精细, 将物象描绘得栩栩如生,写实性非常强,设色淡雅,画面虽小,意趣无穷, 是南宋写生妙品。

本幅无名款,钤有“乾隆鉴赏”和“三希堂精鉴玺”等收藏印记。