广东汉剧舞台表演艺术探析——以旦角为对象

方剧种 。 在保持 着传 统程 式表演艺术的
每一代传人 的身上 ， 都不断加强唱功 与做功 的表 演 ， 最终 突破 墨守 陈规 的表 演程式 ， 塑造 出许 多流芳百 世的戏剧舞 台新 形象。
关键词 ： 广 东汉剧 旦 角 表 演艺术
广东汉 剧 旧称 “ 乱弹 ” “ 外江戏 ” “ 兴梅汉戏 ” ， 清 剧 日渐衰落 ， 幸存 的班 社也无 法正常演 出 ， 艺人贫病
雍正至乾 隆间 ， 徽 剧传入广东后形成 。最 初的广东汉
交迫 ，有 的流 浪后客 死异 乡，有 的年老无靠 自杀轻 生。黄桂珠不甘心广东汉剧衰亡 下去 ， 联 络一些志同 道合 的艺人 ， 在 田问地头尽 力组织演 出。１ ９ ５ ７年 ， 黄 桂 珠 曾到 中南海 为毛泽东 、周恩来等 国家领 导人 表 演 广 东汉剧传 统 剧 目《 百 里奚 认妻 》 ， 为广东 汉剧 赢 得了 “ 南国牡丹 ” 的称号。梅 兰芳先生曾经在《 人民日
剧 坛 纵 横
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广 东汉剧舞 台表演艺术探析
以旦角 为对 象
文／ 李 智 敏
摘 要： 广 东汉剧与其他戏 曲艺术相 同， 最基本 的特征是程 式化 、 规范化的演 出。 但作 为蕴含 丰富文化信 息的地
演 变有着 启示 的作用 。■
（ 本文 系陕西 省教 育厅 ２ ０ １ ５年度 科 学研 究计 划专 项科 研 项 目“ 非 遗视 闽下 的 陕 西秦 腔 老 艺术 家 口述 史研 究 ” 阶段 性 成
果。）
（ 刘文峰《 山陕商人于梆子戏考》 ， 文化艺术出版社， ２ ０ １ １ 年。
③ 杨燮《 成都竹枝词》四川人 民出版社 ， １ ９ ８ ２年 。
④ （ 清） 张绍龄 等纂修 ， 《 重修 昭化 县志》 巴蜀书社 ， １ ９ ９ ２ 。
⑤ 阎金谔， 《 川剧 序论》 ， 文通 书局， １ ９ ４ ７年， 第２ ３页。
注释 ：
⑥邓运佳《 中国川剧通史》 ， 四川大学出版社， １ ９ ９ ３ 年， 第２ ３ ４ 页。
白，她一次次将深沉凄怆 的 目光停在梅 良玉脸上 ， 番 将催 声又 起 ， 只 见她沉痛 的把 头一低 ， 猛然 咬 了一 口 梅 良玉 的手 ， 夺 过 马鞭 上马而 行 ， 她一 次 次挣脱番 将
驰 回界 河 ， 再 看故 国与 亲人 ， 在 轻重疾 徐 的碎步 舞蹈 中， 一双 翎子 忽 前忽 后 ， 高低 交错 颤 动 ， 配合 鹞 子翻
剧坛纵横ｆ 鸯
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不二 的爱 ， 闻者为之涕零。
加力扇坟 ， 一 副事不 关己的样 子。当见庄 周替其扇干 坟土后 ， 一声惊喜 的高喊 “ 干 了 ！” ， 旋 即卸 去头纱 、 褪 去素 衣 ， 身抖 肩动 ， 手舞 足蹈 ， 欢欣 雀 跃 之状 溢 于言 表。李仙花演 扇坟 少妇唱的是京 白， 同时以快速急躁 的台步来诠释 少妇 内心的情绪。可 以说 ， 演扇坟少 妇 李仙 花 是用 了较 夸张 的手 法 ， 以“ 动” 来表 现人 物 情 绪。而第 二场饰演 田氏时 ， 则完全反差地表现 “ 静” 的 感 觉。配合着悠 扬舒 缓的音 乐，将 田氏演 的端庄 、 恬
静， 无 论 唱 功还 是 做 功 ， 无 不 展 示 着 田 氏淡 雅 素 净 的
《 丛台别》 是优 秀传统汉剧《 二度梅》 中的片段 ， 也
是全剧 的精 华所在 ，为了表现塑造 陈杏元这个人 物 ，
梁素 珍分别把花旦 、 武旦 的表演程 式和特点糅合 运用
在 闺门旦得身法 中。《 界河 》 一场 ， 陈杏元没有一 句唱
黄 桂 珠 的 化 繁 为简 、 简 胜 于繁
报》 发表 文章高度评 价黄桂珠 ： “ 清凉 圆润 的嗓 音 ， 婉
转凄 凉 的声调 ， 表演感人至 深” 。
《 百 里奚认妻 》 这 出戏是 广东汉剧 几将失传 的传 统剧 目。该剧情节 简单 ， 只写百里奚与其妻杜 氏分别
三十年 后相会 的一折 ， 但 百里奚 “ 富贵 不能 淫” 、 杜 氏 “ 贫 贱 不能移 ” 的崇高 美德 ， 在这 一折 戏里 恰到 好 处 地表 现 了出来 。黄桂珠 所饰演 的杜 氏，唱功 吐字清
晰、 音 色秀美 ； 做 功含蓄、 恰如其分。正是 由于黄桂珠
黄桂珠 （ １ ９ １ ６ ＿
１ ９ ９ ４） ， 国家一级演 员 ， 是 公认
的第一 代广东 汉剧名 旦 ，对广东 汉剧旦 角表演 的发
扬光大起到 了奠基 的作用。上世纪 四十年代 ， 广东汉
对人 物 的精准 拿捏 ， 使 得这 出戏 重焕青春 光彩。《 百
唱功 的黄桂 珠 ， 到开 始挖掘展 示做功 实力 的梁 素珍 ，
再 到唱做俱 佳 的李仙 花 ， 三 代名伶 的汗水和智 慧 ， 使 广 东汉剧 不仅在继 承 中得 到发扬 ，在 传统 中收获创 新： 更一 跃成 为广 东三 大剧 种之一 ， 在全 国乃至东南
亚地 区 ， 产生 了重要影 响。
剧， 舞 台表演 时基 本上 都是 以唱 功 为主 ， 做 功 为辅 ，
后来 在历代 艺术 家们 的传承 中得到蜕 变。新 中国成 立 之后 ，该 剧种取得 了长足 的发展与 进步 ，被 誉为 “ 南 国牡丹 ” 。这一殊 荣与广 东汉剧 的三位代表 性人 物——黄 桂珠 、 梁素珍 、 李仙花 息息相 关。从 专长于
⑦ 蒋维明， 《 移 民入 川与舞 台人 生》 ，成都 科技 大学 出版 社
１ ９ ９ ８年， 第３ ８页。 责
① 中国艺术研 究院戏 曲研 究所 ，山西省文化厅戏 曲工作研 究室编《 梆子 声腔剧 种学术讨论会 文集》 ， 山西人 民出版社 ，
１ ９ ８ ４ 年， 第２ ４页。
任编辑 ： 李 季