扬州八怪郑板桥《墨竹图》高清

扬州⼋怪郑板桥《墨⽵图》⾼清
清郑燮墨⽵图匡时2010秋拍成交价851.2万元
郑燮是清中叶⼀位有作为的画家，他以“怪”⽽着称，徐悲鸿评其为“中国近三百年来最卓绝的⼈物之⼀，其思想奇、⽂奇、书画尤奇。

观其及书画，不但想见⾼致，⽽其寓仁慈于奇妙，尤为古今天才之难得者”。

郑燮擅画兰、⽵、⽯、松、菊等，尤精墨⽵。

学徐渭、⽯涛、⼋⼤的画法，擅长⽔墨写意，主张在继承传统的基础上进⾏创新，反对陈陈相因，注重师法造化。

为了画好墨⽵，他在家门前种植了许多⽵⼦，经常在⽵林⾥观察写⽣，“多得于纸窗粉壁⽇光⽉影中⽿。

”郑板桥所处的时代，专以摹仿为能事的“四王”之风极盛，但板桥却主张批判地学习前⼈。

他学习古⼈的⽬的很明确——就是为了创新，“⼗分学七要抛三，各有灵苗各⾃探”，借古开今，⾃⽴门户。

在此⽴意下，板桥先⽣摆脱宋⼈⽂同的茂密，抛弃元⼈吴镇之丰腴，⽽独⽤简洁疏朗的构图，瘦劲明快的笔法，三、两竿所形成的画幅传神写意，达到了⽓韵⽣动、神采飞扬的艺术效果。

“删繁就简三秋树，领异标新⼆⽉花。

”正是郑板桥梦寐以求的艺术境界。

再加之别开⽣⾯的“六分半书”题款，清新流畅的诗⽂，“笔⼒古朴”的印章，四美合⼀，令⼈称奇。

此幅《墨⽵图》构图置翠⽵数竿，前后有别，摇曳多姿。

嫩⽵和柔⽽婉顺；新⽵挺拔⽽坚韧。

款与⽵求得均衡，结为不可分割的统⼀体，使整个画⾯⾼低错落，疏密有致，⽣动⾃然，别具意味。

此幅上⽤的“橄榄轩”乃郑⽒五⼗三岁是所⽤之印，可见想见，此作⼀定在郑⽒五⼗三岁之后所作，笔墨已⼊化境，疏疏澹澹，简练的中侧锋，描绘出⽵枝的弹性，⽵叶的勃勃⽣机。

利⽤墨⾊的浓淡，增强⽵与⽵的层次感。

⽵⼦⼤⼩⾼低交错，灵动亦然。

板桥笔下中的⽵承载着他对物态⼈情的独特理解和感受，展⽰着他丰富的内⼼世界。

郑板桥有⼀种机智的谐趣，⼀种清雅⽂⼈的⾼情逸趣，⼀种爽朗的幽默，皆通过他的题画诗⽂展现出来，读后让⼈颇觉情趣盎然，不禁欣然⽽笑。

⽣动活泼，板桥先⽣清新超脱的世外桃源情结荡于纸⾯。

书画互参成为板桥书画艺术的突出特⾊。

以画法的笔法⼊书，以书法的笔法⼊画，可以说诗中有画，画中有诗；书中有画，画中有书。

充分传达了作者在艺术上的⾼超造诣与⾰新精神，是对当时沉闷守旧、毫⽆⽣⽓的宫廷画派有⼒的挑战，开创了我国绘画艺术上的新领域。

款识：余家有茅屋⼆间，南⾯种⽵。

夏⽇新篁初放，绿阴照⼈。

置⼀⼩榻，其间甚凉适也。

秋冬之际，取围屏⾻⼦，断去两头，横安以为窗棂。

⽤匀薄洁⽩之纸糊之。

风和⽇
暖，冻蝇触窗，纸上冬冬作⼩⿎声。

于时⼀⽚⽵光零乱，岂⾮天然图画乎。

凡吾作画，⽆所师承，多得于纸窗粉壁、⽇光⽉影中⽿。

乾隆戊寅秋⼋⽉，板桥郑燮。