当前书画造假“十大手段”
书画造假鉴定技巧
书画造假鉴定技巧书画造假这事儿啊，就像在真金里掺假铜，坏了一锅粥。
咱要是想练就一双火眼金睛，把那些造假的书画给揪出来，可得有点真本事。
先说说这纸张吧。
真的书画啊，那纸张就像一位历经岁月的老人，有自己独特的韵味。
老纸摸起来有种粗糙但又很实在的感觉，就像咱老祖宗传下来的粗布衣裳，质朴得很。
造假的呢，很多时候会用新纸做旧，可这新纸再怎么折腾，就像个硬装成熟的小年轻，看着别扭。
你要是仔细看，那做旧的痕迹就像是化了浓妆想装沧桑的脸，粉都快掉了。
真纸的纹理是自然的，就像田野里的阡陌纵横，可造假的纸张纹理常常是乱七八糟的，仿佛是被调皮的孩子乱画了一通。
再讲讲这墨色。
真书画的墨啊，那是有灵魂的。
像书法作品，好的墨写出来的字，墨色浓淡相宜，就像山水画里的层次，有深有浅，韵味十足。
墨色在纸上的渗透也是自然的，就像水渗进沙地，慢慢地晕染开。
造假的墨呢，有时候就像个愣头青，墨色要么过于均匀，像工厂里批量生产出来的东西，要么就是浓淡之间过渡得很生硬，就像突然从白天跳到黑夜，没有那种渐变的美感。
而且啊，有些造假者用的墨质量不好，时间一长，就像个病恹恹的人，颜色开始发灰发暗，真墨可不会这么快就“生病”的。
还有这印章。
印章在书画里就像人的身份证一样重要。
真印章盖出来的印文，线条清晰流畅，就像灵动的小蛇在纸上蜿蜒。
那力度也是恰到好处的，有深有浅，就像雕刻家精心雕琢的艺术品。
造假的印章啊，线条常常模糊不清，就像近视眼没戴眼镜看东西，模模糊糊的。
力度也是乱七八糟的，感觉就像小孩子拿着刻刀乱刻一通。
而且啊，真印章的印泥颜色随着时间会有独特的变化，就像酒越陈越香，造假的印泥可没有这种时间沉淀的韵味。
书画的风格也很关键。
每个画家、书法家都有自己独特的风格，就像每个人都有自己独特的走路姿势。
比如齐白石的画，他画的虾那是活灵活现的，虾的形态、神韵都是他独有的。
要是造假的人来画，就像东施效颦一样，只能模仿个大概，却画不出那种神韵。
书法也是如此，王羲之的字那是飘逸洒脱，造假者写出来的字就像被绑住了手脚，怎么看怎么别扭。
既想知真，必须知假：如何鉴别高仿字画
既想知真，必须知假：如何鉴别高仿字画华圣传媒 2017-09-20 15:32:12今天给大家看点干货，对字画有兴趣的朋友不要错过哦：一、珂罗版伪书画珂罗版是印制上用的一种照相版，将要复制的书画底片，通过晒制在涂有感光胶层的玻璃片上制作而成，这种技术多用于美术品的印刷。
近几年来，有的人拿珂罗版印制的书画经过加工后到社会上当真迹出售，不少的拍卖行也曾作为真迹拍卖，欺骗了很多人。
珂罗版印制的伪书画鉴别方法：（1）由书画的背面观察，珂罗版印刷的书画，墨、色均不会由正面侵染到背面。
（2）对于托裱过的珂罗版印刷品，背面无法观察，从正面看很平，缺少质感，用手轻摸画面重墨或重色的地方（特别是石绿、石青等）没有涩感。
（3）有些颜色易掉色（如大红、石青）不妨用一小块白色软纸蘸清水在颜色上轻轻擦一擦，画在宣纸上的画是掉色的，而印刷在宣纸上的画是绝对不掉色的。
对于那些在珂罗版印刷品基础上再人工着墨、着色的赝品，只要细心观察也不难找到破绽，后加上去的墨、色明显有浮在画面上的感觉。
一般来说，后加上去的墨或色都不会太多，只是在明显的部位，若是笔笔俱到，那么，这幅画自然也就会失去原貌了。
二、现代高仿书画所谓高仿书画，是指作伪程度相当高，与真品几乎雷同。
因此现在市面上那些高仿的书画，若是没有一定的鉴别知识和经验，也就很难为它们下一个准确的定义。
目前，社会上这类赝品也是很多的，如天津仿造的刘奎龄、王雪涛，上海仿造的朱屺瞻、谢稚柳，南京仿造的程十发、亚明，广州仿造的陆俨少、关山月，西安仿造的石鲁、何海霞等书画作品，数不胜数，而且手段高超。
这类书画在几年前欺骗了一大批人，近两年才被人们逐渐认识。
搞书画鉴定的人几乎都知道这么一句话：既想知真，必须知假。
因此，鉴别高仿书画，除了凭经验外，消费者应该经常地将真迹与赝品作比较、分析，如果手上没有珍藏品，可以把书画家们的画册作为依据。
一般讲，书画家们出版的个人画册还是可靠的。
至于赝品就随处可见了，大约百分之九十九的画店里都有，一些拍卖会上更是多得让人叹为观止。
如何辨别书画艺术品的真伪
如何辨别书画艺术品的真伪随着书画收藏的玩家越来越多了，现在的书画市场也会出现赝品和假书画，了解其作伪和识别作伪的技巧很重要，避免受骗，那么下面一起来看看学下啦小编为你推荐的如何辨别书画艺术品的真伪，希望对你有帮助。
书画作伪手法有哪些1、画工做仿真品时，有时把名家的真品放在玻璃台面底下，利用灯光反射进行拓绘;或用大门幅的玻璃纸铺在原作上，逐笔细描，然后再将描好的玻璃纸铺在灯桌上面，覆以宣纸，用笔画在宣纸上。
没有这种条件的，或笔下“过得硬”的，干脆挂在墙上描摹，而后题钤印，堂而皇之地随行入市。
除了“统体”作伪外，还有以下伎俩：换款。
利用现成作品，擦去或挖空题款和印章，而后加上其他不相干的作者名款。
添款。
即在原来没有落款的书画作品上，添上名家名款，使作品陡然间成了“名人之作”。
半真半假。
以一段真的题跋，接上一段假画，或利用真款四周留有余纸，加绘假画。
还有的把原画放大，增加尺幅面积，如利用假画把册页放宽或拉长。
2、有的移贴手法更为精妙，鉴别时不重新装裱，其真伪就很难被发现。
上海某博物馆收藏了一幅古代山水画，专家曾多次对这幅作品进行鉴定，均被确认为真迹，何况上面还有黄宾虹的题记。
直到6年以后，当博物馆重新翻裱，裱糊师将宣纸揭下一看，题款和画幅整个脱离开来，变成了两半，这才知道此画有假。
对一些古旧作品的赝品，售假者通常会在假画上加盖伪造的著名鉴赏家的鉴定专用图章，甚至有专门为鉴定这幅画而做的题跋。
3、还有的造假者通过拍卖公司或画廊将其成交单进行一翻填写后，俨然一份可以上市买卖的真凭实据。
有人甚至伪造其他国家的一些买卖文件，然后再以“回流”的形式进入中国书画市场领域。
某些造假者还与一些书画家的亲朋甚至后人结成同盟，串通起来坑害消费者。
上海某画院有一名画师，是某位国画大师的直系后人，多年来在国内画坛小有名气，但近年他年老了，笔力渐渐不济，便有人跑来与他合作，将画好的画让他做题跋，变成他的画作上市出售，竟照样供不应求。
字画作伪九法及鉴别分析
字画作伪九法及鉴别字画作伪自古已有，不过时下“反鉴定”能力不断提高，仿真程度亦日趋完善。
添款加印。
主要有两种：一种是对没有落款的书画作品添上名家的款；另一种把原本有款识的作品名款切割下来，再添上大名头的名款。
代笔作伪。
这种情况有多种：有的书画家由于订购画的人很多，于是请弟子帮忙完成；有的画家擅人物，可求画的人要他画山水，于是请别人代画，自己落款；还有的画家因年龄大了，只能画写意，于是本人画粗笔，弟子画工笔精细之处，名款由自己签署。
画假跋真。
有的名人画画面残破不能装裱复原，但落款尚完好，于是有人便“废物”利用，找同时代相近风格、纸绢颜色相近的普通画家作品，接上名人题款。
一画揭二。
有的书画家喜欢用“夹宣”作书画（所谓“夹宣”即两层合一），于是，有人将名家书画作品巧妙地揭开，把第二层找专人添笔补色，另盖假章，再用旧纸、旧绫精裱。
同门造假。
学生跟老师学了几十年，其基本笔法、用墨、落款往往和老师一脉传承，有的甚至相差无几，老师的印章也随手可得，如果这些同门弟子造假，再盖上老师的印章则更具欺骗性。
勾描填墨。
此法是将名家原作用铅笔临摹下来，填上墨。
这类作品字形很像原作，但笔法平板无神韵风骨，侧光可看出被填满铅笔印。
挖腹换心。
此法一般多用于手卷，它前有引言，后有历代名人及鉴赏家题跋，作伪者常将中间书画真迹取掉，换上赝品重新装裱。
新画作旧。
此法一般在纸上作旧，过去主要用赭石、茶水、烟薰水来染色作旧，现代作旧大致有三种方法：一种用强紫外线灯照射；第二种用10以下的稀硫酸腐蚀作旧；第三种用高锰酸钾溶液喷刷用旧。
仿真印刷。
随着科技的迅猛发展，对字画、印章的仿造达到逼真程度，目前市场已出现这类“高仿品”，一般人难以辨认，极容易乱真。
古字画的鉴别1、一幅绘画必须符合时代特点，否则很可能为赝品。
唐宋画家作画一般都打草稿。
元明之后的画家构图落墨往往顷刻而成。
五代、北宋的花鸟画看重写生，后来才有写意花鸟画等等，清代以后懂得了透视和解剖学。
书画常见的作伪方法有哪些？
书画常见的作伪方法有哪些？书画收藏是收藏界最热门的一个门类，而书画的作伪方法同样十分高超。
常见的作伪方法有以下几种。
山东双年展的专家将进行详细介绍。
一、临摹临摹是最为简单也是最为常见的一种作伪方法，一些专业做旧的人士，会在艺术院校招收一些高材生，然后进行专业培训，让他们模仿某一个或某几个历史名家的作品，经过了长年累月的积累仅从画面来看已经达到非常相似的地步。
但是仅仅这样还不够，临摹的画作还要经过做旧处理，最后也是最为高明的一个环节是将制作好的画作拿到名人故居或者纪念馆进行售卖，告诉前来参观的游客此类作品在当地很多，并不稀奇，某些游客被画工和“故事”所蒙蔽还以为捡漏买到真品。
二、旧画补题或改题有一些不知名的书画家在创作书画的时候往往不会落款。
这就让造假者有机可乘，造假者会先断定作品的朝代，然后补上一个当时最为著名的书画家的题款。
三、围屏取画因明代盛行围屏，所以时至今日遗留不少，后人便将围屏上面的字画取下进行装裱，并加盖印章。
这样单独售卖字画往往会比出售围屏的利润高，所以这种做法也曾经风靡一时。
四、旧纸作伪因为书画是相对主观的艺术创作，所以很多人对于临摹已经到达了以假乱真的地步，但是书画用的纸张却是年代的产物，所以很多人会从唐宋时期出版的经书等纸质作品上撕下空白页。
然后在旧纸之上作伪。
五、巧用题跋书画的题跋有很多讲究，一般来说题跋越多价格也就越高，但是由于书画从属关系在流传的过程中不断转换，因而身份较低的人所写的题跋往往会被身份较高的人割掉，于是造假者就利用这些割掉的题跋嫁接到其他书画作品上，充当古旧书画进行售卖。
六、修描旧画因为材质的关系，书画如果不善加保存一般会随着时间的流失而渐渐残破。
一旦残破程度高了之后，再好的书画也等于是废纸一张。
因而很多作伪者就用低价收买这类字画，先用旧纸将原画进行拼接，再让绘画技艺高的人士进行修描。
这类字画在售卖的过程中亦假亦真很难辨别。
七、揭二层作伪明代以来宣纸的材质有所改善，一张宣纸往往由很多层构成，这就给作伪者以可乘之机，他们会将原画先用水浸泡，然后将画作一分为二，这种技法一般适用于浓墨重彩的书画作品，但是第二层的画作的色彩难免还是比第一层清淡不少，因此揭二层之后还要进行一些修补的工作。
书画造假究竟有哪些手段
书画造假究竟有哪些手段
众所周知，书画真伪鉴定一直是书画收藏和书画研究中的难题。
随着科技的发展，书画造假的手法也是层出不穷，目前都有哪些主要的造假手段呢?
尹毅认为，以前书画作伪的手段主要有摹、临、仿、造、改、代等，而近几年，又出现了水印添墨、电脑刻章、装裱作旧、伪画伪跋等科技含量较高的作伪手段。
特别需要注意的是，伪劣出版物也是一种制假手段。
有些赝品卖家为了证明所销售的赝品是真品，会向买家提供画家本人与该赝品的合成照片。
有的买家见此合成的假照片就丧失了对赝品的警惕性，从而上当受骗。
面对这种假作品加假照片的双假现象，更要有所警惕。
要认真观察照片上是否有电脑合成或者剪贴拼接的痕迹。
随着图像技术的不断发展，假照片将会越来越逼真。
所以，最重要的是不要以合影照片作为判别作品真伪的主要依据。
赝品销售者往往会用各种假证据欺骗买家。
假鉴定证书就是最常见的“证据”之一。
与赝品配套销售的假证书往往盖有“国家文物局书画鉴定委员会”、“中国书画鉴定委员会”等假公章，有的证书中
还有假冒的鉴定专家签字，以及赝品与作者在一起的假照片。
赝品加假证书，再加假的合成照片，其欺骗性、危害性就更大。
近些年来，伪劣艺术宣传品有所泛滥，许多伪劣书画家利用出版、新闻媒体推销其伪劣作品。
更严重的是这些伪劣出版物被作为制假、售假的一种手段进入了书画艺术品市场。
由于人们对出版物的信任，被收录在出版物中的伪作就很容易地被拍卖公司和买家认可，这种赝品就能堂而皇之地进入正规销售渠道，公开售出。
虚假艺术品交易诈骗如何辨别真伪艺术市场
虚假艺术品交易诈骗如何辨别真伪艺术市场艺术品交易市场一直以来都是一个充满魅力与机遇的领域，但是随着市场的快速发展，虚假艺术品交易诈骗问题也愈发突出。
如何辨别真伪成为了每一位艺术品爱好者和投资者的关切之一。
本文旨在通过介绍几种常见的虚假艺术品交易诈骗手法以及辨别真伪的方法，帮助读者更好地识别和避免艺术品交易诈骗。
一、虚假艺术品交易诈骗手法1. 伪造艺术家作品：诈骗者通过仿制、涂改、篡改等手段，以假乱真地出售伪造的艺术家作品。
他们可能会选择一些知名艺术家的作品进行伪造，或是虚构一些从未存在的艺术家，以牟取不义之财。
2. 网络虚假交易：利用互联网的便利性，诈骗者会在网上广泛宣传并销售虚假艺术品。
他们可能制作虚假的艺术品图片和描述，吸引买家下单并支付款项，但实际上却没有真正的艺术品存在。
3. 过度夸大价值：诈骗者通常会夸大虚假艺术品的艺术价值和投资价值，以此来吸引投资者购买。
他们可能会制造一些虚假的市场行情，以造成投资者抢购的心理，从而获取高额利润。
二、辨别真伪的方法1. 谨慎选择交易平台：良好的交易平台通常会对所售艺术品进行严格的鉴定和验证，确保艺术品的真实性。
在购买艺术品时，建议选择有良好声誉和信誉的知名交易平台。
2. 观察作品细节：仔细观察艺术品的细节，包括颜色、构图、线条等，真实的艺术品通常具有细腻的工艺和高超的技巧。
同时，还可以比对作品与艺术家风格或时期的一致性，以确定其真伪。
3. 寻求专业鉴定：如果对艺术品的真伪存在疑虑，可以寻求专业鉴定机构或艺术品鉴定专家的帮助。
他们会通过科学的方法对作品进行分析和鉴定，给出专业的结论。
4. 研究市场行情：艺术品交易市场行情是判断真伪的重要依据之一。
买家可以通过阅读相关资讯和市场动态，了解当前艺术品市场的行情和热点，避免盲目投资。
5. 谨慎购买高价艺术品：对于高价艺术品的购买，更要谨慎小心。
建议与专业顾问或机构合作，进行多方面调查和了解，确保资金的安全和艺术品的真实性。
书画作伪常见手法揭秘
易识 别。
的作 品，现在不少 已经摆在了一些
中外大博 物 馆 的展 台上 ，作 为 重要
的藏 品收藏。”陈克涛认 为，这种 大师之间相互模仿 的作品，本身就
有收 藏价 值 。
必 须 引 以 为 戒 的 是 ， 高 科 技 和 现 代工 具 在 造 假 领 域 的 泛 滥 。
“ 将 老 师 的题跋 改为题 款 。” 陈 克涛 表 示 ，这种 作伪 具 有 一定 的 隐 蔽性 。 “ 有 许 多小 名头 画作 ，过 去 常常 请老 师题 旬 ，老 师也 常常题 据 陈 克 涛 介 绍 ， 用 旧 纸 或 作
自从 书 画 作 为 商 品 进 入 流 通 领 域 以 后 ， 书 画 的作 伪 便 层 出不
１“ 金蝉脱壳”。 “ 利用 旧裱头套 仿作，有些重新装裱换下来的旧裱
头 ，再按 照原 画芯尺 寸 重新 伪 作一 幅 ，作 旧处理 。装裱 后 ，因 旧裱 头 是真 的，很 开 门 ，欺 骗性 极 大 。”
有些是 画在夹宣上 的，数十年 、上 写，照葫芦画瓢 ，优 点是形真不走 高端 复制 必 须要 事先 表 明身份 ，如
百 年 的 画作 ，高 明 的装 徕 师将 其 揭 样 ，缺 点是运 笔 拘谨 ，不 够灵 动。 果 冒充 原 作 ，那 么 对 市 场 危害 很
开 ，一 分 为二 ，画色 往往 已经 渗透 有 些依 照原作 临写 ，有 的干脆 ‘ 创 大。 “ 此外，还有 一种作伪 是用原 到 了下 层 。如 果 墨色 稍 淡也 可 以添 作 ’ ，凭 空臆 造 。还 有利 用著 录或 有 的水 印木刻，或 是印在宣纸上 的
书法造假的常见手法
书法造假的常见手法
书法造假是指人为伪造或仿制他人的书法作品，常见的手法包括：
1. 抄袭：直接复制他人的书法作品，不加任何修改。
2. 仿制：模仿他人的书法风格、笔画和结构，以达到与原作相似或相同的效果。
3. 拼凑：将多个书法作品的部分或整体拼接在一起，形成一个新的作品。
4. 照片合成：通过使用图像处理软件，将不同的书法作品的部分或整体合成在一起，形成一个看似完整的作品。
5. 磨损修复：对已有的书法作品进行人为磨损，以模拟历史文物的效果。
6. 骗术：使用特殊的工具或技巧，例如借助透明纸、橡皮擦等，来伪造书法作品的笔迹和线条。
7. 修改：对已有的书法作品进行少量修改，以掩盖原作的痕迹，使其看起来更像是自己的创作。
8. 偷换：将一幅名家真迹与自己的仿制作品进行偷换，以获取更高的价值和声誉。
这些手法都是为了让伪造的书法作品更具真实性和欺骗性，给人一种原作的错觉。
因此，对于购买书法作品或鉴定书法作品的人来说，需要具备辨别真伪的能力，同时也需要保持警惕，避免受到造假者的欺骗。
书画作假五大手法
书画作假五大手法１、茶叶将茶叶烤焦，焦约八成，然后以温水封闭泡之，三日后即可用茶汁染画。
在赖先生的网站上就有不少通过这样的方法仿制的明清时期古画，一般都是杂家画，价格在800~1500元之间。
鉴别方法：尽管这种方法可根据需要仿制出各个年代画期的颜色，但画肚上一般都有相对比较明显的痕迹，如茶色堆积或茶色不均匀。
只要对鉴定知识有中等了解的人都能看出。
２、面虫将稻谷、麦面等物长时间放置，就会养出一些铁壳蚁或面虫，等数量足够时即可用。
将要仿造之画放入出虫的稻谷、麦面之中，因为裱画时要使用浆糊粘贴，虫类会因此而蛀使画面形成年代久远之感。
如果把这种方法和上一种方法叠加使用，仿真效果会更好。
鉴别方法：因为制假者对虫蛀部位及程度较难把握，收藏者能根据虫咬规律性来判断，较懂行的还可以根据不同年代纸质各自的区别来区分。
３、古纸画的年代断定一般都以其颜色（纸色、墨色）及风格做为根据。
因为此，不少仿制古画的人就选择了古纸古墨。
如仿制者手中本就有一张明初古宣纸，那么他就可以选择一位和自己画风相近的大家加以模仿，作画之墨甚至也是当时年代的。
这样的画虽然是仿制的，但本身还是具有较高的收藏价值，只是和被仿者的原画差别很大。
鉴别方法：鉴别这样的画往往有一定的难度。
一要看画的风格是不是和原画家相近。
如果是该画家中早期时候的，无法在画风、笔力上区别时，可以根据落款章印泥的形状和颜色区分。
中国印的仿冒难度高，找到相关的书画词典就能找到可供参考的印章原形；当这种方法依然不管用时，那么只能看印泥的颜色。
为了将鲜红的印泥仿成年代久远的暗红，造假者一般都添加墨汁，看其墨色即可。
４、证书一幅逼真的仿画会有一份《鉴定证书》，此证书往往是藏家最后用以验证的证据。
但必须留意的是，鉴定证书也有假有真。
鉴别方法：在看了所有的特点都觉得没有问题后，还必须仔细查验鉴定证书的规格、单位、鉴定人。
一般的鉴定证书都有固定规格和同一单位，在了解到鉴定人的具体名字后一定要打电话到单位求证以防万一。
书画界常见4种造假出名骗钱手段
书画界常见4种造假出名骗钱手段“现在所谓的书画艺术家，很多都是掉进‘钱眼’里，只追求职位、地位、价位，而忽略了艺术本身的品味。
”当下我国书画界存在的种种“乱象”与成名“潜规则”。
当前存在一种颇为普遍的现象：有些书画家本身艺术造诣并不高，其作品品质也是参差不齐。
如果按照常规路径，其作品恐怕是很难脱颖而出。
但眼下，在各种“造星”手段的推动下，这些书画家的身价，竟能在短短时间内突飞猛进，成了行业的“新星”。
总结出当前书画界出现的各种“造星术”如下。
招数1：花重金买个“名头”现在，如果一个无名的画家要成名，要抬高身价，其中一个方式是，先花钱买个“名头”。
当前，市级、省级和中央级的“名头”，开价都不同。
“开价最高的当属中央级‘名头’，比如当上中央级XX协会主席或相关职业，不管品质如何，首先就得花上1000多万元，有些要价还更高。
”而市级、省级的相关职位，得看该地在全国书画行业的影响力，影响力越高，要价越高，“比如福建的要价肯定比北京的低”。
“我一个朋友前不久刚加入中国某美术类协会的会员。
她其实很年轻，不到30岁，因为获得了该协会举办的3次书画比赛的奖项，就被录取了。
”厦门一家较大型的画廊经营者告诉记者，但事实上，这名画家年纪不大，作品水平也不怎么样，但因为动用了某些‘金钱’方面的关系，买通了评委，就获奖了。
有些人一旦获得中央级的“名头”，其作品身价甚至一下子飙升了十几倍。
招数2：砸重金举办书画展书画家是文化、艺术的象征，不能像电视电影明星一样只要曝光率不要形象，所以，书画家的包装，一方面要通过展览提升人气。
不少书画家，名气不是很大，但是“社交”关系很好，常常跟本地和外地的画廊合作，举办个人书画作品展。
据悉，“实力”较强的书画家，常常能找到一些规格档次较高的画廊合作，而“实力”一般的，只能找一些小型普通的画廊。
还有一些书画家在国内办展前，会先“绕道”去东南亚、日本等地举办作品展，再邀请当地几家媒体进行“炒作”宣传，这种先在海外造势，造出影响力，再“回流”到国内的书画家，往往也能借此产生一定的影响力。
牟建平：书画市场10大通天造假手法
牟建平：书画市场10大通天造假手法（导读：专家解密中国书画造假10大常见手法，慎防字画市场上的千年老千骗局。
市场上的书画造假手段名目繁多，大体可归纳为10种：原样克隆、改头换位、移花接木、东拼西凑、面壁生造、上款唬人、藏印蒙骗、题跋欺世、著录伪装、家属提供。
）书画市场10大通天造假手法书画作伪自古有之。
纵览中国书画史，收藏与作伪始终是相伴相生、形影不离的。
书画作伪始自两晋，缘于当时涌现了一大批出身于士大夫阶层的书画名士如王羲之等人，他们的书画一时成为人们竞相购藏与赏玩的对象，赝品也应运而生。
有唐一代，复制与临摹成为一种时尚，它更多地体现为书画传播与学习的一种手段。
宋元时书画造假渐多，至明清两代则作伪复古成风，民国时期书画造假更是盛极一时。
解放后，书画作伪曾一时销声匿迹。
近十余年，随着国内收藏热的兴起又再度卷土重来。
尤其是艺术品拍卖市场设立以来，书画赝品伪作层出不穷，充斥市场，其花样之翻新，手段之众多，伎俩之丰富，堪称前无古人。
当今市场上的书画造假手段虽名目繁多，但大体可将其归纳为如下十种，即：原样克隆、改头换位、移花接木、东拼西凑、面壁生造、上款唬人、藏印蒙骗、题跋欺世、著录伪装、“家属”提供等。
这些造假伎俩与手段时下在市场上应用都个分普遍，所以，将其逐一进行剖析与揭示，以引起广大投资者的警惕与注意，就显得十分必要。
一：原样克隆所谓“原样克隆”，即以真迹为本照搬照抄．克隆复制。
因有所本，故与真迹相比如出一辙，若双胞胎兄弟一般：或在真迹基础上稍加改动，但在整体面貌上仍大同小异、并无二致。
此类作伪目前在市场中最为常见，数量也最多。
因系据真迹克隆仿制而成，所以制作起来相对容易。
该类赝品通常只注重外形的模仿，在布局构图、用笔设色等方面皆十分相似，但每每顾此失彼，有形无神，在作品神韵的把握上往往与真迹相去甚远。
细加比对，真伪一目了然。
某公司拍品齐白石《观音》，135x50cm，设色纸本，立轴，成交价64万元。
书画作伪的方法
书画作伪的方法一、传统摹仿作伪法。
1.1 直接摹写。
这是最笨但也有人用的法子。
造假者对着真迹，一笔一划地摹写。
就像小学生练字似的，不过这小学生心术不正。
他得有点绘画或者书法的基本功，可这摹出来的东西往往是有形无神。
比如说摹一幅古代山水画，真迹里那山水的神韵是画家当时心境、对自然感悟的体现，造假者哪能体会得到？就只能画个表面的样子，看起来就像个没有灵魂的空壳子。
1.2 双钩填墨。
这种方法有点技术含量。
先用细笔把字或者画的轮廓双钩出来，就像描红一样，然后再往里面填墨或者填色。
这就好比是给一个骨架填充血肉。
但是这填的过程中，很容易就填得死板。
拿书法来说，真的书法作品中笔画的粗细变化、墨色的浓淡那都是自然书写时的节奏体现，造假者这么一填，就像一个机器人写出来的，生硬得很。
二、利用现代技术作伪法。
2.1 高清印刷。
现在科技发达了，有些造假者就动起了歪脑筋。
他们用高清扫描仪把真迹扫下来，然后再用高级的印刷设备印刷。
印出来的东西乍一看还真像那么回事。
可这就像是塑料花，再逼真也没有真花的生命力。
你看那真迹，纸张的纹理、墨色的渗透感都是独特的，印刷品可没有这些。
而且你要是仔细看，印刷品的色彩总是有点过于均匀，没有真迹那种自然的变化。
2.2 电脑合成。
还有更过分的，用电脑合成。
把不同真迹上的元素拼凑到一起，组成一幅新的所谓“作品”。
这就像是把张三的胳膊、李四的腿拼凑成一个假人一样。
比如说把一幅古画上的人物和另一幅画的背景合成起来。
这完全违背了艺术创作的规律，是对艺术的亵渎。
三、作旧法。
3.1 化学药剂作旧。
造假者会用一些化学药剂来让新作看起来像旧的。
他们把书画泡在一些特殊的溶液里，或者用化学药剂涂抹。
这就像给一个新东西强行披上一件旧衣服。
但是这种作旧后的书画往往会有一股刺鼻的化学味道，而且颜色的变化也不自然。
真的古书画的陈旧感是岁月沉淀的结果，那是一种自然的、和谐的陈旧，不是这种化学药剂能模拟出来的。
3.2 烟熏火燎作旧。
书画造假的7种绝密技法
书画造假的7种绝密技法书画是传世品，往往都是孤立地流传，在鉴别上就比较困难。
因此，鉴别书画的真伪首先要深刻研究各时代各流派的不同的风格与手法，其次要能了解一般的作伪方法。
书画作伪的方法，就我个人知道的大约有以下几种：一、当时模仿或后世模仿临模原画必须技术很高才可以逼真。
有的是画家本人生存时，就有人仿作，如现在的人仿齐白石作品，传到后来，就使人比较难辨真伪。
有的是后人仿古人，用旧纸或旧绢，临摹真迹，款识印章，完全一致，此种伪品，也比较难以识别。
例如现在我们所见到的董其昌、傅山、石涛、石谿、徐渭、王翬、恽寿平、高凤翰、黄慎、郑夑等人的作品，往往有如此的伪品。
但明代以前的人所仿的古书画，其本身已具有历史价值，还是值得重视的。
二、根据著录及法帖虚造或描抄有些古代的著名书画，因为经过水火兵灾，久已毁灭无存，但仍见於前人著录，有的人就凭借著录，用旧纸或旧绢，想像原件内容、款识、题跋，一一伪作；或按古人法帖，择其一段，用旧纸描抄。
有人用旧纸描抄的敦煌小件文书、戒牒、古籍残卷，就有些鉴赏家，有时也不免受骗。
三、新画染旧把新画染旧以仿古人，如纸本色用鼠灰，绢本色用麦黄。
更有一种染成磁青地的作品，用金绘或彩绘，题款邹一桂、蒋廷锡、郎世宁、丁观鹏。
此类书画，往往有乾隆玉玺，用清宫装裱式样，冒充故宫书画。
日本投降后，长春伪宫的书画大量流散东北市上，其中有许多就是溥仪当年借赠溥杰名义盗出的故宫名贵书画，当时北京书画商纷纷出关收购，因此这类书画价格顿高，一时东北市上忽然发现冒充长春伪宫散出的伪画，以致受欺者大有人在。
此类伪画，其质地即用染旧的办法。
四、旧画补题或换款旧画往往无款，如宋院画或明人绢地大幅画，都是如此。
作伪的人就给它添上一个名人款识，或在画史汇传、人名大辞典等书中，查出一个宋元冷僻的人名，题作款识，以求厚利。
此外，有的画已有本款，但作者的名望不高，因此裁去本款，改题大名家。
明汪砢玉《珊瑚网·画继》称：“无名人画甚佳，今人以无名为有名，不可胜数，故谚云：牛即戴嵩，马即韩干，鹤即杜荀，像即章得是也。
假画的十大造假手段
假画的十大造假手段随着经济的发展，书画艺术品成为近现代增值最快的商品，也由此产生了以天津、北京、上海、杭州、南京、台湾、香港等地为主的假画生产基地，这些假画每年以数万计的量，通过拍卖市场流入中国收藏爱好者群体中，所以必须认清市场上假画的十大造假包装手段：1. 利用出版物为假画做包装。
有的造假者勾结出版社，将全部假画用正规出版物出版；有的将假画和真画放一起出版，混淆视听；还有在正规画册里换内页，插伪作图片；更有甚者，有些出版假画的出版物自身也是赝品(即没获审批的非法出版物)。
2. 利用已故书画名家家属的题跋、作序以及合影为伪作包装。
出于经济利益驱使，有些书画家的妻儿为伪作作序、题跋、合影，以此来证明假画为真。
3. 利用所谓“专家”为伪作题跋、出具鉴定证书。
当北京、沈阳、上海，老一辈的“专家”去世之后，如今在北京、天津、上海、南京等地又出现了一批新的“鉴定专家”，这些“专家”大都七十多岁，以“为伪作做鉴定”为职业，并且还能够“为伪作题跋”或出据鉴定证书。
4. 利用电脑合成技术，将伪作与画家本人的照片合成到一起，对伪作进行包装。
也有造假者拿伪作送到书画家本人那里做鉴定时偷拍照片，所以就算是有作品与书画家本人的真合影照，也要理性地分析看待书画真假。
5. 利用展览会、博览会、博物馆、拍卖等机构为伪作展览包装，甚至部分大收藏家举行的收藏展中也有近半数以上的赝品。
展览完毕之后又会以拍卖为主要渠道，此类赝品便流入了拍卖市场。
6. 利用电视、杂志、报刊、网络、微信微博等相关媒体为假画做包装，提供包括视频、出版、影片、网络传播等多种途径的宣传资料。
部分画家由于没有时间和精力打假，有的也懒得打假，便采取鸵鸟政策，这就造成了一些在世画家的伪作能够在拍卖公司横行。
7. 利用换老套子的方法为伪作包装。
有些人迷信“原装旧裱便为真”，造假者利用这一心理，将新画做旧，再配以所谓的老套子。
熟不知，有些原装旧裱的画作本身就是伪作，如大家所熟知的绘画大师齐白石，市面中便有很多原装旧裱的伪作流通，因为白石老人生前就有同时期造假，老假不足为奇。
解密近现代书画作品常见作伪术
解密近现代书画作品常见作伪术解密近现代书画作品常见作伪术一、电脑复制(包括用电脑重新拼凑、排列)和电子扫描。
这种方法，又名克隆复制，其优点是与真迹如出一辙。
其弱点是有形无神，在作品的神韵上与真迹相距甚远。
二、照相复制。
将真迹按原样大小拍成照片，然后用新科技进行复英作旧。
这类伪作百分之百与原件相同。
但仔细观察，会发现它有照片的余光，用手摸则无真迹的手感。
三、幻灯投影。
即先把真迹照成幻灯片，然后投放到纸上进行临摹。
四、利用物理、化学的研究成果，对纸、绢进行作旧处理，尤其是古器物、古字画进行处理后，古色古香之感溢于赝作，以欺骗收藏爱好者。
五、仿造国家元首、书画家亲朋好友的题跋或着名收藏家的印章，声称“家属提供”或“某某书籍着录过”，以博取买家的信任，来骗取钱财。
六、改头换位，移花接木。
即以真迹作样本，将一件作品中的人物、走兽或景物移走、删改，改换或嫁接成其它内容，这样一件新作便出笼了。
书画的作伪与鉴定一、书画伪品泛滥的现象收藏书画，投资书画，最为担心的是伪品。
伪品，也称赝品。
书画伪品在中国由来已久，最初是无意而成，多是书画家在学习前贤笔墨时临摹之作；唐宋时期，就常有临摹作品出现。
在宋代因许多士大夫热衷于收藏历代名画，就有少数画家动机不纯，出于私欲，有意伪造真迹。
如大书画家米芾，就是一位临摹高手。
有一次米芾看到有人出售一幅唐代画家戴嵩的《牛图》，就爱不释手，向卖画人提出要求，先借回去欣赏几天，如凑足了钱就买下，如凑不齐，就把画还回来。
卖画人见他是有名的画家，勉强答应把画借给他。
米芾把画借回后，赶紧临摹，过了五天，将一幅临摹得与真画一样的伪品退给卖画人。
卖画人看了一下就对米芾说：“请把你的画拿回去，把我的画还给我，因为我的那一幅牛眼睛里有牧童的影子。
”米芾难堪地把真迹还给了卖画人。
这个故事说明在宋代就有伪品，也难免这幅伪品后来还在世上流传。
明清时期，书画市场活跃，伪品不断出现，明仿宋，清仿明，伪品四出，屡见不鲜。
书画界几种的造假方式！千万当心
书画界几种的造假方式！千万当心造假方法层出不穷。
最常见的书画造假方法有如下几类：一.代笔之作有很多书画家因索求作品的人太多，应接不瑕时，就请有一定功力的人代笔。
如明代董其昌的代笔人有赵左、沈士充、叶有年和吴振等；清代赵之谦请王庭训代笔；扬州八怪之一金农，曾请罗聘、项均代笔；刘奎龄则由其子刘继卣代笔。
据行家评论，刘继卣的功力已超过其父刘奎龄，《刘奎龄画集》里就有不少是由其子代笔的。
代笔的作品中，往往也有本人添过画笔或墨迹，还有自题名款的，这种作品是要需要特别注意的。
二.克隆伪作此类造假手段即以真迹为本照搬照抄、克隆复制。
因有所本，故与真迹相比如出一辙，若双胞胎兄弟一般：或在真迹基础上稍加改动，但在整体面貌上仍大同小异、并无二致。
此类作伪目前在市场中最为常见，数量也最多。
主要有以下几种作伪方法：1.临摹伪造，鱼目混珠仿品书画在我国流传已久，有同时代的仿品，也有后人仿古人的伪品。
如明代沈周、仇英和清代郑板桥、王石谷，近代吴昌硕、齐白石等人，本人在世时就有模仿品，仿得像的传到后世很难辨别真伪。
以齐白石为例，他有众多北子，还有儿子、女儿等，他们长期跟齐白石学画，有的学得很精，临摹之作几可乱真，这种仿品称之为“门内假”，有的仿品齐白石还为其题款，那就更难识别真假。
2.勾描线条，着色填墨作伪者用纸或绢覆于书画原作上，用细碳条或尖铅笔双勾描下线条轮廓，如果是书法，即在空心中填墨；若是绘画，则按线条轮廓对照原作模仿着色。
这种伪作乍看还像，但仔细端详就会发现整作品气韵滞钝，笔锋呆板小神，墨色缺少浓淡，有的伪作虽然先描后临，但终因心虚笔怯，难免失位，只要细察即能看出破绽。
3.高科技仿制，以假乱真利用高科技在印章上做假A.电脑扫描电脑扫描既省时省力，又不跑样。
只要将一个书画家的作品输入电脑，将其组合成画面的各个元素调出来，再重新组合，就会成为一幅新的画面。
还有的将一位书法名家的书法作品输入电脑，通过重新组合，就能“臆作”出很多种不同的条幅与对联。
揭秘书法界的骗子，造假手段让你防不胜防
揭秘书法界的骗子，造假手段让你防不胜防广东终于降温了，昨天下起了小雨，点起火锅喝几杯，有一帮好酒的书友，有几本发黄的字帖，几支写秃了的毛笔，足矣足矣！冲着满口的酒气说说当下书法江湖的骗子，千万要捂好自己的钱袋子哟！以下是小编的疯言疯语，写者无意，听者无心，全当葛优大爷的笑料，逗乐子齐开心。
书法界的繁荣离不开国家改革开放40年的功劳。
国富民强，书法队伍也在逐渐壮大，人越来越多，有人就有江湖，有江湖就有江湖骗子，书法界也不例外。
书法界多了很多骗子，今天的主题就是谈谈骗子，谈谈骗子怎样骗人的，觉得四海易术说的有道理，麻烦转给身边的朋友，叫他们看好自己的钱袋子。
有骗子就有骗术，到底有哪些骗术呢？小编娓娓道来。
第一:先获奖后卖字早年我做生意赚了一点小钱，认得几个书画界的朋友，虽然做生意有点小利润，但每天回家陪孩子的时间都没有，然而身边几个书友，卖字卖的挺好，从200元一平尺炒到了1000元一平尺，一年轻轻松松几十个w到几百个W。
请他们喝了几次酒，终于知道其中的奥秘。
先打通某某书协的领导，通过两年的操作，我终于连续获得三次全国大奖，一次一等奖，两次三等奖。
然后再通过书画市场的运作，后来感觉比做生意轻松多了。
说实话我的字真差，最多算得上一个市书协会员的水平，能获奖我偷偷的笑。
请问我的作品有没有收藏价值？第二:花点小钱搞个官当当后来我野心越来越大，感觉赚钱太容易了，又通过两年的操作，从会员连升三级，搞了个理事干干。
原来的作品是1000元每平尺，现在已经是3000元每平尺，皇帝老子也不降价，顶多送几件，价格是不可能降的。
面子不能丢，价格不能掉。
我好歹也是个官，对不对，你看四年的精心运作，年产值干过一个小厂。
我偷偷看着那些买我作品的人，数着钱说他们很有眼光。
告诉他们我的作品还会升值的……第三:去拍卖行玩一玩通过四年的操作，觉得来钱很容易，我的小跟班越来越多，我想改变了自己的形象，穿着像道士一样仙风道骨的……钱多不怕压手，多多益善，我去拍卖行，直接找总经理谈，说说我的操作流程。
字画造假6法，看完别再上当！
字画造假6法，看完别再上当！第一法：狸猫换太子法——把伪作掺杂入真画集“狸猫换太子“的手法，就是几页真画，再夹杂几页伪作，再几页真的，掺杂几页伪作……现在，陆俨少的画作最少也要十万元一平尺，至于画册出版过的，更要达到几十万每平尺。
造假者的暴利，可想而知。
第二法：出其不意法——伪造画家早期作品这是近年才出现的一种新动向。
怎样才能蒙住这些行家？造假者把视线转向了画家的早期作品，那个时候，画家的艺术风格还未成熟，他的作品也很少被人看到，包括画家家属都很容易在这样的作品面前“傻眼”。
第三法：异地造假法——到北京造新金陵名家的假拍卖有一定的地域性。
比如，北京的书画市场，对于新金陵画派画家的作品就缺少鉴别力，很容易受蒙蔽。
所以，在北京的拍卖会上，更容易出现新金陵名家的伪作，因为当地对他们的研究远不如江苏充分，经手的也比较少。
同样，在江苏造关山月、黄胄等画家的假，也是比较常见的。
第四法：自由创作法——造假造得挥洒自如造假中，最容易识别的就是临摹——依样画葫芦法。
高级的仿假，就是用你的笔法、用你的精神，他对你的创作风格揣摩已久，最后能达到自由挥洒的境界，完全能够不局限于某张画过的画，画出来很生动，不呆滞，有脱稿创作的成分，就像张大千仿石涛，很难分出真假，最难辨别，因为这是一张全新的作品。
”只有功力到家、水平到位的鉴定家，才能不被这样的仿作所迷惑。
第五法：借鸡生蛋法——照着真迹下“蛋”此类手法就是买来一幅真迹，再照着真迹下一个一模一样的“蛋”。
这已成行内的一种恶习而现代技术的发展更为“下蛋”提供了技术支撑，他可以将原作复印后对在宣纸上，对着描，这样下的“蛋”可以与原作不差分毫。
第六法：改款割款法——小名头换成大名头这种手法比“下蛋”更具欺骗性，做出来的是“非常厉害的假画”。
一般是把二流画家的款裁掉，换上一流名家的款，由于是同时代的画家，笔墨水平也不差到哪里，所以很难让人区别。
常见假书画主要有三种
常见假书画主要有三种常见假书画主要有三种第一种是临摹仿制的名人书画，就是“依葫芦画瓢”，照着模仿，其中“高仿”书画最热门;第二种是假冒，就是干脆自己写、自己画，然后署上名人名家的姓名;第三种更厉害，就是非法复制印刷。
不用动手，直接开动机器大批量地印就是了。
总结这些临摹的、假冒的、印刷的书画作品的制假售假过程，又呈现出三个特点：一是专业化。
现在是“制假专业化、造假一条龙”。
有的是艺术院校师生临摹或者仿冒的，水平比较高，据说常常是专家也看不出来，甚至连作者本人都看不出真假。
有的作品在专业鉴定师经手之后，从假的变成真的，大摇大摆地流入市场。
二是普遍化。
现在假的书画作品，从北、上、广、深等大城市，到全国的旅游景点，从拍卖行、画廊画店到古玩市场、路边小摊，几乎随处可见。
以北京为例，在传统文化街区、古玩市场、建材市场、旧货市场、宾馆饭店、机场和书店都有。
最具代表性的是北京琉璃厂文化街、北京古玩城、潘家园旧货市场等地方。
此外，在淘宝、京东等网上商城和一些专业书画交易网上，书画交易也很活跃，鱼龙混杂的假书画占了很大比例。
就在我刚才说到的座谈会上，一位代表书法家沈鹏参会的人士就说，拍卖公司拿了很多准备拍卖的沈鹏作品请他们鉴定，结果95%都是假的。
三是公开化。
现在如果你走进这类书画交易场所，卖方再也不象以前那样遮遮掩掩了，而是大大方方地告诉你这个是临摹的、那个是印刷的。
如果仿冒的是已经过世的名人名家作品，他还会跟你说“你就买吧，人都死了，谁知道是真是假?”在有的店里，你只要说出名字，他甚至可以像图书大厦卖书一样，在数据库里给你用拼音检索出来。
这样的仿冒书画作品大行其道，且不说收藏的人花几千几万、甚至十几万几十万，买来的很可能是假货，它的负面影响其实还要深、还要广。
从近处来说，它侵犯了收藏者和原作者权益，扰乱了艺术品市场秩序，损害了艺术家乃至整个国家的声誉。
从远处来说，它只会给我们的后代留下一大批号称艺术品的赝品，让我们的子子孙孙纷纷掉进“伪艺术”的陷阱。
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当前书画造假“十大手段”剖析(牟建平2005.08.12)书画作伪自古有之。
纵览中国书画史，收使加工出来的伪作焕华博匐．眼盯前方一松藏与作伪始终是相伴相生、形影不离的。
书画品画一猫在树上匍华辙，若双胞胎兄弟一般：作伪始自两晋，缘于当时涌现了一大批出身于士大夫阶劣的杜撰伪作。
◆手段博中精确，无懈可击，显现层的书画名士如王羲之等人，他们的书画一时成为品则乱画一气，与真迹物头换位所谓”改头换位人们竞相购藏与赏玩的对象，赝品也应运，徐悲鸿乃近百年中国中博般人很难察觉。
此类而生。
有唐一代，复制与临摹成为一种时则待落入陷阱则悔之博物为书画传播与学习的一种手尚，它更多地体现为书画传播与学习的一种手段。
士，共商徐在新加坡筹办画物中展事宜。
黄曼士时宋元时书画造假渐多，至明清两代则作伪复古成风元。
该拍品明显仿自北京画博中呆板，全无生气。
其，民国时期书画造假更是盛极一时。
解放后，书画作伪仿自徐悲鸿纪念馆藏中》所云：”位置得宜，比例曾一时销声匿迹。
近十余年，随着国司拍品徐悲鸿《猫鼠图》华中，徐悲鸿乃近百年中国内收藏热的兴起又再度卷土重来。
尤其是艺术中有淡；拍品则杂乱无华真迹尺幅85x52cm，品拍卖市场设立以来，书画赝品伪作层出栩如生。
拍品结构失衡，博华品画一猫在树上匍不穷，充斥市场，其花样之翻新，手，给人一种鹰击长空、威猛中同真迹相比发生了较大的变段之众多，伎俩之丰富，堪称前无古人。
如张大干的“大风堂”、华中时．应格外留神，否当今市场上的书画造假手段虽名目繁多，但，135x50cm，设色纸本，华品无论是猫之姿态大体可将其归纳为如下十种，即：原样克隆、改头换位同作品拼凑在一起，形成华量也最多。
因系据、移花接木、东拼西凑、面壁生造、上款唬人、藏印蒙年赴欧留学求艺8年华真迹克隆仿制而成，所以骗、题跋欺世、著录伪装、“家属”提供等。
这些拮据，后巧遇黄曼士的博华，十分可笑。
此外，石的造假伎俩与手段时下在市场上应用都，有形无神，在作品物华其在“哀鸣思战斗，迥个分普遍，所以，将其逐一进行剖析与揭鸿《猫蝶图》即是一件典物蔽。
目前市场上“示，以引起广大投资者的警惕与注意，就显得十分甚高，故每每害人不浅博物品标为“廿八年残必要。
◆手段一原样克隆故写马必以马为师华物另一件馆藏真迹《所谓“原样克隆”，即以真迹为本照搬照抄．克，即是一件十分明物华向位置，或颠倒、错位、隆复制。
因有所本，故与真迹相比如出一辙，亦步亦趋，与大师物华鸿《猫蝶图》即是一件典若双胞胎兄弟一般：或在真迹基础上稍加改动去甚远，全然没有大师的半中华。
一、伪作标壬午(194，但在整体面貌上仍大同小异、并无过一定的美容加工，中华民国29年(1940年)，乃为二致。
此类作伪目前在市场中最为常见，数量悲鸿大师惯有的画法。
中华毕露。
伪作标作于1932年，也最多。
因系据真迹克隆仿制而成，所以制作起来东西经常模仿，极为熟中华69x104.8cm，估价15-18万相对容易。
该类赝品通常只注重外形的模仿，在布局构百扇斋主”黄曼士。
1925博中x43cm，乃其上世图、用笔设色等方面皆十分相似，但每每顾此失彼，有晚矣。
某公司拍品徐悲博华意，就显得十分必要。
◆手形无神，在作品神韵的把握上往往与真迹相去甚远。
细藉此吸引买家的注意中物，用墨单调，擦染无法，加比对，真伪一目了然。
某公司拍品齐白石属抄袭．但是在笔中物藉此吸引买家的注意《观音》，135x50cm，设色纸本，立轴，成交目，不堪回首”也物华空臆造，无中生有。
造假者价64万元。
该拍品明显仿自北京画院藏齐白石真迹《辙，若双胞胎兄弟一般：博物马头细节刻画细致入微，白衣大士图》。
真迹尺幅67x43cm，乃其上世纪板，用线过实，毫无轻盈之物华鸿比较偏爱的题材，他画的30年代后期所绘。
画中绘一观音，看，真迹结构准确，立体物华首天外，奔蹄如飞，具有手托净瓶，盘膝而坐。
人物神态肃穆安祥，衣见的伪上款如名画家张大华中近年拍场作伪徐悲鸿绘画的纹勾勒简括自然，是齐白石佛像画中于《猫蝶》。
三、虽博华袭自徐悲鸿纪念馆藏真迹的精品。
拍品不仅衣纹用线呆板凝滞，设色更显毫该赝品抄袭自徐悲鸿纪念博物之表现，与真迹的无法度，观音面部设色远无真迹红润之感。
此，故大多神韵尚有可观，但博物三，真迹马之轮廓外，题款亦步亦趋，与大师功力相去期书画造假更是盛极一时博物实之感。
反观伪作，不甚远。
◆手段二改头换位所谓”改头馆真迹《猫》，只不过将物博百扇斋主”黄曼士。
1925换位”，即对真迹进行一番”手术”一不同的是猫眼的画法抄自华博屡屡得逞。
主要表现在一些，或改变方向位置，或颠倒、错位、移动仅马头刻画异常粗陋，马华物藏的心理，故意仿，或增添、删减，使加工出来的伪作焕然一代宗师，他1919中物期书画造假更是盛极一时一新，以达到令买家产生陌生感、不辨真2年)作，并将尺幅改为横式物华完全是一件破绽百出伪的目的。
目前市场上的此类赝品数不胜不少伪作多用此法，中博，并从此结下了一段数，数量上仅次子“原样克隆”，且大有超过前者没有大师的半点踪影，真伪博华型的该类伪作。
该拍品一望之势。
由于买家日渐成熟，克隆品已显得品则细节俱失，粗中物另一幅伪作《松猿》则变戏过于幼稚，易露马脚．所以作伪者便改用此招，欺：”学画最好以造化为师，博华大师的功力也有天壤之世骗财。
由于伪作已经过一定的美容加工，同《猫蝶》(64x54cm)华物自如。
反观拍品线条僵硬呆真迹相比发生了较大的变化，故买家往往极易被其蒙蔽墨勾勒点染上毫无博物，奔马是他非常擅画。
目前市场上“改头换位”型赝品屡见不鲜量也最多。
因系据博华易举，又极富创意，某公司拍品徐悲鸿《嘶呜图》即属此类。
众所周大量的写生，对马中物场上不在少数，对知，徐悲鸿乃近百年中国画坛上举足轻重为妙。
◆手段五面壁物华书画作伪自古有之。
纵的一代宗师，他1919年赴欧留学求艺8年，深，还是猫之形体与神态博物致入微，眼、鼻、嘴、得西方经典写实艺术之精髓，将西方绘画精湛的写实技伴相生、形影不离的物博真伪混杂，已是不争的事巧与中国画之传统笔墨神韵有机完美地结合在一起，堪家产生陌生感、不辨物博感。
五、在石的勾染也全无称近代中西画法兼备第一人。
徐悲鸿笔下的骏标明拍品来路可靠、流传有华物画法截然不同。
其二，真马，结构精确，笔精墨妙．昂首天外，奔蹄如飞，具有、伪造、钤盖一些著名书画物博被前辈名家鉴藏秘笈催人奋发的精神力量与人格魅力，古、真迹马蹄勾画有断中段一原样克隆所谓“今中外前所未有。
拍品《嘶呜图》仿自徐悲鸿纪挺立感，眼、鼻、嘴也失华物胸、马肚、马臀也比例失念馆藏真迹《哀鸣》，将真迹马头的朝向由左改右。
真在拍场屡见不鲜，常华中馆真迹《猫》，只不过将迹尺幅较小(60x35cm)，为理协调，是该类伪作之通中高价位拍品，投资者往徐悲鸿1942年绘于重庆，乃为其夫人廖静的一大特色。
他画的马物中图》。
真迹尺幅67文女士所作。
比较二者，有如下差异：一、伪感强，动态十足，栩物标明拍品来路可靠、流传有作为了卖高价，将尺寸放大为110.7x 大同小异、并无二华中鼠，真可谓构思巧妙，53.5cm，此乃作伪者惯用伎俩到黄曼士的热情款待与资助华兄长黄孟杰，黄器重其才华，因为他们深知市场是按平尺计价的。
二轴，100x73cm，成华物有造假者自知。
◆手、徐悲鸿画马之最大特点是结构比例异常图》。
真迹尺幅67博物了徐悲鸿精湛的写实造精确，正如其《新七法》所云：”位置得宜，比例黑白处理大相径庭物身于士大夫阶层的书画名正确”。
他在法国求学时经常去马场写生，画，真迹结构比例异常中物艺术之精髓，将西了大量的写生，对马的解剖研究极深。
他在早年写给刘蔽。
目前市场上“物骗”，即通过翻刻勃舒的信中曾写道：”学画最好以造力软弱，印色也惨不中博立轴，成交价64万化为师，故写马必以马为师，我爱画动物，皆对实物用真迹《猫》皆十分雷同，唯中物品则细节俱失，粗过极长时间的功，即以马论，速写稿不下千幅催人奋发的精神力量与人格华劣的杜撰伪作。
◆手段。
”我们看真迹，马之头部刻画细致入微，眼、鼻、嘴家，将一件作品中的人、走物华纳为如下十种，即：原样克、耳栩栩如生，马颈、马胸、马肚、马臀、马腿比例也藏与作伪始终是相物段。
宋元时书画造十分精确到位，无不给人一种体格健壮、肌肉结实之感属此类。
众所周知物华某公司拍品齐白石《观音》。
反观伪作，不仅马头刻画异常粗陋，马胸、。
该类赝品通常只注中魅力，古今中外前马肚、马臀也比例失调，失于简单，书画赝品伪作层出不穷华博有奔马、立马、饮水马之分在马腿的骨骼表现与黑白虚实处理上更是十分得过于幼稚，易露马中物实，投资者应小心谨慎拙劣，毫无体现，与真迹有天壤之别。
三30年代后期所绘。
画中绘中华《鹰扬》，猛禽也是徐悲、马尾与颈鬃的独特处理是徐悲鸿画马的一大特色常不受原作所限，任意发挥华作，怎想竟也高价拍出。
他画的马尾与颈鬃飘动飞逸，酣畅脚．所以作伪者便改用此招华栩如生。
拍品结构失衡，淋漓，一气呵成。
而拍品颈鬃毫无动势，四，鹰嘴的画法与真迹也华博仿自徐悲鸿纪念馆藏马尾运笔则十分凌乱，远没有大师之真伪混杂，已是不争的事中博迹鹰爪锋利无比，雄笔墨功力。
四、细观真迹，用墨丰富易举，又极富创意博物在新加坡颇具经济实多变，擦染极为讲究，将马之体积与明暗表现生造所谓“面壁生造”，即物中接成其他内容，一得淋漓尽致。
反观伪作，用墨单调，擦染无法，毫调，失于简单，在马腿的骨博颖”之感，多采用此种无体积与明暗效果之表现，与真迹的黑白处理有如下差异：一、伪作为物中道不明。
此类作伪目前在市大相径庭。
五、题款书法呆板僵硬，矫揉造作，与士如王羲之等人，他们的华物。
五、题款书法呆悲鸿书法迥异。
尤其在“哀鸣思战斗，迥奔马图》，设色纸本，立华物千、建国初期领导人立向苍苍”之“哀”字写法上，亦步亦趋，将绪，以博取买家信物为精品。
无论是布局构图断痕也模仿下来，十分可笑!由此不难看出，拍品比例也十分精确到位，无不华生造所谓“面壁生造”，即《嘶呜图》完全是一件破绽百出的“改头换位使用，如将徐悲鸿物起广大投资者的警惕与注”伪作，怎想竟也高价拍出，实在令兽或景物移走，而改换、嫁中华气呵成，飞白尽出人捧腹!◆手段三移花接木作伪手。
该类赝品通物中得淋漓尽致。
反观伪作所谓“移花接木”，即对原作变戏法被前辈名家鉴藏秘笈华博马之嘴、眼、鼻、耳皆大搬家，将一件作品中的人、走兽或景物移走，而改换、题跋欺世、著录伪装中博一种“高明”之策，毕竟、嫁接成其他内容，一件“新作”便出笼了。
”，使人产生似曾中物便写了介绍信，要徐悲鸿到由于作伪者对某一家的东西经常模仿奔驰》。
为了骗取买家的中华忍睹。
此外，树干画格，极为熟悉，故制作起来相当容易，有些移花陷阱，目前拍场上物华看出，拍品《嘶呜图》接木作品甚至天衣无缝，一般人很难察觉。
此类作伪手1939年)10月，乃为其夫人华物早期猫画作品，却不愧法屡见不鲜，且屡屡得逞。