《面料再造设计》PPT课件
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面料再造 课件
（抽褶最常用，有些是制作布料时，用机器压的 肌理效果）
4.综合型：同时采用以上几种方法设计 出的新的富有变化的再造材料。
（如：运用了抽丝的手法之后，在同一块面料中 运用珠绣的手法，这就同时运用了面料再造中的 减法型和加法型）
四、面料再造的灵感来源
• 1、自然景物：花、鸟、鱼、虫、飞禽走兽、 湖光山色、绿树丛林、风和日丽、电闪雷鸣等 大自然的景观、事物都是我们灵感的来源。 • 2、日常生活：在日常生活中，我们要善于观 察、研究和积累，如：绘画的意境、音乐的旋 律、舞蹈的刚柔、雕塑的立体、摄影的技艺、 建筑的挺拔与气势也是我们创作的源泉。 • 3、民族文化：中国创痛民族文化的历史渊源， 少数民族的地域特点、风土人情、服饰风格都 是我们取之不尽、用之不竭的素材源泉。
课题：
服装的面料再造
观察以下图片的局部或者整体 有创意——面料再造
• 1、面料创意就是面料的创新设计，是设计 者以一种新奇、独特的创造性意识，一种 前所未有的、超束缚的思维模式和一种突 破传统的、高科技的手段创造出新颖、新 异、新兴的面料的设计意识形态。 • 2、面料再造则是面料创意的一种表现形式， 是开发创意思维的重要手段。
（绗缝、刺绣、珠绣、镶嵌各种材料如纽扣、毛线绣、用 贝壳绣、图案） *图案：印染、扎染、手绘、机印、丝网印、喷绘*
2.减法型：将原有材料经过抽丝、剪除、 镂空、撕裂、磨损、烧、腐蚀等手法除 掉部分材料或破坏局部，使其改变原来 的机理效果，而达到一种新的美感。
（镂空、剪、烧、抽丝等）
3.变形型：将原来的面料经过抽褶、从 正面或反面捏褶的处理，用拧、挤、堆 积、打散重组等手法，浮雕感的变形处 理。
五、面料再造作品欣赏
面料再造
在服饰上的运用
作品：自拟主题，运用以上加法、减 法、变型法及综合手法做一个系列的 面料再造（共6张） 规格：10cm×10cm 表在一张KT板上 要求：1.完整性 2.运用多种材料 3.运用面料再造的各种手法 4.把握整个系列的风格特征
4.综合型：同时采用以上几种方法设计 出的新的富有变化的再造材料。
（如：运用了抽丝的手法之后，在同一块面料中 运用珠绣的手法，这就同时运用了面料再造中的 减法型和加法型）
四、面料再造的灵感来源
• 1、自然景物：花、鸟、鱼、虫、飞禽走兽、 湖光山色、绿树丛林、风和日丽、电闪雷鸣等 大自然的景观、事物都是我们灵感的来源。 • 2、日常生活：在日常生活中，我们要善于观 察、研究和积累，如：绘画的意境、音乐的旋 律、舞蹈的刚柔、雕塑的立体、摄影的技艺、 建筑的挺拔与气势也是我们创作的源泉。 • 3、民族文化：中国创痛民族文化的历史渊源， 少数民族的地域特点、风土人情、服饰风格都 是我们取之不尽、用之不竭的素材源泉。
课题：
服装的面料再造
观察以下图片的局部或者整体 有创意——面料再造
• 1、面料创意就是面料的创新设计，是设计 者以一种新奇、独特的创造性意识，一种 前所未有的、超束缚的思维模式和一种突 破传统的、高科技的手段创造出新颖、新 异、新兴的面料的设计意识形态。 • 2、面料再造则是面料创意的一种表现形式， 是开发创意思维的重要手段。
（绗缝、刺绣、珠绣、镶嵌各种材料如纽扣、毛线绣、用 贝壳绣、图案） *图案：印染、扎染、手绘、机印、丝网印、喷绘*
2.减法型：将原有材料经过抽丝、剪除、 镂空、撕裂、磨损、烧、腐蚀等手法除 掉部分材料或破坏局部，使其改变原来 的机理效果，而达到一种新的美感。
（镂空、剪、烧、抽丝等）
3.变形型：将原来的面料经过抽褶、从 正面或反面捏褶的处理，用拧、挤、堆 积、打散重组等手法，浮雕感的变形处 理。
五、面料再造作品欣赏
面料再造
在服饰上的运用
作品：自拟主题，运用以上加法、减 法、变型法及综合手法做一个系列的 面料再造（共6张） 规格：10cm×10cm 表在一张KT板上 要求：1.完整性 2.运用多种材料 3.运用面料再造的各种手法 4.把握整个系列的风格特征
面料的二次改造PPT课件
面料的二次改造
粘
缝
贴
接
面料的二次改造
2、剪贴 剪贴是直接用剪刀在服装面料上需要的部位剪出所需要造型 或者剪开再通过缝补和补缀做出造型的方法。剪贴包括剪缝、 补缀、剪切等。
面料的二次改造
3、搓合
搓合是线性材料常用的设计方法，搓 合多数是以两只手捻搓成型，有时也 会用纺锤之类的工具将较粗的线材搓 成型或编成型。
面料的二次改造
面料的二次改造
10、染色 染色法是将面料进行手工染色，使其变成所需要的色彩的一 种方法，最常见的有扎染法和蜡染法。
面料的二次改造
11、印花
印花要根据设计的花 纹图案选用相应的印 花工艺。
12、手绘 手绘是用画笔等工具和纺织纤维 染料、合成染料等颜料在面料的 表面进行绘画的一种方法。
面料的二次改造
面料的二次改造
问题与讨论：
1. 通过对面料再造的学习，大家有何细腻
的感受？
2. 对专业的设计有怎样程度的帮助？ 3. 请总结上述讨论内容，附小结在书面文
本中。
面料的二次改造
结——语
•*21世纪是新材质层出不穷的时代。 •*设计师以更自由、更开放的态度和观
念来对待材质。
•*让我们点燃绚烂的创新火花吧！
对面料施以纸张折叠魔法，—— 绽开奢侈、浪漫与精致的服饰之花
*2、通过再造面料设计服装——时装*
面料的二次改造
糅合原始与现代，夸张又优雅、 华贵又颓废的另类共显，是奇
趣的再造效果。
*2、通过再造面料设计服装——时面料装的二*次改造
*3、通过再造面料配搭整体服饰——服饰品
剪纸 艺术
面料的二次改造
*3、通过再造面料配搭整体服饰——服饰品
---20世纪90年代起，几乎隔10 年就有新纤维推出。
粘
缝
贴
接
面料的二次改造
2、剪贴 剪贴是直接用剪刀在服装面料上需要的部位剪出所需要造型 或者剪开再通过缝补和补缀做出造型的方法。剪贴包括剪缝、 补缀、剪切等。
面料的二次改造
3、搓合
搓合是线性材料常用的设计方法，搓 合多数是以两只手捻搓成型，有时也 会用纺锤之类的工具将较粗的线材搓 成型或编成型。
面料的二次改造
面料的二次改造
10、染色 染色法是将面料进行手工染色，使其变成所需要的色彩的一 种方法，最常见的有扎染法和蜡染法。
面料的二次改造
11、印花
印花要根据设计的花 纹图案选用相应的印 花工艺。
12、手绘 手绘是用画笔等工具和纺织纤维 染料、合成染料等颜料在面料的 表面进行绘画的一种方法。
面料的二次改造
面料的二次改造
问题与讨论：
1. 通过对面料再造的学习，大家有何细腻
的感受？
2. 对专业的设计有怎样程度的帮助？ 3. 请总结上述讨论内容，附小结在书面文
本中。
面料的二次改造
结——语
•*21世纪是新材质层出不穷的时代。 •*设计师以更自由、更开放的态度和观
念来对待材质。
•*让我们点燃绚烂的创新火花吧！
对面料施以纸张折叠魔法，—— 绽开奢侈、浪漫与精致的服饰之花
*2、通过再造面料设计服装——时装*
面料的二次改造
糅合原始与现代，夸张又优雅、 华贵又颓废的另类共显，是奇
趣的再造效果。
*2、通过再造面料设计服装——时面料装的二*次改造
*3、通过再造面料配搭整体服饰——服饰品
剪纸 艺术
面料的二次改造
*3、通过再造面料配搭整体服饰——服饰品
---20世纪90年代起，几乎隔10 年就有新纤维推出。
面料二次再造类别(共123张PPT)
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料小样在纯棉灯芯绒面料上进行 剪切、挑纱、拉毛工艺；被拉出来 的纱线松散、自然卷曲的效果与平 整和规则条纹的灯芯绒形成了很好 的对比，多了几分趣味和怀旧感， 很符合现代人的审美，可以应用在 休闲装的设计中。
服装面料二次再造的类别
（五）服装面料的综合再造设计
第三十九页，共123页。
服装面料二次再造的类别
（五）服装面料的综合再造设计
第四十页，共123页。
服装面料艺术再造实例
第四十一页，共123页。
服装面料艺术再造实例
（一）通过二次印染实现服装面料艺术再造
面料小样在印有黑色货号、重 量等字样的旧白棉布上，用红 色的印章印出一些随意的效果； 黑、白、红三种颜色的应用， 以及文字形态的处理，使面料 产生出浓郁的中国情结，同时 似乎又把我们的思绪唤回了远 久的时代，很具意境。
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料小样将两块同样的牛仔 面料相叠加，先对上层的面 料进行纬向抽纱，再这些经 线均匀的分支开，进行交叉 扭曲，再用珠子将其打结固 定成花纹形状，改变了牛仔 面料本来朴实、素雅的形象。
第六十页，共123页。
服装面料艺术再造实例
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料小样是在短毛绒类织物上进 行表面破坏性设计而完成的。先 构思要形成的图案花纹，如条、 格、花纹等形态，按照此形态进 行剪毛处理，从而使面料产生出 独特、别致的效果。
第五十八页，共123页。
服装面料艺术再造实例
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料小样在纯棉灯芯绒面料上进行 剪切、挑纱、拉毛工艺；被拉出来 的纱线松散、自然卷曲的效果与平 整和规则条纹的灯芯绒形成了很好 的对比，多了几分趣味和怀旧感， 很符合现代人的审美，可以应用在 休闲装的设计中。
服装面料二次再造的类别
（五）服装面料的综合再造设计
第三十九页，共123页。
服装面料二次再造的类别
（五）服装面料的综合再造设计
第四十页，共123页。
服装面料艺术再造实例
第四十一页，共123页。
服装面料艺术再造实例
（一）通过二次印染实现服装面料艺术再造
面料小样在印有黑色货号、重 量等字样的旧白棉布上，用红 色的印章印出一些随意的效果； 黑、白、红三种颜色的应用， 以及文字形态的处理，使面料 产生出浓郁的中国情结，同时 似乎又把我们的思绪唤回了远 久的时代，很具意境。
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料小样将两块同样的牛仔 面料相叠加，先对上层的面 料进行纬向抽纱，再这些经 线均匀的分支开，进行交叉 扭曲，再用珠子将其打结固 定成花纹形状，改变了牛仔 面料本来朴实、素雅的形象。
第六十页，共123页。
服装面料艺术再造实例
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
面料小样是在短毛绒类织物上进 行表面破坏性设计而完成的。先 构思要形成的图案花纹，如条、 格、花纹等形态，按照此形态进 行剪毛处理，从而使面料产生出 独特、别致的效果。
第五十八页，共123页。
服装面料艺术再造实例
（二）通过服装面料结构实现艺术再造
2.服装面料结构的局部再造——破坏性设计实例
最新《服装设计》-面料再造设计
面料再造在服装设计中的作用—为什么学
• 传统的服装面料通常为大批量生产的染织面料。是由设 计师先设计好小样，然后放样，并调整为附合印染工艺和印 染技术，之后才能进入生产线。通常同一花样的服装面料， 要产生几千米到几万米或更多的量。如军用迷彩服面料，产 量就相当大，以至于我们随处都能见到这类面料的服装。而 再造服装面料则是以传统的第一次成品面料作为基底，进行 第二次设计制作而成的，它具有创意强和独一无二的特点。 是设计师最喜爱的一种创意设计手法。也深受追求另类、寻 求个性的高品位、高消费时尚人士钟爱。
___________________________ _______________________
FAM SA HT IEOR NI A L
在面料再造设计时， 不仅要会利用色相、 明度、纯度、色彩 面积、冷暖等变化 手法，而且也应当 考虑到同色不同材 质及同材质不同颜 色的色彩效应。
服装设计
面料再造设计
___________________________ _______________________
• 含义：服装面料的二次设计，又称为面料再造，是指根
据设计需要，对成品面料进行二次工艺处理，使之产生新 的艺术效果。它是设计师思想的延伸，具有无可比拟的创 新性。
在服装设计中，款式、面料和工艺是重要元素，而面 料二次设计在其中担当着越来越重要的角色。设计师吴海 燕曾说过，“服装设计师的工作，首先是从织物面料设计 开始的。一块好的面料往身上一披，随便一个造型就是一 件很好的时装。经过二次设计的面料更能符合设计师心中 的构想，因为本身它就已经完成了服装设计一半的工作， 同时还会给服装设计师带来更多的灵感和创作激情。”在 为她捧回“兄弟杯”第一届中国青年服装大赛金奖的“鼎盛时 代”系列中，传统丝绸再设计面料的运用功不可没。
面料再造新课件--方法共75页
55、 为 中 华 之 崛起而 读书。 ——周 恩来
面料再造新课件--方法
•
6、黄金时代是在我们的前面，而不在 我们的 后面。
•
7、心急吃不了热汤圆。
•
8、你可以很有个性，但某些时候请收 敛。
•
9、只为成功找方法，不为失败找借口 (蹩脚 的工人 总是说 工具不 好)。
Байду номын сангаас
•
10、只要下定决心克服恐惧，便几乎 能克服 任何恐 惧。因 为，请 记住， 除了在 脑海中 ，恐惧 无处藏 身。-- 戴尔． 卡耐基 。
谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
面料再造新课件--方法
•
6、黄金时代是在我们的前面，而不在 我们的 后面。
•
7、心急吃不了热汤圆。
•
8、你可以很有个性，但某些时候请收 敛。
•
9、只为成功找方法，不为失败找借口 (蹩脚 的工人 总是说 工具不 好)。
Байду номын сангаас
•
10、只要下定决心克服恐惧，便几乎 能克服 任何恐 惧。因 为，请 记住， 除了在 脑海中 ，恐惧 无处藏 身。-- 戴尔． 卡耐基 。
谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
面料二次设计ppt
（三）编织装饰设计
指将原先的面料折叠或切成布条或缠绕 成绳状后，再通过编织或编结等工艺， 创造出新的面料
（四）填充装饰设计
主要是指运用绗缝技 术，在面料与里布之 间夹入填充物（棉花 或毛线）然后压明线， 或先压明线后再在两 层布之间放入填充物， 使花纹表现为类似浮 雕的技法。
A 色线刺绣
就是使用彩色线进行的刺绣。
B 雕绣
又称挖空绣，是透孔织物，是把做完刺 绣的一部分剪掉，透出制作图案的技法。
SUCCESS
THANK YOU
2020/1/9
C 贴布绣
又称补花绣，主要是在底布基础上，用另一 种或皮革剪成适当的形状，构成图案的缝饰技 法，贴布绣用料较广，从厚到薄各种面料均可 做为底。贴布绣的图案宜简洁概括，不宜精细 繁杂。
2、以布料本身为主，在一般的抽褶，折叠、盘结、 衍缝、拼接、抽纱等技巧的基础上，经过艺术性的 加工变化，使布料呈现丰富多彩的，富有独特形态 感和装饰性的外观效果。 （使平面的布料立体化）
2、是一种装饰性很强的服饰手工艺术，虽没有刺绣 那么精细华美，却具有自己独特的装饰风格。
面料二次设计的重要性
面料的再造将普通的纺织面料，通过再 创造设计得以升华，是服装、家纺的个 性化设计得以实现的有效方法之一，各 种面料再造的方法为服装、家纺风格多 元化设计提供了很好的技术基础。面料 的再造设计代表了国际时尚的主流方向 和面料的发展趋势，成为设计师创作的 重要设计手段，提高纺织产品附加价值 的一个重要手段。
D 珠绣
是把串珠或是 亮片用线穿起 固定在面料上， 有色彩斑斓， 光泽绚丽的效 果。
E 缎带绣
是使用织成带状绳的 刺绣方法，具有代表性的 刺绣为丝带刺绣，，把丝 带折叠或收褶、抽碎褶固 定的刺绣。
服装材料(面料再造 )ppt课件
服装辅料
〔三〕选配服装衬料的根本原那么
❖ 1．与服装面料的性能相配伍 ❖ 2．与服装外型的要求相谐调 ❖ 3．应思索实践的制衣消费设备条件 ❖ 4. 村料的价钱本钱 ❖ 5. 服装的运用和保养
服装辅料
三 服装垫料
❖服装垫料是指为了保证服装外型要求并修饰人体的垫物。
❖ 2.根本作用：在服装的特 定部位，利用制成的用以 支撑或铺衬的物品，使该 特定部位可以按设计要求 加高、加厚、平整、修饰 等，以使服装穿着到达合 体挺拔、美观、加固等的 效果。
经过面料再造的处置方法，使裙摆的柑皱自上 而下，自左而右，依次盘旋，立体陈列，表达 出明快的节拍韵律感。
第一节 服装面料再造设计概述
〔四〕一致与变化
在面料再造设计中假设只 需一致没有变化，即没有 形状、材质、颜色、肌理、 明暗、装饰手法等变化， 会显得单调、乏味、呆板 而缺乏发明力; 只需借助丰 富多样的设计手法，才干 加强材质的兴趣性、活泼 性与活力感，使服装作品 既一致又有变化。
紧扣资料主要由钮扣、拉链、 绳带、挂钩及搭扣组成。 2.特点 (1)纽扣 a.合成资料纽扣 b.天然资料纽扣 c. 组合纽扣 (2)拉链 a.金属拉链 b.树脂拉链 c.尼龙拉 链 (3)绳带 〔4〕挂钩搭扣
服装辅料
服装辅料
〔三〕选配紧扣资料的根本原那么
1．根据服装款式及流行趋势进展选配 2．根据服装种类和用途进展选配 3．应与服装面料相配伍 4．根据扣紧资料所运用的部位及服装的加工方式、设备条件
平面衣料与主体相饰的剧烈对比在颜色的 呼应中得到缓和，突显出干练、流畅的美
第一节 服装面料再造设计概述
❖ 〔二〕比例与分割
❖ 比例：是存在比较关系的事 物间长度与宽度、整体与部 分的比值关系。