白描与细描(详解)

——汉乐府《孔雀东南飞》
他的牙，并没有大缺陷。关键问题是，门牙与犬牙 之间、犬牙与前磨牙交接处隙缝较大。而令人不能 容忍的是，在这隙缝间经常袒露着残渣碎屑。可以 毫不夸大地说，他的牙缝把他每餐吃的什么全公诸 于世，绝无保留。这种“公开性”，恐怕连戈巴
第一天来上班，他说：“小陈，欢迎你！”一张口， 我就看见他牙缝里塞着一颗米粒，不偏不倚，正贴 在牙缝中间，仿佛是特决留下补那块空白的。不幸 的是，白色的米粒和泛黄的工齿极不相称，活像蹩 脚的瓦工砌墙时在砖缝间留下了多余的石灰，未曾 抹平，结成了一个死疙瘩，又经风吹日晒变了颜色。
头上扎着白头绳，乌裙，月白背心， 年纪大约二十六七，脸色青黄，但两颊却 还是红的，眼角上带些泪痕，眼光也没有 先前那样精神了。
这一回她的变化非常大，第二天，不 但眼睛窈陷下去，连精神也更不济了。只 有眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活 物。
——鲁迅《祝福》
叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层 的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地 开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的 明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。 微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺 茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤 动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶 子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道 凝碧的波痕。
白 描 与 细 描
白描原是中国画的一种技法，指描绘 人物和花卉时用墨线勾勒物象，不着 颜色。在文学创作上，“白描”作为 一种表现方法，是指用最简练的笔墨， 不加烘托，描画出鲜明生动的形象。
细描是对事物的主要特征作细致入微 的刻画。这种描写，文字绚丽，色彩 斑斓，有如镂金错彩，绚丽华美。常 运用对比、比喻、拟人、夸张等修辞 手法。
——鲁迅《药》
卖炭翁，伐薪烧炭南山中。 满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
——白居易《卖炭翁》
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风 瘦马。
——马致远《天净沙•秋思》
鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。 著我绣夹裙，事事四五通。 足下蹑丝履，头上玳瑁光， 腰若流纨素，耳著明月当， 指如削葱根，口如含珠丹， 纤纤作细步，精妙世无双。
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——朱自清《荷塘月色》
他长得很矮，看样子顶多也不过十八岁。 圆的脸，大眼睛，下巴上有一道细长的疤痕， 显然是子弹掠过时留下的纪念。”
——峻青《黎明的河边》
秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没 有出，只剩下一片乌蓝的天；除了夜游的东 西，什么都睡着。华老栓忽然坐起身，擦着 火柴，点上遍身油腻的灯盏，茶馆的两间屋 子里，便弥满了青白的光。