高温色釉综合装饰探索
深入感受颜色釉的综合装饰
的生 态 系统 的破坏 ， 这些植 物 现在 在 当地 已经快 接 近灭 绝 的 地步 ， 所 以， 应 该 采取 措 施 ， 打击 那 些贪 财 的破 坏者 ， 让 生态
不要 在 受到更 大 的破坏 。 参考文献
１ 胡乌仁， 哈斯 巴根 ． 额 济纳野 生植物 资源的 民族植物学研 究ｆ Ｄ ］ ． ２ ０ ０ ５
２ 姚健 ， 牛日 一全 ， 达 文燕． 等锁 阳酿酒成分分析田． 西北师范大学学报 ：
自然科 学版 ， ２ ０ ０ １ （ ２ ）
（ 责 任编 辑 杜 和 ）
人为了金钱 的诱惑大量的挖ｅ ｎ ａ ｍｉ ｎ ｇ ｏ ｆ ｗｉ ｌ ｄ ｐ ｌ ａ ｎ ｔ ｓ ｉ ｎ Ｈｅ ｂ ｕ ｋ ｅ ｓ ａ ｉ ｅ ｒ Ｃｏ ｕ ｎ ｔ ｙ Ｍｏ ｎ ｇ ｏ ｌ ｉ ａ Ｘｉ ｎ ｊ ｉ ａ ｎ ｇ
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高温颜色釉陶瓷的装饰特征研究
高温颜色釉因其独特、高赞的烧制工艺，备受业界关注，所烧制出的陶瓷极其美观，尤其是景德镇高温颜色釉陶瓷，具有非常高的审美和艺术价值。
陶瓷种类较多，每类差异性都比较明显，所以陶瓷装饰通常能为人们带来视觉享受，而高温颜色釉具有增色添彩的效果，有效装饰陶瓷外观，使陶瓷表现出独特风韵[1]。
中国传统美学大多追求意境美，如山水画就是这一特点的直观展现，而很多陶瓷作品是以山水画为装饰，同时应用颜色釉，将陶瓷装饰出受众喜爱的风格。
因此，陶瓷烧制过程中，要注重高温颜色釉的操作标准，以不断提升高温颜色釉陶瓷的烧制质量与效果。
本文主要探讨高温颜色釉陶瓷材质与装饰特征，以期能够进一步将中国高温颜色釉陶瓷推向世界舞台。
釉指的是瓷胎表面所附着的玻璃体，类似于玻璃，具有不透水、光泽以及透明等特性。
与玻璃有所不同，釉的化学组成与微观组成结构均匀性比较差，通常玻璃被溶解后会获得均匀的组织，而釉内含有熔化不透的残余石英，还有新生钙长石、辉石、莫来石以及尖晶石等，并存在一定量的气泡。
若釉被用于陶瓷表面，会先制为釉浆，施釉过程中，坯体会吸收掉浆水，釉料在坯体表面均匀分布，烧制过程中会发生化学变化，经冷却会产生薄薄的光亮釉层。
釉能够增加陶瓷的光亮透明度与表面坚硬度，有效避免脏污污染瓷器，实现瓷器制品机械强度的提升，增强陶瓷美观效果与实用性。
此外，釉层具有隔水性，有助于提升其绝缘性能，且具有防酸、防碱特性[2]。
颜色釉，是在釉料内加入金属氧化物与天然矿物质作为着色剂，经过焙烧，可以呈现出特有色泽，这就是颜色釉。
通常将颜色釉分为三类，其中一种为根据烧成温度分类，1000℃以下的为低温颜色釉，1200℃左右的为中温颜色釉，而1300℃以上的为高温颜色釉。
通常陶器会选择低温颜色釉，瓷器则多选用高温颜色釉。
作为原始瓷器形成的必要条件，釉是区分瓷器与陶器的重要特征，以釉实现陶瓷制品的美化，同时用颜色釉装饰，成品丰富，色彩绚丽。
特别是高温颜色釉窑变，高温烧制期间，器物釉内会有出现大量呈色元素，这些元素在氧化还原后会出现复杂的化学或物理反应，并发生改变，若器物中有两种不同质的釉或者釉组成不均匀，由于其变化复杂，所以会产生窑变[3]。
浅论颜色釉装饰
11陶瓷是中国文明的象征，孕酿了古老传统的文化艺术，同时又可以表现一种现代新的艺术形式。
说到陶瓷，自然离不开颜色釉，颜色釉是陶瓷发展的产物，是陶瓷文化最重要的一种表现形式，同时颜色釉瓷也是景德镇的四大名瓷之一、历来为人们所推崇。
《陶歌》诗云：“官古窑成重霁红，最难全美费良工；霜天晴昼精心合，一样抟烧百不同。
”说的就是颜色釉瓷，颜色釉产品是火与艺术的结晶体。
颜色釉，从工艺来说是各种金属矿物原料的呈色机理，再混合陶瓷基础原料，如长石石英以及其它溶剂原料，经配合加工后通过窑炉的烧成在不同温度下产生的自然天成变化的产物。
从工艺角度看，它是一种釉料，而在工艺过程中结合艺术性的处理，是赋予颜色釉艺术灵魂的本质所在。
从艺术角度看，颜色釉与其它的结晶釉、裂纹釉等等都是艺术釉范畴。
颜色釉结合陶瓷艺术理论，在工艺过程中，根据工艺特性来进行处理，是颜色釉这一陶瓷文化艺术载体来体现文化特色的本质所在。
综合装饰是一种艺术表现手法，颜色釉必须赋予一定的艺术处理方法才能体现颜色釉陶瓷文化艺术精髓。
本文就颜色釉的综合装饰方法浅谈颜色釉的艺术特性。
装饰是一种艺术，它的历史与人类文明一样的久远，它是人类文化的瑰宝之一。
装饰艺术是一个极广泛的领域，凡是从属于环境、器物、制作的以及某些注意形成装饰表现的绘画、雕塑、建筑等造型艺术都算是装饰艺术。
世界艺术史的发展从装饰艺术角度上讲可以说是一部装饰风格形式表现的发展史和演变史。
从装饰的宏观历史来说装饰是以装饰形式表现为主流的，从史前的洞穴、岩画、雕塑以及瓶画、陶器都足以让人叹为观止。
装饰的形式表现在艺术形式上对人类文明发展具有重要的推动作用。
装饰艺术表现形式随着人类对自然及自身的认识、了解和科技的进步，在材料和手法也有新的创举。
装饰艺术形式的表现一定程度是一个时代的艺术特性的表现。
颜色釉的色彩特性赋予了颜色釉晶莹纯洁、色彩厚朴、鲜美纯正、质感丰富从而给人以沉着舒适的美感，陶瓷设计者在长期的探索和实践中，利用颜色釉的质地和色彩美的特性，不仅总结出利用不同色彩质地和色彩差异进行处理得出不同效果的颜色产品外，还利用一定的工艺处理结合在高温环境下不同色釉的相互作用及其不同气氛的影响生产出巧夺天工的艺术产品。
景德镇高温颜色釉特性及其在现代陶瓷艺术中的表现
87在陶瓷行业，景德镇高温颜色釉有着“火凤凰”的美誉，现代陶瓷艺术创作者们在借鉴前人创作经验的基础上，积极探寻发挥景德镇高温颜色釉釉性及其美学的有效路径，同时，在陶瓷创作技法、工艺等层面予以创新应用，对创作更多现代陶瓷艺术精品、推动景德镇高温颜色釉的传承与发展均具有重要的意义。
本文对景德镇高温颜色釉的特性及它在现代陶瓷中的艺术化表现进行了初步的探讨，期望该研究能够为现代陶瓷艺术的发展与创新带来一定借鉴。
一、景德镇高温颜色釉特性（一）釉料持久且环保景德镇高温颜色釉瓷的制作流程包括拉坯、利坯、配釉、施釉、烧制等环节，是陶瓷工匠的匠心之作，蕴含着土与火的别样艺术魅力。
在制作过程中，陶瓷创作者巧妙地运用氧化金属与基础釉料，按照一定的配比对二者进行混合，然后经由高温烘焙煅烧之后，釉料经历一系列物理、化学变化，最终呈现出不同的色泽，该制作方式下的景德镇高温颜色釉的釉料有着经久耐磨，且颜色保持时间更长的特点[1]。
另外，景德镇高温颜色釉选用的氧化金属着色剂与基础釉料的烧制温度可达到1300℃左右，着色剂中的重金属元素在高温环境下被燃烧至熔化，这也就导致景德镇高温颜色釉的含铅成分被有效控制，釉下环保无毒，使得景德镇高温颜色釉具备了环保健康的特性。
由于景德镇高温颜色釉窑变效果较为多样，为陶瓷艺术创作者的陶瓷绘画装饰提供了便利。
另外，基于景德镇高温颜色釉环保健康的特点，陶瓷创作者也将其应用于茶器生产制作，在陶瓷市场颇受消费者欢迎。
（二）颜色鲜亮且装饰感强曾有人对景德镇高温颜色釉的形容是：“绿如春水初生日，红似朝霞欲上时”“明媚有如江南的春水，清净有如北国的坚冰”。
景德镇高温颜色釉的另一大特点就是颜色鲜亮且具备较强的装饰感，仅从景德镇高温颜色釉的品种来看，存在具体名目的就多达近百种，Study on the Characteristics of Jingdezhen High-temperature ColorGlaze and its Expression in Modern Ceramic ArtZhao Ling (Youth Painting Academy)Abstract: High-temperature color glaze is a typical representative of Jingdezhen art porcelain, with distinct artistic characteristics. It has certain special features in glaze, color, artistic eff ect, etc. Ceramic art creators integrate Jingdezhen's high-temperature color glaze with ceramic art creation, which is widely favored by the public. This article discusses its characteristics and analyzes its artistic expression in modern ceramics, hoping to promote its further development.Keywords: Jingdezhen; High-temperature Color Glaze; Characteristics; Modern Ceramics; Artistic Expression收稿日期：2024-02-06作者简介：赵玲（1985-），女，汉族，江西省景德镇市人，硕士研究生，江西省高级工艺美术师，研究方向：高温颜色釉。
浅谈餐具设计中“高温颜色釉”的装饰应用
浅谈餐具设计中“高温颜色釉”的装饰应用发布时间：2021-08-13T15:14:36.927Z 来源：《文化研究》2021年9月上作者：马道顺巢晗[导读] 餐具是人民生活中的重要工具，一日三餐离不开它，好的餐具不仅能满足人民的使用功能，同时也能满足人民对精神生活的一种追求。
景德镇陶瓷大学马道顺巢晗江西景德镇 333000【摘要】餐具是人民生活中的重要工具，一日三餐离不开它，好的餐具不仅能满足人民的使用功能，同时也能满足人民对精神生活的一种追求。
高温颜色釉作为陶瓷的天然着色剂，可以让餐具的呈现更加丰富，多彩，同时也让“美食”与“美器”浑然天成，给人以视觉和味觉的高端享受。
关键词：餐具高温颜色釉享受一．高温颜色釉的介绍高温颜色釉是由金属氧化物和天然矿石为着色剂，装饰在胚胎上，经过高温1380度，自然形成的有色陶瓷，每件陶瓷都是孤品，绝品，正因为它的独一无二，所以它具有较高的收藏价值和使用价值；同时由于高温颜色釉是经过高温烧成，所以它的化学分子非常稳定，这样就可以让使用的餐具具有安全无毒的特性，可以让消费者更加放心使用。
高温颜色釉可以在釉中掺入不同的金属氧化物，通过不同的施釉工艺附着到胚胎上，再将起放入1250度—1320度的高温中燃烧，烧成后可以呈现不同釉色的瓷器，如青釉、红釉、花釉、黑釉、等颜色釉系统，每个系统又可以细分不同的颜色，如青釉系统可以细分为影青、粉青、豆青、等。
同时由于陶瓷要求经过火的烧制，烧制的过程有一些不确定的因素，如天气、窑位、温度等因素，所以烧成的瓷器会有一些意外的惊喜，如会生成一些窑变的瓷器，正是这样造就了陶瓷的不可复制的天然美。
高温颜色釉虽然可以让餐具呈现绚丽多彩的效果，但是由于是高温烧制，再加上陶瓷烧制需要很多环节，所以高温颜色釉的餐具成型率相对于中温瓷的餐具成型率低很多，同时会产生一些窑变，最终结果难以人为控制，有的时候很难达到理想的效果，所以高温颜色釉的餐具的成本很高，很难让普通消费者接受，所以它针对的一般是高端餐厅和高端消费者。
高温色釉综合装饰探索
、
奇妙的视觉效果 ，以创作出独具风味的陶瓷作品。 三 、高温 色 釉 综 合 装 饰 的 技 术 （ 一 ）高温色釉综合装饰的窑变釉技艺 所谓 窑变釉 是 指在高 温环 境下 ，颜 色釉发 生变 化 ，呈 现 出样式不 同的彩釉 。在陶瓷烧炼过程重要形成 窑变釉 ，必须具 备 两个条件 。一个是 在烧窑过程 中，窑受热程 度不 一致 ，温度 有 差异 ；二是至少有 两种颜色釉 ，并且这 两种 颜色釉的材料必 须具有流动性 。在对 瓷胎采用窑变釉工艺 时 ，要结 合釉料的特 点 ，从 实际情况 出发 ，以进行不同的颜色釉搭配 。 （ 二 ）高温色釉综合装饰 中的仿生釉技艺 仿生釉这种技艺是在 陶瓷上模仿 铜器 、玉器 、竹器和岩石 纹理等效果 ，在颜 色釉产生变化 时，根据其颜 色的特点仿造 出 铜 、竹 、木 ，以加强陶瓷的视觉效果 。除此之外 ，合理地利用 仿生釉 釉料 ，还能制造 出更多丰富而生动 的形象 。 （ 三 ）高温色釉综合装饰 中的色釉绘画技艺 色釉 绘 画技艺 是在颜 色釉 瓷器 上进 行绘 画或是 将颜 色釉 作为颜料对坯 胎进行绘制 。颜色釉瓷 器本 身就具有纯天然 的色 泽 ，例如铜 红釉 、紫金釉和结 晶釉等 ，在这种 陶瓷上作 画，要 充分结合其颜 色特点 ，基于 陶瓷 的颜 色釉 加以创作 ，以此使颜 色釉瓷器更 具视觉效果 ，彰显其独特 的魅 力 。在对坯胎进行绘 制时 ，其颜 料可以是高温颜色釉料 ，利用高温颜色釉料来进行 绘 画 ，能使 陶瓷的色泽更为柔 和 ，使 釉下彩的色相更为 丰富。 在创作之前 。为使烧制后 的陶瓷颜 色与绘画时 的颜色相一致 ， 则要在作 画之前对釉料绘 画进行 调整 ，通过观察调试时 的颜 色 变化来对瓷胎进行绘制 ，充分体现釉料 的特点。 四 、结 束 语 高温 色釉综合 装饰艺术 陶瓷是我 国陶瓷艺术 中的重要 内容 之一 ，备受我 国陶瓷艺术家们 的喜爱和重视 。在我 国现代 陶瓷 艺术 的发展中 ，高温色釉综 合装 饰艺术陶瓷 ，具有相 当可观的 发展前 景 ，需要陶瓷艺术家 们进一步探索和开拓 ，以创新 高温 色釉宗和装饰艺术瓷的创作技术 ，展现更多的艺术形式 。 参考文献 ： ［ １ ］ 王 品 刚． 高温 色釉 综合 装饰 探 索 Ⅱ ］ 胸 瓷研 究 ，２ ０ １ １ ，（ ２ ９ ）． ［ ２ 】 熊 星扁 温 色釉 综合 装饰技 艺叨胸 瓷研 究 ，２ ０ ０ ９ ， （ ２ ４） ． ［ ３ 】 程 正喜． 高温颜 色釉在 陶瓷 综合 装饰 中的运 用Ｕ 】 ． 江西画报 ， ２ ０ １ １ ，（ ０ ５ ）． ［ ４ 】 周玲 ． 鬼斧神 工、出神入化—— 高温颜 色釉的魅力 ． 景德镇 陶
浅析高温颜色釉的艺术表现形式
感的艺术 语 言。 不 再 只 是 塑 造 客 观 事 物 的 形 式 与 手
料特性造成的。基于 这 种 状 况,一 批 创 作 者 尽 力 突 破
段,更加脱离真实事物的具体形态,而追求艺术形象的
工艺技术难关,积极 探 索 和 解 决 高 温 颜 色 釉 材 料 的 写
的符号化和简单化。 具 有 高 度 象 征 意 味,更 加 注 重 情
颜料背后的形成、发 展 历 史 都 不 尽 相 同。 色 彩 作 为 带
颜色釉肌理独特而妙不可言,具有十分丰富的内涵,在
有主观意味的形式表 现 媒 介,不 仅 有 着 表 达 人 的 情 绪
审美过程中给人以无限的想象,从而获得情感的升华。
起伏变化的能力,并 能 够 暗 示 出 更 加 深 层 次 的 内 心 精
区利用不同的陶瓷釉 料,在 各 类 陶 瓷 坯 体 上 通 过 对 各
1.
1 高温颜色釉的色彩美
颜色的物理定义是指肉眼可见的经过反射的不同
种工 具 或 技 法 进 行 施 釉,再 经 高 于 1200 ℃ 的 火 焰 烧
波长的光线,任何颜料的呈色原理都是如此,但每一种
的表现也是意象高温颜色釉绘画表达方式之一。高温
语言的表现实现更多 可 能 性,构 筑 成 更 加 完 善 的 多 元
化瓷画语言体系。
2.
2 意象造型语言
意象造型最早起 源 于 中 国 绘 画,如 在 国 画 创 作 时
通过写意手法呈现出的山水、花鸟或人物,形象不求工
细,追求简练而意丰,这些造型均呈现出意象之美。高
温颜色釉因其绘制过 程 和 发 色 需 要,无 法 进 行 细 致 的
郑楚楚(
* 作者简介:
1998- ),硕士在读;研究方向为陶瓷绘画。
漫谈高温颜色釉在陶瓷装饰中的运用
·135·艺术研究摘 要：高温颜色釉瓷是在瓷器的坯胎釉中掺入不同矿物质、金属氧化物的着色剂，再进行高温中焙烧，能够呈现不同釉色的瓷器。
高温颜色釉瓷是江西景德镇传统陶瓷烧造的珍品，具有极高的艺术价值。
本文我们将对高温颜色釉在陶瓷装饰中的作用进行解析，了解颜色釉的特点和装饰作用。
关键词：陶瓷；高温；颜色釉；装饰1 高温颜色釉与陶瓷发展在宋代开始就出现了颜色釉的雏形，高温颜色釉最早源于景德镇的瓷器装饰中。
景德镇的高温颜色釉是在五代的青瓷、宋代的影青瓷基础上发展起来的。
除影青瓷外，宋代还能烧制多种色釉瓷器，如天青、虾青、月白、朱砂、海棠红等。
陶瓷的发展历程也是颜色釉的发展历程。
釉让陶瓷能够呈现不同的状态，高温颜色釉在釉使用的基础上再添加了更多绚丽的色彩，让每一件精致的陶瓷作品都有丰富多彩的釉色，变换风格迥异的造型，拥有清亮耀目的光泽，高温陶瓷釉的应用也让中国陶瓷成为世界陶瓷工艺美术史上一颗闪耀着夺目光彩的明珠。
他就是应用了高温颜色釉进行装饰，成为独一无二的艺术品。
因为是以矿物质、金属氧化物作为着色剂原料，能够以各种高温色釉当作色彩颜料，在生胚或喷浇过色釉的生胚上进行彩绘形成陶瓷装饰，能够高温烧制，能够形成色彩斑斓、有微妙变换、内涵儒雅的艺术效果。
2 高温颜色釉的特点和种类第一，高温颜色釉的特点。
因为高温颜色釉都是烧成温度为1350度以上。
高温烧制就让色釉色彩更加晶莹剔透；表现的稳定性也更好，由于其烧成温度比其他颜色釉要高，所以化学分子更加稳定，安全可靠，且具有永不磨损、永不褪色、永不变形的特点；因为高温颜色釉的烧制特点和颜色特点，装饰在胚胎上的是金属氧化物和天然矿石为着色剂，自然形成了绿色环保陶瓷，每件陶瓷都是绝品，正因为它的独一无二，所以它也具有较高的收藏价值。
高温颜色釉瓷器经过反复的实验和不断改变烧制的方法，是人类智慧的结晶，也是科学的实践结论，更是我国的艺术瑰宝。
在高温颜色釉的装饰中，因为色彩多样化，能够表达的意境也多种多样。
火焰的馈赠——浅论高温颜色釉的审美价值
133一、高温颜色釉概论“高温颜色釉”全称是“高温颜色釉综合装饰”，既然是“综合装饰”，那么与传统的青花粉彩相比，它就不止一种颜色。
如今的高温颜色釉在时代发展的潮流之下，早已经从传统的单一色调蜕变成多样化的色调，新材料的加入，新技法的形成，新理念的渗透，使得传统的高温颜色釉充满着更多的可能性。
在宏观上看，高温颜色釉的缘起可以追溯至很早的商周时期。
学习过历史的都明白，在周朝已经出现璀璨的青铜文明，青铜烧制的材料主要是来自铁的氧化反应形成青色，这可以看作是高温颜色釉中单色釉的先声。
当然这个时候，远古的先民还没有一种自觉的审美意识，可以捕捉到纷繁层次的审美变化。
真正具有转折意义的属汉代的青瓷，可以说是颜色釉的先驱，但只有到唐代，才真正意义上出现多色釉的陶瓷作品。
最有名的是为大众熟知的唐三彩，三彩即黄、绿、紫三色，汇集在一个陶器之上，向后人展示着盛唐的繁华。
唐三彩是一种独特的技术，这样的窑变烧制方法启发了众多的工匠，工匠们通过这种技术不断进行探索，为中国瓷画的发展开拓出了一片新的天地。
在这一时期，许多新的方法被提出来，比如印花、划花、洒花等，一些新的技术为中国瓷画注入了新的活力，也带动了整个行业的发展。
唐代时期最为突出的是长沙窑制造的一种特殊的瓷器烧制方法——釉下彩（如图1）。
唐代之后，五代十国虽然战乱不断，但在陶瓷发展中却从未停滞过，在五代流行的青瓷，由于景德镇天然丰富的矿石原料而跃迁至此，某种意义上为景德镇的高温颜色釉的陶瓷文化奠定了雄厚的基础。
至宋代，文化渐渐下沉民间，官窑瓷器的生产虽然占有很大比重，但民间市场也欣欣向荣。
贸易的发展带动了瓷器的火热，南北交流日益频繁，越发紧密，北方的白瓷也随The Gift of FlameHe HuagaoAbstract: High-temperature color glaze is a category in ceramic art. Compared with pastel and celadon, color glaze has a wider outreach, and it is also widely combined with famille rose, blue and white and other art forms to create unexpected artistic eff ects. As a special category, among the appreciation value, high-temperature color glaze has a unique aesthetic value. This paper focuses on the source and performance of its aesthetic value.Keywords: High-temperature Color Glaze; Kiln Transformation; Aesthetics收稿日期：2022-11-08何华高火焰的馈赠摘要：高温颜色釉是陶瓷艺术中的一个门类，相对于粉彩、青花而言，颜色釉的外延比较广泛，不仅如此，还广泛地与粉彩青花等艺术形式结合，创造意想不到的艺术效果。
高温颜色釉肌理在陶瓷绘画中的形式表达与审美意蕴
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陶瓷艺术的创新——高温颜色釉装饰
22陶瓷艺术的创新——高温颜色釉装饰于 杰（景德镇陶瓷学院）收稿日期：2013-11-06一、高温颜色釉装饰的发展高温颜色釉是由金属氧化物及天然矿石为着色剂，在同一条件下经高温烧成，并附在坯体表面的单一或多彩的玻璃体和晶体的混合层。
高温颜色釉起源于商周的原始瓷釉，经战国到西汉的早期青瓷釉，以及东汉的成熟青瓷釉不断发展演变起来的，在历朝历代的发展中，都有突出的成就。
在三国时期，人们早已不能满足单一青色釉面带给人们的审美需求，于是制瓷工匠们尝试将高温褐釉点于青釉之上，形成斑斑点点的色彩，唐代之后高温颜色釉的彩绘装饰一直都有发展，直到改革开放，人们对釉的认识和探索更加深入，在景德镇陶瓷艺术家的引导和带领下高温颜色釉装饰及其综合装饰形式更加蓬勃发展起来，并以更纯熟的技法和更新颖的构思在陶瓷上进行多种装饰。
二、高温颜色釉的装饰艺术1、单一色彩的装饰艺术单一色彩的高温釉，器具通体呈现一种颜色。
不同的颜色釉能给人不同的感受，青的淡雅，红的热烈，黄的尊贵，黑的沉稳……只用单色釉进行的装饰也能使陶瓷装饰达到理想的效果，例如雍正时期天青釉胆瓶，通体天青色，釉面肥厚莹润，似“雨过天晴”，给人一种清新淡雅的感觉，结合瓶体流畅的线条，优美的造型，使陶瓷装饰达到了釉色与器型交相辉映，完美的效果。
2、多彩的装饰艺术多彩的高温釉色装饰呈现多种颜色。
多种颜色错落搭配，相互融合，相互依存，产生出多种自然的“肌理”、“窑变”、“垂流”效果，给人浑然天成，气象万千之感。
其中尤其是“窑变”现象由最初的不祥到人们现在的迷恋，成为现代人们认可和追捧的缺陷美，并被视为现代陶瓷装饰艺术中又一大亮点。
例如江西省工艺美术大师李家正的《镜泊湖大瀑布》就是用高温颜色釉装饰而成的，湖水从断层峭壁上飞泻而下，凸显水势的汹涌，水流的动态自然逼真，神奇的颜色釉赋予了陶瓷装饰独特的自然肌理。
这是创作者对大自然的深刻领悟和把握，也是窑火对颜色釉的千锤百炼，高温颜色釉使每一件作品都成为偶然的装饰孤品，尽显其神秘色彩。
高温颜色釉装饰的发展分析与研究
（郑州轻工业大学，河南 郑州 450000）摘要：颜色釉瓷器又被大家称为色釉瓷器，其主要是依靠釉水色彩发生一系列的变化，从而对瓷器起到一定的装饰作用。
由于颜色釉的色彩比较丰富，且瓷器晶莹剔透，深深受到广大人民群众的喜爱。
高温颜色釉作为颜色釉瓷器中的一种，其主要是以天然的矿石和金属氧化物作为主要的着色剂，使用着色剂对瓷器的胚胎进行装饰上色之后，再让颜色釉经过高温窑火的锻造后，使高温颜色釉内的色釉在窑火中进行自然的流动，最终形成具有不同颜色的精美陶瓷。
高温颜色釉和普通颜色釉所存在的不同之处，就在于高温颜色釉经过特殊的锻造之后，一件上好的高温颜色釉具有明亮、鲜艳的色彩以及光亮如镜般的色泽，该瓷器所具有的艺术效果也是其他瓷器所没有的多元化艺术气息。
关键词：高温颜色釉；装饰；发展；分析；研究高温颜色釉瓷器作为我国现代陶艺创作理念创新、发展、演变出的一种全新陶瓷创作形式，其主要是将高温釉以及刻绘技术完美融合在一起，并利用多种瓷器的装饰手法，让高温颜色釉陶瓷具有更加丰富、灵动的艺术特点。
并且，在高温颜色釉的装饰创作过程中，部分艺术家也选择融入我国传统的文化理念，从而打造出具有中国特色的高温颜色釉瓷器。
基于此，本文将主要研究高温颜色釉装饰的发展，促使更多的人了解高温颜色釉装饰相关内容。
1 高温颜色釉的历史以及发展方向早在我国宋代时期出现的影青瓷艺术品，该瓷器具有冰肌玉骨的称号。
影青瓷艺术品主要是使用影青釉，此中釉体具有良好的流动性，可以将颜色充分融合在胚体花纹的凹面上。
因此，影青瓷陷表面凹面处的花纹釉层常常比较厚，且颜色比较深。
而在瓷器平面上的釉体则比较薄，且颜色较淡。
此种充满了素雅釉色浓淡对比特点的瓷器，为大家呈现出来玉质般的神韵。
影青瓷也是我国青瓷开始发展中的辉煌时期。
在明代的时候，我国陶瓷艺术品也取得了较大的进步，像宣德年间烧制的祭红釉，此种瓷器的胎釉融合程度比较完美，通过烧锻之后呈现出一种浑厚鲜红的釉。
“形色合一”的人物高温色釉瓷探微
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17 2019·6期·总184期 彭卫青
工整细腻画风同路，所以以它本身独特的风格个性而出众。有 着破笔泼墨，飞速的寥寥数笔，狂放不羁的笔触，飘逸淡雅而 独具当时闲逸的风格。从五代的石恪、宋代的梁楷、明代吴伟 到清代的闵贞、黄慎、任伯年等人之后，到20世纪30年代徐悲 鸿引进西画造型，加之蒋兆和的艺术实践，已与古代的水墨人 物画有很大的区别，在人物造型上有本体的推进。现代水墨人 物画实际上是传统山水花鸟画的笔墨语言与西方绘画造型语言 相结合的混血儿，既不同于传统水墨人物画的造型不严谨，也 不同于西方绘画的严谨的科学造型。
润，适用于精致隽秀的小件洗、盒、水盂、柳叶瓶等文房用 具；霁红釉色泽深沉失透，适用范围较广，可用于大小适中的 盘、碗、瓶、壶、罐等。又如茶叶末釉多适用于瓶、尊、罐、 缸等仿古铜礼器造型，以彰显其匀净古朴的色泽效果；窑变花 釉只适用于大件器物，以彰显其绚丽奔放的色泽效果 ；而胭 脂红釉、淡黄釉、西湖水釉等只适用于小巧玲珑的盘、碗、 碟、杯等器物，以彰显其柔和典雅的色泽效果。从传世品来 看，我国窑工很早就意识到了釉色与造型的和谐统一，只有将 不同的釉色配以相适应的造型，才能将釉色之美发挥到极致， 这也反映了古人高雅的审美情趣。
为前导来把握物 象的本质形态。 张萱开创了工笔 人物画绮丽华滋 的重彩画风，其 作品《虢国夫人 游春图》描写杨 贵妃的三姐虢国 夫人骑马游春的 场景。画中女性 体态丰腴、动态 舒缓优雅，“态 浓意远淑且真， 肌理细腻骨肉 匀”。这是盛唐 “绮罗人物”的 塑造特点，也反 映了当时审美的 要求。唐玄宗时 的吴道子，因人物画线法有独到的审美意趣，影响着当时画 坛的画风，所以时称“吴家样”。从《送子天王图》中不难 看出其用笔的顿、挫、转、折、行笔磊落，气势雄健“其势 圆转，而衣纹勾线飘逸生动”，世称“吴带当风”。《韩熙 载夜宴图》是五代工笔人物画的杰作，作者顾闳中受后主李 煜之命潜往韩熙载府第，靠目识心记窃绘了韩熙载政治上失 意而无意为官、荒诞不羁纵情声色的夜宴故事。
浅谈意象性在高温颜色釉中的表现
100高温颜色釉是重要的陶瓷装饰材料之一，是我国陶瓷工匠的杰出创造。
高温颜色釉种类繁多、色彩丰富多变，充满了意象性特点。
意象性是高温颜色釉的突出特点之一，自古以来，陶瓷工匠利用高温颜色釉的意象性效果制作了无数的陶瓷精品。
而如今，陶瓷艺术家更是进一步利用高温颜色釉创作出充满意象性的陶瓷绘画作品。
意象性在高温颜色釉中的表现具有鲜明的特点和丰富的形式，当代陶瓷艺术家还在不断地进行拓展与变革，具有广阔的发展前景。
一、意象性在高温颜色釉中的表现历程高温颜色釉属于陶瓷釉的一大种类，系在釉中添加了各种金属氧化物作为着色剂，经高温烧成以后呈现出不同的色泽及肌理表现。
高温颜色釉的历史可以追溯至商周原始青瓷时期，而意象性表现始终伴随着高温颜色釉的发展历程，并在各个时期呈现出不同的表现特点。
由于高温颜色釉在高温烧造过程中呈色并不稳定，常常发生窑变而产生各种令人难以预料的色彩与肌理效果，高温颜色釉的意象性表现即在很大程度上来源于此。
商周时期为原始青瓷时期，采用的是原始青釉，由于技术不稳定，商周时期的原始青瓷呈现出的并非均匀的青色，而是呈现出青灰色、青黄色或青黑色等各种变化。
至东汉以后，青瓷达到了完善程度，以地处江南地区的越窑为最具代表性的青瓷窑口。
江南地区降水丰润，烟雨朦胧、满目青翠是其自然风貌的常态，越窑青瓷呈现出的是一种灰绿色，也可以称之为艾色，是与江南自然景色非常接近的色彩。
唐代的陆龟蒙曾著诗盛赞越窑曰：“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。
”将越窑的青色形象地比喻为“千峰翠色”。
唐代时期，我国陶瓷已经形成了“南青北白”的局面，北方邢窑的白瓷已经崛起。
唐代陆羽《茶经》中曾经对越窑、邢窑瓷进行了评价，形容越窑类玉类冰、邢窑类银类雪。
由此可见，在唐代时期，高温颜色釉已经引起了文人士大夫阶层的高度关注，并通过意象性主观联想来评价与鉴赏高温颜色釉。
宋代时期，我国的高温颜色釉进入到大发展时期，而文人士大夫在其中发挥了重要的作用。
浅谈当代高温颜色釉陶瓷绘画的艺术语言
参考文献
精神产生形成,高 温 颜 色 釉 陶 瓷 绘 画 亦 是 如 此。 充 分
发挥陶瓷材料本我语 言,无 疑 为 高 温 颜 色 釉 陶 瓷 绘 画
的发展注入了一种内在的精神力量。高温颜色釉特殊
高温颜色釉独有的特性。古代的高温颜色釉仅被用于
徐倩(
* 作者简介:
1999- ),硕士在读;研究方向为陶瓷绘画创作与理论研究。
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陶瓷
(陶瓷艺术) 2024 年 04 月
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坯体表面附着的釉面 装 饰,其 釉 面 质 感 如 玻 璃 一 样 晶
念的引入使得中国陶瓷艺术家们对陶瓷的创作有了新
境所形成的高温颜色釉有着不同的视觉效果。高温颜
色釉的发色不同于釉上彩绘和釉下彩绘是可预测且稳
以高温颜色釉占较大 比 例,使 当 代 陶 瓷 绘 画 的 艺 术 特
定的,其具 有 着 不 确 定 性,在 古 代 主 要 烧 制 方 式 是 柴
征更为明显,逐渐形成本我的艺术语言。
烧,窑炉的温度曲线较难控制,受窑内的温度与草木灰
潮与新风 貌 的 表 现。 过 去 的 陶 瓷 绘 画 上 主 要 分 为 2
上彩和釉下陶绘,高 温 颜 色 釉 所 体 现 出 的 材 料 性 更 为
种:一种是文人画 另 一 种 是 装 饰 纹 样。 而 西 方 艺 术 观
鲜明,釉面的色泽明艳大方,釉面的肌理变化丰富。但
(陶瓷艺术) 2024 年 04 月
艺术语言
中图分类号:
TQ174.
74 文献标识码:
A
文章编号:
1002-2872(
2024)
04-0125-03
漫谈高温颜色釉在陶瓷装饰中的运用
41收稿日期：2013-04-22陶瓷的发展史从一定程度上可说是陶瓷釉料的发展史。
釉的产生使陶瓷发生质的变化，也使陶瓷文化发展产生飞跃。
釉赋予了陶瓷更多的表现形式，有了釉，特别是高温颜色釉的岀现，陶工们才可以随心所欲地来表现自己的情感，由此而产生了灿烂的陶瓷文化。
颜色釉瓷又称色釉瓷，是景德镇四大传统名瓷之一。
以金属氧化物为着色剂，即以各种高温色釉当作彩料，在生坯或喷浇过色釉底的生坯上进行彩绘。
由于各种色釉不同的渗透性、流动性、融溶性和发色肌理，经高温烧成后，可形成色泽斑斓、变幻微妙、晕散有趣，蕴涵高雅的艺术效果。
色釉瓷有多种类别：通体一色者称单色釉，多色相间者称花釉。
烧成温度在1200℃以上的叫高温颜色釉，1000℃以下的叫低温颜色釉。
高温颜色釉是金属氧化物着色的产物，色彩鲜艳动人，产品神奇新颖，艺术感染力耐人寻味。
可生产颜色釉产品却不是件容易的事。
古人云：“入窑一色，出窑万彩”。
烧成的不稳定性和气氛的难以控制，以及高温下的变幻莫测令颜色釉生产十分困难。
制作一件好的高温颜色釉产品，不仅要认真细心，还要了解釉料性能及烧成特性，充分考虑方方面面的因素，才有可能得到一件好的产品。
在众多因素中，色彩特性是最重要的，也是最本质的性能，是颜色釉具有装饰特性的前提。
各种各样的颜色釉都有不同的色彩质地和色彩视感，如红色釉料有祥和、温暖、热烈的特性及质感；黑色色釉有浑厚、质朴、踏实的特性和质感等。
不同的色釉在视觉上会产生不同的感受，因此，充分利用颜色釉的质地和色彩视感，结合颜色的文化色彩和特点，才能做好颜色釉的装饰工作，产生出具有美感的颜色釉装饰产品。
高温颜色釉瓷可以说是一种人为的窑变。
这种瓷艺的语言，既是艺术的，也是科学的。
不经过反复试验，熟知其特性，充分掌握色釉的厚薄，窑温的高低，盖釉的软硬，发色的色相等，均可造成对作品的损害。
颜色釉瓷之所以“入窑一色，出窑万彩”，这是因为当时的科学水平不如今日，瓷釉的配方又是多凭匠师的经验，不同的配方难于在同一温度或同一气氛中烧成，以至于产生岀扑朔迷离、变幻莫测的颜色釉现象。
高温色釉与釉上山水综合装饰审美风格特点探究
142018.6期上世纪90年代以后，从装饰类型的角度来看，中国陶瓷艺术进入到综合装饰发展时期，单一的装饰类型发展日趋缓慢，而综合装饰的发展则日趋活跃，已经成为当前中国陶瓷艺术的主流发展方向。
当代高温色釉与釉上山水综合装饰正是伴随着综合装饰发展新潮流而不断向前发展的，并形成了独树一帜的审美风格特点。
一、传统审美风格的追求与变化在高温色釉与釉上山水综合装饰中，既有体现传统文人审美风格者，亦有体现传统宫廷或民间审美风格者，当然，还有许多将其中两种传统审美风格相融合者。
因时过境迁，传统审美风格的土壤已不复存在，必然打上时代的烙印，因此，可以将这些追求传统审美风格的作品称之为新文人、新宫廷或新民间审美风格，既显示其与传统审美风格的血脉联系，同时又显示其变化。
1、新文人审美风格高温色釉与釉上山水综合装饰尽管具有华丽的色彩，但其所追求的主要是传统文人审美风格意境，并在其基础上有所变化，也即主要为新文人审美风格。
传统文人审美推崇的是意象性风格，即不追求形似而追求神似，以自然物象作为抒发胸中臆气的象征，注重于内在主观情感的表达，并通过文化知识与道德品格修养来使内在情感以及由此而生发出的外在表现达到“雅”的境界。
在高温色釉与釉上山水装饰中，大多数作品并不着重于精细描绘，在釉上山水描绘中注重于内心情感的传达，追求清新淡雅，并通过高温色釉的渲染来加强意象性风格表现，使文人审美的自然、飘逸的意象之美得到淋漓尽致的表达。
当然，高温色釉与釉上山水综合装饰在文人审美风格表现上与传统具有明显差异，其变化主要表现在对形式美的重视，绝大多数新文人审美风格作品在追求意象性审美意境时并没有抛弃对形式美的追求，并且由高温色釉独特肌理感所产生的意象美体现出浓厚的陶瓷本体美的特色。
2、新宫廷审美风格尽管传统宫廷审美风格往往被视为俗气，但其精工巧制的技艺和华美的形式仍然得到当代人的普遍喜爱，在拍卖市场中，传统宫廷审美的官窑瓷常常拍出天价，而高温色釉与釉上山水在表现宫廷审美方面具有独特优势，因而在当代高温色釉与釉上山水综合装饰中不乏对传统宫廷审美风格的追求。
高温颜色釉山水瓷画初探
72019.5期收稿日期：2019-06-05高温颜色釉山水瓷画初探/黄 勇GAO WEN YAN SE YOU SHAN SHUI CI HUA CHU TAN摘要：景德镇传统的高温颜色釉装饰技法都是通体施单色釉、窑变釉、纹片釉等。
开创以高温颜色釉进行彩绘装饰新纪元的是“陶瓷美术家”潘庸秉和潘文复。
以高温颜色釉在瓷上作画，适用于所有的画科（人物、山水、花鸟）和绘画风格。
关键词：高温颜色釉 山水瓷画 艺术创作陶瓷装饰最传统的有四大类：胎装饰、釉装饰、彩装饰和化妆土装饰。
景德镇陶瓷最传统、最盛名的有四大类：青花、玲珑、粉彩、颜色釉。
今天，笔者仅从“釉”这一角度来谈谈高温颜色釉在陶瓷装饰中的运用。
釉是“覆盖在陶瓷制品表面的无色或有色的玻璃质薄层，是用矿物原料（长石、石英、滑石、高岭土等）和原料按一定比例配合（部分原料可先制成熔块）经过研磨制成釉浆，施于坯体表面，经一定温度煅烧而成。
能增加制品的机械强度、热稳定性和电介强度，还有美化器物、便于拭洗、不被尘土腥秽侵蚀等特点”。
釉的种类很多，按坯体类分，有瓷釉、陶釉及火石器釉；按烧成温度可分高温釉、低温釉；按外表特征可分透明釉、乳浊釉、颜色釉、有光釉、无光釉、裂纹釉（开片）、结晶釉等；按釉料组成可分为石灰釉、长石釉、铅釉、无铅釉、硼釉、铅硼釉等。
在陶瓷上施釉的方法也很多，主要有蘸釉（浸釉）、荡釉（灌釉）、浇釉（淋釉）、吹釉（喷釉）、刷釉、洒釉等，需根据坯体的不同形状、厚薄选择最合适的方法。
釉，最早出现于商代，商代的釉属青釉，商代的釉陶被称为原始青瓷，青瓷经汉至魏晋成熟。
东汉有了黑釉，黑瓷在晋时成熟。
南北朝时萌发了白釉，白瓷在唐代成熟。
青瓷、黑瓷、白瓷都在宋代进入巅峰。
宋代有了汝、定、官、哥、钧五大名窑。
其中：汝窑主烧青釉瓷，釉色主要有天青、天蓝、淡粉、粉青、月白等；定窑主烧白釉瓷，兼烧黑釉、绿釉和酱釉瓷；官窑釉色以月白为上，粉青次之，天青、翠青又次之；钧窑釉色繁多，有玫瑰紫、海棠红、茄皮紫、葱翠青以及天蓝、米色、月白、窑变等。
探讨高温颜色釉在综合陶瓷的运用
39景德镇是创造颜色釉瓷器历史悠久，品种最多，数量最大的著名瓷都。
古往今来，有不少诗人学者题诗欣赏赞美景德镇烧造颜色釉瓷：“红如夕阳彩霞，绿如春江之水，青如雨过天晴。
”尤其是窑变的颜色釉瓷好似色彩流淌江河，波涛翻滚，千变万化。
光芒四射，其艺术效果之妙是难以形容的，使人赏心悦目，陶醉于色彩的绚丽万变之中。
一、高温颜色釉的发展景德镇的高温颜色釉是在五代的青瓷、宋代的影青瓷基础上发展起来的。
除影青瓷外，宋代还能烧制多种色釉瓷器，如天青、虾青、月白、朱砂、海棠红等。
宋代的影青瓷，是我国制瓷史上的一代名贵品种，景德镇以此跻身名窑之列。
这种影青瓷釉色介乎于青、白二色之间，青中有白，白里泛青，有冰肌玉骨之誉，艺术价值极高。
到元代，景德镇瓷工成功烧造了卵白釉，开始比较熟练地掌握了各种呈色剂。
青花和釉里红问世以后，蓝釉和铜红釉便烧制成功。
明代有了更大发展，最为宝贵的成就是永乐、宣德年间的鲜红釉，又称“祭红”，其胎和釉十分融合，出现了具有浓厚滋润之感的鲜红釉色。
另外还有翠青釉、霁蓝、黄釉、孔雀绿等。
在清代康熙、雍正、乾隆年间，颜色釉进入鼎盛时期，既有集数种色釉于一器的三阳开泰，又有变幻莫测的窑变花釉，还有别具一格的茶叶末结晶釉。
康熙时最突出的为红釉，而郎红釉最为名贵。
美人醉是一种瓷器釉色名，亦称桃花片釉、豇豆红釉等。
它是清代康熙时铜红釉名贵品种之一。
烧制时先在坯上施一层底釉，然后吹上一层颜色釉料，再盖上一层面釉，入窑高温还原焰烧成，呈色变化较多，粉红色中略带灰色的称“豇豆红釉”，灰而色暗的称“乳鼠皮釉”，粉红中有绿点的称“苔点绿釉”，带红块的称“孩儿脸”釉等。
二、高温颜色釉在综合陶瓷的运用在新石器时代晚期我们祖先就发现在泥陶上面刻花纹图案，在烧成后仍能完整地保留在陶器的器面上。
这种现象启发他们的思维，祖先陶工们逐渐领悟到，可以通过对陶器胎体进行刻划，来达到美化陶器的目的，这样就出现陶瓷刻划装饰技法。
正是古代人们把艺术审美和工艺技术相结合，使陶瓷的发展有了较大的飞跃。