大山深处有诗才

大山深处有诗才

作者：李木

来源：《当代教育》2009年第04期

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我历来很少为人写诗序,盖因自己水平有限之故,时间较紧也是一个因素。戊子冬腊月之际,北风呼啸敲窗,寒气咄咄逼人。纳雍诗友丁君垂赋来电嘱我为他将要出版的专著《藤窗吟稿》

作序,并随后寄来了诗稿清样和个人简历。虽然再忙,但鉴于其情真挚,于是冒昧地乐而应之。其实,从本世纪初,丁君之诗词雅作,则已列入我的诗评视野。因近年来,我对《贵州诗词》情有独钟,常常为该刊撰稿。直至戊子春末,省诗词学会召开理事(扩大)会议,经省诗词学会吴晓先生介绍,我俩于筑才相识,通过交谈,双方均有相见恨晚之感,这也许就是缘分吧。会后,我们二人以《卜算子》相互表达了各自的思念与情愫。

丁君给我的印象很深,中等个子,不胖不瘦,身康体健,微笑待人,潇洒大方,英姿灼灼,谈吐不俗,谦虚朴厚,极重感情,才50来岁,尤为熟悉“三农”生活,并深有体察和感悟,乃有自家个性的风雅之士也。读其诗词之作,诗龄至少有10多年。后阅其简历,果然如此。其早在初中时期就热爱诗词,后对国画亦很钟爱。其悉心攻诗词曲联画,加之善于颖悟,在学历不高的前提下自学成材,于各方面均获得了可喜的成绩。他一身数任,主编《纳雍诗词》,勿须我在此饶舌。

就我而言,评诗论词之宗旨,以作品论,不涉私交,且爱挑剔诗中瑕疵,并以此自律。因写诗填

词之道,与其他艺术门类一样,稍不留神,就会犯忌。我认为,“诗才”二字,颇具一定份量和内涵。作品如无清新自然之才气、灵气和情气,则很难胜任此称谓,即非高手岂能称之?但于丁君则可称之。仅举一例,从1998年至2003年,《中华诗词》就刊发其诗词五、六首,此事殊为不易。就我省而言,能在该刊上刊发诗词者,亦是屈指可数的。管中窥豹,由此可见一斑。

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《藤窗吟稿》中题材内容可谓丰富多彩。“三农”气象、山水风情、悯农情怀、志趣抒发、鞭笞丑恶、诗友酬唱、咏物寄情、世相素描、历史人物,等等,有感而发,不作无病呻吟之语,属难能可贵之列。其独抒性灵、另辟诗境,令人刮目相看。尤为贵者,其能自觉“求新求美”,此乃《中华诗词》的办刊方针之一,是建筑在“切入生活、兼收并蓄、雅俗并赏”的基础上的。四者并重,缺一不可。

纵观我国两千多年的诗歌美学史,虽有多种理论,如汉代王充的“真实”论、陆机的“缘情”说、齐梁之际刘勰的《文心雕龙》、南朝梁代钟嵘的“直寻”、“滋味”说、西晋稽康的“声无哀

乐论”、中唐白居易的“讽喻”论、诗僧皎然的“意境”说、唐末司空图的“味外之旨”说、北宋苏东坡的系列诗美论、南宋李清照的“词论”、严羽的《沧浪诗话》、明后期的李贽“童心说”、公安

“三袁”的“性灵”说、清中期袁枚的“性灵”说、清末王国维的“意境”说,等等,各有所长,给后人留下了可资参酌的论述。但窃以为“性灵”、“意境”说二者以为重点。

近20年来,丁君于诗画二道的确下了不少工夫,其诗词之佳妙,内含禀赋慧根,焉能不令人感佩?其诗词曲之作,有四个特点:

一是热爱家乡、关注“三农”、抒发自家感受最深的题材,运用意象整合手法,情气贯通,清新自然,饶具美感和韵味。

二是因其善画,将画道揉于诗中,诗中有画,意境优美,有着自家的性灵色彩。

三是爱憎分明,美刺兼备。爱之情深,憎之情烈,将一腔激情融入作品之中,有的作品含蓄蕴藉发前人之所未发。

四是想象力驰骋飞腾,将虚实、动静之美等贯汇其中,显示出自家的个性风格,其审美视觉、审美静观、审美感受有一定的深度和力度。亦是才气、灵气、情气高华所至。一些作者于情气方面并不缺乏,但欠缺才气和灵气。为了印证上述特点,兹举例如下。

沐露荷锄半岭腰,堪怜晓日未升高。

一双彩蝶随身绕,喜把茶花系辫梢。

——《村姑》

田中稻谷笑弯腰,一片金光透碧霄。

忽见夜来新月好,问天肯否借镰刀。

——《丰收乐》

以上二诗意境构思颇精美,每首三四句之锤炼尤佳,是绝句的脊梁。一二句之铺垫亦着力。

写家乡山水之美,同样耐读:

半掩半遮缘半羞,不思远嫁愿长留。

深深眷恋这方土,喜把云霞作盖头。

——《晨起望纳雍姑娘山》

曾登山顶赏山花,远望茫茫雾似纱。

可惜岩前千尺练,难裁一尺带回家。

——《忆游纳雍鬃岭吊水岩》

以上二诗均佳妙。每首三、四句之意境,连画师也难以表达。诗比画高,乃作者想象力高妙之处。以实生虚,妙不可言。如写姑娘山,其三、四句之美好意境,于画师而言总不能将山画成楚楚动人的美女吧?其诗境的升华是多么可贵、多么美妙!这并非贬画而扬诗,而是各具其长。这样的例子还有一些。诚然,画师的高妙之处,诗爱者无疑亦应认真学习借鉴之。兼收并蓄,将大有裨益。由此可见,丰沛的想象力于诗作者来说其意义非同一般。

于律诗方面,作者亦自有其长,略举二例以飨读者:

云中雾里有奇观,欲赏方知步履艰。

莫道深冲连碧野,只疑高处入蓝天。

太多曲曲弯弯路,不断重重叠叠山。

风景原由心境造,何妨随地一开颜。

——《忆游纳雍大坪箐有感》

此诗别开一境。其山势之高,境界之阔,哲思之厚,有壮美之感。中二联对仗之工,融以叠声则别有情趣,加之首、尾联的前后照应,均显示出作者不同凡响的功力。律诗以中二联为重轴,然首、尾联亦至关紧要。有句有篇,方称作手。

其《云海遐思》一诗,亮点可鉴:

茫茫一片接天涯,雨后晴空衬彩霞。

万里平原堪纵马,无边大海可浮槎。

银棉好作贫民被,玉毯休铺富宦家。

更拟切成砖块用,琼楼广庇读书娃。

由天上多姿多彩的云海浮想开去,可见作者丰饶的想象力,并运用比兴手法,以表达自家情怀。其中二联对偶之工、生动形象自不待言,可贵之处在于为民、为读书娃着想之思想境界,体现了作者以民为本、爱民至善的人文素质。类似的诗例尚有一些,诚望读者诸君细品之。

作者乃性情中人,该歌颂的,纵情歌唱;该鞭笞的,如腐败现象、伪善不良的,则痛加讽刺,毫不留情。集子中有不少同情弱势群体之作,体现了作者悲天悯人的慈善情怀,读之令人难忘。其爱憎分明的态度,给人留下了颇为深刻的印象。作者拿起讽刺诗这个武器,刺恶扬善,正是为了维护社会的和谐发展。当下社会虽然光明是主导面,然而难免存在一些灰暗面,这是客观事实。诗歌所肩负的社会道义在于美、刺兼备。作为有社会责任感和使命感的作者,应该做到美刺双收,为民立命,写出有着自家个性的讽刺诗章。兹举二例以凸现丁君的生命本色:

无题

歌舞餐厅龙一条,经营老板有奇招。

菜肴多数他帮点,小姐三陪你任挑。

雅座客人常挤满,包厢收费暗抬高。

既来潇洒谁嫌贵?据说大都能报销。

闻某贪官下狱有感

谁料今成阶下囚,狱中独自泪双流。

佣人保姆都离去,美妾娇妻不肯留。

罪孽过多终有报,威风摆尽岂无忧。