光未然《五月的鲜花》原文、鉴赏及作者简介
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头”展示中华民族的不屈血性。 就是这看似平稳的歌词，饱含感情，意境深远，有一种视殉难为美丽的崇 高意境，燃起悲愤的民众心灵深处蕴含的美好希望。 就是这看似朴素、轻缓的旋律，充满着对民族英烈的无比怀念和无限景 仰，那比呐喊更有力量的深情怀念感动着为自由而战的中国人民。 仿佛是污浊瘴气笼罩中一缕娇艳的阳光，《五月的鲜花》在沉重的年代激起 阵阵波涛，鼓舞着千万志士战斗，战斗！（吴秀萍） 作者光未然简介： 光未然，（1913～2002）现代着名诗人，文学评论家。原名张光年。湖北省 光化县人(现老河口市)。1913 年 11 月 1 日生。1927 年在家乡参加第一次国 内革命战争，同年加入中国共产主义青年团。这次革命失败后，曾做过商店 学徒、书店店员和小学教员。 着作有：歌词《五月的鲜花》，组诗歌词《黄河大合唱》，论文集《风雨文 谈》、《青春文谈》、《光未然戏剧文选》、《江海日记》、《向阳日记》、《文坛回 春纪事》、《光未然诗存》和一部诗歌集，论文《新时期社会主义文学在阔步 前进》等。 《航》 文/辛笛 帆起了 帆向落日的去处 明净与古老 风帆吻着暗色的水 有如黑蝶与白蝶 明月照在当头
光未然《五月的鲜花》原文、鉴赏及作者简介
《五月的鲜花》 光未然 五月的鲜花开遍了原野， 鲜花掩盖着志士的鲜血。 为了挽救这垂危的民族， 他们曾顽强地抗战不歇。 如今的东北已沦亡了四年， 我们天天在痛苦中熬煎！ 失掉自由也失掉了饭碗， 屈辱地忍受那无情的皮鞭！ 敌人的铁蹄越过了长城， 中原大地依然歌舞升平； “亲善”！“睦邻”！啊！卑污的投降！ 忘掉了国家更忘掉了我们！ 再也忍不住满腔的愤怒， 我们期待着这一声怒吼； 吼声惊起这不幸的一群， 被压迫者一齐挥动拳头！ （副歌） 震天的吼声惊起这不幸的一群， 被压迫者一齐挥动拳头！ 1935 年 8 月写于汉口
以“帆”字起首，颇为用心，按惯常思维应为“驶”，而“帆”既可为活用的陌生 化效果，也可将“向”理解为“朝向”，重复首句之“帆”又多一些音步，读来便 有绵长往复的韵味。 “明静与古老”衔接上下，似是对“落日的去处”这一归属的印象，又好像与 “黑蝶与白蝶”的对举，以“明静”来概括风帆的亮白，以“古老”指称“暗色的水” 之亘古不变。在这风帆与海水如胶似漆的黄昏里，海面呈现出一片茫茫的寥 阔，只有黑与白的对照显得分外醒目，而“黑蝶与白蝶”的“吻”又给这凄冷的 景象抹上几丝浪漫的情怀，对比的张力便消融在水面的柔波里。 “明月照在当头／青色的蛇／弄着银色的明珠”，明月当头将时空和意境切 换，“青色的蛇”这一意象冷峻而奇诡，它不同于冯至的“把你的梦境衔了来” 的寂寞蛇，但却结合着“双龙戏珠”的成语，加之“弄”一词令人想起孩童摆弄 的游戏，同样多了些无须“悚惧”的可爱之处。在这波光粼粼的水面，这波峰 上的月光如明珠点点，而波谷里的则如游蛇条条，相逐相戏间欢腾着不止歇 的浪花，似在静谧中潜藏于心间的不安，这些意象便渗透着作者“新的发现” 和独特情思。 “桅上的人语／风吹过来／水手问起雨和星辰”，正当诗人沉浸于这“静夜 思”中时，风吹过来“桅上的人语”，这温柔的呢喃之声便如夜曲般悠扬，色 彩、音乐以及风的触感给诗人全方位的体验。“水手问起雨和星辰”似显突兀 实则不然，“雨和星辰”是制约着航海吉凶的“天时”，也似乎象征着左右人类 发展的一种不可预知的“命运”，渗透着作者对人生的思考。诗人此次首次航 海是为去看望辍学养家的中学好友，由此也可看出对好友命运的关切与呵 问。 “从日到夜／从夜到日／我们航不出这圆圈／后一个圆／前一个圆／一个永 恒／而无涯涘的圆圈”，这一行便是自然转到“玄思”，将思想通过“圆”感性地 表达出来。在海上日复一日的航行，每天看太阳朝起夕落，昼夜更替形成不
青色的蛇 弄着银色的明珠 桅上的人语 风吹过来 水手问起雨和星辰 从日到夜 从夜到日 我们航不出这圆圈 后一个圆 前一个圆 一个永恒 而无涯涘的圆圈 将生命的茫茫 脱卸与茫茫的烟水 作者简介： 辛笛（1912-2004）王辛笛，原名王馨迪，笔名心笛、一民、牛何之、辛 笛。九叶诗派着名诗人，作家。出版的诗集有《手掌集》（1948）、《辛笛诗 稿》（1983）、《印象·花束》（1986）。 诗歌赏析： 辛笛是九叶派诗歌中一枚鲜亮的绿叶，他是有着“艺术家和音乐家气质的诗 人，给诗歌点染上绚丽的色彩，输入了优美的乐感”。而袁可嘉则在《九叶集 序》中说，辛笛的创作个性在于“兼有古典诗词和西方印象派的特色”，这些 特色在他大学时期的作品《航》中也可窥见端倪。 “帆起了”，以风起帆扬的动感起笔，不做任何修饰的白描，却又似别有一 番复杂的蕴味，像是第一次看见帆起时欣喜的呼喊。“帆向落日的去处”，再
鉴赏： “五月的鲜花开遍了原野，鲜花掩盖着志士的鲜血……” 低回深沉的歌声回荡，如呜如咽，如泣如诉。 上世纪 30 年代，是个不平凡的时代，是亿万人民愤怒、团结、觉醒、奋斗 的伟大时代。 日本帝国主义强占我国大片领土，国家民族处于生死关头，“敌人的铁蹄越 过了长城，中原大地依然歌舞升平”，抗日战士浴血奋战，国民党政府依然采 取不抵抗政策。 《五月的鲜花》原为光未然 1935 年在武汉所作独幕话剧《阿银姑娘》的序 曲。1936 年夏，东北大学排演《阿银姑娘》时，因剧本上只有歌词，没有曲 谱，该校教师阎述诗为她插上音乐的翅膀，这首歌颂抗日志士、反对卖国投 降的歌，飞遍大江南北，飞到了千千万万的爱国青年男女的心头，在爱国学 生运动和各界救亡运动中产生了很大影响。1959 年，作曲家瞿希贤把《五月 的鲜花》选作电影《青春之歌》的插曲。 听，耄耋老人唱响《五月的鲜花》，岁月的风雨重又洗礼坚强的心灵；看， 青春少年童声嘹亮，他们传承着先烈不屈的斗志。而今，在一场场歌咏比赛 中，曾在中国大地广为传唱的《五月的鲜花》，又一次次地激励着我们。 《五月的鲜花》曲子朴实、深情，全曲并没有华丽夸张的主题和乐句，旋 律简洁得就像是自然音阶的简单排列，却如地下的火山，蕴藏着一股喷薄而 出的巨大力量，呼唤着千千万万热血青年，奋发起来，振作起来。 “再也忍不住这满腔的愤怒， 我们期待着这一声怒吼； 吼声惊起这不幸的一群， 被压迫者一齐挥动拳头！” 革命需要人民的觉醒和行动，“一声怒吼”发出东方巨人的声音，“挥动拳
头”展示中华民族的不屈血性。 就是这看似平稳的歌词，饱含感情，意境深远，有一种视殉难为美丽的崇 高意境，燃起悲愤的民众心灵深处蕴含的美好希望。 就是这看似朴素、轻缓的旋律，充满着对民族英烈的无比怀念和无限景 仰，那比呐喊更有力量的深情怀念感动着为自由而战的中国人民。 仿佛是污浊瘴气笼罩中一缕娇艳的阳光，《五月的鲜花》在沉重的年代激起 阵阵波涛，鼓舞着千万志士战斗，战斗！（吴秀萍） 作者光未然简介： 光未然，（1913～2002）现代着名诗人，文学评论家。原名张光年。湖北省 光化县人(现老河口市)。1913 年 11 月 1 日生。1927 年在家乡参加第一次国 内革命战争，同年加入中国共产主义青年团。这次革命失败后，曾做过商店 学徒、书店店员和小学教员。 着作有：歌词《五月的鲜花》，组诗歌词《黄河大合唱》，论文集《风雨文 谈》、《青春文谈》、《光未然戏剧文选》、《江海日记》、《向阳日记》、《文坛回 春纪事》、《光未然诗存》和一部诗歌集，论文《新时期社会主义文学在阔步 前进》等。 《航》 文/辛笛 帆起了 帆向落日的去处 明净与古老 风帆吻着暗色的水 有如黑蝶与白蝶 明月照在当头
光未然《五月的鲜花》原文、鉴赏及作者简介
《五月的鲜花》 光未然 五月的鲜花开遍了原野， 鲜花掩盖着志士的鲜血。 为了挽救这垂危的民族， 他们曾顽强地抗战不歇。 如今的东北已沦亡了四年， 我们天天在痛苦中熬煎！ 失掉自由也失掉了饭碗， 屈辱地忍受那无情的皮鞭！ 敌人的铁蹄越过了长城， 中原大地依然歌舞升平； “亲善”！“睦邻”！啊！卑污的投降！ 忘掉了国家更忘掉了我们！ 再也忍不住满腔的愤怒， 我们期待着这一声怒吼； 吼声惊起这不幸的一群， 被压迫者一齐挥动拳头！ （副歌） 震天的吼声惊起这不幸的一群， 被压迫者一齐挥动拳头！ 1935 年 8 月写于汉口
以“帆”字起首，颇为用心，按惯常思维应为“驶”，而“帆”既可为活用的陌生 化效果，也可将“向”理解为“朝向”，重复首句之“帆”又多一些音步，读来便 有绵长往复的韵味。 “明静与古老”衔接上下，似是对“落日的去处”这一归属的印象，又好像与 “黑蝶与白蝶”的对举，以“明静”来概括风帆的亮白，以“古老”指称“暗色的水” 之亘古不变。在这风帆与海水如胶似漆的黄昏里，海面呈现出一片茫茫的寥 阔，只有黑与白的对照显得分外醒目，而“黑蝶与白蝶”的“吻”又给这凄冷的 景象抹上几丝浪漫的情怀，对比的张力便消融在水面的柔波里。 “明月照在当头／青色的蛇／弄着银色的明珠”，明月当头将时空和意境切 换，“青色的蛇”这一意象冷峻而奇诡，它不同于冯至的“把你的梦境衔了来” 的寂寞蛇，但却结合着“双龙戏珠”的成语，加之“弄”一词令人想起孩童摆弄 的游戏，同样多了些无须“悚惧”的可爱之处。在这波光粼粼的水面，这波峰 上的月光如明珠点点，而波谷里的则如游蛇条条，相逐相戏间欢腾着不止歇 的浪花，似在静谧中潜藏于心间的不安，这些意象便渗透着作者“新的发现” 和独特情思。 “桅上的人语／风吹过来／水手问起雨和星辰”，正当诗人沉浸于这“静夜 思”中时，风吹过来“桅上的人语”，这温柔的呢喃之声便如夜曲般悠扬，色 彩、音乐以及风的触感给诗人全方位的体验。“水手问起雨和星辰”似显突兀 实则不然，“雨和星辰”是制约着航海吉凶的“天时”，也似乎象征着左右人类 发展的一种不可预知的“命运”，渗透着作者对人生的思考。诗人此次首次航 海是为去看望辍学养家的中学好友，由此也可看出对好友命运的关切与呵 问。 “从日到夜／从夜到日／我们航不出这圆圈／后一个圆／前一个圆／一个永 恒／而无涯涘的圆圈”，这一行便是自然转到“玄思”，将思想通过“圆”感性地 表达出来。在海上日复一日的航行，每天看太阳朝起夕落，昼夜更替形成不
青色的蛇 弄着银色的明珠 桅上的人语 风吹过来 水手问起雨和星辰 从日到夜 从夜到日 我们航不出这圆圈 后一个圆 前一个圆 一个永恒 而无涯涘的圆圈 将生命的茫茫 脱卸与茫茫的烟水 作者简介： 辛笛（1912-2004）王辛笛，原名王馨迪，笔名心笛、一民、牛何之、辛 笛。九叶诗派着名诗人，作家。出版的诗集有《手掌集》（1948）、《辛笛诗 稿》（1983）、《印象·花束》（1986）。 诗歌赏析： 辛笛是九叶派诗歌中一枚鲜亮的绿叶，他是有着“艺术家和音乐家气质的诗 人，给诗歌点染上绚丽的色彩，输入了优美的乐感”。而袁可嘉则在《九叶集 序》中说，辛笛的创作个性在于“兼有古典诗词和西方印象派的特色”，这些 特色在他大学时期的作品《航》中也可窥见端倪。 “帆起了”，以风起帆扬的动感起笔，不做任何修饰的白描，却又似别有一 番复杂的蕴味，像是第一次看见帆起时欣喜的呼喊。“帆向落日的去处”，再
鉴赏： “五月的鲜花开遍了原野，鲜花掩盖着志士的鲜血……” 低回深沉的歌声回荡，如呜如咽，如泣如诉。 上世纪 30 年代，是个不平凡的时代，是亿万人民愤怒、团结、觉醒、奋斗 的伟大时代。 日本帝国主义强占我国大片领土，国家民族处于生死关头，“敌人的铁蹄越 过了长城，中原大地依然歌舞升平”，抗日战士浴血奋战，国民党政府依然采 取不抵抗政策。 《五月的鲜花》原为光未然 1935 年在武汉所作独幕话剧《阿银姑娘》的序 曲。1936 年夏，东北大学排演《阿银姑娘》时，因剧本上只有歌词，没有曲 谱，该校教师阎述诗为她插上音乐的翅膀，这首歌颂抗日志士、反对卖国投 降的歌，飞遍大江南北，飞到了千千万万的爱国青年男女的心头，在爱国学 生运动和各界救亡运动中产生了很大影响。1959 年，作曲家瞿希贤把《五月 的鲜花》选作电影《青春之歌》的插曲。 听，耄耋老人唱响《五月的鲜花》，岁月的风雨重又洗礼坚强的心灵；看， 青春少年童声嘹亮，他们传承着先烈不屈的斗志。而今，在一场场歌咏比赛 中，曾在中国大地广为传唱的《五月的鲜花》，又一次次地激励着我们。 《五月的鲜花》曲子朴实、深情，全曲并没有华丽夸张的主题和乐句，旋 律简洁得就像是自然音阶的简单排列，却如地下的火山，蕴藏着一股喷薄而 出的巨大力量，呼唤着千千万万热血青年，奋发起来，振作起来。 “再也忍不住这满腔的愤怒， 我们期待着这一声怒吼； 吼声惊起这不幸的一群， 被压迫者一齐挥动拳头！” 革命需要人民的觉醒和行动，“一声怒吼”发出东方巨人的声音，“挥动拳