02基督教拜占庭伊斯兰哥特文艺复兴

02基督教拜占庭伊斯兰哥特文艺复兴
五、初期基督教建筑和罗马风建筑
1、初期基督教建筑：
（多半是利用罗马的原有的建筑建物）
三种类型：巴西利卡式
集中式
拉丁十字
2、罗马风建筑特点：
（就其性质而言，实际上是古罗马文化和基督教文化的结合，这种结合被称为“罗马风”（ROMANESQUE）。

一是欣赏平面形象，就是一般在长方形平面基础上，祭坛前的平面向两翼扩展，形成拉丁十字式的平面形象；二是欣赏柱廊，就是一般内部为圆柱形柱廊，其圆柱粗大，柱上部是半圆形连续拱券；三是欣赏门窗，都是拉得很长的圆拱门窗；四是从形体上欣赏，墙面大于门窗面积，整个建筑形体比古罗马建筑高直，更具敦实美感。

——网）
⑴骨架券代替厚拱顶，形成了罗马风结构特点的四分肋骨拱和六分肋骨拱，创造了“扶壁”、“肋骨拱”、“束柱”
⑵教堂平面拉丁十字，长轴东西向
⑶外观沉重，透视门（层层后退的尖券组成透视门），对哥特建筑有一定的影响
3、比萨大教堂建筑群（教堂、洗礼堂、钟塔）----罗马风建筑典型代表
4、法?卡昂的圣埃提安教堂（1068—1115）
六、拜占庭建筑
1、拜占庭建筑特点：
（帆拱和装饰）
⑴结构：解决了方形平面上盖穹顶的承接过度问题，利用了帆拱结构，创造了穹顶支撑在四个或者更多的独立支柱上的结构
⑵空间：采用立在独立支柱沙锅内的穹隆顶覆盖较大空间，形成
宽阔、丰富、无穷无尽的内部空间和有组织的外部结构，新的集中式空间构图
⑶平面：希腊十字形平面型制|（由巴西利卡发展而来）
⑷外观：内部空间组织决定外观，不用柱式，柱廊，只用厚厚的墙和不大的窗
⑸内部装饰：豪华富丽（采用大理石贴面、镶嵌画水平较高）
⑹技术：穹顶技术的发展，穹隆顶有筒式、复式、弧形等；
采用小料厚缝的砌筑方式；形式灵活多样
2、帆拱：
沿方形平面的四边发券，在四券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，又在四个券的顶点之上做水平切口，水平切口所余下的四个角上的球面三角部分，称“帆拱”
这是拜占庭建筑主要特征之一
3、君士坦丁堡?圣索非亚教堂（532—537年）
集中式构图
复杂而有条理的结构体系
集中统一而丰富多变的内部空间，高敞宽阔、空间上增大了纵深，明确的象心性
穹隆顶底部密排采光窗口
内部非常华丽的大理石贴面
希腊十字，拜占庭建筑在西方的典型实例
七、伊斯兰教建筑
1、伊斯兰教建筑特点：
⑴伊斯兰教礼拜寺是主要建筑类型，有严格规定的平面形制
⑵立面比较简洁，墙面多半是沉重的实体，大门和廊子多用各式拱券组成，平屋顶加尖形圆顶
⑶内部柱林上面支撑拱券（早期）丰富的墙面装饰（晚期）用几何图案，不能用人像动物和写实的植物题材（《古兰经》规定）（圣龛朝麦加，四角有光塔1，2，4或6个；必须有入口有一院子，有喷泉和水池，拱券种类很多、尖券、马蹄形券、四圆形券等，
穹隆顶做成洋葱形，墙面做成红白交错线条。

）
2、麦加：克尔白
伊斯兰教的最高圣地
3、格拉纳达?阿尔汗布拉宫（1338—1390）=====》“红宫”
两个大院，四个小院和周围的房屋组成
（狮子院、玉泉院）
内有124个纤细的白色大理石柱
南北向----石榴院东西向----狮子院
（即艾勒哈卜拉宫。

西班牙中世纪时伊斯兰教格拉纳达王国的宫殿。

在格拉纳达城东的山丘上。

建于13～14世纪。

阿尔汗布拉在阿拉伯语中有“红堡”之意，指其建筑外墙多用红色沙岩；又称摩尔宫，因建立格拉纳达王国的主要是由北非来到西班牙的摩尔人。

此宫是西班牙最重要、最美丽的伊斯兰教建筑。

除城防系统外，主要建筑物是两座长方形宫院及其厅房。

其中的狮泉庭院尤为知名，院内中央是12头白色大理石狮子簇拥的盘形喷泉水池，廊庑雕饰极为精美，各厅房也有图案别致的石钟乳状垂饰花纹，为阿拉伯风格的杰作。

）
4、西班牙?伊斯兰园林
园丁之园（詹诺瑞利夫）
城堡园（阿尔卡扎园）
5、亚格达，泰吉?马哈尔陵（1630—1653年）
6、开罗，伊本?土伦礼拜寺（876—879年）
四合院，院东、西、北面都绕以回廊，朝麦加一面有礼拜室和圣龛，院子内部约92米见方，中间有喷泉，亭寺前中央与东北角的地方各有一座螺旋形光塔（像古西亚星象台）
八、哥特式建筑
1、哥特建筑的特点：
⑴宗教色彩：大都具有、且浓厚的宗教色彩
如：钟楼、束柱、花窗棂、透视门
⑵建筑类型：教堂为主，此外，还有优美的住宅及市政厅，以及市场
⑶城市、城堡：城堡，具有防御性城市，自发形成、混乱、缺乏规则
⑷雕刻：具有现实主义倾向、保守、呆板
⑸哥特教堂：
①使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成为框架式的，其余的填充围护部分就减薄到25-30厘米左右，材料省了，拱顶大为减轻，侧推力也变小，连带着垂直承重的墩子就细小了一点
②骨架券把拱顶菏载集中到每间十字拱的四角，因而可以用独立的飞券在两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱四角的起脚抵住它的侧推力；即，飞扶壁解决了水平推力
③全部使用两圆心的尖券和尖拱，尖券和尖拱的侧推力较小，有利于减轻结构，而且不同跨度的两圆心和拱可以一样高，内部形象整齐，单纯，统一，向上动势
④光线：彩色玻璃、五彩缤纷、光线透过加强了宗教气氛
⑤外部：形成向上的动势
西立面的典型构图：
一对夹着中厅的山墙、垂直分为三部分
水平方向利用栏杆、雕像等也分三段
中央是圆形玫瑰窗，象征天国，圣母的纯洁，底层三个门洞
⑥内部：结构全裸，近于框架；垂直的线条，统率全局；空间显的高耸，象征天国
⑦装饰：外部布满装饰，主题：向上的动势，束柱形成升腾动势，
如：垂直线条体现宗教感情
总之，整个教堂强调了高耸的构图、玲珑剔透的雕饰，
使哥特教堂表现了向上的飞升和超凡脱俗的气势
2、法国?卡尔卡松城
13世纪法国典型城市，防御性、自发性
有两道城墙、上有雉堞，每隔几十米就有一座敌楼
3、法国?韩斯主教堂：（1211-1290年）
法兰西国王的加冕教堂，典型的法兰西哥特式。

一圈放射状的祈
祷室聚集在中央主体的周围，每个都有自己的尖屋顶。

夏特尔主教堂：（1194-1260年）
正立面的两座钟塔为尖塔形，两塔建造时间相差400年，形式各异
卢昂奥文教堂（1318-1515年）
4、法国?部亥日市政厅
鲁昂法庭
康半尼市政厅
5、巴黎?圣母院（1163-1250年）
法国早期哥特建筑的典型实例
入口西向，教堂平面宽约47米，深约125米
中厅高是侧廊高的3.5倍，侧廊高≈9米
柱墩承重，柱间全部开窗，屋顶结构为六分尖券、肋骨拱顶
正立面是一对高60余米的钟塔，粗壮的墩子把立面分为三部分，两条水平向的雕饰又把三部分联系起来
立面中央是直径达13米的玫瑰窗
双十字平面，
平面有双重翼部，西面一对钟塔不显著，中央塔楼非常突出，高达123米
伦敦西敏寺（韦斯明斯特修道院，13世纪—15世纪）
富丽堂皇的西敏寺是英国历代国王的加冕至地，也是国王、名
人、英雄的墓地。

亨利八世、伊丽莎白一世，科学家牛顿、达
尔文，大文学家狄更斯、乔叟都安葬在寺内。

温彻斯特教堂（1371-1460年）
7、德国?科隆主教堂（1248年）
欧洲北部最大的哥特式教堂
平面143 X 84米，中厅高46米，宽12.6米
立面一对八角形尖塔建于1842-1880年，高150余米
教堂内外布满雕刻与小尖塔等装饰，垂直向上感很强烈
8、意大利?米兰主教堂（1385-1485年）
欧洲中世纪最大的教堂，仍保留了巴西利卡特点
意大利哥特风格，较保守
白色大理石建成的，外部雕刻精致，许多垂直向的装饰，西立面上无明显钟塔
内部中厅高45米，侧廊高37.5米，束柱上有柱帽，向上感不强
兰兹敞廊（1376-1382年）
佛罗伦萨老市政厅与贵族广场（1298-1314年）
广场平面不规则，周围建筑格调不一
反映中世纪广场特点
兰兹敞廊位于广场南面，文艺复兴时期，又增添了雕像、
喷水池
威尼斯公爵府
①兼“市政厅”始建于9世纪
下面两层，为白色云石尖券敞廊，顶层为白色与玫瑰色云石砌筑立面构图具有“韵律感”
②平面四合院式：南面临海，西面朝广场，东面有一条狭窄的河，主要房间在南边，一字排开
③立面：
主要特色在南立面和西立面的构图
1）把上部近1/2的高度作成一片墙面，而下部两层则作成连续券廊，最上层，则除了距离很远的几个窗子之外，全是实墙，墙面小块各色大理石拼镶，形成斜的方格图案，使墙面无砌筑感；同时，墙面屏弃了一切作为厚墙标志的线脚或者雕刻装饰，窄的窗边框凸出墙外，使光光的平墙显得薄如绸缎；焰口，轻而细，转角处的圆柱线脚也都增加了强面轻而薄的印象（墙面处理手伊斯兰建筑影响）
2）最底层，敞廊柱子粗壮，强而有力
3）第二层，敞廊，担当上下两部分、两层间的过渡任务，较底层多1倍的柱子、较封闭；上面的一列圆形小窗透空度更小，是券廊和实墙之间的联系者（即，是安全开敞的连续券廊和完全封闭的墙面间的顺利过渡处理）其所有的券都是尖的或者火焰式明显伊斯兰建筑风
味；同时，它的圆窗内做哥特式的十字花
4）因大会议厅是后扩建的，所以，南里面第三层东端的窗子的位置略低一些
总之两个立面构图富创造性，奇光异彩，盛装浓饰而天真淳朴；端庄凝重，而快活轻悄
④北面与圣马可主教堂毗邻，方正的轮廓，稳定的水平划分；反衬着主教堂的穹顶、尖塔、山花，造成复杂的
9、飞扶壁
九、文艺复兴建筑（15—18世纪）
1、文艺复兴建筑的特点：（人文主义与复兴古典文化的新建筑文化）
⑴古典柱式再度成为建筑造形构图的手段
⑵建筑造形追求合乎理性的稳定感，以此强调人文主义思想，反封建、倡理性，强调以人为中心，反对神权至上的宗教观念
⑶具体设计手法：采用古典柱式，半圆形拱券，半球形穹隆，厚实墙，水平向厚檐，取代了哥特教堂中的尖券、尖拱，下重上轻，强调稳定的造型，追求立面构图的完整性、统一性和条理性
⑷城市与广场：
①文艺复兴时期城市改建追求庄严对称，涌现出许多理想城市方案；如，斯卡摩齐的环形和放射形道路系统方案
②广场，在文艺复兴时期取得很高的成就，这时期的广场类型多
按性质分有集市活动广场、纪念性广场、装饰性广场、交通性广场
按形式分又有方形、梯形、圆形、不规则形、复合式等
广场一般都有一个主题，四周有附属的建筑物陪衬，典型的实例有圣马可广场，圣彼得主教堂前的梯形与圆形广场，卡比多梯形广场
⑸在单体建筑方面：
（世俗建筑增加，设计手法有所创新）
①平面设计严谨，讲究对称、均衡，按轴线发展
②立面也趋于规律化，如：吕卡第府邸，利用粗细石块分层，门
窗排列整齐、距离相等。

在坦比哀多
圣彼得主教堂中，古典柱式取代了象征神权的哥特风格成为建筑造型的主要手段；此外，叠柱式（即下层用粗壮质朴的多立克式，上层用颀秀华丽的爱奥尼式。

上层柱子的底径等于或小于下层柱子的上径，上下两层柱式都具备完整的三部分，不因叠置而省略或简化。

）、券柱、双柱、巨柱（巨柱式为了立面尺度需要而使一棵柱子穿过几层楼的做法）、壁柱也被广泛应用，这时，教堂需要表现集中和团结，因此半圆形券、厚实墙、圆形穹隆，水平向的厚檐等被用来表达合乎理性的稳定感，他们取代了哥特教堂中的尖券、尖拱，潘道菲尼府邸中隅石的做法，表现了粗犷的坚固的特征，所有这些使文艺复兴建筑有了崭新面貌
⑹园林
⑺技术：
梁柱系统与拱券结构混合使用；大型建筑外墙用石材，内墙用砖料；下层用石，上层用砖；方形平面上加鼓形座和圆顶；穹顶用双层及肋料的做法
⑻理论：出现了不少重要的理论著作
阿尔伯蒂《论建筑》、《建筑十书》
帕拉第奥《建筑四书》
维尼奥拉《建筑五柱式》
⑵米开朗基罗
拉斐尔
3、伯鲁乃列斯基（开朗亲切的建筑风格、严谨的古典构图）
⑴佛罗伦萨?圣玛利亚大教堂穹顶（即圣母百花大教堂）（1420-1434年）
直径42.5米，亭子顶距地面，高达115米
穹隆顶是文艺复兴第一朵报春花，
标志着意大利文艺复兴建筑开始
⑵佛罗伦萨?育婴院（1421-1445年）
⑶巴齐礼拜堂（1429-1446年）
4、美狄奇-吕卡第府邸（佛）
文艺复兴早期
建筑师,米开罗佐（弥开罗卓）
布局分两不分:
左面,环绕一券柱式回廊内院的是主任的起居部分,主要活动在二楼,后面有一服务性后院
右面,环绕一天井的是随从与对外商务联系之用
立面构图为了追求稳定感,三层墙面各层处理不同
底层,以粗石砌筑
二层,用平整的市侩,但留较宽与较深的缝
三层,是磨石对缝
檐口较厚(按古典比例),出挑约2.5米,其厚度为立面高的1/8,与柱式的比例相同
5、鲁切拉府邸（佛）
建筑师：阿尔伯蒂
立面分三层，每层都有壁柱与水平向线脚
二、三层窗用半圆券，顶上一个大檐口（出檐深远）把整座建筑统一起来（文艺复兴时期流行的手法）
6、庇第府邸（佛）
伯鲁涅列斯基，阿尔伯蒂等
7、潘道菲尼府邸（佛）
拉斐尔
外墙采用了粉刷和隅石的结合
反映了文艺复兴盛期在手法上的探索
8、法尔尼斯府邸（罗）
建筑师，小桑加洛
典型的盛期文艺复兴府邸
平面为一大体对称的巨型，主轴与次轴线明显，布局整齐，
中央是24.5米见方的内院
周围环有券柱式的回廊，主要房间在二楼
内院的立面分三层分别用不同的壁柱、窗裙墙和窗裙窗和窗梅山花
9、维尔尼斯别墅（罗）（1547-1558年）
曲尺形平面，文艺复兴广场之先驱
11、波波罗广场（罗）17世纪
放射式广场，中央方尖碑
12、坦比哀多（罗）（1502—1510年）
建筑师：伯拉孟特（盛期）
集中式的圆形建筑物，神堂外墙面直径6.10米，周围一圈多立克式的柱廊，16棵柱子，高3.6米
穹顶饱满，体积感强；体量不大，但层次清晰，圆厅内直径4.5米；有几何体的变化，虚实映衬，构图丰富，形体端庄，手法娴熟，雄健刚劲
意大利文艺复兴盛期，纪念性风格的典型代表
13、圣彼得大教堂（罗马）（1506—1626年）
意大利文艺复兴盛期，世界最大的天主教堂（梵蒂冈的教廷教堂）伯拉孟特、拉斐尔、米开郎琪罗等
平面，拉丁十字形，外部共长213.4米，翼部端长137米
大穹隆，内径41.9米，从上面的采光塔顶上十字架顶端，到地面为137.7米，是原罗马城最高点
内部墙面用各色大理石、壁画、雕刻等装饰，富丽堂皇、穹隆为夹层；内层上有藻井形的天花，下面是神亭；外墙面是花岗石的，以大柱式的壁柱做装饰
前面的广场“梯形+ 长圆形”组合的复合式广场
14、维晋察?巴西利卡（1549—1614年）帕拉第奥
采用了“帕拉第奥母题”的处理手法
帕拉第奥母题-----实际上是一种券柱式，具体做法：在每间中
央按适当比例发一个券，而把券脚落在两个独立的小柱子上，上
面架着额枋，小额枋之上开一个圆洞，每个开间里有三个小开间
构图“虚实互生、有无相成”，实部和虚部均衡，彼此穿插，形象完整，以虚部为主；方的、圆的对比丰富，整体上以方开间为主，开间里以圆券为主，有层次，有变化，小柱子、大柱子形成尺度对比，立面雄伟，小柱子进深方向成双，同大柱子均衡，以大柱子为主
大柱子上的檐部转折凸出，同女儿墙上的雕像相应，形成垂直划分，略打破占主导地位的水平划分，使建筑显得活泼
此券柱式构图细腻，有条不紊，由于在尺度上有两个层次，适应性强
“巴西利卡”是市民们进行公共集会和商业活动的地方
15、维晋察?圆厅别墅（1552年）
意大利文艺复兴后期“帕拉第奥”设计
平面正方形，四面有门廊，廊中有爱奥尼柱6根，前有大台阶，正中是一上有穹隆的圆形大厅
外形，由明确而单纯的几何体组成，显得十分凝练；多种几何体互相对比，变化丰富；主次清晰，垂直轴线显著，形体统一、完整；四面柱廊进深大，增加层次
这是一种把集中式应用到居住建筑中的尝试，严谨的四面对称，伤害了居住的功能，但形象上的主宰四方之感吸引了后来不少的追随者
16、卡比多广场（罗）（1546—1644年）米开郎琪罗
梯形广场，进深19米，两端分别为60米、40米
入口有大阶梯自下而上
在视感上突出中心，把中心建筑物推向前之感
（文艺复兴盛期开始用的手法）
广场主体建筑元老院，中央有高耸的塔楼，南边是档案馆，北边是博物馆
后两座建筑立面在巨柱式之间再有小柱式的分层处理
广场正中有罗马皇帝铜像，地面铺砌有彩色大理石图案，周围有雕像，装饰华丽
它前面，梯形较短的底边，完全开敞对着山下大片的绿地
17、提服利爱斯特庄园（利果瑞）
丹斯特别墅，七层台地园
18、巴涅阿兰特庄园（维尼奥拉）
台地园
19、斯卡莫齐
帕尔曼诺瓦城规则，环形加放射道路系统的最初尝试
十二边形理想城市
圣马可广场新市政大厦
20、圣马可广场：（14—16世纪）（威尼斯）
⑴空间组合方面：三个梯形广场组成封闭“复合式”广场
⑵设计手法：梯形广场有良好的视觉效果
⑶结合自然环境：四周采用外廊与水城风光呼应
⑷艺术处理方面：有节奏、有主题，四周的建筑使用了统一的母题---券廊，建筑中心是圣马可教堂，高耸的钟塔起对比作用
⑸比例尺度宜人：从西面进入广场，券门匡出一幅完整的广场建筑画面，建筑群之间的大小与高低的组合适度
⑹不同时期的广场统一于一个广场中，既有各自的时代特色，又能相互配合，联成一整体
⑺?主广场，教堂正面，封闭式，长175米，两端宽分别为90米、56米
次广场，教堂南面，南端两根柱子划出了广场与海面（开向亚德里亚海）的界限，该城的贸易中心（梯形）?教堂北面的小广场、主广场的一个分支
教堂西南角附近的“大钟塔”高100米，在构图上统一全局
次广场傍“公爵府”哥特风格，庄严秀丽
圣马可图书馆，建于1486—1570年，建筑师，珊索维诺，是一座券柱式的壮丽而活泼的盛期代表作。