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方正硬笔行书钢笔字帖(7000个常用

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最美观最实用的钢笔行书字贴

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启下点:尖入,重顿后向下出锋带下。

文之方永京住良序席唐启右点:由上向下轻入重顿,然后向右上出锋收笔,与右侧的笔画呼应。

小示尔东共洪余赤其集长点:一般作反捺使用,收笔时略露附钩,或向右下方顿笔即收,不带附钩。

大长各冬香禾良决张狠启上横:书写时末端向上引带,以和下笔连接,如“天、大、古”的上横。

丈才友天古右者有尧求启下横:书写时向左下引带出锋,以和下笔呼应。

三无不未王豆专可亚牙悬针竖:入纸后稍顿转笔向下由重变轻,出锋收笔。

干半丰中甲申串计汁军垂露竖:落笔稍顿即提笔向下,至末端回锋收笔。

平木末来冲林临陈情慢短竖:同楷书,但有的以点代替。

四虫电史而由曲坚西师平撇:落笔稍顿后迅即向左平方向撇出。

千币禾乎任乏丢季爱我斜撇:同楷书,只是在撇时要果断,不要迟疑,而且要全力送到位。

介仓今令会合金余奉命短挑:落笔后略顿,然后在提笔向右上方用力挑出。

(均有“土、王”等偏旁下端的短横变化而来)地场垃圾坟培圳站玩域长挑:与短挑相似,唯其笔画少长。

可单独起承托作用,有时也同点画结合,如“独”等字。

打投把拾拉独拖抗护抟斜捺:顺着撇势轻落笔,稍作横行即向右下行笔捺出,捺时要用力,并将笔势由斜改平斜。

人吏更梗便埂使硬粳绠平捺:回锋落笔,略横即向右下行笔,最后平捺出锋,平捺要“一波三折”,呈流动态势。

是道建起逢延挺赴赶逍竖钩:先写竖然后顿笔用力向左下钩出。

整体要挺拔,遒劲有力。

丁于宁亭灯宇寺事订盯斜钩:侧锋落笔后纵笔而下,最后翻笔向下钩出。

斜钩中部要略带弧,有韧劲刚中含柔,并有纵势。

戈戊划我成戏线战咸载卧钩:顺笔直入并向下向右用力作下弧,至笔画末端翻笔向左上用力钩出。

心怎思想秘志忠忿怠恋背抛钩:顺笔写上横,到转折处折笔而下,顺势婉转写弯曲,最后翻笔向左上钩出。

九飞风凤讽旭旮旯枫疯浮鹅钩:落笔稍重,接着引笔向下写竖,随即右拐变写横,最后翻笔向上钩出。

元毛兄光巴乳孔扎乱胤平折:落笔先写横,折时稍用力向左下方钩出。

田日国而细回丑扭司拽竖折:先写竖画,至折时笔略提起,再顿后转笔向下,迅速向左上钩出。

适合硬笔的行书字帖

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对于硬笔行书字帖的选择,有一些经典的字帖是非常适合的。

以下是一些常见的硬笔行书字帖推荐:
1. 《欧阳询行书字帖》,欧阳询是唐代著名的书法家,他的行
书字帖以其豪放洒脱的风格而闻名。

这本字帖收录了欧阳询的行书
作品,是学习行书的经典之作。

2. 《米芾行书字帖》,米芾是宋代著名的书法家,他的行书以
其独特的风格和气势雄浑而著称。

这本字帖收录了米芾的行书作品,对于学习行书的人来说是一本宝贵的参考资料。

3. 《颜真卿行书字帖》,颜真卿是唐代著名的书法家,他的行
书以其刚劲有力的笔画而著称。

这本字帖收录了颜真卿的行书作品,对于学习行书的人来说是一个很好的学习范本。

4. 《赵孟頫行书字帖》,赵孟頫是元代著名的书法家,他的行
书以其简练秀丽的风格而受到广泛的赞赏。

这本字帖收录了赵孟頫
的行书作品,对于学习行书的人来说是一个很好的学习素材。

此外,还有一些其他的行书字帖也值得一提,例如《王羲之行书字帖》、《褚遂良行书字帖》等等。

这些字帖都是经典之作,可以帮助学习者更好地掌握行书的技巧和风格。

在选择字帖时,可以根据个人的水平和兴趣进行选择。

初学者可以选择一些简单易懂的字帖,逐渐提高自己的书写水平。

而对于有一定基础的学习者来说,可以选择一些难度较高的字帖,挑战自己的书写技巧。

总之,选择适合硬笔行书的字帖是学习行书的重要一步。

通过不断的练习和模仿,结合自己的理解和创造,可以逐渐提高自己的行书水平。

希望以上的推荐对你有所帮助。

最美观最实用的钢笔行书字贴

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中国经典古诗词钢笔行书字帖欧阳修词蝶恋花谁道闲情抛弃久,每到春来,惆怅还依旧。

日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有?独立小桥风满袖,平林新月人归后。

玉楼春别后不知君远近,触目凄凉多少闷。

渐行渐远渐无书,水阔鱼沉何处问。

夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨。

故欹单枕梦中寻,梦又不成灯又烬。

蝶恋花庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。

泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。

踏莎行候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔。

离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。

寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危栏倚。

平芜尽处是春山,行人更在春山外。

浪淘沙把酒祝东风,且共从容,垂杨紫陌洛城东,总是当时携手处,游遍芳丛。

聚散苦匆匆,此恨无穷,今年花胜去年红,可惜明年花更好,知与谁同。

蝶恋花几日行云何处去?忘了归来,不道春将暮。

百草千花寒食路,香车系在谁家树。

泪眼倚楼频独语,双燕来时,陌上相逢否?撩乱春愁如柳絮,依依梦里无寻处。

玉楼春樽前拟把归期说,未语春容先惨咽。

人生自是有情痴,此恨不关风与月。

离歌且莫翻新阕,一曲能教肠寸结。

直须看尽洛阳花,始共春风容易别。

少年游阑干十二独凭春,晴碧远连云。

千里万里,二月三月,行色苦愁人。

谢家池上,江淹浦畔,吟魄与离魂,那堪疏雨滴黄昏,更特地、忆王孙。

临江仙池外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声,小楼西角断虹明,阑干倚处,待得月华生。

燕子飞来窥画栋,玉钩垂下帘旌,凉波不动簟纹平,水精双枕,畔有堕钗横。

蝶恋花面旋落花风荡漾,柳重烟深,雪絮飞来往。

雨后轻寒犹未放,春愁酒病成惆怅。

枕畔屏山围碧浪,翠被花灯,夜夜空相向。

寂寞起来褰绣幌,月明正在梨花上。

采桑子轻舟短棹西湖好,绿水逶迤,芳草长堤,隐隐笙歌处处随。

无风水面琉璃滑,不觉船移,微动涟漪,惊起沙禽掠岸飞。

采桑子春深雨过西湖好,百卉争妍,蝶乱蜂喧,晴日催花暖欲然。

兰桡画舸悠悠去,疑是神仙,返照波间,水阔风高扬管弦。

常用7000字硬笔行书字帖.

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硬笔行书千字文字帖

硬笔行书千字文字帖
笺牒简要顾答审详骸垢想
浴执热愿凉驴骡犊特骇跃
超骧诛斩贼盗捕获叛亡布
射僚丸嵇琴阮啸恬笔伦纸
竝 钧 巧 任 钓 释 纷 利 俗 皆 佳
妙毛施淑姿工颦妍笑年矢 每催曦晖朗曜璇玑悬斡晦 魄环照指薪修祜永绥吉劭 矩步引领俯仰廊庙束带矜 庄徘徊瞻眺孤陋寡闻愚蒙 等诮谓语助者焉哉乎也
天地玄黄宇宙洪荒日月盈 昃辰宿列张寒来暑往秋收 冬藏闰馀成岁律吕调阳云 腾致雨露结为霜金生丽水 玉出昆冈剑号巨阙珠称夜 光果珍李柰菜重芥姜海咸 河淡鳞潜羽翔龙师火帝鸟 官人皇始制文字乃服衣裳 推位让国有虞陶唐吊民伐 罪周发殷汤坐朝问道垂拱 平章爱育黎首臣伏戎羌遐 迩一体率宾归王鸣凤在竹 白驹食场化被草木赖及万 方盖此身发四大五常恭惟
鹍 委 翳 落 叶 飘 摇 游 独 运 凌
摩绛霄耽读玩市寓目囊箱
輶 易 攸 畏 属 耳 垣 墙 具 膳 餐
饭适口充肠饱饫烹宰饥厌
糟糠亲戚故旧老少异粮妾
絜 御 绩 纺 侍 巾 帷 房 纨 扇 圆
银烛炜煌昼眠夕寐蓝笋象
床弦歌酒宴接杯举觞矫手
顿足悦豫且康嫡后嗣续祭
烝 祀 尝 稽 颡 再 拜 悚 惧 恐 惶
誉丹青九州禹迹百郡秦并
岳宗泰岱禅主云亭雁门紫 塞鸡田赤城昆池碣石钜野 洞庭旷远绵邈岩岫杳冥治
俶 本 于 农 务 资 稼 穑 载 南 亩
我艺黍稷税熟贡新劝赏黜 陟孟轲敦素史鱼秉直庶几 中庸劳谦谨敕聆音察理鉴 貌辨色贻厥嘉猷勉其祗植 省躬讥诫宠增抗极殆辱近 耻林皋幸即两疏见机解组 谁逼索居闲处沉默寂寥求 古寻论散虑逍遥欣奏累遣 戚谢欢招渠荷的历园莽抽 条枇杷晚翠梧桐蚤凋陈根
鞠养岂敢毁伤女慕贞洁男 效才良知过必改得能莫忘 罔谈彼短靡恃己长信使可 覆器欲难量墨悲丝染诗赞 羔羊景行维贤克念作圣德 建名立形端表正空谷传声 虚堂习听祸因恶积福缘善 庆尺璧非宝寸阴是竞资父 事君曰严与敬孝当竭力忠

《增广贤文行楷钢笔字帖》放大版52张

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最美观最实用的钢笔行书字贴

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钢笔行书字帖最美观最实用的字帖本字帖按偏旁部首编辑,基本包含了汉字的所有偏旁(部件)。

每个偏旁(部件)都用小字说明其写法,并在下面列举了十个例字,字体清秀、遒劲、流畅。

本字帖版面设计为B5纸,打印后可直接放入一般的十六开本子纸下进行描写,方便实用,对提高自己的书写水平极为神速,因此本字帖实为不可多得的字帖精品。

启下点:尖入,重顿后向下出锋带下。

文之方永京住良序席唐启右点:由上向下轻入重顿,然后向右上出锋收笔,与右侧的笔画呼应。

小示尔东共洪余赤其集长点:一般作反捺使用,收笔时略露附钩,或向右下方顿笔即收,不带附钩。

大长各冬香禾良决张狠启上横:书写时末端向上引带,以和下笔连接,如“天、大、古”的上横。

丈才友天古右者有尧求启下横:书写时向左下引带出锋,以和下笔呼应。

三无不未王豆专可亚牙悬针竖:入纸后稍顿转笔向下由重变轻,出锋收笔。

干半丰中甲申串计汁军垂露竖:落笔稍顿即提笔向下,至末端回锋收笔。

平木末来冲林临陈情慢短竖:同楷书,但有的以点代替。

四虫电史而由曲坚西师平撇:落笔稍顿后迅即向左平方向撇出。

千币禾乎任乏丢季爱我斜撇:同楷书,只是在撇时要果断,不要迟疑,而且要全力送到位。

介仓今令会合金余奉命短挑:落笔后略顿,然后在提笔向右上方用力挑出。

(均有“土、王”等偏旁下端的短横变化而来)地场垃圾坟培圳站玩域长挑:与短挑相似,唯其笔画少长。

可单独起承托作用,有时也同点画结合,如“独”等字。

打投把拾拉独拖抗护抟斜捺:顺着撇势轻落笔,稍作横行即向右下行笔捺出,捺时要用力,并将笔势由斜改平斜。

人吏更梗便埂使硬粳绠平捺:回锋落笔,略横即向右下行笔,最后平捺出锋,平捺要“一波三折”,呈流动态势。

是道建起逢延挺赴赶逍竖钩:先写竖然后顿笔用力向左下钩出。

整体要挺拔,遒劲有力。

丁于宁亭灯宇寺事订盯斜钩:侧锋落笔后纵笔而下,最后翻笔向下钩出。

斜钩中部要略带弧,有韧劲刚中含柔,并有纵势。

戈戊划我成戏线战咸载卧钩:顺笔直入并向下向右用力作下弧,至笔画末端翻笔向左上用力钩出。

古诗词描字帖-钱塘湖春行-白居易-硬笔钢笔行书描字帖

古诗词描字帖-钱塘湖春行-白居易-硬笔钢笔行书描字帖

钱塘湖春行—白居易〔唐代〕
谁谁谁谁谁谁谁谁谁 家家家家家家家家家 新新新新新新新新新 燕燕燕燕燕燕燕燕燕 啄啄啄啄啄啄啄啄啄 春春春春春春春春春 泥泥泥泥泥泥泥泥泥 。。。。。。。。。 乱乱乱乱乱乱乱乱乱 花花花花花花花花花 渐渐渐渐渐渐渐渐渐 欲欲欲欲欲欲欲欲欲
钱塘湖春行—白居易〔唐代〕
迷迷迷迷迷迷迷迷迷 人人人人人人人人人 眼眼眼眼眼眼眼眼眼 ,,,,,,,,, 浅浅浅浅浅浅浅浅浅 草草草草草草草草草 才才才才才才才才才 能能能能能能能能能 没没没没没没没没没 马马马马马马马马马 蹄蹄蹄蹄蹄蹄蹄蹄蹄 。。。。最最最最最最最 爱爱爱爱爱爱爱爱爱 湖湖湖湖湖湖湖湖湖 东东东东东东东东东 行行行行行行行行行 不不不不不不不不不 足足足足足足足足足 ,,,,,,,,, 绿绿绿绿绿绿绿绿绿 杨杨杨杨杨杨杨杨杨 阴阴阴阴阴阴阴阴阴 里里里里里里里里里
钱塘湖春行—白居易〔唐代〕
白白白白白白白白白 沙沙沙沙沙沙沙沙沙 堤堤堤堤堤堤堤堤堤 。。。。。。。。。
钱塘湖春行—白居易〔唐代〕
孤孤孤孤孤孤孤孤孤 山山山山山山山山山 寺寺寺寺寺寺寺寺寺 北北北北北北北北北 贾贾贾贾贾贾贾贾贾 亭亭亭亭亭亭亭亭亭 西西西西西西西西西 ,,,,,,,,, 水水水水水水水水水 面面面面面面面面面 初初初初初初初初初 平平平平平平平平平
钱塘湖春行—白居易〔唐代〕
云云云云云云云云云 脚脚脚脚脚脚脚脚脚 低低低低低低低低低 。。。。。。。。。 几几几几几几几几几 处处处处处处处处处 早早早早早早早早早 莺莺莺莺莺莺莺莺莺 争争争争争争争争争 暖暖暖暖暖暖暖暖暖 树树树树树树树树树 ,,,,,,,,,

古诗词临摹字帖-菩萨蛮-平林漠漠烟如织-李白-硬笔钢笔行书字帖

古诗词临摹字帖-菩萨蛮-平林漠漠烟如织-李白-硬笔钢笔行书字帖

造了一个浑然天成的 意境。词中运用朦胧 交错的描写手法造成 词境时空的淌恍迷离 ,在极短的篇幅里, 词人巧妙地捕捉了密
集的景象,借此移情 、寓情、传情,展现 出其丰富而复杂的内 心世界,反映了他在 现实世界中无法找到 人生归宿的无限失落
与惆怅。

简析;
此词写的是在深秋
暮色中词人独立玉阶
远眺时一刹那的情思
。上片写寒碧的山光
林色笼罩在如织的暮 烟之中,随着暮色越 来越浓,高楼上词人 的愁思也越来越重; 下片写其在高楼上远 眺,他的感情流动揭
ห้องสมุดไป่ตู้
示了愁思的具体内涵 。
全词结构呈网状, 情景交织,句与句之 间紧密相扣,各句间 含义也相互交织,创
菩萨蛮 平林漠漠烟如织
李白 平林漠漠烟如织, 寒山一带伤心碧。 暝色入高楼,
有人楼上愁。 玉阶空伫立, 宿鸟归飞急。 何处是归程? 长亭更短亭。 译文;
远处舒展的树林之 上暮烟笼罩一片迷蒙 ,翠绿苍碧的山色深 到极致。夜色弥漫进 高高的闺楼,有人正 在楼上独自忧愁。玉
石的台阶上,徒然侍 立盼望。那回巢的鸟 儿,在归心催促下急 急飞翔。哪里是我返 回的路程?只看到道 路上的长亭连着短亭
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